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‎L'annonce faite à Marie‎

‎GALLIMARD Sans date. L'Annonce faite à Marie est un mystère en quatre actes et un prologue de Paul Claudel créé en 1912. L'œuvre longtemps la plus jouée de l'auteur mêle un réalisme ancré dans la campagne française à des éléments surnaturels explorant des thèmes comme la rivalité amoureuse entre deux sœurs la foi la souffrance et le destin. Le prologue et le premier acte présentent Anne Vercors qui avant de partir pour Jérusalem décide de marier sa fille Violaine au paysan Jacques Hury‎

‎Bon état‎

‎PAUL CLAUDEL ET christophe colomb JULLIARD‎

‎ 1953 1953. 5 PAUL CLAUDEL ET CHRISTOPHE COLOMB / JULLIARD 1953‎

‎Bon état‎

‎Le soulier de satin‎

‎Le Livre de Poche Sans date. Le Soulier de satin est une pièce de théâtre de Paul Claudel qui se déroule à l'âge d'or espagnol pendant la conquête du monde par l'empire d'Espagne. Elle met en scène la passion déchirante entre Doña Prouhèze et Don Rodrigue explorant les drames intimes de l'auteur liés au désir à l'amour et aux déchirements de la chair‎

‎Bon état‎

‎3 Romans Collection Soleil NRF par d h Lawrence André Gide Paul Claudel‎

‎ Sans date. 3 Romans Collection Soleil NRF par D. H. Lawrence / André Gide / Paul Claudel‎

5 Images

‎Connaissance de l'Est suivi de L'Oiseau noir vialetay‎

‎Éditions de l'est 1973 1973. Paul Claudel: Connaissance de l'Est suivi de L'Oiseau Noir/ Vialetay 1973 . Paul Claudel: Connaissance de l'Est suivi de L'Oiseau Noir/ Vialetay 1973‎

‎Bon état‎

‎Cinq grandes odes Paul claudel‎

‎Gallimard Nrf 1958 1958. Cinq grandes odes - Paul Claudel/ Gallimard NRF 1958‎

‎le pain dur gallimard‎

‎Editions Gallimard 1949 1949. Paul Claudel: le pain dur/ Gallimard 1949 . Paul Claudel: le pain dur/ Gallimard 1949‎

‎Bon état‎

‎Paul Claudel‎

‎Éd. universitaires 1953 159 pages 1953. 159 pages.‎

‎Paul Claudel‎

‎Éd. universitaires 1953 159 pages 1953. 159 pages.‎

‎L'OTAGE DRAME EN TROIS ACTES‎

‎ Sans date. 5 PAUL CLAUDEL - L'OTAGE DRAME EN TROIS ACTES‎

‎Etat correct‎

‎Paul Claudel poete Du Xxe Siecle par Anne Ubersfeld ACTES SUD Poche‎

‎ 2005 2005. Exemplaire en bel état d'usage. Livre dédicacé par l'auteur‎

‎Bon état‎

‎JE CROIS EN DIEU Paul Claudel 1961 / LA SYMPHONIE PASTORALE André Gide 1968 / L'AMANT DE LADY CHATTERLEY D. H. Lawrence 1932‎

‎Editions Nrf Gallimard collection Soleil 1968 1968.‎

‎Jacques Rivière et Paul claudel Correspondance 1907 1914 1963‎

‎Plon 1963 1963. Plon 1963‎

‎Le soulier de satin Le Livre de Poche 1295 1296‎

‎ 1968 1968. Paul Claudel: Le soulier de satin / Le Livre de Poche 1295-1296 . Germaine Acremant: Ces dames aux chapeaux verts/ Le Livre de Poche 1968‎

‎Bon état‎

‎Tete d'or 2322‎

‎Le Livre de Poche 1968 1968. Paul Claudel: Tete d'or / Le Livre de Poche 2322 . Germaine Acremant: Ces dames aux chapeaux verts/ Le Livre de Poche 1968‎

‎Bon état‎

‎Les Âmes grises - Prix des Lectrices de Elle 2004 et Prix Renaudot 2003‎

‎Stock 2003 284 pages 15x21x2cm. 2003. Broché. 284 pages. En décembre 1917 pendant la Grande Guerre le meurtre d'une jeune fille surnommée "Belle de Jour" bouleverse un village proche du front. L'enquête sur ce crime met en lumière les lâchetés les douleurs et les secrets des habitants révélant la complexité des âmes humaines dans un contexte de violence et de désespoir‎

‎Bon état‎

‎Connaissance de l'Est‎

‎Éditions de l'est Sans date. 5 PAUL CLAUDEL - Connaissance de l'Est‎

‎Bon état‎

‎«Mes idées sur la manière générale...».‎

‎ Le manifeste théâtral de Claudel [Paris, octobre 1912]. 4 p. en 2 f. (205 x 255 mm et 220 x 280 mm), à l'encre noire. Manuscrit autographe du manifeste de mise en scène théâtrale de Claudel. Véritable plaidoyer, rédigé alors qu’il supervise les premières répétitions de L’Annonce faite à Marie, qui doit être représentée en décembre.‎

‎Précieux manifeste théâtral de Claudel, qui y développe son esthétisme : « L’acteur est un artiste et non pas un critique. Son but n’est pas de faire comprendre un texte, mais de faire vivre un personnage. Il doit donc tellement se pénétrer de l’esprit et du sentiment du rôle qu’il incarne, que son langage sur la scène n’en paraisse plus que l’expression naturelle. Il ne s’agit pas de détailler et de nuancer et colorier le rôle également et indifféremment, mais de s’attacher dans chaque scène aux sommets d’expression qui commandent tout le reste [...]. Ce qu’il y a de plus important pour moi, après l’émotion, c’est la musique. Une voix agréable articulant nettement et le concert intelligible qu’elle forme avec les autres voix dans le dialogue, sont déjà pour l’esprit un régal presque suffisant, indépendamment même du sens abstrait des mots. La poésie avec son sens subtil des timbres et des accords, ses images et ses mouvements qui vont jusqu’à l’âme, est ce qui permet à la voix humaine de pleinement s’employer et de se déployer. La division en vers que j’ai adoptée, fondée sur les reprises de la respiration et découpant pour ainsi dire la phrase en unités non pas logiques, mais émotives, facilitera à mon avis l’étude de l’acteur... En raison de ce principe musical, je me défie de tout ce qui, dans le débit, serait trop violent, trop saccadé, trop abrupt. Il ne faut pas rompre cette espèce d’enchantement qui unit les personnages les uns aux autres [...]. Le principe du grand art est d’éviter sévèrement ce qui est inutile. Or les évolutions des acteurs qui se promènent continuellement de long en large sur la scène sous prétexte de la remplir, qui se lèvent, qui se retournent, qui s’assoient, sont parfaitement inutiles. Rien ne m’agace comme l’acteur qui essaie de peindre en détail sur sa figure chacune des émotions que le discours de son partenaire lui procure. Qu’il sache rester tranquille et immobile quand il le faut, fût-ce au prix d’une certaine gaucherie dont le spectateur au fond lui saura gré. À chaque moment du drame correspond une attitude, et les gestes ne doivent être que la composition et la décomposition de cette attitude. Ce n’est pas pour le public qu’il faut jouer : il faut que l’acteur soit capable du désintéressement d’un grand artiste et se préoccupe non pas du succès, mais de la meilleure réalisation de l’œuvre d’art à laquelle il doit donner la vie. – Et c’est précisément peut-être dans cette insouciance du public qu’est le meilleur secret de l’atteindre et de l’émouvoir. » La première de la pièce aura lieu le 22 décembre 1912 sur la scène du théâtre de l’Œuvre, lieu d’inspiration symboliste créé par le comédien Lugné-Poe, le poète Camille Mauclair et le peintre Édouard Vuillard. C’est la première fois qu’une œuvre de Claudel est montée, et l’auteur souhaite prendre une part importante à la mise en scène de « sa » pièce, épurant le décor et dirigeant les comédiens vers une diction « musicale » qui fera date. D’abord à distance depuis Francfort où il occupe le poste de consul général et avant son premier séjour à Paris à partir du 10 octobre, bien des questions sont abordées et réglées par courrier, où l’auteur consent à effectuer diverses coupes dans son texte, dirige l’accompagnement musical envisagé et indique surtout quelles qualités il souhaite trouver chez ses futurs interprètes. Les premières répétitions ont lieu en octobre, avec Claudel, qui reste à Paris jusqu’au 28. C’est pendant ce séjour qu’il rédige ce manifeste de mise en scène, qu’il laisse ensuite à la disposition de Lugné-Poe, lequel commence à assurer la promotion de la pièce. Sitôt Claudel reparti en Allemagne, Lugné-Poe consacre le numéro d’octobre du Bulletin de l’Œuvre à la présentation de l’auteur et de sa pièce : « en plus de diverses critiques littéraires, on y trouve une reproduction manuscrite du texte de Claudel, Mes idées sur la manière générale de jouer mes drames [...]. Lorsque Claudel revient à Paris le 3 décembre, il peut alors constater l’évolution du travail mais aussi certainement ses manques car il va consacrer presque toutes ses journées à sa pièce en étant présent aux répétitions. En précisant le travail scénique qu’il avait seulement ébauché avec les acteurs en octobre, le dramaturge éprouve un immense plaisir, ainsi qu’il le confie à Gide : «Vous avouerai-je que ces études scéniques, loin de me rebuter, m’intéressent au contraire extrêmement ? C’est vraiment passionnant de travailler un geste, un ensemble, une attitude et de Voir tout cela s’animer et prendre figure. Je ne sais pas ce que cela donnera pour le public, mais pour moi j’ai déjà de grandes satisfactions » (Alain Beretta, « Claudel et la mise en scène » in Autour de L’Annonce faite à Marie, Presses universitaires de Franche-Comté, 2000). S’il n’y eut que trois représentations (les 20, 22 et 23 décembre 1912), le public d’initiés qui s’y rendit sut s’en faire l’écho. L’Annonce est un succès, qui incitera les jeunes Éditions de la NRF à procéder – pour la première fois depuis leur création en 1911 – à un retirage, qui aura lieu le 13 février 1913 : 2 200 nouveaux exemplaires sortent des presses pour satisfaire la demande après que l’édition originale fut épuisée. Claudel, toujours en poste en Allemagne, se prépare dans le même temps à y monter une nouvelle fois sa pièce, au Centre d’art d’Hellerau, au nord de Dresde. ‎

‎Cahiers Paul Claudel. Tomes 1 à 7. ‎

‎Paris Gallimard 1961 Sept volumes in-8 brochés, couvertures roses, environ 350 pages par volume. La couverture du deuxième tome est plastifiée, rousseurs éparses, nénmoins bon état de l'ensemble. ‎

‎Tome 1: "Tête d'or" et les débuts littéraires; Tome 2: Le Rire de Paul Claudel; Tome 3: Correspondance Paul Claudel - Darius Milhaud; Tome 4: Claudel diplomate; Tome 5: Claudel homme de théâtre, correspondance avec Lugné-Poe; Tome 6: Claudel homme de théâtre, correspondances avec Copeau, Dullin, Jouvet; Tome 7: La figure d'Israël. La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. ‎

‎Correspondance (1904-1938) ‎

‎Gallimard, 1951, in-8 br., 270 p., préface et notes par Robert Mallet, 2 portraits pleine page photographies représentant André Suarès et Paul Claudel, exemplaire non coupé, sous couverture plastifiée, bon état. ‎

‎"La correspondance qu'André Suarès et Paul Claudel ont échangée pendant plus de trente années a pour thème essentiel la recherche de la foi. Paul Claudel, ému par la spiritualité inquiète d'André Suarès, entreprend à distance une conversion parallèle à celle qu'il tente alors auprès d'André Gide et de Jacques Rivière. À l'inverse d'André Gide qui n'a rien fait pour stimuler le zèle missionnaire de Paul Claudel et ne s'est jamais employé qu'à le détourner de lui, André Suarès, comme Jacques Rivière, a demandé conseil et appui à son correspondant catholique. Quand il sent que son attitude hésitante prolongée décourage Paul Claudel, il va même jusqu'à lui reprocher de n'être pas assez persévérant dans le prêche. Mais finalement Paul Claudel renoncera à faire le siège d'une âme qui a plus besoin de l'amour de la foi que de la foi elle-même. La conversation est toujours animée, elle prend parfois le ton d'une controverse très vive où les arguments fusent de part et d'autre avec une sincérité qui ne peut laisser insensible. Rarement pages ont, avec une telle luminosité, mis en évidence le conflit traditionnel entre la Religion et l'Art, entre l'humilité du croyant vis-à-vis de son Créateur et l'orgueil de l'artiste créateur devant son œuvre. Le dialogue où se rejoignent puis s'opposent André Suarès et Paul Claudel fait partie des témoignages spirituels les plus importants de la première moitié du XXe siècle. Il doit immanquablement prendre place dans une bibliothèque à côté de la Correspondance de Paul Claudel avec André Gide dont il est en quelque sorte le complément". ‎

‎Toi qui es-tu ? . (Tu quis es ?)‎

‎ Envoi à sa fille Paris, Gallimard, (25 avril) 1936. 1 vol. (110 x 190 mm) de 122 p. et [3] f. Broché. Edition originale. Un des exemplaires imprimés du service de presse (pas de grands papiers). Envoi signé : « a Chouchette et Roger, Paul Claudel ». ‎

‎L'exemplaire est offert par Paul Claudel à sa fille aînée Marie « Chouchette » Claudel (1907-1981) et à son gendre Roger Méquillet (1899-1976), directeur des Grands Moulins de Paris. Née à Tien-Tsin, en Chine, alors que Claudel y était consul général de France, Marie Claudel épousa Roger Méquillet en 1928. Le faire-part du mariage, publié dans Meridiano letterario (n° 36, 2 septembre 1928), notait avec humour qu'il s'agissait là « d'une bien jolie manière pour un meunier d'entrer dans la littérature française ». À partir des années 1930, Claudel entretint avec sa fille et son gendre une correspondance nourrie, notamment lorsqu'il occupait le poste d'ambassadeur de France en Belgique. Ces lettres témoignent de l'affection qu'il porte au couple et à leurs enfants - ses petits-fils - dont il demande régulièrement des nouvelles et qu'il aime réunir dans son château de Brangues, en Isère, acquis en 1927. Deux ans plus tôt, en 1934, il avait déjà offert au couple à Chouchette et Roger sa toute première oeuvre, depuis Brangues, accompagnée de cet envoi touchant : « à Chouchette et Roger - quand leur vieux père était jeune ! P. Claudel, Brangues, le 21 juin 1934 ». Nicolas Ducimetière, Mélanges tirés… Familles, je vous hai....me !, 2016, en ligne. ‎

‎Camille Claudel (1864 - 1943).‎

‎ S.l., Gallimard, (1989). Un fort vol. au format gd in-8 (238 x 173 mm) de 383 pp. Reliure d'édition de pleine percaline, sous jaquette illustrée par la photographie.‎

‎ L'exemplaire s'agrémente de planches photographiques. Depuis quelques années, le souvenir de Camille Claudel surgit d'un injuste oubli. Figure hors du commun, destin tourmenté, artiste singulièrement douée, amante déchirée, rien d'étonnant à ce que notre époque, avide de mythes cruels et de symboles salvateurs, la découvre et l'utilise. Il était temps que le romanesque fasse place à la vérité historique. Ce n'est pas le moindre mérite de Reine-Marie Paris que de s'être assigné comme règle la rigueur et la seule référence aux faits. L'ouvrage s'appuie sur des documents incontestables et issus, notamment, des archives de la famille Claudel. Historique, le récit n'est pas pour autant austère. La clarté du style, l'enthousiasme envers le personnage entraînent le lecteur au rythme du destin pathétique de Camille Claudel. Mais l'enthousiasme non déguisé de Reine-Marie Paris n'est pas passion aveugle et elle ne dissimule point les emportements, les excès et les délires d'une personnalité que la folie a accablée. Les interprétations les plus fantaisistes ont été données de sa fin pitoyable et de ses causes. Grâce à Reine-Marie Paris qui a pu obtenir l'accès au dossier médical, un diagnostic lucide et rationnel en a été établi. C'est l'oeuvre du professeur François Lhermitte et du docteur Jean-François Allilaire qui ont apporté à cet ouvrage leur contribution éminente. Il eût été artificiel de détacher Camille Claudel de l'oeuvre de Paul Claudel, son frère et son double génial. Bernard Howells, universitaire britannique épris de psychanalyse littéraire, a dressé en complément à l'ouvrage un impressionnant portrait intérieur du sculpteur dans l'oeuvre de son frère. Reine-Marie Paris a couronné ses études universitaires par un essai remarqué sur Camille Claudel dont ce livre constitue le développement. Il est le fruit de plusieurs années de recherches.'' Quelques piqûres concentrées sur la tranche supérieure. Du reste, très belle condition. ‎

‎Paul CLAUDEL, premières oeuvres: 1886-1891.‎

‎Bibliothèque Jacques Doucet, Paris, 29 novembre- 23 décembre 1965, in-4 (27x18,5cm), 66pp.,broché, couverture rempliée.‎

‎Préface de François MAURIAC. Manuscrits, inédits, éditions originales, oeuvres de Camille CLAUDEL. Texte inédit de CLAUDEL: "Tao Teh King", reproduction d'un portrait de Claudel vers l'âge de vingt ans (pastel de Camille Claudel), reproduction de pages manuscrites autographes de Claudel. Catalogue rédigé par François CHAPON. Bel exemplaire.‎

‎Paul Claudel. Au milieu des vitraux de l'Apocalypse : Dialogues et lettres accompagnées d'une glose. Édition établie par Pierre Claudel et Jacques Petit [Unknown Binding] Claudel, Paul; Claudel, Pierre and Petit, Jacques‎

‎ Broche tres bon etat . Interieur tres propre. Legers plis dos . 1966. 426 pages. Paul Claudel. Au milieu des vitraux de l'Apocalypse : Dialogues et lettres accompagnées d'une glose. Édition établie par Pierre Claudel et Jacques Petit . ‎

‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence dans notre boutique à Authon-du-Perche.‎

‎Paul Claudel. Premières oeuvres (1886-1901). Manuscrits, inédits, éditions originales, oeuvres de Camille Claudel. Préface de François Mauriac.‎

‎Paris Bibliothèque Jacques Doucet 1965 1 vol. Broché gr. in-8, broché, couverture à rabats, 66 pp., portrait-frontispice contrecollé d'après Camille Claudel, fac-similés et 125 numéros décrits. Un des quelques exemplaires du tirage de tête sur Arches, entièrement hors commerce, offert à Georges Spyridaki avec ex-dono de François Chapon sur une carte de visite jointe.S'il confesse qu'il a voué à Claudel une admiration à éclipses, Mauriac se déclare toujours touché par Vers d'exil, où le poète «fou de désir et de solitude, se débat». Dans ce « tête à tête avec Dieu», il reste fidèle à une forme assez classique: alexandrins, strophes régulières, survivance du sonnet. Il «n'aura renoncé à rien mais aura préféré Dieu à tout». Mauriac se demande toutefois comment son coreligionnaire, s'il avait vécu, aurait accueilli le concile Vatican II, qui a répudié un certain triomphalisme, dont les Grandes Odes étaient joyeusement pénétrées. Quand Sartre a proclamé que «Dieu est mort, même dans le cœur du croyant», il est réconfortant de savoir que Claudel «continue de nous attester que Dieu est vivant».‎