796 books for « artaud m »Edit

‎K. Revue de Poésie. Numéro spécial Antonin Artaud. ‎

‎ K Editeur, 1948. . N° 1-2 de la revue K. 19,5 x 13,5 cm, 140 pp. Broché, couverture rempliée, bon exemplaire non coupé. Numéro consacré à A. Artaud : textes, documents, témoignages. Sommaire : Adamov, Char, R. Blin, H. Pichette, Audiberti, H. Parisot, M. Nadeau, C. Bryen, P. Thévenin, B. Gheerbrant, A. Pieyre de Mandiargues, etc. Textes d'Antonin Artaud. Nombreuses photographies.E.O. sur papier d'édition. ‎

‎Les Nouvelles Révélations de l'Être. ‎

‎ Paris, Editions Denoël 1937. In-16 agrafé de 30 pages au format 14 x 9,2 cm. Couverture typographique avec titre imprimé en rouge et noir sur papier orange. Plats et intérieur frais.. Texte publié de façon anonyme, le nom d'Antonin Artaud n'est mentionné nulle part. Edition originale tirée à petit nombre d'exemplaires, sans grands papier annoncé. Rare, surtout dans un tel état de fraicheur, proche du neuf.‎

‎ Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎VAN GOGH, le suicidé de la société.‎

‎Paris, K éditeur, 1947. In-12 carré broché (16,7 x 13,2 cm), 71 p., orné de sept planches hors-texte. Tirage à 630 ex. numérotés sur vélin Crèvecoeur. Ex. n° 296. Edition originale. Très bel exemplaire.‎

‎Héliogabale ou l'Anarchiste couronné - Exemplaire de Carlo Rim Joint : menu original signé par Artaud, Kisling, Raimu,... etc.‎

‎Denoël & Steele | Paris 1934 | 14.50 x 19.50 cm | relié‎

‎Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers après 5 pur fil. Reliure en demi maroquin vert à coins, dos lisse, plats de papier à la colle, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure de l'époque signée Lucie Weill. Habile et discrète restauration en tête d'un mors. Ouvrage illustré de 6 vignettes d'André Derain. Bel envoi autographe signé d'Antonin Artaud?: «?à Alice & à Carlo Rim que j'aime beaucoup parce que j'aime dans la vie tout ce qui est nature, franc et sans fard et la vie d'Héliogabale aussi est franche et sans fard et dans la ligne de la grande Nature. Antonin Artaud leur ami.?» * Carlo Rim, l'un des plus vieux amis d'Antonin Artaud, fut un compagnon des débuts poétiques et un frère de sang marseillais, la «? Chicago française ?» qui nourrit leurs uvres et leur imaginaire. Si l'on ne sait exactement comment est née la complicité entre Antonin et le jeune protégé de Pagnol, Jean Marius Richard, alias Carlo Rim, on connait le creuset dans lequel s'est formée leur indéfectible amitié?: Marseille. Plus précisément encore, «?entre cinq avenues et Vieux Port?», au cur de ce qui fut la ville de l'enfance et des prémices littéraires d'Artaud. C'est d'ailleurs dans la revue Fortunio, fondée par deux jeunes bacheliers, Marcel Pagnol et Marcel Palnas, le cousin d'Antonin, qu'Artaud publia quelques-uns de ses premiers poèmes au côté du tout jeune caricaturiste, Carlo Rim. Peu après il intitulera sa propre revue dont ne parurent que deux numéros d'après le bilboquet qui trônait dans les bureaux de Fortunio et qui, déjà, avait scellé l'amitié de Rim et Pagnol, lors d'une épique révision de baccalauréat. Lorsque paraissent, le même jour et chez le même Denoël, Héliogabale et le premier ouvrage de Carlo Rim, Ma belle Marseille, les deux complices partent fêter ensemble cette sortie simultanée, avec le «?Tout-Marseille littéraire?»?: Kisling, Lhote, Raimu, Dabit, Dyssord... Carlo Rim racontera dans Le Grenier d'Arlequin, cette soirée mémorable «?chez Titin?», lors de laquelle «?Artaud, surchauffé par quatre mominettes, exalte pour sa voisine de table, le culte du phallus et la Fête du Sperme institués par Héliogabale le Sodomite, le César empaffé?». C'est sans doute lors de celle-ci, que les deux amis s'offrirent respectivement un des rares exemplaires de luxe de leurs pavés latrinaires dans la mare littéraire. Les deux ouvrages partagent en effet plus que leur contingente parution. L'ode baudelairienne aux «?débauches sans soif et amours sans âme?» de Ma belle Marseille s'accorde en sur avec «?le fond de notre littérature sauvage?» qu'est, selon Le Clézio, Héliogabale. L'ouvrage de Rim aura un retentissement considérable sur Artaud qui, dans une célèbre lettre à Jean Paulhan, en fera un des trois livres consacrant la légende de son double mystique, Saint-Artaud. C'est surtout à la lecture de ce portrait sans fard de l'aristocratie et de la pègre phocéenne, qu'Artaud décidera de l'avenir de Carlo Rim en le persuadant d'en tirer son premier film, Justin de Marseille, comme le racontera le cinéaste dans ses Mémoires d'une vieille vague?: «? Je veux jouer un fada dans ton film, un fada qui serait, comme les vrais fous, un déchiffreur d'énigmes, un fondé de pouvoir du destin, un Héliogabale à casquette et en espadrilles?! Tu connais Étienne, le fada du Vieux-Port?? C'est mon sosie, et j'accuserai encore cette ressemblance en imitant sa voix et ses gestes. Et Antonin Artaud démantibulait subitement sa maigre carcasse en dandinements simiesques, son beau visage en grimaces convulsives et il se mettait à chevroter comme un disque usé?: Elle avait une jambe de bois Et pour que ça ne se voie pas... à la dernière minute, Antonin Artaud tomba malade et nous dûmes le remplacer par Aimos dans ce rôle du "fada" qui avait été écrit pour lui.?». Artaud satisfera son désir de jeu l'année suivante en ouvrant, avec l'aide précieuse d'Alice Rim, alias Caro Canai‎

‎Lettres de Rodez. ( Un des 500 exemplaires numérotés sur vélin ).‎

‎ Editions G.L.M / Guy Lévis mano 1946. In-12 broché de 56 pages au format 16,5 x 11 cm. Couverture avec titre imprimé. Dos carré. Plats et intérieur frais. Complet du cristal d'origine. Un des 500 exemplaires numérotés sur vélin ( n° 657 ), après 13 sur arches et 22 marais. Douloureux texte ou l'auteur livre un premier " compte-rendu " du long séjour qu'il à effectué à l'Hôpital psychiatrique de Rodez, de février 1943 à mai 1946. Il il subit un traitement par électrothérapie aujourd'hui complètement discrédité, mais qui avait à l'époque la faveur des psychiatres. Libéré le 26 mai 1946, il ne jouira pas longtemps de la relative autonomie qui lui sera laissée, puisqu'il mourut le 4 mars 1948. Rare édition originale, surtout dans un tel état de fraicheur, proche du parfait. ‎

‎ Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎Oeuvres.‎

‎QUARTO Gallimard, 2010. Fort volume in-8 broché (21 x 13,5 cm), 1792 pages; illustré de 290 documents. Edition établie, présentée et annotée par Evelyne Grossman. Ce volume contient : Correspondance avec Jacques Rivière, l'Ombilic des limbes, La Pèse-nerfs, Fragments d'un Journal d'enfer, L'Art et la mort, Héliogabale ou l'Anarchiste couronné, le Théâtre et son double, Les Censi, Messages révolutionnaires, Les Tarahumaras, Les nouvelles Révélations de l'être, Aratud le Mmo, Ci-git, La culture indienne, Suppôts et supplications, Van Gogh le suicidé de la société, Pour en finir avec le jugement de Dieu. Choix d'articles, scénarios et textes divers, dont des introuvables et des inédits. Comme neuf.‎

‎Les Tarahumaras.‎

‎L'Arbalète, 1963. In-12 broché (16,5 x 11,5 cm), 217 pages, table. Très bon état.‎

‎L'Ombilic des Limbes. Avec un portrait de l'auteur par André Masson gravé sur bois par G. Aubert. ( Un des 793 exemplaires numérotés sur vélin simili cuve des papeteries Navarre ).‎

‎ Editions de la Nouvelle Revue Française / Collection " Une Oeuvre, un Portrait " 1925. In-8 broché de 69 pages au format 18,5 x 13,5 cm. Couvertures gris bleu avec titre imprimé. Dos carré, très légèrement insolé. Plats et intérieur frais, malgré des rousseurs à l'intérieur. Portrait de l'auteur par André Masson, gravé sur bois par Georges Aubert en frontispice. Un des 793 exemplaires numérotés sur vélin simili cuve des papeteries Navarre ( n° 346 ), après 16 sur japon. Rare édition originale en assez bel état général de fraicheur. ‎

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‎ Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎BALTHUS- Centre Georges Pompidou, Musée National d'Art Moderne, Paris, 5 Novembre 1983 - 23 janvier‎

‎Centre Georges Pompidou, Paris, 1983 - grand in-4 carré (28x28cm), 391 pages. Nombreuses illustrations couleurs (souvent pleine page) et noir et blanc - textes de ROctavio Paz, Jean Clair, John Russell, Marc Le Bot, Piero Bigongiari, Sylvia Colle-Lorant, René Char, Paul Eluard, Albert Camus, Federico Fellini, Antonin Artaud etc- 2,2kg.- Pli de lecture sur le dos, très bon état.‎

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‎Le Moine raconté par Antonin Artaud. ‎

‎ 0 Reliure Dédicacé par l'auteur‎

‎Edition originale de cette traduction française établie par Antonin Artaud, qui en signe l'avertissement liminaire. Exemplaire du tirage courant portant un ENVOI autographe signé d'Artaud « à Mr Marius Boisson hommage sympathique ». Reliure récente : bradel demi-chagrin noir, lettre or au dos lisse, couverture illustrée et dos conservés.>>>>Les exemplaires des tirages suivants sont habillés d'une couverture imprimée. Pour cette première émission, elle est illustrée d'une photographie montrant Cécile Brusson poignardant une femme maintenue par Antonin Artaud habillé en moine. Cette image fait partie d'une série de tableaux vivants imaginée par l'écrivain avec un double projet : celui d'une édition illustrée du MOINE et également une ébauche d'un film fantastique. Cette séance fut réalisée au studio Forest de Montmartre en compagnie de Cécile Brusson, femme de l'éditeur Robert Denoël et probablement maîtresse d'Artaud. Il dédicace ici le volume à ?Marius Boisson (1881-1959), qui fut l'ami et le secrétaire d'Hugues Rebell. Ecrivain protéiforme, il publie aussi bien des recueils de poésie que des ouvrages licencieux, fit tous les petits métiers, fut journaliste et fréquenta les bibliothèques. Il rencontra avant la Première guerre Guillaume Apollinaire, et fréquente ensuite la Bohème de Montmartre et de Montparnasse, où il dut croiser Artaud. Bon 0‎

‎Perestroïk'art - Les couleurs de la transparence.‎

‎Paris, Editions Cercle d'Art, 1990. In-4 broché (24 x 22,3 cm), couverture noire et rouge ornée d'une étoile de couleurs, 118 pages, nombreuses illustrations, vignettes et pleines pages, en noir et en couleurs. Bon état. Texte d'Evelyne ARTAUD, éditrice et critique d'art, précédé d'une introduction de Victor MIZIANO: "Moscou-Paris, nouvelle rencontre"; suivi de "L'art russe et les nouveaux peintres" par l'historienne de l'art Vera TRAIMOND et de "Un moineau dans le métro" par l'écrivain Dominique GRANDMONT; traduction des textes et entretiens par Odile BELKEDDAR; reproductions couleurs et reportage photographique de Michel CHASSAT.- 430g. - Très bon état.‎

‎Entretiens. " Ipoustéguy, parlons.".‎

‎Editions du Cercle d'art, Collection Diagonales, 1993. In-8 broché (22,5 x 15 cm), couverture d'édition illustrée couleurs, 142 pages. Cahier central photos noir et blanc.- 190g.- Etat neuf.‎

‎Oeuvres complètes de Antonin Artaud, tome VI‎

‎Gallimard Broché 1966 In-8, (19.5x12.5 cm), broché, couverture à rabats, 460 pages, illustrations en noir et blanc, 1 des exemplaires tirés sur vélin labeur, seul le tome 1 est numéroté, édition originale ; plats légèrement jaunis, bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Pour en finir avec le jugement de Dieu‎

‎K. Editeur Broché 1948 Petit in-12 broché, 109 pp., EO sur papier d'édition de cette pièce radiophonique d'Antonin Artaud ; quelques taches sans grande importance sur la couverture, très bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Manuscrits et tapuscrits des collaborateurs au numéro spécial consacré à Antonin Artaud de la revue Europe n°667-668, parue en novembre 1984. ‎

‎ Important ensemble de documents tapuscrits et manuscrits réunis par Odette et Alain Virmaux, qui, en fins spécialistes d'Antonin Artaud dirigeaient ce second numéro d'Europe consacré au poète. Documents classés sous 20 chemises. 1. Correspondance et articles parus : Alain VIRMAUX : Une génération après. Manuscrit et tapuscrit corrigé - Laure ROLLAND (Rolande Prevel) : En compagnie d’Antonin Artaud. Tapuscrit corrigé par A. Virmaux - Yves BENOT : Crier sans fin. 2 lettres manuscrites signées et copie du manuscit de l’article. Réponse de A. Virmaux. Copie de l’article Entendre le cri d’Artaud, d’Yves Benot, paru dans La Pensée, n°188, août 1976 - Alain JOUFFROY : Salut, première personne : Artaud. Deux lettres manuscrites signées d’Alain Jouffroy avec réponses manuscrites et tapuscites des Virmaux - Odette VIRMAUX : Artaud et le Surréalisme. Tapuscrit corrigé - Alain VIRMAUX : Artaud et la violence. Tapuscrit corrigé - Jacques GARELLI : Les inventions d’Artaud. Tapuscrit corrigé et signé et 2 cartes manuscrites signées de J. Garelli avec réponses tapuscrites des Virmaux - Lothar BAIER : Lire Artaud, Notes sur une lecture obtuse. 4 lettres tapuscrites signées et tapuscrit corrigé par A. Virmaux. Réponse signée de A. Virmaux - Nicole GEBLESCO : Les Enfants de la mise en scène, principe. 2 lettres manuscrites signées et tapuscrit corrigé, daté et signé. Réponse signée de A. Virmaux - Umberto ARTIOLI : Production de «réalité» ou faim d’impossible ? 4 lettres tapuscrites signées. Tapuscrit et copie de l’article en français, tous deux portant des corrections. Réponses manuscrites et tapuscrites signées des Virmaux - Francesco BARTOLI : Le travail de la peinture. Deux tapuscrits de l’article traduit, corrigé par A. Virmaux. Copie de lettre tapuscrite de A. Virmaux, signée - Josep PALAU Y FABRE : Ci-gît et Guernica. Echange de correspondance : 8 lettres tapuscrites et manuscrites signées. Note manuscrite de Virmaux sur l’auteur. Joint copie de l’article Antonin Artaud, par Luis Cardoza Y Aragon, paru dans Plural, n°19, avril 1973 à Mexico - André ALMURO : Artaud et la musique. Tapuscrit de l’article corrigé et annoté. Une lettre signée et deux cartes manuscrites. Note manuscrite de A. Virmaux - Odette et Alain VIRMAUX : Chronologie bio-bibliographie - Un manuscrit de trois feuillets : Repères biographiques + 2 Tapuscrits du texte largement augmenté et corrigé. - Tapuscrit : Repères bio-biblio-theatro-filmographiques. - Tapuscrit : Parcours bibliographique. 2. Correspondance et projets d’articles, non publiés : Bettina KNAPP. 3 lettres manuscrites et 2 tapuscrites signées. Article tapuscrit corrigé : Le Mexique - Le mythe de la Renovatio. Lettres tapuscrites signées de A. Virmaux. Cet article n’a finalement pas été retenu pour le numéro d’Europe - Jean-Clarence LAMBERT. 3 lettres manuscrites signées. 1 tapuscrit : Tarahumara (3 feuillets) et 1 tapuscrit sur Luis Cardoza y Aragon (2 feuillets) et 6 lettres tapuscrites signées de Alain Virmaux - Sabine Robert ARON. 6 lettres manuscrites signées. Tapuscrit Robert Aron et le théâtre Alfred Jarry, corrigé. 5 lettres tapuscrites signées de A. Virmaux. Notes manuscrites de A. Virmaux et documents (copies) sur le théâtre Alfred Jarry - Jacques BAILLON. 3 lettres tapuscrites signées. 6 lettres tapuscrites signées de A. Virmaux. Doubles des lettres tapuscrites signées des VIRMAUX adressées à : J.M.J. Le Clezio, Michel de Grèce, Jean-Louis Barrault, Luis Cardoza y Aragon, Gérard Troussier, Célia Bertin (x2), Jacques Baron, Claude Lafaye (x2), Antoine Vitez (avec réponse tapuscrite signée du metteur en scène), Michel Carassou, Alvita Rojo, Rolande Ibrahim (épouse de Jacques Prevel), avec réponse manuscrite signée, Jean Dreville, avec réponse manuscrite signée, Robert Poulaille et Kenneth White. 3. Correspondance avec Charles Dobzynski, rédacteur en chef d’Europe - Alain VIRMAUX : 12 lettres tapuscrites signées - Charles DOBZYNSKI : 3 lettres manuscrites et 2 tapuscrite, signées. ‎

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‎ Tous nos livres sont visibles sur notre site : https://www.livrepoesie.com/‎

‎Tric trac du ciel. Illustré de gravures sur bois par Elie Lascaux.‎

‎Paris, Éditions de la Galerie Simon, 1923. In-8 broché, couverture imprimée. Chemise en demi-box noir, étui (Honegger). ‎

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‎Illustré de 4 gravures sur bois par Élie Lascaux. Édition originale. Tirage à 112 exemplaires, un des X exemplaires de chapelle sur vergé d’Arches, signé par l’auteur et l’illustrateur. Enrichi d’un envoi autographe d’Artaud à Charles Dullin: « À mon cher maître, à mon premier directeur, ce grand et profond acteur, Antonin Artaud ». Premier livre d’Antonin Artaud. Élie Lascaux, tout comme Antonin Artaud, est présenté à Daniel-Henry Kahnweiler par Max Jacob. Dans la galerie, il occupe une place à part, sa peinture ne se rattachant à aucun courant, une peinture « chargée de rêveries et lestée d'un humour indéfectible ». En 1922, une exposition est organisée et l'année suivante Kahnweiler demande à Élie Lascaux d'illustrer des poèmes d'Antonin Artaud. Lascaux choisit la gravure sur bois et ce choix s'avéra judicieux: la facture contrastée des bois exprime bien l'écriture heurtée du poète. C'est le premier livre édité d'Artaud, il n'a pas trente ans. On discerne déjà dans ses premiers poèmes, son déséquilibre mental, ses douleurs intimes et son esprit créateur. Artaud n'est pas de tout repos mais Kahnweiler a de l'affection pour lui et l'aide à réunir de l’argent pour monter ses spectacles. À la publication du livre, Artaud en est ravi et Lascaux lui trouve « une gueule intense ». Le livre que nous présentons ici appartenu à Charles Dullin, acteur et homme de théâtre, qui dirigea le Théâtre de l’Atelier, qualifié de « laboratoire d’essais dramatiques ». Antonin Artaud est admis en 1921 dans la petite troupe recrutée par le Maître et joua longtemps dans cette compagnie. Skira 178; Hugues 14; Pompidou p. 183; Chapon p. 284; Galland p. 897. ‎

‎Artaud. Par Xavière Gauthier, Pierre Guyotat, Jacques Henric, Julia Kristeva, Georges Kutukdjian, Marcelin Pleynet, Guy Scarpetta, Philippe Sollers.‎

‎ P., Union Générale d'Editions, 1973, in-12, 306 pp, broché, couv. illustrée, bon état (Coll. 10/18)‎

‎L’expérience d’Artaud marque, dans la poésie et l’écriture du XXe siècle, une coupure définitive. Dans la langue, dans la pensée. On comprend que des tentatives intéressées s’attachent à limiter la portée de cette intervention-irruption. Le sens de ce débat sur Artaud est clair : réactiver, laisser libre, tranchante, efficace son aventure. « Le fait, écrit Artaud, n’est pas réductible à un élément simple et arrêté. Il doit être considéré en mouvement, car c’est en mouvement qu’il est vécu et n’existe pas hors le mouvement. » Et encore : « Je ne crois pas au sublime ni à la poésie mais à la nécessité. » — Table : Pourquoi Artaud, pourquoi Bataille (Philippe Sollers) – I. L'état Artaud (Philippe Sollers) – II. Le sujet en procès (Julia Kristeva) – III. La matière pense (Marcelin Pleynet) – IV. Langage du corps (Pierre Gutotat) – V. Héliogabale, travestissement (Xavière Gauthier) – VI. Trou-Matière (Georges Kutukdjian) – VII. Artaud travaillé par la Chine (Jacques Henric) – VIII. La dialectique change de matière (Guy Scarpetta) – Discussions. ‎

‎Le Théâtre Alfred Jarry et l'hostilité publique‎

‎Paris 1930 In-12 agrafé, couverture illustrée ‎

‎EDITION ORIGINALE de cette plaquette de présentation du Théâtre Alfred Jarry qu'animaient Antonin Artaud et Roger Vitrac. Couverture en couleurs de Gaston Louis Roux et 9 "tableaux vivants" hors texte, photomontages d'Eli Lotar dans lesquels on distingue l'auteur au côté de Roger Vitrac et de Josette Lusson. >>>Artaud expose dans cette brochure les objectifs du Théâtre Alfred Jarry, concernant la mise en scène et la direction des acteurs. Sont ensuite énumérées toutes les pièces jouées de 1926 à 1929, avec des extraits de la critique : VENTRE BRULE OU LA MERE FOLLE par Artaud, LES MYSTERES DE L'AMOUR ET VICTOR OU LES ENFANTS AU POUVOIR de Vitrac, LE PARTAGE DE MIDI de Claudel, LE SONGE de Strindberg, et le film LA MERE de Poudovkine tiré du roman de Gorki. Aussi bien manifeste que bilan, cette plaquette annonçant pourtant la saison à venir avec LE COUP DE TRAFALGAR de Vitrac sera la dernière publication de l'entreprise. Très bon 0‎

‎Les cahiers du Cap. N°1 de la nouvelle série‎

‎Les cahiers du Cap | Paris 1928 | 14 x 18.50 cm | broché‎

‎Edition originale du premier numéro-manifeste de la nouvelle série de cette revue dirigée par Marcel Hiver, sous-titré «Message à nos amis au sujet de notre situation, de nos projets et des buts de notre action» et qui entend fustiger et faire la guerre "aux trafiquants de l'art et de la critique". Dos et plats marginalement décolorés, léger accroc sur le premier plat, déchirure en pied et tête du dos. Précieux envoi autographe signé de Marcel Hiver : "A Antonin Artaud dont j'ai lu avec le plus vif intérêt la rayonnante réponse aux surréalistes. En signe de très sincère estime intellectuelle." En juin, Artaud avait en effet publié À la grande nuit ou le bluff surréaliste en réponse Au Grand jour, dans lequel, Breton et ses amis l'excluaient du groupe et le conspuaient violemment après son refus d'adhérer au Parti Communiste. Nous joignons également une carte de visite imprimée de Marcel Hiver sur laquelle il a ajouté à l'attention d'Antonin Artaud ces quelques mots autographes : "Il faudrait un "Marat" de la critique, n'est-ce pas ?" en référence au rôle de Jean-Paul Marat créé par Antonin Artaud dans le film de 1927 d'Abel Gance "Napoléon". Fascinante dédicace d'un des plus grands contempteurs de la modernité artistique à celui qui, à lui seul, manifesta la rupture la plus radicale avec les fondements de la société et de l'art traditionnel. Véritable manifeste contre «la mafia des marchands et des critiques, petite conspiration internationale des fripons», ce premier numéro, entièrement rédigé par Marcel Hiver, est une étonnante synthèse des scléroses intellectuelles héritées du XIXe siècle et d'une idéologie totalitariste émergente. Le «Bulletin mensuel d'art et de littérature» de Marcel Hiver n'est pas à l'origine un organe purement réactionnaire. La Revue s'enorgueillit, au contreplat de la couverture, d'avoir accueilli, depuis sa fondation en 1924, de prestigieux rédacteurs comme Antonin Artaud, Robert Desnos, les communistes Georges Altman et Lucien Scheler, les surréalistes Claire et Yvan Goll et le futur fondateur du Musée National D'Art Moderne, Jean Cassou. La revue défendit également quelques grands précurseurs de l'art Moderne comme Van Gogh et Gauguin, mais aussi des artistes contemporains dont Foujita et Modigliani. Or, en 1927, cette revue d'actualité artistique se veut entièrement consacrée à la dénonciation de cette effervescence de la création, non par une prise de position en faveur d'une autre école - aucun artiste n'est mentionné positivement dans ce numéro - mais par une surprenante assimilation de ce bouleversement esthétique insufflé par Picasso et Apollinaire à toutes les grandes évolutions politiques postrévolutionnaires, du suffrage universel au libéralisme économique, et à leurs alternatives, l'Anarchie et le communisme. Cependant la violence de Marcel Hiver contre le bouleversement esthétique insufflé par Picasso et Apollinaire, prend ici une tournure très différente de la position réactionnaire et traditionnaliste des habituels contempteurs de la Modernité. Comme le souligne la petite note adressée à Antonin Artaud: «il faudrait un Marat de la Critique», Hiver n'est pas un conservateur, nostalgique de l'Ancien Régime, mais se veut un révolutionnaire sanglant, fasciné par Robespierre et son régime de la Terreur. Il n'hésitera pas dans ses tracts de propagande à utiliser l'expression «Thermidor des trafiquants», en référence à la chute du Comité de Salut Public. L'ensemble de ces dénonciations est surtout porté par un antisémitisme et une xénophobie jamais déclarés mais révélés par des associations telles que «les cubistes et les métèques», la mise en exergue des noms hébraïques ou des origines d'Europe centrale, la référence implicite aux marchands du temple dans toutes les critiques du mercantilisme, et surtout par l'impressionnant logotype de la revue, au revers du second plat de couverture: un Saint-Georges contre le dragon, transformé en critique terrassant de sa plume-lance u‎

‎Trois albums de coupures de presse concernant le livre et le documentaire d'Alain Virmaux : Antonin Artaud et le théâtre (1970), et Antonin Artaud (1974). ‎

‎ Trois albums de 30x26cm réunissant tous les articles et mentions publiés dans la presse suite à la parution en 1970 du livre d'Alain Virmaux, Antonin Artaud et le théâtre et à la diffusion en 1974 de son film documentaire "Antonin Artaud". 97 coupures de presse collectées par L'Argus de la presse. ‎

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‎ Joint le livre Antonin Artaud et le théâtre. Paris : Seghers (Collection "L'Archipel"), 1970 - un volume 14x20cm broché de 351 pages - Importante bibliographie in-fine Tous nos livres sont visibles sur notre site : https://www.livrepoesie.com/‎

‎PORTRAITS ET DESSINS par Antonin Artaud‎

‎Paris Galerie Pierre 1947 In-12 Agrafé Edition originale ‎

‎EDITION ORIGINALE publiée à l'occasion de l'exposition organisée du 4 au 20 juillet chez Pierre Loeb. Tirage à 274 exemplaires numérotés. Un des 250 sur Offset blanc.12 pp. Très bon 0‎

‎"La peinture de Balthus est d'une actualité suffisante pour se passer de l'actualité" Lettre autographe datée et signée sur la première exposition de Balthus à Paris‎

‎Paris 27 Avril 1934 | 21 x 27 cm | une feuille‎

‎Lettre autographe datée et signée dAntonin Artaud, à en-tête de la brasserie Le Dôme, adressée à Maurice Martin du Gard, fondateur et directeur des Nouvelles Littéraires, 29 lignes à lencre bleue dune écriture nerveuse. Traces de pliures et petites déchirures marginales inhérentes à lenvoi postal et à la manipulation. Petites taches au début de la lettre. Antonin Artaud se bat pour publier son article sur la peinture de Balthus, exposée pour la première fois en France. Il défend avec férocité celui quil considère comme son «?double?», tant ils étaient semblables physiquement et intellectuellement. * Lors de cette première exposition de Balthus en galerie en 1934, ses représentations de jeunes femmes pubères tendant vers un voyeurisme empreint de rêves excitants ont scandalisé le public parisien. Artaud, justement, se retrouve dans latmosphère étrange des toiles balthusiennes et compte parmi les premiers écrivains à reconnaître limportance de son uvre. Les deux hommes sétaient rencontrés (ou retrouvés, peut-on dire) par hasard au café de Flore deux ans auparavant. «?Un lien étrange les unissait, croyait Balthus, dautant quil lui devait dêtre encore en vie. Cest en juillet 34, que le poète sauva de justesse le peintre, victime dune intense dépression, du suicide quil venait de mettre à exécution. Curieusement, il est arrivé ce jour-là en courant dans mon atelier au moment où jallais déjà très mal, et il sest précipité sur moi et comme il avait lui-même pris beaucoup de drogues dans sa vie, il a tout de suite compris?» (Zoé Balthus, citant Balthus lui-même). Quelques mois avant cette grave crise du peintre, Artaud réclame son manuscrit écrit à loccasion de la première exposition individuelle de son ami à La Galerie Pierre, ouverte le 13 Avril 1934 au 6 de la rue des Beaux-Arts. Lauteur dHéliogabale ou lanarchiste couronné (qui paraît la même année) se montre surpris et un brin courroucé du peu dintérêt que témoigne la revue?: «?Je vous ai adressé il y a quinze jours un article sur lexposition Balthus dont tout le monde parle. Il me semblait que les Nouvelles littéraires se devaient den parler.?» Sa prose poétique et sibylline chantera souvent les louanges de Balthus, cet alter ego qui refusera également les dogmes du Surréalisme. La rédaction des Nouvelles littéraires semble même négliger le travail de lécrivain ce qui lirrite au plus haut point?: «?Bien que les manuscrits non insérés ne soient pas rendus, on me rend toujours mes manuscrits, et en général après les avoir publiés.?» Il insiste donc pour récupérer son bien et sinsurge encore contre lincompréhensible et aveugle silence de la revue pour luvre du grand peintre?: «?Je vous serai donc reconnaissant de me dire ce que vous comptez en faire car la peinture de Balthus est dune actualité suffisante pour se passer de lactualité. Un article sur lui peut donc paraître en tout temps. Si vous pensiez ne pas devoir le publier je vous demande de vouloir bien me le renvoyer...?» Cet article est probablement le même quArtaud publiera finalement dans le quotidien mexicain El Nacional deux ans plus tard, célébrant une nouvelle fois la peinture de son ami. Belle lettre manuscrite du fougueux et irascible Antonin Artaud, découvreur de la peinture de Balthus. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'Arve et l'aume suivi de 24 lettres à Marc Barbezat‎

‎ Décines, L'arbalète, 1989., 106 pp. In-8 broché, couverture illustrée d'un autoportrait d'Artaud. Non coupé. ‎

‎Edition tirée à 500 ex. (l'un des 400 sur arches). Sur le conseil du Dr Ferdière, Artaud entreprend à partir de l'été 1943 une série de traductions très personnelles de textes anglais, dont certaines oeuvres de Lewis Carroll. Il adapte donc le VIe chapitre de ""Through the looking glass"". En 1947, Marc Barbezat, directeur de la revue L'Arbalète, veut publier des inédits d'Artaud : ""L'Arve et l'aume"" paraît dans le n°12 de la revue (printemps 1947). Dans notre édition sont réunis pour la première fois le texte d'Artaud et sa correspondance avec le directeur de la revue sur Lewis Carroll. Sont reproduites les épreuves de L'Arve et l'aume avec les correction d'Artaud. ‎

‎Archi 4. Quaderni di lettere e arti‎

‎Bologna 1949 in-16° Broché, couverture illustrée ‎

‎Quatrième livraison de cette revue, "Carnets de lettres et d'arts" édité à Bologne et dirigée par Rizzardi. Textes de Ghiselli, Arcangeli, Barnabè, Rivario, Cubi, W. Blake, Pasi, Romiti, Rizzardi (sur Apollinaire et Verlaine), Marcelli, Ramous, Pasi, Villon, Celli (sur Artaud), Cassanello. Également, en français le texte d'Antonin Artaud "La Coquille et le clergyman", dont c'est ici la première publication en Italie. lllustrations hors texte. 64 pp. Bon 0‎

‎LETTRE A EN-TÊTE DE : LES ÉTABLISSEMENTS NANTAIS DE LA CARTE POSTALE ILLUSTRÉE ET DE LA PAPETERIE - G. ARTAUD - AVENUE DE LA CLOSE - NANTES, 1931 ‎

‎Nantes 1931 une lettre ORIGINALE, à en-tête illustrée en noir en haut , pré imprimée en bleu et tapuscrite en rouge et violet, format : 21 x 27 cm, signée à l'encre noire par le directeur : ARTAUD, NANTES 1931,‎

‎TRÉS RARE DOCUMENT ORIGINAL D'ÉPOQUE .......... en trés bon état (very good condition). en trés bon état ‎