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‎Observations critiques sur la nouvelle traduction en vers français des Géorgiques de Virgile et sur les poèmes des Saisons, de la Déclamation et de la Peinture, par M. Clément, suivies de quelques réflexions sur le poëme de Psyché [par Meusnier de Querlon].‎

‎Genève, , 1771. Petit in-8 de 494-(2) pp.CLEMENT (Jean-Marie-Bernard). Nouvelles observations critiques sur différens sujets de littérature. Par M. Clément. A Amsterdam et se trouve à Paris, chez Moutard, 1772. Petit in-8 de (4)-497-(2) pp.2 vol. in-8, veau havane marbré glacé, dos orné à nerfs, pièces de titre et de tomaison en maroquin rouge, triple filet doré sur les plats, tranches dorées (reliure de l'époque). ‎

‎Édition originale. « Jean-Marie-Bernard Clément, né à Dijon, le 25 décembre 1742, fut d'abord destiné au barreau; mais il montra tant d'aversion pour cette carrière, que ses parents lui permirent de se livrer tout entier à l'étude des belles-lettres. Il obtint encore très jeune une chaire au collège de Dijon, qu'il quitta bientôt par suite d'un démêlé avec ses chefs, à qui il écrivit même une lettre aussi vive qu'imprudente; car ces messieurs. se trouvant offensés, provoquèrent contre lui un arrêt du parlement; mais Clément avait su le prévoir, et il était déjà en sûreté à Paris. Ce littérateur avait un caractère franc, mais brusque, avec un goût sévère et un penchant à la critique; il ne pardonnait jamais, en matière de littérature, les fautes de ses ennemis ou de ses amis, quelle que fût leur réputation littéraire. Clément avait été d'abord grand admirateur de Voltaire, et quoique depuis son admiration se fût bien ralentie, il n'aurait pas pensé à diriger contre lui sa critique sans une circonstance particulière. Saint-Lambert avait proclamé le vieillard de Ferney Vainqueur des deux rivaux qui couronnent la scène.Clément vit dans ce vers un outrage fait à la mémoire de Racine et de Corneille. Il réclama contre la sentence de l'auteur des Saisons; et de la critique d'un seul vers naquit une dispute aussi longue qu'opiniâtre. Voltaire s'en vengea à sa manière, il l'accabla d'un torrent d'injures, et lui donna le nom d'Inclément que tout le monde a retenu. Saint-Lambert fut encore moins indulgent, car il parvint à faire renfermer au Fort-l'Evêque celui qui avait osé critiquer son poème. J.-J. Rousseau, indigné d'une tyrannie qui mettait aux fers un écrivain dont le seul crime était d'avoir trouvé des vers mauvais, et d'avoir osé le dire, employa son crédit en sa faveur, et le fit sortir trois jours après. Clément obtint même la permission de publier la Critique contre le poème des Saisons. Cette aventure ne l'empêcha pas d'écrire avec la même ardeur; il eut dans la suite de vifs démêlés avec La Harpe; mais ils se réconcilièrent après la révolution, et ils devinrent amis. Clément avait commencé la célébrité de Lebrun, en faisant connaître le mérite de quelques-unes de ses poésies; mais il cessa de le voir dès que ce poète fut devenu le Pindare de la révolution, et fit même contre lui une épigramme qui éteignit tout à fait leur amitié. Clément mourut à Paris le 3 février 1812 » (A. Henry, Histoire de l'éloquence avec des jugements critiques sur les plus célèbres, 1858).Bel exemplaire. ‎

‎Le Casse-Tête. Organe fondé en 1869.‎

‎Paris, aux bureaux du journal, 1869. 15 livraisons en 1 vol. in-4, percaline gaufrée brune, dos lisse fileté (Ateliers Laurenchet). ‎

‎Collection complète. Envoi autographe signé en tête du n° 1 : « Souvenir de Londres sur des choses du vieux temps – nous ferons mieux plus tard. À Kleinmann, J. B. Clément. » Albert Kleinmann (né en 1844), ouvrier graveur sur métal, fut engagé dans la Commune de Paris et condamné par contumace en 1873.Jean-Baptiste Clément (1836 – 1903), chansonnier, ouvrier imprimeur et journaliste, est surtout connu pour Le Temps des Cerises (1866) et La Semaine sanglante (1871). Après plusieurs tentatives dans la presse d'opposition au Second Empire, notamment Lanterne impériale, Lanterne du Peuple et La Carmagnole en 1868, il déclara le 3 juillet 1869 son intention de lancer Le Casse-Tête, présenté comme une « publication non politique ». La préfecture de police soupçonnait cependant déjà que cette nouvelle publication « aura des tendances politiques et sera hostile au Gouvernement ». Le premier numéro parut finalement le 7 août 1869. « Le Casse-Tête dura du 7 août au 3 décembre 1869. Il eut un certain succès. Jean-Baptiste Clément y apprit le métier de journaliste qu'il devait exercer ensuite, notamment auprès de Jules Vallès, au Cri du Peuple » (Jean Dautry).Cette expérience journalistique précède de peu l'engagement de Clément dans la Commune de Paris, dont il fut l'un des membres, puis sa condamnation à mort par contumace en 1874 et son exil à Londres.L'envoi à Albert Kleinmann, lui-même appelé à connaître la répression judiciaire après la Commune, est particulièrement significatif. La mention « Souvenir de Londres sur des choses du vieux temps », apposée dès 1869, témoigne en outre d'une relation entre les deux hommes antérieure aux événements de 1871 et donne à cet exemplaire une dimension personnelle et historique.Bel exemplaire, réparations marginales à quelques feuillets, des 15 numéros, en 14 livraisons, les numéros 11-12 n'en formant qu'une, parus du 7 août au 3 décembre 1869Jean Dautry, Les Débuts littéraires de Jean-Baptiste Clément ; Maitron, Dictionnaire biographique du mouvement ouvrier français, notice « Jean-Baptiste Clément ». ‎

‎Ma jeunesse.‎

‎Lausanne, Charles Bonnard, à la Louve, 1936. Grand in-8 broché de [2]-188-[2] pages, couverture rempliée. ‎

‎Illustré d'une centaine de dessins in-texte de Charles Clément, parfois à pleine page. Edition originale au tirage limité à 622 exemplaires, celui-ci parmi les 60 numérotés sur Hollande (2e papier), un des 35 nominatifs (XXXV- imprimé pour Monsieur Edmond Appia). Bien complet du dessin original signé de Charles Clément qui accompagnait cette tranche du tirage. ‎

‎Oeuvres de Clément Marot valet de chambre de François I. roy de France, revues sur plusieurs manuscrits, & sur plus de quarante éditions ; et augmentées tant de diverses poësies véritables, que de celles qu’on lui a faussement attribuées : avec les ouvrages de Jean Marot son Père, ceux de Michel Marot son fils, & les pièces du différent de Clément avec François Sagon ‎

‎ A la Haye chez P. Gosse & J. Neaulme, 1731. 4 volumes in/4 reliure plein veau du temps, dos à nerfs à décor doré, pièces de titre havane, plat avec décor à froid et blason central doré (partiellement effacé), tranches rouges, illustrations gravées : frontispice (Debrie), vignettes (A. Vander laan), bandeaux (Filloeul), lettrines historiées, texte entouré de frises ; tome 1 : 24 ff., 592 p. - tome 2 : 24 ff., 584 p. - tome 3 : 8 ff., 572 p. - tome 4 : 24 ff., 572 p., 1 f. Exemplaire en excellent état, rares rousseurs et légère oxydation. 4 books 4 to in full contemporary calf, ribbeds spine with labels & gilt fleuron, two colours calf on boards with blind stamped decoration and central gilt arms (partially erased), red edges, frontispiece by Debrie, vignettes by A. Vander Laan, head-pieces by Filloeul, initial letters, framed texts. Vol. 1 : [24], 592 p. - vol.2 : [24], 584 p. - vol. 3 : [8], 572 p. - vol. 4 : [24], 572 p., [1]. Very fine copy with only one pagination error in vol. 4 (111 instead of 211) ; rare foxing and slight browning. ‎

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‎C'est sous l'égide de son père, Jean Marot, et de Lemaire de Belges, que C. Marot fait ses débuts de poète avec "Le temple de Cupido" (1514), recueil dans le prolongement de la grande rhétorique et de la poésie médiévale. Entré au service de Marguerite d'Angoulême dès 1519, et ensuite acquis à l'évangélisme du groupe de Meaux. Dénoncé et emprisonné au Châtelet pour avoir mangé du lard en Carême, il compose alors l'Epîste à son ami Lyon et une satire de la justice (L'enfer) qui rappelle Villon. Valet de chambre du roi, chroniqueur, brillant et insolent, il donne en 1532 L'adolescence Clémentine ; Le livre auquel il a apporté un grand soin, connaît un immense succès et fait de son auteur l'un des plus célèbres poètes de son temps. ‎

‎Clementinarum constitutiones singularissimis notabilibus, variis summariis, casibus longis, ordinariis glossis, per F. Joannem Thierry Lingonensem ordinis sancti Francisci de paula, jurium professorem adornate‎

‎ Paris, Thielman Kerver, 1532. 3 parties en 1 vol. grand in-8 , CX-[5]-LX-[4]-LXII-[3] ff. sign. : aa-nn8 oo6 A5 A-G8 H-I4 AA8 BB6 CC-GG8 H6 I3, veau velours vert moderne, dos à nerfs orné de filets à froid (les ff. BB7, BB8, A6 et I4 manquants, galeries de ver dont une avec atteinte au texte mais sans dommage pour la compréhension, les ff. BB1 et BB2 de la troisième partie en double, dernier cahier restauré, manque au dernier f. sans atteinte, pâles mouillures, déchirure marginale des ff. I1 et I2 de la deuxième partie). ‎

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‎Jolie édition gothique imprimée en rouge et noir des décrétales du pape Clément V avec glose et commentaires. Elle est illustrée d'une belle marque de l'imprimeur au titre, d'une gravure représentant l'auteur rédigeant son ouvrage entouré des prophètes, évangélistes et pères de l'Église, répétée au titre de la troisième partie ainsi que du schéma de l'arbre intitulé "Figura declarativa tituli de jure patronatus". Ces Clémentines sont rédigées sous forme de lettres abordant un point de droit canonique ou une matière disciplinaire. Elles sont promulguées par Clément lors du consistoire de Monteaux le 21 mars 1314 et réaffirmées par la bulle Quoniam nulla du pape Jean XXII le 25 octobre 1317. Peu commun sur le marché. * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎Petite ville !‎

‎Lausanne, Payot, s. d.. In-8 broché non paginé, couverture illustrée couleurs. ‎

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‎Album de dessins caricaturaux, titrés et légendés, de Charles Clément. Trace de pli avec infime manque au coin inférieur du premier plat, dos renforcé de scotch avec titre manuscrit. ‎

‎Lettres du Pape Clément XIV (Ganganelli).‎

‎Paris, [sans nom], 1776. 2 volumes in-12 de XVI-339-[5]; [4]-316-[4] pages, demi-veau brun à coins, dos lisses ornés de filets dorés, pièces de titre beiges. ‎

‎ Giovanni Vincezo Antonio Ganganelli, élu pape le 19 mai 1769 sous le nom de Clément XIV (en latin Clemens XIV, en italien Clemente XIV). Il est particulièrement connu pour avoir supprimé la Compagnie de Jésus le 21 juillet 1773 et pour avoir fondé les Musées du Vatican. ‎

‎Le Nouveau Testament, c'est à dire, la Nouvelle Alliance de nostre Seigneur Jesus Christ. [suivi de ] Les Pseaumes de David, mis en rime Françoise, par Clément Marot, et Théodore de Bèze.‎

‎Charenton, P. Des-Hayes et A. Cellier, 1656. 2 tomes en un volume in-16, une page de titre gravée, et [488] pages pour le nouveau testament : A-I6, K-T6,V6, X6-Z6, Aa-Ii6, Kk-Rr6, Ss4; et [292] pages pour les pseaumes: a2, A-I6, K-T6, V2, a-c6, d-e4, f2. Plein veau moucheté, dos muet à nerfs richement orné de filets et fleurons dorés, roulette à froid sur les coupes, tranches dorées. Mini manque au coin de la coiffe de queue, et un coin un soupçon frotté. ‎

‎Outre le titre gravé, chaque page de titre est décorée d'une petite vignette (même sujet mais pas même gravure). Bel exemplaire bien établi, avec le texte réglé imprimé sur deux colonnes. Édition à l'usage des Réformés, vendue à Charenton où les Protestants avaient un temple important. L'édit de Nantes de 1598 interdit à la construction tout temple protestant à moins de cinq lieues de Paris. En conséquence, le premier temple de Paris fut construit à l'est, à Charenton (sur le territoire de l'actuelle commune de Saint-Maurice), en 1607, par l'architecte Jacques II Androuet du Cerceau. Ce premier temple est détruit par un incendie en 1621. Un deuxième temple sera construit en 1623 par Salomon de Brosse et Jean Thiriot; il sera rasé en 1685 après la révocation de l'édit de Nantes. (wiki). ‎

‎[Oeuvres].‎

‎Lyon, Jean de Tournes Imprimeur du Roy, 1579. 2 parties en 1 volume in-16 (120 x 75 mm) de (26)-597-(1) pp., 314 pp., (1) f. fleuron au verso, 22 figures dans le texte (42 x 55 mm), maroquin rouge, dos orné à nerfs maroquin rouge, dos orné à nerfs, filets et roulette dorée intérieurs, tranches dorées sur marbrure (Belz-Niédrée). ‎

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‎Édition Jean de Tournes avec titre à la date de 1579 ornée de 22 vignettes gravées sur bois de Bernard Salomon dans la deuxième partie et du profil en médaillon entouré des lettres L.M.N.M. de Clément Marot sur le titre où seul le nom du poète est imprimé.Cartier : « Cette édition de 1579 mérite une place à part dans la série des réimpressions tournésiennes dont elle représente le type complet et définitif ».Imprimée une première fois par Jean de Tournes (1504-1564) en 1553, elle sera réimprimée en 1558 et 1559, et par Jean II de Tournes son fils (1539-1615) en 1573, 1578, 1579, 1585 et 1603.La première partie contient la table des oeuvres, les Opuscules, Élégies, Épîtres, Ballades, Chants divers, Rondeaux, Chansons, Épigrammes, Épigrammes à l'imitation de Martial, Étrennes, Épitaphes, Cimetière, Complaintes ; la seconde partie renferme les Traductions, et l'intégralité des Psaumes. Marque à l'Ange répétée en fin des deux parties.Provenance : Précieux exemplaire de Jean Du Cros avec un sonnet manuscrit et signé à l'encre du temps sur le dernier feuillet blanc (2 pages), dans lequel le poète joue sur la dérivation burlesque du mot sonnet, ne sachant pas composer de véritables poèmes (« Mes n'en sachant faire »), il offre à la place une « sonnallie » (ou sonnaillerie). Ce terme péjoratif évoque le bruit des sonnailles (les cloches des bestiaux). L'auteur qualifie ainsi ses propres vers de simple vacarme ou de poésie de bas étage, avant de conclure par une rime moqueuse et piquante : « Adieu canallie » (canaille) ; Ma Loyaute finie / ce finira ma vie, cette formule est une devise amoureuse ou chevaleresque classique de la Renaissance. Elle utilise une construction symétrique pour exprimer une fidélité absolue : l'auteur affirme que sa loyauté ne prendra fin qu'avec sa mort :Ces beautés font mourir cruelle / Je crois ton serviteur fidelle / Et si de luy ne mas / foys et luy dans le cros seras / Car veufve ou mari tu avas le cros / Pour à jamais prendre repos / Ayme donc le cros je te prie / puisque du cros tu es sortie / et au cros tu retourneras / Quand de ce monde partiras / Et ton seul bien sera un cros / Vivre ou mourant dans ce Le cros / Jean du cros Apres / la mort. le cros du cros / te souviendras suis sourtis / et au cros je retourneray / cipres ou laurier.Sonnalie / Si des sonnets faire savois / Des sonnets te vous donnerois / Mes nen sachent faire / Je baillie / Pour des sonnets une Sonnalie / Adieu Canallie / Ma loyauté finie / Ce finera ma vie.Avocat protestant à la chambre de l'édit de Castres (tribunal institué en 1579 dont les magistrats appartenaient aux confessions catholique et protestante), Jean Du Cros fut député en 1608 à l'assemblée générale des Églises réformées de France à Gergeau.Bel exemplaire dans une reliure en maroquin rouge signée Belz-Niédrée. Ex-libris Raymond Boueil, Borromée Cossa. Tchemerzine, IV, p. 504 ; Brunet, III, 1457 ; Cartier, Bibliographie des éditions des de Tournes, 599 ; Haag, IV, 369. ‎

‎Les Pseaumes de David Mis en rime Françoise, par Clement Marot, et Theodore de Beze. Réduits nouvellement à une briève et facile methode pour apprendre le chant ordinaire de l'Eglise.‎

‎La Haye, Chez Jean & Daniel Steucker, 1664. In-12 de (2)-252-(104) pp., galuchat, fermoirs et coins en argent (reliure de l'époque). ‎

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‎Version Marot-Bèze suivie de la Forme des prières ecclésiastiques, du Catéchisme et de la Confession de foi.Imprimé à Leyde par la veuve et les héritiers de Johannes Elzevier dont la marque figure au titre dans une charmante typographie en petits caractères, particulièrement réussie, avec les partitions notées.Jolie reliure en galuchat de l'époque, d’une grande simplicité et élégance, avec fermoirs et coins en argent ; le destinataire de la reliure est indiqué gravé à l’intérieur des fermoirs : on y lit le nom de Jeanne Rigaut, et présence d'un poinçon Paris (1665-1670).« Dès son origine, le psautier a été recouvert, pour le protéger, avec les matériaux usuels de son époque, c'est-à-dire en parchemin, en basane et en veau comme la plupart des ouvrages. Son originalité tient à ce que le psautier tout comme le missel d’ailleurs, est d’un usage fréquent, qu’on le laisse au temple ou qu’on le conserve sur soi et qu’il a fallu le couvrir d’une reliure solide. Par ailleurs la « décente modestie » des protestants réclamait une grande simplicité et même une certaine austérité. Longtemps, le matériau le plus courant a été le parchemin ou le chagrin qui ont l’avantage de la solidité. (…) Une catégorie aussi caractéristique et connue est celle des reliures dites « huguenotes ». En effet dès 1710, la mode se répand de faire relier les psaumes en plein chagrin noir, d’une manière austère mais particulièrement solide. D’après Jan Storm van Leeuwen, cette peau si particulière et jusqu’ici mal identifiée serait une peau de mammifère. On a parfois pensé à une peau d’animal marin étant donné la solidité de cette texture et donc de galuchat, cette peau de roussette ou de requin qui par son grain très serré était d’une extrême solidité (…) Le chagrin irrégulier ne permet aucune dorure. Aussi, la décoration s’est réfugiée sur les ornements généralement en cuivre ou en argent : bouillons, cornières, tenons, fermoirs » (Yves Jocteur Montrozier, Les habits du psautier - collection de M. Jean-Daniel Candaux, Bibliothèque municipale de Lyon)..BnF, Bibles imprimées du XVe au XVIIIe conservées à Paris, n°2578 ; Willems n°890. ‎

‎Les Pseaumes de David, mis en rime franc oise, par Clément Narot et Théodore de Bèze.‎

‎Se vendent à Charenton, Antoine Cellier, 1669. In-32 (88 x 55 mm) de (304) ff., musique notée, maroquin brun, grand décor doré de style fanfare avec fers filigranés, encadrement de roulette et filets dos à nerfs orné, tranches dorées (reliure de l'époque). ‎

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‎Charmante édition de poche de ce psautier huguenot dans la version Marot-Bèze, suivi de la Forme des prières ecclésiastiques, du Catéchisme, de la Confession de foi et de prières avec la musique notée.Beau spécimen de reliure en maroquin à décor doré sortant de l'atelier de Charenton, qui reliait exclusivement les livres issus des presses protestantes installées dans cette ville. On a émis l'hypothèse d'un atelier de reliure employant des artisans originaires des Pays-Bas. Sous le régime de l’édit de Nantes, les psautiers huguenots se débitaient au temple de Charenton qui desservait la capitale, aucun lieu de culte protestant n’étant toléré dans Paris. Antoine Cellier qui succéda en 1659 à l’imprimeur-libraire de confession calviniste Pierre Des-Hayes était établi à Charenton. En 1685, le couperet de la Révocation de l'édit de Nantes supprima pour près d'un siècle toute édition du psautier en France.Bel exemplaire. Ex-libris gravé « P. Babeau à Troyes ».Bibles imprimées du XVe au XVIIIe conservées à Paris n°2625. ‎

‎Les Pseaumes de David Mis en rime Françoise, par Clement Marot, et Theodore de Beze.‎

‎Charenton, Antoine Cellier, 1664. In-12 de (116-26) ff. (sig. A-T6 V2 a6 B-C6 D-E4 F2), musique notée, veau blond décoré à petits fers, dos à nerfs orné de fleurons, filets et roulette dorés d'encadrement sur les plats ornés d'un riche décor, tranches dorées, traces de fermoirs (reliure de l'époque). ‎

‎Version Marot-Bèze avec la musique notée suivie de la Forme des prières ecclésiastiques, du Catéchisme, de la Confession de foi et de Prière, sortie des presses de l'imprimeur de confession calviniste Antoine Cellier reçu libraire à Paris le 5 juin 1636. Bel exemplaire relié par l'atelier de Charenton qui avait la particularité de ne relier que les livres sortis des presses protestantes de cette ville.BnF, Bibles imprimées du XVe au XVIIIe conservées à Paris, n°2602. ‎

‎Gascogne - Types et coutumes‎

‎ A Paris, aux éditions des Horizons de France, 1929. In/4 reliure demi-basane havane marbré, dos lisse à titre doré, couvertures et dos conservés, nombreuses illustrations en couleurs de Clément Serveau, 136 p.Second plat abîmé sur sa base.‎

‎Les oeuvres de Clément Marot de Cahors, valet de chambre du Roy. Revûes et augmentées de nouveau.‎

‎A la Haie, chez Adrien Moetjens, 1714. 2 volumes in-18 de XIV-312 et 397-[16] pages numérotées de 315 à 712, plein veau moucheté, dos à 5 nerfs ornés de fleurons, encadrements et titre dorés, étiquettes de titre bordeaux, de tomaison brunes, roulette sur les coupes, tranches rouges. ‎

‎Illustré d'une vignette de titre répétée aux 2 volumes et d'un portrait de l'auteur en frontispice du premier volume, conçu et gravé par Jacques Harrewyn. Le frontispice est surmonté de la devise "La mort ni mord", et le "poète françois" y est représenté coiffé d'une couronne de lauriers. Coins frottés, coiffes manquantes. Ex-libris en partie arrachés. ‎

‎L’ art de vérifier les dates des faits historiques, des chartes, des chroniques et autres anciens monumens depuis la naissance de Notre-Seigneur par le moyen d’une table chronologique [... ] avec deux calendriers perpetuels, la chronologie historique [... ].‎

‎Paris, G. Desprez, 1770. 1 vol. in-folio, [8]-xxxvii-934-[2] pages, plein veau marbré, dos à nerfs orné de larges fleurons dorés., étiquette de titre en maroquin rouge, triple filet doré encadrant les plats, tranches rouges. ‎

‎Illustré d'une vignette de titre et de deux bandeaux dessinés et gravés par B. L. Prévost. François Clément est ici l'auteur de la continuation de l'ouvrage publié par vingt ans plus tôt par Charles Clémencet et Maur Dantine. “Cet ouvrage, qui fait encore autorité au dix-neuvième siècle en chronologie, est selon le dictionnaire Bouillet, un des plus beaux monuments du dix-huitième siècle ”. ‎

‎L'Empire chinois illustré d'après des dessins pris sur les lieux‎

‎ Londres, Fisher, fils et Cie, [1843-1845]. 4 parties en 2 vol. in-4, 68-26-76 pp. 63 pl.; 74-73 pl. 61 pl., demi-chagrin rouge, plats de percaline chagrinée rouge, double filet doré en encadrement sur les plats, dos à nerfs orné de filets dorés, tranches dorées (petites épidermures et taches). ‎

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‎Édition originale française illustrée d'un frontispice et d'un titre gravé en anglais pour les trois premières parties, juste d'un titre gravé en anglais pour la quatrième; puis de 59 planches en noir dans le premier volume et 58 au second toutes gravées d'après Allom. Le texte de Clément Pelle est composé d'une notice historique du pays, d'une description de quelques régions ainsi que des remarques sur l'industrie, la société, la politique et de sites remarquables. Bon état intérieur. Lipperheide, 1533; Cordier, Sinica, I, 81. * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎Bar Nicanor, avec un portrait de Crotte de Bique et Couillandouille par eux-mêmes.‎

‎Bruxelles, Londres, Paris, New-York, Madrid, Yokohama, édition AIO, 1921. In-8 de 52 pages. Beautiful. ‎

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‎Illustré de 2 gravures d'inspiration arpienne, mais de l'auteur. Édition originale tirée à 305 exemplaires, celui-ci n°39, sur bouffant orange, imprimé en brun chocolat au lait. Miam!! Jolie mise en page. Un texte bien perché! "L'un des ouvrages les plus intéressants du poète belge Clément Pansaers, publié en 1921, date à laquelle celui-ci entretenait des relations très suivies avec le groupe dadaïste parisien". Poupard-Lieussou & Sanouillet, Documents DADA,n°27. ‎

‎Le Morimont de Dijon. Bourreaux et suppliciés‎

‎ Dijon, chez Darantière, publié par N. Clément-Janin, 1889. In-8 étroit, X-176 pp., Bradel, demi-maroquin rubis à bandes, dos à nerfs, tête dorée, couverture et dos conservés (couverture salie). ‎

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‎Edition originale, un des 50 sur vergé. Bel exemplaire, jolie reliure postérieure. * Voir photographie(s) / See the picture(s). * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎[ Recueil factice de quelques Pièces concernant des Lettres apocryphes du Pape Clément XIV, attribuées par l'abbé Grozier à M. Caraccioli ] Lettre à l'Editeur des Lettres de Clément XIV, sur la Crainte qu'on a que ce Pontife n'en soit par l'auteur [ Suivi de : ] Réponse de l'Editeur des Lettres de Clément XIV à l'Auteur de la Lettre à l'Editeur des Lettres de Clément XIV, sur la Crainte qu'on a que ce Pontife n'en soit par l'auteur [ Suivi de : ] Extrait de l'Année Littéraire n° 40 Tome VIII Année 1775, compte rendu de la "Lettre XIII. Lettres intéressantes du Pape Clément XIV (Ganganelli)" [ Suivi de : ] Extrait de l'Année Littéraire n° 12 Tome IX Année 1776, compte rendu de la "Lettre IV. Lettres intéressantes du Pape Clément XIV (Ganganelli)"; [ Suivi de : ] Remerciement à l'Auteur de l'Année Littéraire, de la part de l'Editeur des Lettres du Pape Ganganelli ; [ Suivi de : ] Manuscrit : Réplique de M. l'Abbé Grozier, Rédacteur de l'Année Littéraire au remerciement de M. Caraccioli ; [ Suivi de : ] Les Doléances du Colonel in partibus Editeur des Clémenti-Ganganelliques ; à l'Auteur des Nouvelles Ecclésiastiques‎

‎1 vol. in-12 reliure pleine basane marron, dos à 5 nerfs orné, [ Recueil factice de quelques Pièces concernant des Lettres publiées sous le nom du Pape Clément XIV par M. Caraccioli ] Lettre à l'Editeur des Lettres de Clément XIV, sur la Crainte qu'on a que ce Pontife n'en soit par l'auteur, Chez Boudet, Paris, 1776, 1 f. manuscrit, 21 pp. [ Suivi de : ] Réponse de l'Editeur des Lettres de Clément XIV à l'Auteur de la Lettre à l'Editeur des Lettres de Clément XIV, sur la Crainte qu'on a que ce Pontife n'en soit par l'auteur, Chez Boudet, Paris, 1776, 32 pp. [ Suivi de : ] Extrait de l'Année Littéraire n° 40 Tome VIII Année 1775, compte rendu de la "Lettre XIII. Lettres intéressantes du Pape Clément XIV (Ganganelli)", 1 f. manusrit, pp. 289-319 ; [ Suivi de : ] Extrait de l'Année Littéraire n° 12 Tome IX Année 1776, compte rendu de la "Lettre IV. Lettres intéressantes du Pape Clément XIV (Ganganelli)",1 f. manuscrit, pp. 73-114 ; [ Suivi de : ] Remerciement à l'Auteur de l'Année Littéraire, de la part de l'Editeur des Lettres du Pape Ganganelli, Chez Monory, Libraire de S.A.S. Mgr. le Prince de Condé, A La Haye, 1777, 80 pp. ; [ Suivi de : ] Manuscrit : Réplique de M. l'Abbé Grozier, Rédacteur de l'Année Littéraire au remerciement de M. Caraccioli, 16 ff. n. ch. et 1 f. blanc ; [ Suivi de : ] Les Doléances du Colonel in partibus Editeur des Clémenti-Ganganelliques ; à l'Auteur des Nouvelles Ecclésiastiques, 9 pp.‎

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‎Remarquable recueil réunissant des titres peu commun qui documentent la fameuse controverse sur les lettres apocryphes publiées par Louis-Antoine Caraccioli sous le nom du savant Pape Clément XIV (Ganganelli), dans lequel ce dernier justifiait la suppression de l'ordre des Jésuites en 1773. L'abbé jésuite Jean-Baptiste Grozier (1743-1823) dénonça leur caractère apocryphe et les rendit à leur véritable auteur, Caraccioli. On y trouve notamment une rare pièce manuscrite précédée de l'avertissement suivant : "La pièce qui suit est une réplique de M. l'Abbé Grosier à M. Caraccioli. Elle n'a point été publiée, parce que dans le tems qu'on l'imprimoit pour le Tome VII de l'Année Littéraire 1776. Elle fut arrêtée par des ordres supérieurs ; et cela pour complaire, dit-on, à M Caraccioli dont le prétendu remerciement y est, on ne peut pas plus solidement réfuté. Il en échappa cependant quelques exemplaires , un entr'autres qui se trouvait entre les mains de l'Auteur lorsqu'on saisit le reste de l'Edition chez l'Imprimeur ; et c'est sur cet exemplaire qu'a été tirée la copie qui suit". Etat très satisfaisant (reliure frottée avec petits mq. en coiffes et mors, bon état par ailleurs).‎

‎Les Œuvres‎

‎Très précieux exemplaire réunissant deux grandes œuvres de François Villon et Clément Marot somptueusement reliées par Trautz-Bauzonnet en maroquin doublé provenant des prestigieuses bibliothèques John Whipple Frothingham et Robert Hoe, avec ex-libris. Soit 2 œuvres réunies en 1 volume in-16. Plein maroquin rouge, double encadrement de filets à froid avec guirlande feuillue au centre, dos à nerfs orné, double filet or sur les coupes, doublure de maroquin bleu rehaussée d’une roulette dorée, double filet or sur les coupes, tranches dorées sur marbrures. Reliure signée Trautz-Bauzonnet. 113 x 74 mm. Villon, François. Les Œuvres de François Villon de Paris, revues et remises en leur entier par Clément Marot valet de chambre du Roy. Distique du dict Marot. Peu de Villons en bon scavoir Trop de Villons pour decevoir. On les vent à Paris en la rue Sainct Iacques à lenseigne de Lelephant chez François Renault, s. d., (1540). In-16 de 55 ff., (1) p. bl., complet. Suivi de : Marot, Clément. Les Cantiques de la paix par Clément Marot. Ensemble un Dialogue & les Estrennes faictes par icelluy. In-16 de 28 ff. Paris, Jehan Bignon, 1540. Très précieux exemplaire réunissant la très rare édition des Œuvres de Villon donnée par Marot et Les Cantiques du poète. Sturm, Villon, n°30 ; Tchemerzine, IV, 491 et V, 978 ; Brunet, V, 1249 ; Marot, Clément (1496-1544). Seconde édition originale augmentée des « Cantiques de la Paix » par Clément Marot extraite de ses œuvres imprimées par Jehan Bignon à Paris, en 1540. « Très rare édition » (Tchémerzine). L’édition originale des Cantiques de la Paix parut l’année précédente, en 1539, chez Estienne Roffet ; composée de seulement 10 feuillets, elle est, selon Tchémerzine, rarissime. « Le seul exemplaire cité, dit-il, est à la Bibliothèque Nationale ». La présente seconde édition augmentée compte 56 pages. Elle se compose des pièces suivantes : - rot à la reine de Hongrie venue en France - Cantique de Clément Marot sur l’Entrée de l’empereur à Paris - Le Cantique de la Royne sur la maladie et convalescence du Roy par « Narot » (sic) - Dialogue nouveau fort joyeux - Le valet de Marot contre Sagon - Epistre a Sagonet, à la huterie - Marot à Lempereur - Les Estreines de Marot aux dames de la Cour. « Au début de l’année 1540 paraissent ses spirituelles « Estreines aux dames de la cour » et, chez Roffet, ses « Cantiques de la Paix », opuscule dans lequel il a regroupé des poèmes célébrant sur un mode lyrique des événements politiques importants. Plus que jamais se découvre la dimension engagée de sa poésies, la détermination qui est la sienne, par tous les moyens possibles, de servir la cause de Dieu et celle de la paix. Plus que jamais, le poète de Dieu fait concurrence en lui au poète du roi » (Gérard Defaux). Villon, François (1431-1463). Précieuse et belle édition des œuvres de François Villon imprimées à Paris par Fr. Regnault en 1540. Elle est si rare que Tchémerzine et Brunet ni citent qu’un seul exemplaire, celui du Duc de La Vallière, en donnant une fausse collation. Ils mentionnent 55 feuillets alors qu’en réalité cette édition compte 8 et 55 feuillets. C’est à la demande de François Ier que Clément Marot entreprit de rendre justice à l’œuvre majeure de François Villon, pour lui restituer son ordre et sa saveur d’origine. Entreprenant ainsi une relecture des vers de Villon, Marot compose la trame de l’édition ordonnée qui servit de modèle à l’édition de 1540. L’édition de 1540 rendait accessible l’œuvre capitale et si poignante du premier des grands poètes français modernes. « Villon est le premier poète à la moderne : le premier où l’on reconnaisse l’âme du poète étonnant, tel que la France l’a conçu, tel que Paris l’a créé, tel qu’il est resté, et tel qu’il devait être depuis maître François… Les émotions de Villon sont violentes et profondes » (André Suarès). « Au moment où parut Villon, dit M. A. de Montaiglon, la littérature française en était à une période de transformation ; de la poésie générale, elle passait à la poésie personnelle ; ses contemporains, subissant à leur insu cette phase littéraire, s’essayaient à l’individualité avec plus d’effort que de bonheur ; Villon l’atteignit du premier coup ; sa force est là, et sa valeur s’augmente de l’intérêt que, sous ce rapport, offraient ses œuvres. Elle est tellement saisissante qu’elle a été reconnue de tous, et le succès qui l’accueillit ne s’arrêta pas. François Ier lui fit l’honneur de faire faire une édition de ses poésies par Clément Marot, qui le combla de louanges ». Rappelons pour mémoire que les œuvres de Villon imprimées par Galliot du pré en 1532, reliées par le même Trautz-Bauzonnet viennent d’être adjugées raisonnablement 113 744 € à Paris le 11 décembre 2015. Très précieux exemplaire réunissant deux grandes œuvres littéraires de la Renaissance de François Villon et Clément Marot somptueusement reliées par Trautz-Bauzonnet vers l’année 1860 en maroquin rouge doublé de maroquin bleu. Provenance : des prestigieuses bibliothèques John Whipple Frothingham et Robert Hoe, avec ex-libris.‎

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‎édition_originale reliure moderne‎

‎Paris. Carnet de recherche.‎

‎København, Gyldendal, 2010. 4to. In the original printed full cloth binding. A very fine and clean copy. 208 pp.‎

‎First edition of Clement’s work dedicated to Paris. Clement’s childhood was spent between boarding schools and periods abroad with his parents. During the 1950s he spent significant time in Paris, an experience that left a lasting mark on the young photographer. Captivated by the city’s contrasts of wealth and poverty in the post-war years, Clement has repeatedly returned to Paris throughout his career, seeking to preserve and reinterpret the impressions the city imprinted on his childhood self. The renowned Danish photographer Krass Clement (born in Copehagen 1946) counts as one of the most esteemed Danish photographers, and his ""Byen bag Regnen"" as one of the most popular Danish photography-books ever printed. Clement's interest in photography developed already in his childhood, and he began photographing as early as the late 50'ies. He was educated as a film-director but soon turned professionally to still photography. His first book, Skygger af øjeblikke (Shadows of the Moment), appeared in 1978, followed by Det tavse land (The Silent Land) from 1981 and Gentagelsens fest (The Party of Repetition) from 1984, before his great work on Copenhagen, ""The City Behind the Rain"", appeared in 1887, presenting his magnificent melancholic, but also humorous and inspiring photographs from the 1960'ies and 80'ies of different aspects of Copenhagen and Copenhageners. His work, often presented in book-form, his favourite medium, is considered highly inspiring and poetical, in spite of their melancholic character, which makes them oddly compelling. His social-realist portrayal of Copenhagen in the 60'ies and 80'ies is very different from other contemporary works, and his critical but still sympathetic approach, with a sharp eye for the humorous, makes it both lively and of great artistic value. Clement is the first artist photographer to receive a lifelong disbursement from The State Art Foundation, and his works are displayed at both MOMA and the National Library in Paris. ‎

‎Paris. Carnet de recherche. ‎

‎København, Gyldendal, 2010. 4to. In the original printed full cloth binding. A very nice and clean copy. 208 pp‎

‎First edition of Clement’s work dedicated to Paris. Clement’s childhood was spent between boarding schools and periods abroad with his parents. During the 1950s he spent significant time in Paris, an experience that left a lasting mark on the young photographer. Captivated by the city’s contrasts of wealth and poverty in the post-war years, Clement has repeatedly returned to Paris throughout his career, seeking to preserve and reinterpret the impressions the city imprinted on his childhood self. The renowned Danish photographer Krass Clement (born in Copehagen 1946) counts as one of the most esteemed Danish photographers, and his ""Byen bag Regnen"" as one of the most popular Danish photography-books ever printed. Clement's interest in photography developed already in his childhood, and he began photographing as early as the late 50'ies. He was educated as a film-director but soon turned professionally to still photography. His first book, Skygger af øjeblikke (Shadows of the Moment), appeared in 1978, followed by Det tavse land (The Silent Land) from 1981 and Gentagelsens fest (The Party of Repetition) from 1984, before his great work on Copenhagen, ""The City Behind the Rain"", appeared in 1887, presenting his magnificent melancholic, but also humorous and inspiring photographs from the 1960'ies and 80'ies of different aspects of Copenhagen and Copenhageners. His work, often presented in book-form, his favourite medium, is considered highly inspiring and poetical, in spite of their melancholic character, which makes them oddly compelling. His social-realist portrayal of Copenhagen in the 60'ies and 80'ies is very different from other contemporary works, and his critical but still sympathetic approach, with a sharp eye for the humorous, makes it both lively and of great artistic value. Clement is the first artist photographer to receive a lifelong disbursement from The State Art Foundation, and his works are displayed at both MOMA and the National Library in Paris. ‎

‎[Puy-de-Dôme, Saint-Clément-de-Régnat] Affiche annonçant la vente de biens nationaux au lieu-dit Clémentel à Saint-Clément-de-Régnat.‎

‎[Puy-de-Dôme, Saint-Clément-de-Régnat] Affiche annonçant la vente de biens nationaux au lieu-dit Clémentel à Saint-Clément-de-Régnat. Riom, Martin Dégoutte, 1791. 1p in-plano (environ 38*49cm). Intéressant document pour la vente d'un « corps de domaine appelé Clémentelle », avec sa description, qui sera fait le 16 avril 1791 à trois heures et demi. La vente aura lieu « cy-devant du monastère des religieuses de Ste Ursule de Maringues demeuré par enchères sur le Sr Simonet ». Plié anciennement, mouillée sur les bords. Rare document. [91] ‎