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‎Art poétique‎

‎Paris, Société du Mercure de France, 1907. 340 g In-12 broché, 221-[1] pp., [1] ff.. Mention de 6e édition, en fait 6e mille (tirage justifié n° 5871) à l'année de l'originale dont il n'y eut que 12 grands papiers. Dos passé. . (Catégories : Littérature, )‎

‎Deux farces lyriques. Protée. L'ours et la lune‎

‎Paris, Librairie Gallimard, Editions de la nouvelle revue française, 1927. 210 g In-12 broché, 222 pp., [1] ff.. Edition originale collective. Un des 170 exemplaires sur vélin pur fil Lafuma Navarre. Quelques rares petits points de rousseurs. . (Catégories : Théâtre, )‎

‎La cantate à trois voix, suivie de Sous le rempart d'Athènes et de traductions diverses‎

‎Paris, Librairie Gallimard, Editions de la Nouvelle Revue française, 1931. 171 g In-12 broché, 176 pp., [3] ff.. Nouvelle édition. Un des 122 exemplaires numérotés sur pur fil Lafuma. Quelques petits points de rousseurs. . (Catégories : Théâtre, )‎

‎Cahiers Paul Claudel. Tomes 1 à 7. ‎

‎Paris Gallimard 1961 Sept volumes in-8 brochés, couvertures roses, environ 350 pages par volume. La couverture du deuxième tome est plastifiée, rousseurs éparses, nénmoins bon état de l'ensemble. ‎

‎Tome 1: "Tête d'or" et les débuts littéraires; Tome 2: Le Rire de Paul Claudel; Tome 3: Correspondance Paul Claudel - Darius Milhaud; Tome 4: Claudel diplomate; Tome 5: Claudel homme de théâtre, correspondance avec Lugné-Poe; Tome 6: Claudel homme de théâtre, correspondances avec Copeau, Dullin, Jouvet; Tome 7: La figure d'Israël. La librairie sera fermée du lundi 8 avril au lundi 22 avril inclus, les commandes seront traitées dès notre retour le mardi 23 avril.‎

‎Correspondance (1904-1938) ‎

‎Gallimard, 1951, in-8 br., 270 p., préface et notes par Robert Mallet, 2 portraits pleine page photographies représentant André Suarès et Paul Claudel, exemplaire non coupé, sous couverture plastifiée, bon état. ‎

‎"La correspondance qu'André Suarès et Paul Claudel ont échangée pendant plus de trente années a pour thème essentiel la recherche de la foi. Paul Claudel, ému par la spiritualité inquiète d'André Suarès, entreprend à distance une conversion parallèle à celle qu'il tente alors auprès d'André Gide et de Jacques Rivière. À l'inverse d'André Gide qui n'a rien fait pour stimuler le zèle missionnaire de Paul Claudel et ne s'est jamais employé qu'à le détourner de lui, André Suarès, comme Jacques Rivière, a demandé conseil et appui à son correspondant catholique. Quand il sent que son attitude hésitante prolongée décourage Paul Claudel, il va même jusqu'à lui reprocher de n'être pas assez persévérant dans le prêche. Mais finalement Paul Claudel renoncera à faire le siège d'une âme qui a plus besoin de l'amour de la foi que de la foi elle-même. La conversation est toujours animée, elle prend parfois le ton d'une controverse très vive où les arguments fusent de part et d'autre avec une sincérité qui ne peut laisser insensible. Rarement pages ont, avec une telle luminosité, mis en évidence le conflit traditionnel entre la Religion et l'Art, entre l'humilité du croyant vis-à-vis de son Créateur et l'orgueil de l'artiste créateur devant son œuvre. Le dialogue où se rejoignent puis s'opposent André Suarès et Paul Claudel fait partie des témoignages spirituels les plus importants de la première moitié du XXe siècle. Il doit immanquablement prendre place dans une bibliothèque à côté de la Correspondance de Paul Claudel avec André Gide dont il est en quelque sorte le complément". ‎

‎L'Annonce faite à Marie‎

‎ Paris, Éditions de la Nouvelle Revue française, (20 avril) 1912. 1 vol. (160 x 215 mm) de 210 p. et [1] f. Maroquin janséniste émeraude, dos à nerfs, titre doré, date en pied, tranches dorées sur témoins, double-filet doré sur les coupes, doublures de maroquin ivoire orné d’un riche décor « à la fanfare » avec le chiffre « MM » porté 6 fois, garde de moire bleu, couverture et dos conservés, étui-cigare de maroquin bleu nuit (reliure signée de Huser). Édition originale. Un des 50 premiers exemplaires sur vergé d'Arches, réimposé (seul grand papier, n° 25). De la bibliothèque Raoul Simonson. ‎

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‎Deuxième œuvre dramatique de Paul Claudel, mais la première à être mise en scène, L’Annonce faite à Marie initie en cela son théâtre et figure parmi ses pièces majeures avec le Soulier de satin. Suivant son idée qu’« en art, il n’y a rien de définitif », Claudel en effet remaniait voire réécrivait ses textes. Ainsi de la genèse de cette pièce dont le propos augural fut écrit dix ans plus tôt sous le titre La Jeune fille Violaine, pièce elle-même remaniée en 1899 avant d’être réécrite en entre 1910 et 1911 pour donner naissance à L’Annonce. Le 22 décembre 1912 a lieu la première de la pièce sur la scène du théâtre de l’Œuvre. Dans ce théâtre créé par le comédien Lugné-Poe, le poète Camille Mauclair et le peintre Édouard Vuillard, l’inspiration est au symbolisme ; on y suit le précepte de l’un de ses chefs de file, Stéphane Mallarmé, qui voit dans la mise en scène (trop soignée ou présente) « une entrave à la rêverie du spectateur ». Le théâtre mystique de Claudel y a trouvé une place de choix. Claudel prendra une part importante comme metteur en scène de sa pièce aux côtés de Lugné-Poe. L’épure du décor, la diction « musicale » des acteurs voulue par l’auteur donnent les contours d’un style claudélien qui fera date. S’il n’y a que trois représen-tations, le public d’initiés qui s’y rendit sut s’en fait l’écho. L’Annonce est un succès ; alors que le texte a paru quelques mois plus tôt (avril 1912) en volume et dans La NRF (n° 36 à 40). André Gide incite la jeune maison des éditons de la NRF à un retirage : « Qu’avons-nous décidé de faire pour les représentations de L’Annonce faite à Marie ? Rien ? Il serait tout de même bon qu’on pût trouver le livre à acheter dans les couloirs. Bon et presque indispensable - autant pour Claudel que pour nous. » Le 13 février 1913 les éditions de la NRF procèdent (pour la première fois depuis leur création) à un retirage ; 2 200 exemplaires sortent des presses alors que Claudel, en poste en Allemagne, se prépare à y monter une nouvelle fois sa pièce dans le théâtre d’avant-garde du centre d’art d’Hellerau (au nord de Dresde) ; il y fera preuve d’idées particulièrement novatrices pour la mise en scène. Passé dans la bibliothèque de Raoul Simonson, cet exemplaire avait été précieusement établi dans le pur style « janséniste » où le décor n’apparaît qu’une fois le livre ouvert. Les contreplats de maroquin ivoire richement ornés comportent le chiffre « MM » répétés aux quatre angles. Nous pourrions émettre l’hypothèse que cette reliure fut commandée par le bibliophile Marcel de Merre dont le goût pour Claudel était prononcé. Il possédait en outre l’édition illustrée par Maurice Denis de L’Annonce faite à Marie dans une spectaculaire reliure de Paul Bonet. Si notre exemplaire n’est pas passé en vente lors de la dispersion de sa collection (Sotheby’s, 2007) il est cependant acquis que Marcel de Merre fit régulière¬ment travailler Huser, comme P.-L. Martin ou les frères Maylander parmi les grands ateliers de relieurs de son époque. De la bibliothèque Raoul Simonson (ex-libris). ‎

‎La Ville.‎

‎Paris, Librairie de l'Art indépendant, 1893. In-8 (220 x 156 mm), 84 pp. n. ch. Reliure à la Bradel demi-maroquin bleu foncé à coins, titre et date en doré au dos, tête dorée, couvertures et dos (reliure début XXe siècle).‎

‎Édition originale du deuxième livre de Claudel et première version de cette pièce. Elle parut anonymement, tout comme Tête d’or (1890) qui est simplement annoncé «du même auteur». Petit tirage à 225 exemplaires, celui n°154 sur vélin blanc après 25 exemplaires sur Hollande. «Drame de l’homme en face de Dieu, La Ville est celui-là même que l’auteur venait de vivre» (Dictionnaire des œuvres). La pièce, dans sa première version, est en effet profondément marquée par la conversion de Claudel au catholicisme. Dans une lettre à André Suarès du 22 juin 1905, l’auteur soulignait: «les deux premiers actes ont été écrits avant ma conversion et le dernier depuis ». Cela explique peut-être le caractère foisonnant et éclaté de ce drame qui compte plus de trente personnages, et dont la langue est déjà teintée d’un hermétisme caractéristique. Il semble que Claudel songeât à réécrire sa pièce dès les mois qui suivirent sa parution, ce qu’il entreprit alors qu’il était en poste à Boston (fin 1894) puis en Chine où il fut affecté. Une seconde version de La Ville parut ainsi dans l’édition collective L’Arbre en 1905, considérablement remaniée: l’écrivain en avait simplifié la structure et réduit à huit le nombre des personnages. Bel exemplaire. Talvart et Place, III, p. 147. Pascale Alexandre, «La Ville», en ligne sur le site dédié à Paul Claudel: http://www.paul-claudel.net/oeuvre/la-ville.‎

‎Paul CLAUDEL, premières oeuvres: 1886-1891.‎

‎Bibliothèque Jacques Doucet, Paris, 29 novembre- 23 décembre 1965, in-4 (27x18,5cm), 66pp.,broché, couverture rempliée.‎

‎Préface de François MAURIAC. Manuscrits, inédits, éditions originales, oeuvres de Camille CLAUDEL. Texte inédit de CLAUDEL: "Tao Teh King", reproduction d'un portrait de Claudel vers l'âge de vingt ans (pastel de Camille Claudel), reproduction de pages manuscrites autographes de Claudel. Catalogue rédigé par François CHAPON. Bel exemplaire.‎

‎Cahiers Paul Claudel.‎

‎P., Gallimard, 1964-1990, in-8, br., photos en frontispice, index. (S6B1*) Chacun : ‎

‎Introduction de Pierre Moreau, Jacques Petit, Michel Lioure, etc. Avant-propos de Jacques Robichez. Préface de Henri Hoppenot, de Jean-Louis Barrault. Notes de René Farabet. - vol. 3. Correspondance Paul-Claudel - Darius Milhaud (*) - vol. 5. Claudel homme de théâtre. Correspondance avec Lugné-Poe (*) - vol. 6. Claudel homme de théâtre. Correspondance avec Copeau, Dullin, Jouvet - vol. 10 Correspondance Paul Claudel-Jean-Louis Barrault (*) - vol. 12. Correspondance Paul Claudel-Jacques Rivière 1907-1924 (*) - vol. 13. Lettres de Paul Claudel à Élisabeth et à Audrey Parr (*) ‎

‎Paul claudel Le Livre de Christophe claudel gallimard nrf‎

‎ 1935 1935. Paul Claudel: Le Livre de Christophe Claudel/ Gallimard-NRF 1935 . Paul Claudel: Le Livre de Christophe Claudel/ Gallimard-NRF 1935‎

‎Très bon état‎

‎Paul Claudel. Premières oeuvres (1886-1901). Manuscrits, inédits, éditions originales, oeuvres de Camille Claudel. Préface de François Mauriac.‎

‎Paris Bibliothèque Jacques Doucet 1965 1 vol. Broché gr. in-8, broché, couverture à rabats, 66 pp., portrait-frontispice contrecollé d'après Camille Claudel, fac-similés et 125 numéros décrits. Un des quelques exemplaires du tirage de tête sur Arches, entièrement hors commerce, offert à Georges Spyridaki avec ex-dono de François Chapon sur une carte de visite jointe.S'il confesse qu'il a voué à Claudel une admiration à éclipses, Mauriac se déclare toujours touché par Vers d'exil, où le poète «fou de désir et de solitude, se débat». Dans ce « tête à tête avec Dieu», il reste fidèle à une forme assez classique: alexandrins, strophes régulières, survivance du sonnet. Il «n'aura renoncé à rien mais aura préféré Dieu à tout». Mauriac se demande toutefois comment son coreligionnaire, s'il avait vécu, aurait accueilli le concile Vatican II, qui a répudié un certain triomphalisme, dont les Grandes Odes étaient joyeusement pénétrées. Quand Sartre a proclamé que «Dieu est mort, même dans le cœur du croyant», il est réconfortant de savoir que Claudel «continue de nous attester que Dieu est vivant».‎

‎Cahiers Paul Claudel. Numéros 1 à 8, tête de collection.I : Tête d'or et les débuts. II : Le rire de Paul Claudel. III Correspondance Paul-Claudel- Darius Milhaud. 1912-1953 . Préface de H. Hoppenot. Introductions et notes de J. Petit. IV : Claudel homme de théâtre. V : Claudel homme de Théâtre : Correspondance avec Lugné-Poé 1910-1928 ; VI : Claudel homme de Théâtre : Correspondance avec Copeau, Dullin, Jouvet établie et annotée par H. Micciollo et J. Petit ; VII : La Figure d'Israël ; VIII : Claudel et l'univers chinois.‎

‎Paris, Gallimard, 1959-1968 ; 8 volumes brochés, la plupart non coupés. Frontispice à chaque volume (2 pour le volume 7) ‎

‎Très minimes rousseurs sur la couverture du volume 1,sinon excellent état.‎

‎Cahiers Paul Claudel. 2 - Le rire de Paul Claudel.‎

‎ Paris, Gallimard, Cahiers Paul Claudel 7, 1960. Fort in-8, broché, non coupé, 292 pp. En frontispice une photographie de Paul Claudel riant. ‎

‎Textes de : Jean Cocteau, E. Ionesco, P. Claudel, Pierre Claudel, Eugène Roberto, Roger Leroy, Gérald Antoine, Jacques Petit, Jacques Madaule, Stanislas Fumet, Charles Galpérine, Pierre Ganne, Edition originale. Tirage à 147 ex n° Un des 37 exemplaires du tirage de tête numérotés sur vélin de Hollande (n° 9). Bel exemplaire en parfait état. Photos sur demande.‎

‎LE RIRE DE PAUL CLAUDEL. ‎

‎ Gallimard, 1960. In-12 broché. Edition originale en SP. Contient notamment des inédits de Claudel et des textes de Cocteau et Ionesco. Complet du prière d'insérer et d'un feuillet de présentation de la société Paul Claudel. ‎

‎EDITION ORIGINALE ‎

‎LA NOUVELLE REVUE FRANCAISE.‎

‎ Revue mensuelle, numéro 279, 1er Décembre 1936, in8 broché, couverture défraichie avec petit manque.‎

‎Sommaire : GRANDEUR DE PAUL CLAUDEL : Paul Claudel par Francis Jammes, Lettre à Paul Claudel par C.F. Ramuz, Accès à Claudel par Jean Schlumberger, Sortes claudelianae par Louis Massignon, Claudel didactique par Ch. A. Cingria, l'Eclosion du drame par Wl. Weidlé, Corona benignitatis par Ch. du Bos, l'Art poétique par Denis de Rougemont.Commentaire sue le psaume 147 par Paul Claudel, Reveuse Bourgeoisie (1) par Drieu La Rochelle, etc... ‎

‎Christophe Colomb‎

‎ Les Editions Georges Guillot, Paris Les Editions Georges Guillot, Paris, 1956 - In Folio, feuillets sous étui et emboittage, justification de tirage et gravure frontispice, trente illustrations sur cuivre à pleine page protégés par des serpentes par Alber Decaris, L'un des 200 exemplaires sur Grand Velin d'Arches - Ici exemplaire N° 146. Très bel exemplaire, boite comportant quelque frottement sans gravité.‎

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‎Rare Exemplaire de ce travail réalisé pour l'anniversaire de la mort de C.Colon. Bon Etat N'hésitez jamais à nous joindre directement. Réponse immédiate pour d'autres titres non répertoriés sur LRB . Franco de port pour la France par MONDIAL RELAY dés 30 euros pour les ouvrages modernes . Paiement immédiat par Paypal . Chèques ( fractionnement possible) et virement acceptés. Nous accompagnons toutes les étapes de vos achats. Achat et déplacement France Suisse pour vos propositions de ventes ( chiffrages et partages) .‎

‎Correspondance (1899-1926). Préface et notes de Robert Mallet.‎

‎Paris Gallimard 1949 1 vol. relié in-8, demi-maroquin havane à coins, dos à nerfs, plats de papier marbré ocre, tête dorée, non rogné, couvertures et dos conservés (Constantin), 399 pp., 2 portraits en frontispice, fac similés, index. Édition originale. Un des 46 exemplaires de tête numérotés sur Hollande Van Gelder.Cette correspondance est déroutante et passionnante à plus d’un titre. En 1949 la publication de lettres échangées par deux des plus grands écrivains contemporains est inédite. Elle est d’autant plus surprenante qu’après vingt-cinq ans de dialogue intense, ils ont cessé toute relation depuis 1926, chacun se murant dans son camp. En acceptant de rendre public leurs échanges, Gide et Claudel prenaient à partie le public. Le livre fut un véritable succès de librairie. Outre les lettres, figurent les extraits de journaux de Gide. Le document le plus tardif est une interview de 1947 où Claudel vilipende un Gide sans aucun talent, qui n’est qu’un « effroyable exemple de lâcheté, de faiblesse » (p. 249)... L’anecdote est connue de Claudel qui, à l’issue d’un dîner chez Jammes en 1935, enfourcha une crêpe flambée et s’écria « et voilà comment Gide grillera en enfer ». Mais leur hostilité finale ne donne que plus de saveur à toutes ces lettres fraternelles, intimes, du temps où Claudel, de Chine, confiait à Gide le soin de veiller à ses publications. ‎

‎BULLETIN de la SOCIETE PAUL CLAUDEL - N° 143 - 3e Trimestre 1996‎

‎Revue de 36 pages, format 175 x 255 mm, brochée, bon état‎

‎Au sommaire : Une lettre de Paul Claudel à Jacques Maritain ; Claudel, les Juifs et la Paix ; Cher Claudel, chère vieille tortue ; L'hommage à la tortue (par François Mauriac) ; Cent phrases pour éventails ; Le jeune homme Paul : Manuscrits de Paul Claudel (II)‎

‎BULLETIN de la SOCIETE PAUL CLAUDEL - N° 138 - 2e Trimestre 1995‎

‎Revue de 40 pages, format 175 x 255 mm, brochée, bon état‎

‎Au sommaire : Le Printemps, un poème inédit de Paul Claudel ; Paul Claudel et Jacques Hébertot : contribution à l'étude des préoccupations scéniques de Claudel (1947-1951) ; Le Théâtre et son ombre, mise(s) en scène d'un art poétique dans le théâtre de Paul Claudel ‎

‎L'Agamemnon d'Eschyle‎

‎ Foochow Printing Press 16,5 x 22 Fou Tcheou 1896 Reliure demi-vélin ivoire de l'époque, dos lisse, pièce de titre de maroquin rouge, filets dorés, plats marbrés, 60 p. Rare édition originale, imprimée à Fou-Tchéou [Fuzhou] à une centaine d'exemplaires, de cette traduction d'Eschyle par le jeune Paul Claudel (1868-1955), consul en Chine depuis juillet 1895. Notre exemplaire est d'autant plus rare qu'il comporte en haut de la première page de texte un envoi autographe de Paul Claudel "A M. Mathias Morhardt, bien cordialement de la part du traducteur P. Claudel, Fou-Tcheou le 24 septembre 1896". Pour mémoire, Camille Claudel, la soeur de Paul Claudel, fit la connaissance de Morhardt, rédacteur au journal "Le Temps" en 1896. Il publiera dans la livraison du "Mercure de France" de janvier-mars 1898 la première et célèbre biographie de l'artiste, qui consacrera son indépendance et sa notoriété. Rare. Bon exemplaire. (B68) PHOTOS NUMERIQUES DISPONIBLES PAR EMAIL SUR SIMPLE DEMANDE-DIGITAL PHOTOGRAPS MAY BE AVAILABLE ON REQUEST ‎

‎Christophe Colomb. Opéra en deux parties et vingt-sept tableaux. Poème de Paul Claudel. Musique de Darius Milhaud.‎

‎Vienne, Leipzig Edition Universelle 1929 In-8, broché, couverture imprimée.Edition originale de cet opéra, imprimée uniquement à l'intention des scènes et associations. Tirage non précisé. Lœuvre est née dune commande passée par le célèbre metteur en scène allemand Max Reinhardt en avril 1927. Celui-ci désirait un scénario dramatique, prétexte à une mise en scène grandiose incluant une vaste partie musicale. Claudel, dabord réticent, sest finalement passionné pour le projet, écrivant rapidement son texte pendant lété 1927. Il ne sagit plus dun simple scénario, mais dun vrai drame en deux parties et 27 scènes, fonctionnant chacune comme un tableau. Louvrage exigeant une mise en scène grandiose, Claudel comptait sur lutilisation dun plateau tournant pour créer des effets spectaculaires inédits. Lœuvre réclamant également un accompagnement musical très important, Claudel a imposé de travailler avec Darius Milhaud. Lenjeu était de repenser lesthétique du drame musical hérité de Wagner au profit dune nouvelle forme de collaboration synthétisée à travers le concept de « musique à létat naissant ». Mais, malgré la présence régulière du parlé rythmé pour le rôle de lExplicateur, Claudel considéra que Milhaud avait tiré lœuvre du côté de lopéra, perdant le caractère inédit quil souhaitait lui donner. Pour des raisons multiples, Max Reinhardt abandonnera le projet. Cest à Berlin, au Staatsoper Unter den Linden, dans une traduction en allemand, que lœuvre sera créée, avec des moyens exceptionnels. La France se contentera dexécutions sous forme uniquement musicale, en 1936 et 1939.‎

‎Cahiers Paul Claudel. 5 Volumes.I: “Tête d’Or” et les débuts littéraires.II: Le rire de Paul Claudel.III: Correspondance Paul Claudel-Darius Milhaud.IV: Claudel diplomate.V: Claudel homme de théâtre. Correspondance avec Lugné - Poe.‎

‎ Paris, Gallimard 1959-1964, 210x140mm, 263 + 292 + 398pages, broché. Non coupé. Bel exemplaire.‎

‎ + 363 pages + 316 pages, ‎

‎Paul Claudel Poète-Musicien. Précédé d'un dialogue de Paul Claudel.‎

‎ Paris, Editions du Milieu du Monde, 1948. In-8, broché, couverture illustrée et rempliée, 286 pp. Portrait photographique en frontispice, une lettre de Paul Claudel en fac-similé, un buste de P. Claudel à 16 ans et 22 reproductions photographiques en fin d'ouvrage pour la réprésentation du Soulier de Satin à l'Académie française. (Une page mal coupée en fin d'ouvrage sans texte, couverture légèrement insolée). ‎

‎Édition originale, un des 75 exemplaires numérotés sur volumineux blanc spécial, imprimé pour Mr André Lautier, n° 47. Photos sur demande.‎

‎L'Otage‎

‎ Tache ancienne au premier feuillet blanc. Paris, Nrf, (20 juin) 1911. 1 vol. (170 x 220 mm) de 205 p. et [1] f. Broché. Édition originale. Un des 70 exemplaires réimposés sur vergé d’Arches (n° 25), après le tirage sur papier d’édition du 26 mai. ‎

‎À partir de 1908, Claudel se consacra au théâtre pour donner une trilogie dite « des Coûfontaine » sur la société du XIXe siècle : L’Otage (1911), Le Pain dur (1918) et Le Père humilié (1920). « Je voudrais composer un cycle de drames ne produisant pas seulement des personnages, mais l’ensemble des moyens étranges, multiples et convergents par lesquels ces personnages eux-mêmes sont produits pour les fins prévues de Dieu. » Il s’agit du premier livre imprimé par la Nouvelle Revue française : le modeste « comptoir d’édition » avait été créé par un groupe d’écrivains réunis autour d’André Gide et œuvrant à la formulation d’un « classicisme moderne ». Devant le bon accueil fait à leur revue, ils souhaitent disposer d’une « bibliothèque » à leur main pour y faire publier en volume certains des textes parus ou à paraître à La NRF, tantôt en feuilleton, tantôt en extraits. Gide obtient de Claudel qu’il réserve ses pièces futures à la nouvelle enseigne, ce qu’il fera. L’Otage, la première pièce de Claudel représentée, sera montée en 1914 au Théâtre de l’Œuvre par Lugné-Poë, non sans quelques réticences : « Je ne sais quel effet ferait une pièce que beaucoup de gens ne pourront s’empêcher de considérer comme réactionnaire ». Claudel y trouva notoriété et polémiques, en partie pour la réécriture de certaines scènes par rapport au texte paru, à la demande de Lugné-Poë, auquel il précisa ceci : « […] finir sur la mort de Sygne et alors donner à celle-ci beaucoup plus d’importance. C’est la solution que j’avais d’abord cru possible, j’ai même réécrit en entier cette scène de la mort. Je crois aujourd’hui que cette solution doit être écartée. Elle altère trop gravement le sens de mon drame et le fait trop finir dans une même note, tandis que le 3e acte doit marquer l’irruption de la vie qui vient balayer le drame intime » (13 avril 1914). Ce tirage en grand papier est postérieur d’un mois à l’édition courante et constitue le « premier grand papier » édité sous les auspices des Éditions de la NRF. Signalons toutefois qu’un tirage réimposé à 20 exemplaires fut réalisé en mai : entièrement hors commerce, il est réservé à la société de bibliophiles « Les XX ». ‎

‎Ode jubilaire pour le six-centième anniversaire de la mort de Dante, avec un portrait de l’auteur en lithographie par Raoul DUFY.‎

‎Paris, N. R. F., Paris, N. R. F.1921 ; in-12, broché. 48 pp., 2 ff. n. ch.ÉDITION ORIGINALE imprimée par Coulouma à Argenteuil. Portrait de P. Claudel par Raoul Duffy, lithographié par Marchizet. Tirage à 525 exemplaires sur vergé d’Arches. ENVOI AUTOGRAPHE de l’auteur “A. M. Jacques Thévenet, bien sympathique hommage”. Le peintre et illustrateur Jacques Thévenet né à Dommartin (Nièvre) en 1891, avait exposé pour la première fois au Salon d’Automne de 1920 puis au Salon des Indépendants en 1922. C’est en 1936 qu’il fit la connaissance de Paul Claudel qui organisera une exposition de ses œuvres dans son appartement de l’avenue Hoche à Paris. Thévenet traversait alors une période difficile. Cette exposition privée fut un succès. Grâce à P. Claudel, Thévenet vendit pour 50000 fr. d’œuvres. En 1955 J. Thévenet assistera tous les jours aux répétitions de l’Annonce fait à Marie à la Comédie Française pour réaliser le portrait du poète. Il fera le portrait mortuaire de Claudel le 23 février 1955.‎