64 books for « callot jacques »Edit

‎SCELTA D'ALCUNI MIRACOLI E GRAZIE GRAZIE DELLA SANTISSIMA NUNZIATA DI FIRENZE, descritti dal P. F. Gio. Angiolo Lottini (Miracles opérés par l'intercession de Notre Dame de l'Annonciade de Florence) [CALLOT Jacques]‎

‎ 1619 Un volume, reliure d'époque, janséniste en vélin ivoire parcheminé petit in-quarto (jansenist's binding full vellum in-quarto, titre manuscrit à l'encre brune sur le dossur le dos (handwritten title on the spine), plats muets (cover without text), toutes tranches lisses (all smooth edges), orné d'une Suite de quarante et une estampes hors-texte (full page engraving), y compris le titre, gravé au burin en noir en Premier Etat par Jacques CALLOT (seul la gravure-titre est du 3ème état voir explication ci-dessous ) d'après les grands artistes florentins : frontispice, du dessin de Mathieu Rosselli, 6 de Mascagni, 2 de Pomerance,, 4 de Tempeste et 1 de Fabrizio Boschi,1 de Jean Bilivert, léger manque de papier en marge et sans toucher la gravure-titre elle-même, légères taches brunes en marge sur quelques pages, petites restauration anciennes au dos de quelques gravures mais très légères, dédicace + 254 pages + les tables, 1619 Firenze P. Cecconcelli Editeur (seul la gravure titre est de 1636), ‎

‎Suite de quarante et une estampes, y compris le titre, gravé au burin et qui décorent le livre dont le frontispice, ci-après décrit, indique exactement le titre. Le titre n'est pas chiffré. Il port 182 mm. de haut, dont 4 de marge, sur 116 mm. de large. Les autres pièces sont chiffrées à la droite du bas, dans les marges, et comme suit : 1, 3, 5, 7, 9 etc. jusqu'à la quarantième, qui porte le nombre 79. Voici leurs dimensions :Hauteur : 130 à 139 mm., dont 16 à 22 de marge. Largeur : 78 à 83 mm.A l'exception du titre, dont les différences seront indiquées ci-après, on connaît trois états de ces planches :le premier état (le notre) est celui que nous allons décrire : il n'y a qu'un seul chiffre au bas à droite de chaque planche. Dix-huit pièces n'ont pas de texte au verso. ce sont celles qui portent les numéros 3, 17, 23, 25, 29, 33, 39, 41, 43, 53, 63, 65, 69, 71, 73, 75, 77, 79. A toutes les autres on voit du texte au verso. Dans la première édition, les figures ne sont pas placées dans l'ordre de notre description. Cela tient à ce que les numéros qu'on voit à en bas à droite de chaque estampe ne correspondent pas à l'ordre du texte qu'elles sont destinées à décorer. Ainsi après le numéro 35 on trouve le n 39 et le n 37 se trouve reporté à la page 169. Les nos 41 à 53 qui devraient se trouver après le n 39, sont plus loin dans le volume à côté du texte qui donne une ample description de chaque miracle Ce livre a pour objet de décrire les principaux miracles opérés par la vertu de l'image de Notre-Dame de l'Annonciade de Florence. Il est dédié à Christine de Lorraine, fille de Charles III et veuve de Ferdinand de Médicis, grand duc de Toscane. Le texte et les gravures ont étés composés longtemps avant leur première publication, qui a eu lieu en 1619. Le titre seul est de cette époque. Les quarante gravures qui l'accompagnent sont moins bien exécutées, et datent des premiers temps du séjour de Callot à Florence.....(*) Voici ce qu'on lit dans les notes manuscrites de Mariette, fol 66 : Les principaux miracles opérés par l'intercession de l'image miraculeuse de Notre-Dame de l'Annonciade de Florence, représentés en une suite de quarante planches, sans y comprendre le frontispice ; Cette suite a été gravée au burin par J. Callot, pendant son séjour à Florence, et d'après les dessins de Mathieu Rosselli, qui en a fait la plus grande partie, et ceux d'Antoine Pomerance, frère Arsène Mascagni, Antoine Tempeste, Fabrice Boschi, Jean Bilivert et autres peintres de l'école florentine. La date de 1619 est celle de l'édition du livre ; mais il y a grande apparence qu'il y avait déjà quelques années que Callot avait gravé les planches. - Elles sont gravées au burin, d'une manière fort finie. Il y en a 19, en comptant le frontispice, du dessin de Mathieu Rosselli, 6 de Mascagni, 2 de Pomerance (qui ce nomme Antoine, ce qui est remarquable), 4 de Tempeste et 1 de Fabrizio Boschi,1 de Jean Bilivert que le père Orlandi nomme Antoine Biliven, et 8 où il n'y a pas de noms d'auteurs marqués.- Les quatre d'après Tempesta ne me paraissent pas de Callot, non plus que le titre qui pourrait bien être de Th. Crugger.....PARTICULARITE DE LA GRAVURE- TITRE : Décoration d'architecture en forme de retable, orné en haut de deux anges assis soutenant un écusson dont le champ présenre une tige de lus contre laquelle est adossée la lettre S. Deux autres anges sont debout vers le bas, montrant le tableau sur lequel est écrit : SCELTA | D'alcuni Miracoli e Grazie | della santissima | NUNCIATA DI FIRENZE | Descriti Dal P. F. Gio. Angiolo Lottini | dell'ord: de Servi | ALLA SERma CRISTIANA DI LORENO | Gran Duchessa di Toscana. - On lit dans une tablette, vers le bas : IN FIRENZE Apresso Pietro Cecconcellj Alle slette Medicee - Sur la marche de l'autel à gauche : Mathaeus Rossel : Inv. et dans la marge : Con Licenza superiori 1619.On connaît trois états de cette planche.... DANS LE 3EME ETAT (le Notre) : La date de 1636 a été effacée, non sans laisser des traces visibles. On rencontre quelquefois ce troisième état du titre en tête de la première édition du livre. Ceci ne peut s'expliquer que par la découverte d'anciens exemplaires, restés en magasin, mais incomplets du titre.. Mariette attribue ce titre à Th. Cruger. Il est certain qu'il n'est pas de Callot. Outre qu'on y reconnaît pas sa manière, l'artiste lorrain ne gravait plus au burin en 1619, et surtout il ne gravait plus sur les dessins d'autrui............(Prima edizione rara e pregiata, dedicata a Cristina di Lorena. I rami, che adornano questopera, sono tutti incisi a bulino dal celebre Jacques Callot, prima che si desse al maneggio della sua spiritosa acquaforte, in cui si rese cotanto singolare. Le invenzioni sono per la maggior parte di Matteo Rosselli, ed alcune di Giovanni Biliverti, di Fabrizio Boschi, del Tempesta, di Frà Arsenio Mascagni servita e dAntonio dalle Pomerance. Gli amatori fanno a ragione gran della suddetta prima edizione a motivo della maggior freschezza dei rami (Cfr. Moreni, I, 527 e II, 513). Gamba, 1868. Parenti, 317. Brunet, III, 1181:Ouvrage recherché a cause de 41 gravures (y compris le frontispice sans n°) dont il est orné.... Cicognara, 2060: 41 tavole, compreso il titolo sono di Gio. Callot e rarissime a trovarsi di si bella conservazione. Lozzi, 1859.Lieure, Callot. Catalogue de l'oeuvre gravée, I, p. 132, 78/119. Meaume, cit. Olschki, 5886: "Fort rare". Vinciana, 4618. Graesse, IV, p. 265)...............superbe....de toute RARETE.........en bon état malgré les défauts signalés (good condition in spite of the small defects indicated). ‎

‎[Les Gueux], [La Noblesse] et [Les Grands Apôtres].‎

‎Paris, Israël Henriet, 1631 ; Israël Silvestre, [entre 1661 et 1691]. Trois volumes petit in-4 (215 x 136 mm et 203 x 145 mm), 25, 26 et 15 pl. Veau brun moucheté ou marbré, dos à nerfs ornés de caissons de fleurons dorés, pièces de titre brunes, roulettes sur les coupes, tranches rouges sur le premier volume, mouchetées sur les deux autres, reliures habilement restaurées, quelques pâles rousseurs (reliures de la fin du XVIIe siècle).‎

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‎I. Les Gueux, l’une des suites les plus célèbres de l’artiste. Également nommée Les Mendiants ou Les Baroni (d’après la première planche, titrée Capitano de baroni), elle se compose d’un frontispice (145 x 93 mm) et de 24 planches (environ 137-139 x 86-91 mm). Le frontispice et la planche montrant deux mendiants en haillons sont les deux seules estampes de la série comportant des fonds. Composée vers 1622-1623 à son retour d’Italie, où l’artiste lorrain avait fait son apprentissage puis gagné sa réputation de dessinateur et de graveur, cette suite haute en couleur exprime “admirablement la physionomie de ces malheureux dont la misère n’arrête pas les mauvais instincts, et dont les visages reflètent à la fois la fatigue et la souffrance, l’envie et la colère. [...] Aucune suite n’a été plus copiée, plus imitée, de toutes les manières. Non seulement des graveurs les ont reproduits, mais ces personnages ont été sculptés, des peintres les ont imités ; on les a même portraicturés sur des assiettes, des plats, des vases, etc. Leur influence a été considérable et on parlera toujours des Gueux de Callot” (Lieure). Le frontispice, titré Capitano de Baroni, est dans le deuxième état décrit par Meaume avec la mention gravée I. Silvestre ex. cum. Privil. Regis après Iacomo Callot inv. et fec. Neveu du peintre Israël Henriet (Nancy, vers 1590-1661), ami et éditeur de Callot, Israël Silvestre (Nancy, 1621-Paris, 1691) avait hérité des cuivres à la mort de son oncle. Il acquit également la part appartenant à la veuve de Callot, probablement vers 1661, et poursuivit les tirages jusqu’à sa mort. Après quelques péripéties, les cuivres échurent à l’orfèvre Fagnani vers 1699, qui les numérota et continua à les imprimer durant le premier quart du XVIIIe siècle. Ils sont aujourd’hui conservés au Musée lorrain de Nancy. II. La Noblesse, suivie de diverses pièces : 12 estampes sans titre, dont 10 signées Callot (142-145 x 92-94 mm), suivies de 14 estampes appartenant à plusieurs séries. “Charmante série de douze eaux-fortes [6 hommes et 6 femmes] nous montrant les costumes des seigneurs et des dames de la lorraine à l’époque de Callot. L’artiste a agrémenté ces compositions en ajoutant des fonds qui représentent des scènes en rapport avec le personnage principal” (Lieure). D’après certains témoignages, Callot et ses meilleurs amis seraient représentés dans cette suite. les planches, tirées sur un papier vergé filigrané aux armes de Charles IV de Lorraine, sont dans leur deuxième état avec l’excudit d’Israël Silvestre sur la planche du guerrier au chapeau. On a relié à la suite la série de quatre Bourgeoises dans différentes attitudes (première suite), “pièces non chiffrées que Mariette dit avoir été commencées par Callot et qui sont restées inachevées.” On lit sur les quatre morceaux, à gauche : J. Callot in. f., premier état décrit par Meaume (n° 1209-1212). Suivent 3 délicieuses eaux-fortes de petit format, en premier état et portant la mention J. Callot in. f. Il s’agit de “la dévideuse et la Fileuse” (79 x 66 mm), “deux dames de condition debout” (79 x 69 mm) et la planche des “Fantaisies” montrant trois femmes portant un panier, un enfant et une hotte (59 x 80 mm). Enfin, ce volume s’achève par la seconde suite des Bourgeoises dans différentes attitudes, série complète de 7 planches “faussement attribuées à Callot et qui sont incontestablement gravées par Israël Henriet” (145-155 x 92-102 mm ; Meaume, 1213-1219). la planche représentant une femme montrant sa jeune fille est dans son deuxième état (sur trois), avec la mention Israël fecit. III. Les Grands Apôtres debout, ornés de beaux fonds historiés. Elle se compose de 16 estampes (139-145 x 88-98 mm), soit : un titre gravé, 3 planches représentant le sauveur, la vierge et saint Paul et 12 planches représentant les apôtres. Les fonds rappelant un épisode de leur vie et leur martyre, très animés, sont particulièrement remarquables. Le titre porte Salvatoris Beatae Mariae Virginis Sanctorum Apostolorum Icones. A. I. Callot Inventae, Sculptae, et a Israele amico suo in lucem editae. À Paris, Avec Privilège du Roy, de l’année 1631. Les planches sont dans leur deuxième état, avec l’excudit d’Israël et sur certaines le privilège. Lieure précise : “il existe quelques rares épreuves avant l’excudit d’Israël : elles ont été tirées à nancy avant l’envoi des cuivres à Paris.” Chaque volume porte en frontispice le portrait de Callot dessiné et gravé par Michel Lasne, placé dans un décor autour duquel s’enroule un animal fantastique retenant entre ses griffes un cartouche aux armes de l’artiste lorrain. Dans le cadre ovale on lit : Lotharingus Calcographus Jacobus Calottus Nobilis An. Aet. Suae 36. 1629, et en pied : MLasne delineavit et fecit. Ce portrait est tiré sur un papier fin filigrané pour le premier volume, sur un papier plus épais pour les deux autres. Les recueils de suites de Callot finement établis au XVIIe siècle sont très rares. Celui-ci, ordonné et relié avec beaucoup de goût par un iconophile raffiné qui ne nous a pas laissé son nom, a ensuite appartenu à André de Champcourt (vers 1770-1823), officier et poète, chevalier de l’Ordre de Saint-Louis, dont les trois volumes portent l’ex-libris. Émigré pendant la révolution, il rentra en France avec les Bourbons et recouvra une partie de sa fortune. Il a laissé deux volumes de poésies ainsi qu’une Histoire morale de l’éléphant, tirés à petit nombre sur une presse privée. De la collection Kilian Fritsch avec son ex-libris. Remarquable et très séduisant ensemble en reliures uniformes de la fin du XVIIe siècle. Meaume, Recherches sur la vie et les ouvrages de Jacques Callot, n° 104-109, 671-709, 881 et 1209-1219. Lieure, Jacques Callot, catalogue raisonnée de son œuvre gravé, n° 479- 503, 535-536, 549-560, 1297-1312 et 1385. Brunet, Manuel..., I, col. 1491-1492.‎

‎Die droeve Ellendigheden van der O orl oogh, seer aerdigh en konftigh afgebeeltd door Jacques Callot ou Les Grandes Misères de la guerre.‎

‎ 1720 1 S.l., s.d., (1633-1720), in-16 oblong, demi-chagrin vert à coins, plats jaspés, tranches. jaspées, 18 planches, 10 x 19.9 cm. ‎

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‎ Suite éditée en Hollande par Léon Schenk (c. 1720-1740), copie répertoriée au catalogue raisonné de l'oeuvre de Callot, par Lieure . 18 planches gravées à l'eau-forte et légendées en français d'après Jacques Callot (Nancy 1592-1635 Nancy) et sculptées par Israël Henriet. Célèbre graveur lorrain de la cour de Louis XIII, Jacques Callot réalisa Les Grandes Misères de la guerre, considérées comme son oeuvre la plus célèbre car la plus aboutie. Ses eaux-fortes ayant un trait net et précis, la lecture en est facilité et le caractère didactique renforcé. Cette série de 18 gravures, décrit les affres de la Guerre de Trente ans (1618-1648) : Enrôlement des soldats (N°2), Scène de bataille (N°3), Mise à sacs et pillages des soldats (N°5 à 8), Capture de soldats ennemis (N°9), Scènes de supplices : Estrapade, Pendaison, Arquebusade et supplice de la roue (N°10 à 14), L'Hôpital (N°15), La Mendicité (N°16), La Vengeance des paysans (N°17), La Reconnaissance d'un chef (N°18). Coins légèrement émoussés, usures aux plats, report de la planche de titre à la garde supérieure. Joint un article sur la rétrospective consacrée à cet artiste en 1963. ‎

‎SERIE DES 12 GRAVURES "LA PETITE PASSION" + 1 GRAVURE : "LE MARTYR DE SAINT JACQUES LE MAJEUR" ‎

‎ 1626 12 petites estampes (format 7 x 9 cm), gravées en taille-douce à l'eau-forte en noir sur papier ligné, collées sur les feuilles d'un petit cahier broché in-douze, recouvert d'une couverture en papier ancien peigné orange, représentant des scènes de La Passion du Christ, Signées J. Callot, sans lieu ni date (17ème), certainement gravures ayant illustré le nouveau testament ?, c'est de trés belle gravures de l'époque mais des copies inversées et elles sont souvent notées : J. Callot au lieu de J. Callot F.‎

‎superbe petit receuil, toutes les gravures sont "après la lettre" en bas en latin . Exemple : la N°1 la cène : "Coenantibus eis accepitJ. Panem et benedixit math. 26 ", la N° 2 : le lavement des pieds : "Coepit lavare pedes discipulorum joan 13" etc......seule la dernière gravure est notée en français : "LE MARTYR DE SAINT JACQUES LE MAJEUR", en trés bel état (good condition). ‎

‎UNE EAU-FORTE ORIGINALE (Original Drypoint Etching) : "LE PASSAGE DE LA MER ROUGE", Jacob Callot fecit ‎

‎ 1629 Une Eau-Forte Originale, technique pointe sèche imprimée en noir, Format de la gravure : 11,8 cm de haut par 23 cm de large, signature deJacques Callot en bas à gauche dans la gravure : Jacob Callot Fecit, encadrée avec une marie-louise à biseaux dans un encadrement d'une baguette de bois ancienne en pichepin foncé avec rayures noires, format : 43 x 31 cm, sans date (1629),‎

‎Jacques Callot, né à Nancy en 1592 et mort à Nancy le 24 mars 1635, est un dessinateur et graveur lorrain .... beaucoup copié (peut-être ici : israel sylvestre) .......... cette gravure décrit le passage de la mer rouge par les Juifs avec Moïse en tête (celui qui tend l'épée en l'air) ........... Rare gravure d'époque .............. SUPERBE .................. en trés bon état (very good condition). en trés bon état ‎

‎Jacques Callot. Première Partie. La vie artistique.Deuxième Partie. Catalogue de luvre gravé.‎

‎ 1924 P., Editions de la Gazette des Beaux-Arts, 1924-1927 (2e partie) et 1929 (1e partie), 6 vol. in-folio reliés œ chagrin à coins (rouge pour la 1e partie (reliure signée MULLER, Nancy) et marron pour la 2e partie), toutes les couvertures sont conservées, reliées parfois anarchiquement.Légers frottements aux coins, quelques rousseurs éparses, très bel état de lensemble. ‎

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‎Collation : - 1e partie : - Volume de Texte : (2) ff. (faux-titre et titre) - VII pp. (dédicace ; Introduction) - 126 pp. - (1) f. (Table ; imp.) ; 129 pp. (Appendice) - (3) ff. (Table ; achevé dimp. ; imp.). - Volume de Planches : (2) ff. (faux-titre et titre) - CXLVIII pl.Les 2 Tomes du texte (I. La vie Artistique - II. Appendice) sont réunis dans notre premier volume « Texte » ; par contre, les couvertures (1ères et dernières), pages de faux-titre, pages de titres et dos ont été répartis dans nos 2 volumes, respectivement I. dans le volume « Texte » et II. dans le volume « Planches ».- 2e partie : - Volume de Texte : (2) ff. (faux-titre et titre) - 122 pp. - (1) f. (achevé imp.) ; (2) ff. (faux-titre et titre) - 106 pp. ; (2) ff. (faux-titre et titre) - 128 pp. - (1) f. (achevé imp.). - 1e vol. de Planches « Planches 1 à 277 » + feuillet libre (errata aux Légendes des Planches). - 2e vol. de planches « Planches 278 à 598 » - 3e vol. de planches « Planches 599 à 1428 »Soit 148 planches, certaines doubles, certaines en couleurs (bistre, vert, marron) : reproductions des gravures 1 à 306 pour la première partie.1428 gravures (moins les gravures 513 à 534 qui ne sont pas reproduites, comme précisé dans le volume texte (p.49) : « 513-534. - Les Monnaies. 2e série. Nous ne connaissons cette seconde série de Monnaies que par un mémoire en date du 26 octobre 1624 »). Chaque planche (non numérotée), sur onglet, est précédée dune serpente avec le(s) numéro(s) et le(s) titre(s) des gravures reproduites. Toutes en noires, certaines sur double page, plusieurs reproductions pour certains numéros, Les gravures 403-405 et 428-477 se trouvent dans le 1er volume, pour le 2e partie.Introduction de F. Courboin, Conservateur du Cabinet des Estampes à la Bibliothèque Nationale.Très rare édition originale, complète de ses 2 parties, de ce monumental catalogue raisonné, restant toujours la référence pour luvre de Jacques Callot. ‎

‎Les Grandes misères de la guerre . Par Jacques Callot ; introduction de Paul Ahnne,..‎

‎Paris, Bernard Laville 1969 In-8 à l’italienne 12,5 x 23,5 cm. Reliure éditeur peau lie-de-vin, titre doré sur le dos et le premier plat de couverture orné d’un décor gaufré, 13 ff. de texte, 18 planches, table des gravures. Petit accroc en tête de dos. Exemplaire en bon état.‎

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‎Édition reproduisant la suite de planches de J. Callot accompagnées des légendes de l'abbé Michel de Marolles, parue en 1633, à Paris, chez Israël Henriet sous le titre: les Misères et les malheurs de la guerre. Bon état d’occasion ‎

‎ [LA ROCHELLE] Plan du siège de La Rochelle sous le règne de Louis XIII et sous le Ministère du cardinal de Richelieu. 1628. Dressé d'après la grande carte de Callot.‎

‎La Rochelle, A.F. Lacurie, 1836. 676 x 505 mm. ‎

‎Superbe représentation du siège de La Rochelle en 1628, dessinée et lithographiée par Lacurie en 1836 d'après la gravure en six feuilles de Jacques Callot, publiée en 1631. En 1627, La Rochelle est la dernière place forte protestante concédée aux huguenots par l'Édit de Nantes. Craignant qu'elle ne mette en péril le pouvoir royal, et qu'elle n'étende son influence à l'ensemble du territoire, Louis XIII décide de reprendre la ville aux protestants, qui sont alors soutenus par les Anglais et les Hollandais. Le siège débute le 1er septembre 1627, sous le commandement du cardinal de Richelieu, principal ministre du roi. Le blocus de la ville est mis en place pour empêcher tout ravitaillement par voie maritime et terrestre. Richelieu fait construire, côté mer, une digue longue de 1 500 mètres, et côté terre, une tranchée de 12 kilomètres ceinturant la ville. Après seize mois de siège et une résistance héroïque, la cité protestante capitule le 28 octobre 1628. Les murailles de la ville seront par la suite rasées. Cette vue a été réalisée d'après l'un des chefs-d'œuvre du graveur Jacques Callot, intitulé Obsidio Rupellæ ou Siège de La Rochelle, gravure en six feuilles publiée en 1631. Elle représente tous les événements qui se sont déroulés au cours des 16 mois qu'a duré le siège, c'est pourquoi on y voit dans le même temps le roi lors de l'attaque des Anglais et l'entrée du roi dans La Rochelle. Elle est accompagnée d'une liste de 106 légendes indiquant l'emplacement des portes, des fortifications, des régiments et des escadres, etc. L'auteur a également représenté la soumission des Rochelais au roi, ou encore l'échafaud installé dans le quartier du maréchal Henri de Schomberg. Très rare. Nous n'avons localisé aucun exemplaire dans les collections publiques. Il existe une autre version de cette estampe avec des différences dans le titre et les légendes, également lithographiée et publiée à La Rochelle, par Alexis Caillaud, successeur de Lacurie, en 1849. Très bon exemplaire. Quelques déchirures restaurées, deux minuscules trous au bas de l'estampe. ‎

‎[Les Gueux].‎

‎[Première moitié du XVIIIe siècle]. Petit in-4 (224 x 160 mm), 25 pl. interfoliées. Bradel demi-vélin à petits coins, dos lisse orné de filets dorés, pièce de titre rouge, non rogné, une planche provenant d’un autre tirage, courte de marge et contrecollée sur papier fort, déchirure sans manque sur deux autres (reliure de la première moitié du XIXe siècle).‎

‎Une des suites les plus célèbres de Jacques Callot. Également nommée Les Mendiants ou Les Baroni (d’après la première figure, titrée Capitano de baroni), elle se compose d’un frontispice (145 x 93 mm) et de 24 planches (environ 137-139 x 86-91 mm), ici en deuxième état. Composée vers 1622-1623 à son retour d’Italie, où l’artiste lorrain avait fait son apprentissage puis gagné sa réputation de dessinateur et de graveur, cette suite haute en couleur exprime “admirablement la physionomie de ces malheureux dont la misère n’arrête pas les mauvais instincts, et dont les visages reflètent à la fois la fatigue et la souffrance, l’envie et la colère” (Lieure). Le frontispice et la planche montrant deux mendiants en haillons sont les deux seules estampes de la série comportant des fonds. Tirage de Fagnani du début du XVIIIe. Le frontispice, titré Capitano de Baroni, porte la mention gravée Iacomo Callot inv. et fec. – I. Silvestre ex. cum. Privil. Regis. Neveu du peintre Israël Henriet, ami et éditeur de Callot, Israël Silvestre (nancy, 1621-Paris, 1691) avait hérité des cuivres à la mort de son oncle. Il acquit également la part appartenant à la veuve de Callot, probablement vers 1661 d’après Meaume, date à laquelle il fit graver son nom. Après sa mort et quelques péripéties, les cuivres échurent à l’orfèvre Fagnani, qui continua les tirages dans le premier tiers du XVIIIe siècle. les épreuves sont en second état, avec les numéros dans l’angle inférieur droit ajoutés par Fagnani. Ex-libris de lord Farnham. Bon exemplaire en reliure de la première moitié du XIXe siècle.‎

‎Jacques Callot. Etude sur son oeuvre gravé suivie de 44 planches dont 4 en sanguine.‎

‎Editions des Bibliothèques Nationales, 1935, in-12 broché sous chemise avec 44 planches représentant 46 gravures dont 4 en sanguine. Exemplaire bien complet de ses planches. Très bon état. ‎

‎Gravure issue d'une suite de Jacques Callot représentant la passion. La passion du Christ, 1ère planche. ‎

‎S.l., s.e., s.d. (vers 1780) ; 120/225 mm, 1 pp., une feuille. Gravure issue d'une suite de Jacques Callot représentant la passion. Bon état.‎

‎LA PASSION DE JESUS CHRIST‎

‎ (CALLOT Jacques) La passion de notre seigneur Jésus-Christ en 12 tableaux. Pasquier Paris s.d. (circa 1780). Tirage sur Vélin, reliure in-16 plein papier imitant les lettrines du Moyen Age, tête dorée, état parfait. Rare tirage de ces gravures majeures dans le travail de Jacques Callot ‎

‎Misere de la guerre"" faict Par Iacques Callot. Et mise en Lumiere par Israel Henriet. (Les petites Miseres de la Guerre).‎

‎A Paris, Avec Priuilege de Roy, 1636. Four original etchings by Callot, published by Henriet who added a frontispiece (title) etched by Abrahem Bosse. Comprising frontispiece and 3 etchings (ca. 59 x 120 mm.), numbered 1,2 a. 3 in the plate. All 4 mounted and framed in two (29 x 20 cm.). Mildly brownspotted.‎

‎The ""Small miseries of the War"" was unfinished - there was only published 7 etchings (the 4 first offered here).Callot was one of the first great artists to practise the graphic art exclusively. His innovative series of prints documenting the horrors of War (of which his series ""Les Miseres et les Mal-Heurs De la Guerre"" (Great Miseries of War) is the most famous) greatly influenced the socially conscious artists of the 19th and 20th centuries. For instance its themes and imagery were used as a source by Goya and he is acknowledged as equal to the three great: Dürer, Rembrandt, Goya. It is said that no one ever to such an extent possessed the talent of grouping a large number of figures in a small space, and of representing with two or three bold strokes the expression, action and peculiar features of each individual. Brunet I, 1488 (17).‎

‎Pompes funèbres de la reine d'Espagne.‎

‎S.l.n.d., planches numérotées, signées de Tempesta et Callot, tirage tardif (XIX ème). Album à l'italienne, suite de 26 eaux-fortes (180 x 135 mm) sur papier fin beige, montées sur papier vélin (270 x 220 mm), 20 portent la signature de Callot, 6 de Tempesta (mouillures aux deux premières). Broché.‎

8 Images

‎Estampes décorant le livre intitulé : Esseqvie della sacra cattolica e real maesta di Margherita d'Avstria, regina di Spagna, celebrate dal serenissimo don Cosimo II Gran duca di Toscana IIII, Descritte da Giovanni Altoviti. In Firenze, Nella stamperia di Bartoloméo Sermatelli e fratelli. 1612. Cette suite devait compter vingt-neuf estampes gravées par différents maîtres et dont quinze seulement de Callot ; ce sont les premières qu'il ait gravées à l'eau forte, en arrivant à Florence. ‎

‎Jacques Callot ou la Gravure française de 1617 à 1635‎

‎Préface de Jacques Damase, 1 vol. in-4 reliure pleine basane racinée, couvertures conservées, Jacques Damase éditeur, 1953, XVI pp. et 80 planches‎

12 Images

‎Bon état pour cet exemplaire bien relié (frott. au dos en coiffes, bon exemplaire par ailleurs).‎

‎Les gueux et la noblesse Lorraine de Jacques Callot. 1974. Papier vergé.‎

‎ Nancy, Éditions Arts et Lettres, 1974. Un volume de 215x155 mm, de 89 pages. Reliure skyvertex. Jaquette illustrée avec menues traces d'usage. Intérieur frais. Illustrations en pleine page. Exemplaire sur papier vergé.‎

‎Bon exempalire. ‎

‎Balli di Sfessania. Ein Zyklus von 24 Kupfern des Jacques Callot.‎

‎Wien Artur Wolf Verlag 1919 ‎

‎Unique numbered edition of 500; on handmade paper. This portfolio of tipped-in engravings after the originals, comprises 24 loose sheets, as issued. These copper engravings were created as relief engravings based on those found at the Wiener Hofbibliothek. Four page introduction by Dr. Karl Kloss. The portfolio is in good shape, with some rubbing to edges. Inside, the sheets are clean, and the work is complete; but most of the plates have been slightly folded over at the top edge when the portfolio has not been carefully closed over the years. 295 x 270 mm (11œ x 10Ÿ inches).‎

‎JACQUES CALLOT ( Les Artistes Célèbres )‎

‎ Paris, Librairie de l'Art Jules Rouam, 1886 0 un volume petit in-4°, 72 pp. Reliure à la Bradel en percaline verte, dos lisse orné d'une étiquette de titre et d'un petit fer doré, couverture illustrée conservée (reliure de l'époque). Titre en rouge et noir. Nombreuses reproductions en noir & blanc dont 3 sur double-page. Bel exemplaire.‎

‎Jacques Callot 1532-1635.‎

‎P. Réunion des Musées Nationaux 1992. In-4° plein cartonnage crème de l'Editeur, fac-similé de la signature de l'Artiste sur le premier plat, jaquette illustrée en couleurs, 559 pp (très légère pliure sur le premier plat de la jaquette). ‎

‎Catalogue de l'exposition qui s'est tenue à Nancy sous la direction de Paulette CHONE, du 13 Juin au 14 Septembre 1992. Texte sur 2 colonnes, très nombreuses illustrations et documents, dans et H.T. en noir et en couleurs ‎

‎La Passion du Christ, 8ème planche. ‎

‎S.l., s.e., s.d. (vers 1750) ; 120/225 mm, 1 pp., une feuille. Gravure issue d'une suite de Jacques Callot représentant la passion. Bon état.‎

‎La Passion du Christ, 6ème planche. ‎

‎S.l., s.e., s.d. (vers 1750) ; 120/225 mm, 1 pp., une feuille. Gravure issue d'une suite de Jacques Callot représentant la passion. Bon état.‎

‎La Passion du Christ, 3ème et 4ème Planches. ‎

‎S.l., s.e., s.d. (vers 1750) ; 120/225 mm, 1 pp., une feuille. Gravure issue d'une suite de Jacques Callot représentant la passion. Bon état.‎

‎La Passion du Christ, 2ème planche. ‎

‎S.l., s.e., s.d. (vers 1750) ; 120/225 mm, 1 pp., une feuille. Gravure issue d'une suite de Jacques Callot représentant la passion. Bon état.‎

‎Die Handzeichnungen des Jacques Callot. Unter besonderer Berücksichtigung der Petersburger Sammlung. ‎

‎München, O. C. Recht Verlag, 1923, in-8vo, 123 S., illustr. mit 54 Abbildungen im Text + 72 Lichtdrucken, N° 366 von 440 numerierten Exemplaren, Halblederband mit Orig. Schuber. Schönes Exemplar.‎

‎Jacques Callot : Nancy, 1593-1635 (Cahier de l'image)‎

‎Limage Broché D'occasion bon état 01/01/1982 63 pages‎