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‎La Belle Dame sans mercy.‎

‎ Seul exemplaire connu [Paris, J. Hubert, c. 1529]. 1 vol. (80 x 120 mm) de [32] p. [A-B8]. Maroquin rouge, triple filet d'encadrement sur les plats, écoinçons aux petits fers et médaillon central orné d'une rose, dos à nerfs orné, titre doré, filet sur les coupes, tranches dorées, dentelle intérieure (reliure signée de Bauzonnet-Trautz). L’une des pièces les plus emblématiques de l’amour courtois. Le terme de rareté proverbiale n’est ici pas usurpé : il s’agit ni plus ni moins du seul exemplaire connu de cette rare édition - autrefois propriété de la collection Fairfax-Murray. Ce délice d’exemplaire a été soigneusement établi au XIXe siècle par Bauzonnet. ‎

‎Pourquoi, alors qu'il traitait d'un sujet familier des poètes lyriques depuis le XIIIe siècle - une femme vertueuse, belle mais inaccessible, indifférente à celui qui se meurt pour elle, le poème d'Alain Chartier eut un tel succès à la fois immédiat et durable ? « C'était tout simplement la première fois qu'on entendait parler si finement d'amour », nous dit Pierre Champion (Histoire poétique du quinzième siècle, Paris, É. Champion, 1923, t. I, p. 69), sans allusion linguistique ou politique telle qu'on pouvait en découvrir dans les autres oeuvres du genre, y compris chez Chaucer ou dans le Roman de la rose. L'exégèse autour de La Belle Dame sans mercy est bel et bien unanime : bien au-delà du simple badinage, la pièce possède un style et une originalité unique, « notamment, les vers incisifs et concis que s'y renvoient l'Amant et sa Dame » n'ont d'égal que le sujet de ce long poème « où, pour la première fois peut-être, les droits de la femme en matière d'amour ont été vigoureusement défendus. » (A. Pagès, Romania, 1936, p. 481). « Naguères chevauchant pensoye » : c'est par ces vers célèbres que débute le poème où se joue le drame de l'amant éconduit par une femme peu familière de l'amour courtois. Pour ces raisons et tout au long du XVe siècle le texte déclencha une vive polémique ; une jeune femme ne pouvait être libre de toute passion et devenir « sans Mercy ». Les femmes de la Cour, qui furent ses premières lectrices, ne semblèrent pas avoir été sensibles au sujet, au vu de la Lettre des Dames qu'elles adressèrent au poète, où elles lui promettent d'être « mort ou pris » : un scandale qui appela une réponse immédiate de sa part, sous la forme de deux autres poèmes, La Belle Dame qui eut mercy, puis La Complainte contre la mort de sa dame. D'Alain Chartier, l'on sait peu de choses. Né à Bayeux aux alentours de 1385, il partit à la capitale pour étudier à l'Université de Paris où il n'obtint qu'un titre Maître ès-Arts et non de Docteur ; quant à sa prêtrise, elle eut peut-être lieu alors qu'il avait passé la quarantaine « pour des raisons où la vocation semble avoir eu peu de part [...]. La précision a son importance, car elle permet de voir dans les poésies amoureuses de notre auteur autre chose qu'un dévergondage de personne ecclésiastique. » (R. Garapon, in Annales de Normandie, 1959). Il est admis que Chartier a composé son poème à la fin de l'année 1424. Constitué de cent huitains de vers octosyllabiques, sur trois rimes, il représente après Le Livre des quatre dames, écrit au lendemain de la bataille d'Azincourt en 1416, le plus long des poèmes d'Alain Chartier et appartient à la quinzaine de pièces qu'il donne en français, laissant à la langue latine ses productions plus politiques, écrites lors- qu'il participait à d'importantes missions diplomatiques ou lorsqu'il était l'influent secrétaire du Dauphin, le futur Charles VII. Sa Belle Dame sans mercy demeure sans conteste le poème courtois le plus célèbre du Moyen-Âge après l'incontournable Roman de la Rose ; et quelle qu'ait pu être la valeur de ses écrits latins et français en prose, ce fut La Belle Dame qui assura à Alain Chartier sa postérité comme auteur et poète de l'amour courtois ; avec Jean de Meung et François Villon, il reste l'un des rares auteurs médiévaux dont la renommée ait survécu jusqu'au milieu du XVIe siècle. La renommée du texte dépassa même les frontières, puisque apparaissent vers 1450 des copies du texte traduit en anglais par Richard Ros, l'un des plus proches courtisans du roi Henri VI d'Angleterre, à la fois chevalier et poète : un sublime outrage, la plaie d'Azincourt n'étant pas refermée. Copié et recopié tout au long des XVe et XVIe siècles, le poème fut contredit, désapprouvé, condamné, mais aussi parfois salué, ou à tout le moins cité et débattu : on en connaît ainsi une cinquantaine de manuscrits qui ont permis sa transmission jusqu'à sa première impression en 1488. Dix ans plus tard, elle est intégrée dans l'édition des Fais d'Alain Chartier, imprimée pour Antoine Vérard en 1498. Individuellement, la pièce connaîtra seulement cinq autres éditions au XVIe siècle. Devant leur rareté, Tchemerzine ne peut même en décrire que quatre, là où Bechtel et l'Universal Short Title Catalogue (USTC)* en donnent six, publiées entre 1489 et 1530. Les cinq éditions du XVIe siècle ne se distinguent que par le nombre de pages ou la gravure qui figure sur la page de titre. Le début d'un long cheminement, et ce jusqu'à l'époque moderne : un peu moins de quatre siècles plus tard, en plein romantisme, cette traduction, qui avait conservé son titre original en français, inspira John Keats dans l'écriture de sa fameuse ballade de 1819 The Beautiful Lady without Mercy. «I saw pale kings and princes too, Pale warriors, death-pale were they all; They cried-La Belle Dame sans Merci Thee hath in thrall» [Les rois, les princes, les guerriers, tous pâles comme la mort lui crient : la belle dame sans merci te tient en esclavage.] À ce titre, La Belle Dame sans mercy inspira les peintres les plus célèbres de la confrérie préraphaélite, les figures féminines fortes étant les sujets de presque toutes leurs oeuvres. Tout autant que les Salomé, Judith, Lilith et autres femmes castratrices, lesquelles ont toujours été à la fois attirantes et monstrueuses pour nombre d'artistes. Lointaine parente des sirènes d'Homère, elle se retrouve évidemment dans la Loreley de Heine (1824), inspirant celle d'Apollinaire (« Loreley », dans Alcools, en 1913). Jusqu'aux chanteurs modernes, puisque le poème de Keats a été repris notamment par Marianne Faithfull et Sting, et que Patti Smith a vu souvent son nom accolé au terme de Belle dame sans merci pour souligner son indépendance et sa liberté. Cinq siècles avant nous, Chartier ose affirmer que le pouvoir et la liberté - sinon la peur - « changent de camp », ou tout le moins que ces attributs peuvent être légitimement assumés par les femmes. Cette édition n'est connue que par l'exemplaire que nous présentons. Renouard et Bechtel - les deux bibliographies de référence - ne citent l'édition que par cet exemplaire ; l'USTC ne peut en citer qu'un seul, dont il avait perdu la trace et donné d'après Renouard : c'est probablement celui-ci. L'impression (du bois, des fleurons et du texte, en caractères gothiques) est celle de l'imprimeur parisien Julien Hubert : un délicieux bois gravé qui représente un homme et une femme dialoguant forme la page de titre. On ne connaît, de ce bois et de ce livre, que cette seule version, avec un privilège, daté du 27 août 1529. Les autres éditions recensées par l'USTC sont les suivantes : Lyon, 1488, trois exemplaires (BnF ; Bibliothèque Mazarine ; British Library) ; Paris, 1500, aucun exemplaire connu, cité par Brunet, I, p. 751 ; Rouen, 1505, deux exemplaires (BnF ; Harvard : Houghton Library) ; Lyon, 1515, un seul exemplaire (Yale University : Beinecke Library) ; Paris, 1530, un seul exemplaire (collection privée). Des bibliothèques Fairfax-Murray (Vente, Early French Books, Londres, 1961, n° 633, et étiquette d'inventaire), puis Jean Bourdel (Vente I, Paris, 2024, et ex-libris). Bechtel, Catalogue des gothiques français 1476-1560, C-263 ; H. W. Davies, Catalogue of a collection of Early French Books in the Library of C. Fairfax Murray, Londres, 1961, t. II, p. 967-972, n° 633 (cet exemplaire) ; Renouard, Brigitte Moreau, Inventaire chronologique des éditions parisiennes du XVIe siècle, 1697 ; idem, pour le bois gravé d'Herbert, 105880 ; Tchemerzine-Scheler, II-314 ; USTC, 73209 ; Pettegree, Walsby and Wilkinson, French Vernacular Books, Books published in the French language before 1601, 12833 ; Piaget, La Belle Dame sans mercy et les poésies lyriques, Droz, 1949. * L'USTC (Universal Short Title Catalogue) est une bibliographie de toutes les éditions imprimées publiées au cours du premier âge de l'imprimerie, en Angleterre, en France, en Italie et dans toute autre partie du monde où l'impression à l'aide de caractères mobiles est connue. Développé au cours de plus de vingt-cinq années de recherche et d'analyse à l'université de St Andrews, l'USTC contient aujourd'hui des informations sur l'emplacement de plus de 6 millions d'exemplaires imprimés entre 1450 et 1700 : des références puisées dans plus de 9 000 bibliothèques dans le monde, mais aussi dans des musées, des archives et des collections privées. Une grande partie de ce matériel est fabuleusement rare : près d'un tiers de tous les documents répertoriés dans l'USTC ne subsistent aujourd'hui qu'en un ou deux exemplaires. ‎

‎Les Croniques du feu roy Charles septiesme de ce nom que Dieu absoulle contenans les faits et gestes dudit seigneur lequel trouva le royaulme en grant desolation et neantmoins le laissa paisible. Ladvenement de la pucelle faits et gestes dicelle et autres choses singulieres advenues de son temps. Rédigées par escript par feu maistre Alain Chartier homme bien estime en son temps secretaire dudcit feu roy Charles VIIe. Avec privilège. Édition originale littéraire et historique rare et appréciée de l’épopée de Jeanne d’Arc et du règne du roi Charles VII. ‎

‎Superbe exemplaire à marges immenses. Paris, François Regnault, 1528. Petit in-folio gothique de LXXX feuillets à longues lignes, titre compris en rouge et noir. Plein maroquin rouge janséniste, dos à nerfs, double filet or sur les coupes, roulette intérieure dorée, tranches dorées sur marbrures. Reliure signée de Trautz-Bauzonnet. 256 x 188 mm.‎

‎Édition originale littéraire et historique fort rare relatant avec brio l’épopée de Jeanne d’Arc, le règne du roi Charles VII (1403-1461), les troubles occasionnés par la guerre de cent ans et la victoire finale. «Le volume que nous venons de décrire est l’édition originale de la Chronique de Charles VII. Cet ouvrage qui, dans la plupart des manuscrits, ne porte aucun nom d’auteur, était alors, on ne sait trop pourquoi, attribué à Alain Chartier. Le nom du poète figure de nouveau sur la réimpression de Nevers, Pierre Roussin, 1594, in-4; enfin André Du Chesne ne manqua pas d’insérer la chronique dans son édition des Œuvres de maistre Alain Chartier, 1617. Plus tard, le manuscrit de Bigot, aujourd’hui conservé à la Bibliothèque nationale (fr. 2860), permit à Du Chesne de corriger son erreur et lui révéla le nom de l’auteur, Gilles Le Bouvier, dit Berry, roi d’armes de France. Voy. l’excellent article publié par M. Vallet de Viriville dans la Nouvelle Biographie générale, XXX, 113-118» (Catalogue James de Rotschild, II, 2099). L’auteur commence sa chronique en l’an 1402, année où naquit Charles VII. Ce prince devient à partir de 1417 le point central du récit. Le chroniqueur nous brosse un tableau minutieux et vivant du règne et termine son récit à la mort du Roi le 22 juillet 1461. «Lors de la tragédie du pont de Montereau (1419), Charles VII publia des manifestes pour se disculper du meurtre de Jean sans Peur, accompli en sa présence; mais il n’en demeura pas moins chargé de la solidarité de cette sanglante représaille. Sa mère, l’indigne Isabeau de Bavière, le poursuivit de sa haine et contribua à la conclusion du traité de Troyes, par lequel il était exclu du trône au profit du roi d’Angleterre. A la mort de son père, il se fit couronner à Poitiers, pendant que le duc de Bedford, maître de Paris et d’une partie du royaume, prenait les rênes du gouvernement au nom de son neveu Henri IV, encore en bas âge. Les Anglais poursuivirent le cours de leurs succès, et les troupes de Charles VII perdirent successivement les batailles de Crevant (1423) et de Verneuil (1424). Déjà maîtres des trois quarts du royaume, les Anglais vinrent mettre le siège devant Orléans, et bientôt la funeste journée des Harengs (1429) vint porter le découragement parmi les derniers champions de l’indépendance nationale. C’est à ce moment qu’une jeune paysanne, exaltée par les misères et les douleurs de la patrie se présenta au roi en affirmant qu’elle avait reçu du ciel la mission de sauver la France, enflamma la nation et l’armée de l’enthousiasme patriotique et religieux dont elle était dévorée, et après une suite de succès extraordinaires, fit lever le siège d’Orléans et conduisit le roi à Reims, où l’onction sacrée lui donna aux yeux des peuples le prestige de la légitimité (1430). Quelques seigneurs puissants se rallièrent à Charles, et le duc de Bourgogne lui-même, brouillé avec les Anglais, se réconcilia solennellement avec lui par le traité d’Arras (1435). L’année suivante, Paris affranchi rouvrait ses portes au roi de France. Ce prince indolent et efféminé saisit d’une main ferme les rênes du gouvernement, s’occupa avec activité et persévérance à réparer les maux du pays, réforma son armée, dont les brigandages désolaient ses provinces, réorganisa les finances délabrées, montra le plus grand courage aux sièges de Montereau (1437) et de Pontoise (1442), et obtint enfin une trêve honorable (1444), qu’il sut employer à relever la France épuisée. Pendant cette période réparatrice, les cités sortirent de leurs décombres, les campagnes furent rendues à l’agriculture, les villes au commerce et à l’industrie, l’armée devint permanente et fut l’égide du pays au lieu d’être l’effroi des populations, les finances prospérèrent, et, sous l’influence de Jacques Cœur, le Colbert du XVe siècle, le commerce maritime fut créé et la prospérité publique se développa avec cette énergie créatrice qui suit les grandes calamités. Lorsque les Anglais, par une inspiration malheureuse, rompirent la trêve en 1448, ils trouvèrent une nation forte, unie et compacte, et n’essuyèrent plus que des revers. En moins d’un an, la Normandie était entièrement reconquise: en 1453, la Guyenne redevint définitivement française.» L’édition comporte un titre en rouge et noir avec belle initiale historiée sous laquelle figure la marque «à l’éléphant» de François Regnault. Sur le second feuillet un bois, représentant un docteur enseignant à ses disciples, précède le prologue. Le verso de ce même feuillet contient le portrait gravé sur bois du roi, surmonté de la devise «Espoir en dieu», et le commencement de la chronique. Le texte orné de nombreuses initiales décorées est accompagné de sommaires imprimés en manchettes. Né à Bourges en 1386, l’auteur, Gilles le Bouvier fut introduit à la cour à l’âge de 16 ans sous le patronage de Jean, duc de Berry; il obtint de Charles vii, alors régent, l’office de héraut d’armes en 1420; il fut créé roi d’armes du pays et Marche de Berry le 25 décembre 1420. A plusieurs reprises dans l’histoire du règne de Charles vii, G. le Bouvier prend part aux opérations importantes, tant sur le plan diplomatique que militaire. C’est ainsi qu’il pénètre à la tête de la Maison du Roi lors de l’entrée solennelle de Charlesvii à Paris le 8 novembre 1437. Les beaux exemplaires de cette édition originale littéraire et historique ont de tout temps suscite de fortes enchères. Le supplément de Brunet cite ainsi, dans les années 1870, les 920 F or atteints par l’exemplaire Potier (apparemment le présent exemplaire) relié en maroquin de Trautz; à titre comparatif aux mêmes ventes Potier et Benzon, l’édition originale des Essais de Montaigne imprimée à «Bourdeaux en 1580» atteignait 1420 F or en veau ancien. Superbe exemplaire à marges immenses (hauteur 256 mm, contre 239 mm pour l’exemplaire du marquis de Serrant relié en veau du XVIIe siècle). Références: Tchemerzine ii, 335; Brunet I, 1816; Cat. James de Rothschild, II, 2099; Institut de France, manuscrit Godefroy 242.‎

‎La Belle Dame sans merci : Po¿me de Me Alain Chartier prsent par Andr Berry‎

‎Gnrique Broch D'occasion tat correct 01/01/1944 150 pages ‎

‎Discours sur l'Histoire de Charles VII jadis escripte par Maistre Alain Chartier son secrétaire. Ou se peut veoir, que Dieu jamais n'abandonna ceste tres chrestienne invincible couronne en ses plus fort deplorez affaires ... ‎

‎Paris Abel Langelier 1594 Petit In8 - plein vélin - pages de gardes remontées - rousseurs et quelques soulignements anciens - 204 pages - Première édition collective donnée par le philologue et humaniste Blaise de Vigenère et Gilles Le Bouvier dit Hérault Berry - Elle était attribuée a sa sortie a Alain Chartier - (Arbour1809/Brunet I,1816/ Tchemerzine-Scheler II , 337)- Source de première importance pour l'histoire de ce règne et ouvrage très rare .‎

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‎Bon ‎

‎Le quadrilogue invectif (Les classiques français du Moyen âge) [Unknown Binding] Chartier, Alain and Droz, Eugénie‎

‎ Broché bon état.Pied de dos fragilisé. Couverture piquée . Pages non coupées . 19223. 72 pages . ‎

‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence dans notre boutique à Authon-du-Perche.‎

‎La belle dame sans mercy Et Les poésies lyriques (Textes littéraires français) [Unknown Binding] Chartier, Alain; Piaget, Arthur and Wagner, Robert Léon‎

‎ Droz Broché bon état.Contenu propre . 128 pages .1949. PHOTOS SUR DEMANDE ‎

‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence dans notre boutique à Authon-du-Perche.‎

‎La Belle Dame sans merci. Poème de M. Alain Chartier, présenté par André Berry. ‎

‎ Paris : Editions Jacques Baumont (Collection "Le Passe Temps de Chevalerie"), 1944. Un volume broché (16,7x12,7 cm), 66 pages. Edition tirée à 950 exemplaires sur vélin blanc numérotés. Avec des bois gravés en bandeaux, culs-de-lampe, couverture et page de titre. Bon état. ‎

‎Rondeaux et ballades inedits d'Alain Chartier, publies d'apres un manuscrit de la bibliotheque Mejanes, a Aix‎

‎Paris, Imp. de Felix Poisson et fils 1846 v + [10] pp., 1e édition, tirage limité à 120 exemplaires, reliure moderne légèrement cartonnée et décorée, première et dernière page peu brunies, texte frais, 14x11cm., bon état, rare, Y116726‎

‎Les Œuvres de Maistre Alain Chartier, clerc, notaire, et secrétaire des Roys Charles VI & VII. Contenans l'histoire de son temps, l'Espérance, le Curial, le Quadrilogue, & autres Pièces. Toutes nouvellement revues, corrigées & de beaucoup augmentées sur les Exemplaires escrits à la main, par André DU CHESNE, Tourangeau.‎

‎Paris Imprimerie de Pierre Le-Mur (pour Samuel Thiboust) 1617 Fort volume in-4 veau marbré de l'époque, dos à nerfs orné de fers dorés, dauphin couronné doré en queue, double filet doré encadrant les plats, armes au centre. (14) pp-868 pp. et (20) pp. (Page de titre rogné court dans la partie inférieure, avec perte de quelques lettres au bas, mors supérieur et coiffes restaurés). ‎

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‎"Cette édition est préférable à toutes les précédentes pour l'exactitude du texte…"(Brunet, I-1814). Cet ouvrage est précieux pour l'histoire des règnes de Charles VI et VII, le Père Lelong l'attribue à Gilles Bouvier, dit Berri, opinion reprise par Moréri. Le Quadrilogue est une intéressante déclamation contre les abus qui régnaient alors. Bel exemplaire aux Armes de Charles-Marie Fevret de Fontette (Olivier, pl.97). ‎

‎Jeux et sapience du Moyen Age. ‎

‎ Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, 1951. Petit in-8, plein cuir d'éditeur, titre et filets dorés au dos, feuillet de titre et rhodoïd, étui de carton gris muet. Auréole au coin inférieur de l'étui, se reportant au bas de la jaquette (1er et second plat), inscription et 2 citations sur garde. ‎

‎Édition d'Albert Pauphilet. Contient: Jeux : Le Jeu d'Adam - Le Jeu de Saint Nicolas, de Jean Bodel - Courtois d'Arras - Le Miracle de Théophile, de Rutebeuf - Le Jeu de Robin et Marion, d'Adam le Bossu - Le Dit de l'Herberie, de Rutebeuf - La Passion du Palatinus - Maistre Pierre Pathelin - La Farce du povre Jouhan. Sapience : Le Saint voyage de Jherusalem, d'Ogier d'Anglure - Ysopet et Avionnet - Le Livre du roy Modus et de la royne Ratio, d'Henri de Ferrières - Le Livre du trésor, de Brunetto Latini - Le Quadrilogue invectif, d'Alain Chartier. ‎

‎La Belle dame sans mercy. [Avec] Les Chansons de Jaufré Rudel [et] Les Chansons de Colin Muset.‎

‎ 3 3 volumes en feuillets sous couvertures illustrées, chemise commune et étui en bois et ferronnerie conçu par un groupe d'artisans de l'Ecole de Vallauris. 18,5 x 12 cm, n.p. [Monaco], s.n.e., s.d. ‎

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‎Très rare édition entièrement enluminée, inconnue à Monod, complète en trois volumes et dans son étui d'édition. Cet exemplaire est un des 20 exemplaires numérotés sur Japon super nacré (4e papier) comportant un bois gravé (matrice) et un dessin original, ici le faux-titre de Jaufré Rudel pour la matrice et le cul-de-lampe final du même, titré, signé et daté au dos par l'artiste. Extraordinaire travail d'enluminure, compositions originales conçues et dessinées Jean Gradassi, reproduites en couleurs par l'enlumineur d'art Edmond Vairel. Le texte est composé à la main en caractères gothiques corps 12, tiré par Roger La Noë, maître-imprimeur. Edition établie sous la direction de Maurice Seyrat-Damarix. Très bon état ‎

‎Emile Chartier au Lycée d’Alençon 1881-1886.‎

‎Ass. des Anciens Elèves du Lycée Alain à Alençon, 1958, gr. in-8vo, 99 p., ill. par quelques planches hors textes, brochure originale.‎

‎ [L'Histoire mémorable des grands troubles de ce royaume soubs [sous] le roy Charles VII [...]] [ou] La Chronique des roys [sic, rois] Charles VI et VII.‎

‎ [Page de titre absente] - [A Nevers, par Pierre Roussin, 1594]. Un vol. au format pt in-4 de 1 f. bl. et 206 (x 2) pp. Reliure sans doute XVIIIème de plein veau havane, double filet doré porté sur les plats, dos à nerfs orné de filets gras à froid, doubles caissons d'encadrement doré, larges fleurons dorés, titre doré.‎

‎ Rare impression neversoise. ''Alain Chartier est né à Bayeux vers 1385. En 1417, chassé par l'invasion anglaise, puis par la réaction bourguignonne, il suivit comme secrétaire Charles VI et sa cour, pour laquelle il écrivait des poèmes courtois''. Graesse II, Trésor de livres rares et précieux, p. 124 - Brunet I, Manuel du libraire et de l'amateur de livres, 1816 - Rahir, La Bibliothèque de l'amateur, p. 366 - Tchemerzine III, Bibliographie d'éditions originales et rares d'auteurs français, 337. Page de titre et feuillet de l'Avis de l'éditeur ici lacunaires. Reliure présentant pertes de coloration et frottements épars. Cerne claire en marge de plusieurs feuillets. Quelques cahiers légèrement déréglés. Quelques feuillets présentent une plissure. Nonobstant, bonne condition. ‎

‎Le passe-temps de Chevalier. La belle dame sans merci. Poème de Me Alain Chartier, présenté par André Berry.‎

‎ Paris, Librairie Plon 1984, 200x130mm, 118pages, broché. Couverture à rabats. Bel exemplaire. ‎

‎ Pour un paiement via PayPal, veuillez nous en faire la demande et nous vous enverrons une facture PayPal‎

‎Les oeuvres de Maistre Alain Chartier ‎

‎ de l'imprimerie de Pierre Le Mur A Paris, de l'Imprimerie de Pierre Le Mur 1617. Fort In-4 plein veau de l'époque, dos à cinq nerfs très orné, tranches rouges. Un feuillet blanc, titre, 7 feuillets non chiffrés, 868 pages + 10 feuillets pour la table et un feuillet blanc. Mors du premier plat fendu sur 4 centimètres en partie inférieure. Mention manuscrite sur le haut de la page de titer. Sous titre : Clerc, notaire, et secrétaire des Roys Charles VI & VII. Contenans l'Histoire de son temps, l'espérance, le Curial, le Quadrilogue, & autres pièces, toutes nouvellement revues, corrigée & de beaucoup augmentées sur les Exemplaires escrits à la main, par André du Chesne Tourangeau. "Cette superbe édition est préférable a toutes les précédentes pour l'exactitude du texte" : Brunet I, 1813-14. ‎

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‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎La belle dame sans merci, poème de Alain Chartier présenté par André Berry‎

‎Jacques Haumont 1944, in-12 broché avec bois gravé sur le premier plat, 66pp; exemplaire sur papier vélin blanc, numéroté ( un des 950 ex. ) - très bon état‎

‎La Belle Dame sans Merci.‎

‎Paris, Jacques Haumont, Paris, Jacques Haumont1944 ; petit in-8, broché, couv. muette, jaquette illustrée 66 pp., 1 f. n. ch.Le poème de Chartier est précédé d’une présentation par André Berry. Reproductions de bois anciens dans le texte. Tirage à 950 ex.‎

‎Le cycle de la Belle Dame sans Mercy. Une anthologie poétique du XVe siècle (BNF MS FR. 1131). Edition bilingue établie, traduite, présentée et annotée par David F. Hult et Joan E. McRae. Colleciton Champion Classiques, Série “Moyen Âge”.‎

‎ Paris, Honoré Champion 2003, 190x125mm, LXXX - 610pages, broché. Très bel exemplaire.‎

‎ Pour un paiement via PayPal, veuillez nous en faire la demande et nous vous enverrons une facture PayPal‎

‎LES CHANSONS DE COLIN MUSET. LA BELLE DAME SANS MERCY. LES CHANSONS DE JAUFRE RUDEL. ‎

‎MONTE-CARLO. EDITIONS DE L'ACANTHE. 1959. 3 VOLUMES EN FEUILLES AU FORMAT IN-12 (12 X 18,5 CENTIMETRES ENVIRON) NON PAGINES, SOUS COUVERTURE CREME REMPLIEE, PLAT SUPERIEUR ILLUSTRE EN COULEURS, LE TOUT INSERE SOUS CHEMISE ET ETUI EN BOIS REALISES DANS L'ESPRIT DU MOYEN-AGE PAR UN GROUPE D'ARTISANS DE L'ECOLE DE VALLAURIS (15 X 20,5 X 10 CENTIMETRES ENVIRON). CET ETUI EN BOIS EST CLOUTE AVEC SUR UN COTE, UNE GRILLE EN FER FORGE ORNEE D'UN BLASON EMAILLE ROUGE. LE DOS DE LA CHEMISE EN BOIS ARTICULE PORTE LES DIFFERENTS TITRES PYROGRAVES. ILLUSTRE D'ENLUMINURES, LETTRINES ET GUIRLANDES ORIGINALES DU MINIATURISTE JEAN GRADASSI, MISES EN COULEURS A LA MAIN PAR EDMOND VAIREL, ENLUMINEUR D'ART A MONACO. PREMIER TIRAGE LIMITE A 551 EXEMPLAIRES NUMEROTES, UN DES 400 SUR PUR CHIFFON DE VIDALON A LA FORME, CELUI-CI PORTANT LE NUMERO 143. TRES BEL EXEMPLAIRE DE CETTE SUPERBE REALISATION BIBLIOPHILIQUE, RECHERCHEE ET RARE SUR LE MARCHE. ‎

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‎LES CHANSONS DE COLIN MUSET. LA BELLE DAME SANS MERCY. LES CHANSONS DE JAUFRE RUDEL. ‎

‎MONTE-CARLO. EDITIONS DE L'ACANTHE. 1959. 3 VOLUMES EN FEUILLES AU FORMAT IN-12 (12 X 18,5 CENTIMETRES ENVIRON) NON PAGINES, SOUS COUVERTURE CREME REMPLIEE, PLAT SUPERIEUR ILLUSTRE EN COULEURS, LE TOUT INSERE SOUS CHEMISE ET ETUI EN BOIS REALISES DANS L'ESPRIT DU MOYEN-AGE PAR UN GROUPE D'ARTISANS DE L'ECOLE DE VALLAURIS (15 X 20,5 X 10 CENTIMETRES ENVIRON). CET ETUI EN BOIS EST CLOUTE AVEC SUR UN COTE, UNE GRILLE EN FER FORGE ORNEE D'UN BLASON EMAILLE ROUGE. LE DOS DE LA CHEMISE EN BOIS ARTICULE PORTE LES DIFFERENTS TITRES PYROGRAVES. ILLUSTRE D'ENLUMINURES, LETTRINES ET GUIRLANDES ORIGINALES DU MINIATURISTE JEAN GRADASSI, MISES EN COULEURS A LA MAIN PAR EDMOND VAIREL, ENLUMINEUR D'ART A MONACO. PREMIER TIRAGE LIMITE A 551 EXEMPLAIRES NUMEROTES, UN DES 400 SUR PUR CHIFFON DE VIDALON A LA FORME, CELUI-CI PORTANT LE NUMERO 328. TRES BEL EXEMPLAIRE DE CETTE SUPERBE REALISATION BIBLIOPHILIQUE, RECHERCHEE ET RARE SUR LE MARCHE. ‎

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‎Le quadrilogue invectif - 2e édition revue - Collection les classiques français du moyen âge.‎

‎Honoré Champion. 1950. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Manque en coiffe de pied, Papier jauni. XI+80 pages.. . . . Classification Dewey : 940.1-Moyen-Age‎

‎Collection les classiques français du moyen âge - Edité par E.Droz - 2e édition revue. Classification Dewey : 940.1-Moyen-Age‎

‎ La belle Dame sans mercy - Les chansons de Jaufré Rudel - Les Chansons de Muset Colin.‎

‎ A Nice, aux éditions de l'Acanthe, 1959. Exemplaire sur pur chiffon + suite sur Japon. Trois volumes in-12 en feuillets sous chemises enluminées sous étui à charnière composé d'après les matériaux utilisés au moyen-âge (Vallauris) Les enluminures et les illustrations de ces 3 textes son l'oeuvre de GRADASSI (dit le miniaturiste) Il s'agit de l'un des 100 ex sur pur chiffon de Vidalon à la forme num. de 26 à 125 (108), auquel s'ajoute une suite en noir sur Japon nervuré avec décomposition en couleur; les trois illustrations en couleurs, signées par l'artiste, sont bien présentes. Le texte, composé à la main en caractère Gothiques a été tiré sur les Presses de la Société d'Imprimerie Méditerranéenne, à Nice par le maître imprimeur. Un exemplaire nominatif à été réservé au Prince Raignier de Monaco. Très bel exemplaire. Livraison Possible en main propre région Rhône-Alpes-Auvergne. ‎

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‎ Franco de port France jusqu'à 30 euros. MONDIAL RELAY pour : FRANCE, Portugal, Pologne, Espagne, Allemagne, Autriche, Pays Bas, Luxembourg, Italie, Belgique. Toutes les étapes sont accompagnées. Achat, estimations et listages France / Suisse (sur rdv). ‎

‎La belle dame sans mercy - Les chansons de Jaufré Rudel - Les chansons de Colin Muset‎

‎Editions de l'Acanthe Livre en feuillets 1959 MAGNIFIQUE ET RARE ENSEMBLE DE CES TROIS VOLUMES A PETIT TIRAGE ILLUSTRES PAR JEAN GRADASSI, EN EXEMPLAIRE HORS COMMERCE. Ensemble de trois volumes in-12 (12x18.5 cm), en feuilles sous couverture rempliée. Chaque volume propose sur sa couverture une composition miniaturiste médiévalisante en couleurs et or. Ces trois ouvrages prennent place dans un magnifique coffret en bois (avec chemise et emboîtage) réalisé d'après les matériaux utilisés au Moyen-Age et exécuté par un groupe d'artisans de l'Ecole de Vallauris. Les deux mors de la chemise sont articulés et le dos porte, pyrogravés, les titres des trois textes ; l'emboîtage lui-même possède un plat ajouré dans lequel prend place une composition florale en fer forgé au centre de laquelle un blason en émail gueule prend place. Les ouvrages sont richement ornementés d'enluminures et d'illustrations (toutes originales) en couleurs et en or, conçues et dessinées par Jean Gradassi. Notre exemplaire est hors-commerce (chaque volume porte, au niveau de son justificatif de tirage, la mention 'exemplaire H.C. réservée à l'Editeur' et est signé par ce même éditeur). Le volume de la 'Belle dame sans mercy' porte par ailleurs deux envois autographes signés, l'un de l'éditeur ('le 30 août 1963. A notre chère Juliette, avec notre affectueusement amitié, signature'), l'autre de l'illustrateur ('A Madame Juliette Dal-Fol, avec toute la sympathie de l'artiste, J. Gradassi'). Ensemble en très bel état (seules les couvertures ont à peine bruni, ce qui est le lot de tous les exemplaires de cet ouvrage). ENSEMBLE EXCEPTIONNEL. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Le Quadrilogue Invectif‎

‎Editions Universelles. 1946. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur acceptable. 111 pages. Nombreuses illustrations monochromes dans et hors texte. Sous-emboîtage en bon état. Page 36 légèrement déchirée. Trois photos disponibles.. . Sous Emboitage. . Classification Dewey : 94.4-Editions numérotées‎

‎Exemplaire n°176/500, sur papier du marais. Mis en français par R. Bouvier. Illustré par Charles J. Hallo. Classification Dewey : 94.4-Editions numérotées‎

‎La Belle Dame sans Merci (Exemplaire n°149/950)‎

‎Jacques Gaumont. 1944. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 66 page. Bandeau et cul-de-lampe illustré en noir.. . . . Classification Dewey : 94.4-Editions numérotées‎

‎Exemplaire n°149/950 sur vélin. Classification Dewey : 94.4-Editions numérotées‎