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‎Gaspard de la nuit.‎

‎ Paris, Ambroise Vollard, 1904. Un vol. au format pt in-4 (254 x 188 mm) de xxiii - 310 pp., en feuilles, sous couverture titrée.‎

‎ Un des 100 exemplaires numérotés du tirage sur Chine (deuxième papier après les 20 de tête sur Japon) de cette ''in téressante publication''. (in Carteret). Il s'agrémente - ici en premier tirage - de délicates compositions par Armand Séguin (213 dessins gravés par Tony, Jacques et Camille Beltrand). ''Cet artiste, épigone de Gauguin, ne connut pas durant sa brève existence, le succès ou, tout du moins, l'attention des amateurs qu'il pouvait espérer. Son activité artistique s'accomplit surtout dans la région de Pont-Aven. Gauguin l'encouragea, allant jusqu'à écrire la préface de son exposition en 1895. Il participa à la fondation et aux premières manifestations du groupe des Nabis. Il illustra Gaspard de la nuit et Manfred de Byron''. (in Bénézit). Considéré comme l'inventeur du poème en prose, Gaspard de la nuit demeure l'oeuvre qui fit passer Bertrand à la postérité.Avec Sainte-Beuve, auteur d'une notice, David d'Angers se chargea de la publication de Gaspard de la nuit, qui aboutit enfin en novembre1842. Le 15janvier1843, la Revue des Deux Mondes fit paraître une critique de Paul de Molènes qui signalait un certain charme et de la nouveauté, mais laissait transparaître le scepticisme de son auteur, au contraire d'Émile Deschamps, qui, dans La France littéraire, évoqua l'ouvrage avec enthousiasme. Cependant, cette édition originale, établie à partir d'une copie plus ou moins fautive du manuscrit original déposé par Bertrand chez Renduel et réalisée par l'épouse du sculpteur, comportait de nombreuses erreurs. En 1925, une nouvelle édition, de Bertrand Guégan, établie sur une copie réalisée par ses soins sur un manuscrit original - peut-être celui qu'Élisabeth Bertrand vendit à Jules Claretie -, corrigea les erreurs les plus flagrantes. En 1980, Max Milner reprit le texte de l'édition Guéguan, enrichi de «pièces détachées», d'«appendices» et d'un solide appareil critique. Ce n'est qu'à partir de 1992, avec l'acquisition par la Bibliothèque nationale d'un manuscrit calligraphié par l'auteur, qu'il fut permis de publier un volume conforme aux vœux du poète, tant du point de vue de la mise en page que de l’illustration de l’œuvre, et, par ses variantes, qu'il s'agisse de ratures ou d'ajouts, d'apprécier son travail de création. «D'un caractère formel novateur, d'une esthétique remarquable, et d'une valeur littéraire inestimable, ce manuscrit peut être à juste titre considéré comme une véritable œuvre d'art, influencée par les motifs religieux du Moyen Âge et sa mystique». En 1862, Charles Baudelaire expliqua, dans sa lettre-dédicace à Arsène Houssaye du Spleen de Paris:«J'ai une petite confession à vous faire. C'est en feuilletant, pour la vingtième fois au moins, le fameux Gaspard de la Nuit, d'Aloysius Bertrand (un livre connu de vous, de moi et de quelques-uns de nos amis, n'a-t-il pas tous les droits à être appelé fameux?) que l'idée m'est venue de tenter quelque chose d'analogue, et d'appliquer à la description de la vie moderne, ou plutôt d'une vie moderne et plus abstraite, le procédé qu'il avait appliqué à la peinture de la vie ancienne, si étrangement pittoresque.» Par ces lignes, Baudelaire a contribué à attribuer la paternité du poème en prose à Bertrand, que d'autres auteurs donnent plutôt à Maurice de Guérin. C'est lui, de même, qui décida Charles Asselineau à réimprimer, avec Poulet-Malassis, Gaspard de la Nuit en 1868.Les Symbolistes achevèrent de faire passer Bertrand du statut de «petit romantique» à celui d'auteur culte: Auguste Villiers de l'Isle-Adam publia dès 1867 plusieurs pièces de Gaspard dans sa Revue des lettres et des arts ; Stéphane Mallarmé témoigna toute sa vie d'une grande révérence à l'égard de cet auteur, qu'il avait découvert à vingt ans; Jean Moréas poussa son admiration jusqu'à regretter que Verlaine ne l'ait pas inclus parmi ses «poètes maudits». Autre figure du monde poétique français de la seconde moitié du xixesiècle, Théodore de Banville cita, dans sa préface de La Lanterne magique (1883), Bertrand et Baudelaire comme ses modèles. Toutefois, la reconnaissance de son œuvre n'intervint qu'au xxesiècle. C'est Max Jacob qui, après Baudelaire, contribua le plus à attirer l'attention sur Bertrand, qu'il présenta comme l'inventeur du poème en prose. Par la suite, les surréalistes contribuèrent largement à la popularité de Bertrand, décrit comme un «poète cabalistique». André Breton le qualifia ainsi dans son Manifeste du Surréalisme (1924) de «surréaliste dans le passé».Maurice Ravel mit en musique, pour le piano, les poèmes Ondine, Le gibet et surtout Scarbo, pièce de virtuosité unique (Gaspard de la nuit, 1908). Carteret IV, Le Trésor du bibliophile / Illustrés modernes, p. 71 - Bénézit IX, Dictionnaire des peintres, p. 506 - Bailly-Herzberg, Dictionnaire de l'estampe en France, p. 297. Dos légerement ridé. Rousseurs sur les plats ; très rares dans le texte. Nonobstant, très belle condition. Exemplaire non coupé. Bulletin de souscription conservé. ‎

‎Gravure. Menu pour la Société des Amis des Livres. 1922. ‎

‎ Menu du 7 novembre 1922. 28 x 19,3 cm, un feuillet de 4 pp. Illustré d'une gravure rehaussée de Bertrand, format 16,5 x 11 cm. Menu avec de petites taches, gravure en bel état. ‎

‎Gravure. Menu pour la Société des Amis des Livres. 1922. ‎

‎ Menu du 2 mai 1922. 28 x 19,3 cm, un feuillet de 4 pp. Illustré d'une gravure de Bertrand, format 16,5 x 11 cm. Bon état. ‎

‎Vieux Sites d'Uccle, douze eaux-fortes originales et inédites par Jos Albert, Michel Bernier, Jean-Marie Bertrand, Maurice Brocas, Suzanne Cocq, Maurice Mareels, Paul-Auguste Masui, Henri Mortiaux, Kurt Peiser, Henri Quittelier, Charles Viane, Alfred Van Neste.‎

‎ Uccle, Editions de "Uccle Centre d'Art", 1942.Une chemise rempliée imprimée (26 x 34 cm), contenant 12 eaux-fortes. Ouvrage en très bon état.Un des 300 exemplaires numérotés sur vélin. Toutes les gravures sont signées par les artistes, et ont été tirées par A. Van Campenhout à Bruxelles. ‎

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‎Recherches sur les propriétés physiques, chimiques et médicinales des eaux du Mont-d'Or.‎

‎ A Clermont-Ferrand, chez Thibaud-Landriot, 1823. Un fort vol. in-8 (218 x 133 mm) de 2 ff. n.fol., xxxvi - 505 pp. + 4 planches dépliantes et 1 f. bl., broché, sous couverture d'attente de l'époque de plein papier bleu-roi, étiquette de titre au dos. ‎

‎ Seconde édition, en partie originale, complète de ses 4 belles planches dépliantes gravées in fine signées Adam. ''La première édition de mes Recherches sur ce sujet, entièrement épuisée depuis plusieurs années, parut en 1810. On retrouvera dans celle-ci, mais avec plus de développements, les mêmes vues sur la manière d'envisager les eaux minérales, et d'en étudier les effets sur l'économie. Cet ouvrage se divise en trois parties : la première renferme un coup d'oeil topographique sur la vallée du Mont-d'Or et ses environs, j'y parle en outre de l'état des bains et du village avant les travaux récemment exécutés, des bains romains décombrés dans ce village, et de l'édifice thermal qui les remplace. La dénomination, la situation et la distribution des sources, leurs propriétés physiques, chimiques et médicinales et les phénomènes que les bains du Mont-d'Or présentent si souvent à l'approche des orages font le sujet de la seconde partie. La troisième, enfin, se compose de plusieurs chapitres sous lesquels se trouvent rangés la plupart des observations médicinales que j'ai recueillies au Mont-d'Or. Chapitres presque tous suivis de courtes réflexions sur les observations qu'ils contiennent et terminés, quand le sujet le comporte, par des propositions sur les avantages ou inconvénients de l'usage des eaux dans des cas analogues à ceux qui ont été présentés''. Table : Description du Mont d'Or et de ses environs : climat, plantes, productions agricoles - Histoire de l'établissement thermal avant 1817 - Travaux et aménagements - Les diverses sources - Propriétés physiques et médicales - Maladies traitées - Coup d'œil sur La Bourboule et St Nectaire - Note sur l'habitation de Sidoine Apollinaire. Quérard I, La France littéraire, p. 312 (citant cette édition) - Wellcome, p. 156 & Hirsch I, p. 508 (pour l'édition de 1810). Dos légèrement creusé. Frottements épars affectant les plats. Galerie de vers dans le corps d'ouvrage (avec parfois très légère perte de lettres). Du reste, bonne condition. ‎

‎Réveil matin fait par Monsieur Bertrand pour réveiller les prétendus savants mathématiciens de l’Académie Royale de Paris, &c.‎

‎Hambourg, Imprimé par Bertrand libraire ordinaire de l’Académie de Bertrand, 1674-1676. In-8 de (36) pp. 1 f.bl., 75 pp., 3 planches hors texte.BERTRAND DE LA COSTE. Ne trompez plus personne ou Suite du Reveil-matin des pretendus savans Matematiciens de l’Academie royale de Paris. Hambourg. Bertrand, 1675. In-8 de (24)-69-(1) ppBERTRAND DE LA COSTE. Le monde désabusé ou la Demonstration des deux lignes moyennes proportionnelles. Hambourg, 1675. In-8 de 40 pp.BERTRAND DE LA COSTE. Ce n’est pas la mort aux rats ny aux souris, mais c’est la mort des mathématiciens de Paris et la démonstration de la trisection de tous triangles. Hambourg, 1676. In-8 de (28)-14-(6) pp.4 pièces reliées en 1 vol. petit in-8 (16,5 x 10 cm), vélin rigide, dos lisse, pièce de titre en maroquin rouge (reliure moderne). ‎

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‎Éditions originales de la plus grande rareté : 2 exemplaires complets des 4 parties au Catalogue collectif de France (BnF et BM La Rochelle), des quatre pamphlets de l'artilleur-mathématicien Bertrand de La Coste contre l'Académie royale des sciences de Paris.« Militaire autodidacte et précédemment auteur, en 1663, d'un ouvrage consacré à la résolution de la quadrature du cercle, Bertrand de La Coste avait envoyé à Colbert en 1671 les plans d'une machine d'Archimède, machine dite à mouvement perpétuel. Colbert l'ayant adressé à l'Académie des Sciences pour expertise, il s'y présenta la même année avec une maquette exécutée à ses frais par un ébéniste. Mais après avoir été soumis par les Académiciens à un rapide examen oral de ses connaissances mathématiques, il fut renvoyé sans qu'on lui eût même laissé présenter son invention » (Nathalie Heinich). Retourné à Hambourg, son poste de garnison comme colonel d'artillerie, il obtint en 1674 l'approbation de Frédéric-Guillaume, électeur de Brandebourg, et fit délivrer à son profit un certificat favorable — que l'on peut lire parmi les pièces liminaires avec l'Extrait du Privilège et le Passeport de l'Académie de Bertrand, société fictive et satirique créée pour venger l'auteur de l'Académie parisienne.« C'est bien de cette classe de "visionnaires mystiques" (Montucla) que La Coste eut le douloureux privilège d'être le premier représentant avant que le phénomène ne se généralisât au 18e siècle [...] C'est d'une fictive "Académie Bertrand" que La Coste se réclame pour admonester la même académie, décrivant ainsi un processus de mise à l'écart du monde scientifique qui illustre parfaitement la frontière qui commençait alors à s'établir entre professionnels et amateurs » (Heinich).Illustration. Trois planches hors texte accompagnent le Réveil matin : le portrait de l'auteur ; une épigraphe gravée ; et une grande planche repliée représentant les armoiries de l'Académie de Bertrand, un écusson chargé d'une botte de foin, supporté par deux ânes dont l'un porte des grelots attachés aux oreilles avec des rubans (pour le directeur Carcavy) et l'autre une devise (Le premier professeur de mathématiques de sa Société, pour Roberval) ; un troisième âne posé en cimier avec le nom Niquet gravé au-dessus de sa tête. Pierre de Carcavy (1603-1684), directeur de l'Académie royale des sciences ; Antoine de Niquet (1641-1726), ingénieur du Roi protégé de Colbert et Vauban ; Gilles Personne de Roberval (1602-1675), inventeur de la balance à deux fléaux. Les trois autres opuscules sont illustrés de diagrammes dans le texte.Salissures marginales sur le premier feuillet de titre ; petit manque de papier sur la planche repliée sans atteinte à la gravure.Caillet, II, 5915bis : « Ouvrage extrêmement rare » ; Brunet, VI, 7756 ; Arthur Dinaux, Les Sociétés badines, bachiques, chantantes et littéraires, Paris, 1867, I, p. 84 ; Blavier, Les Fous littéraires, p. 354 ; Nathalie Heinich, « Arts et sciences à l'âge classique », Actes de la recherche en sciences sociales, vol. 66-67, mars 1987, pp. 47-78.Validez-vous ?Souhaitez-vous être averti lorsque Claude répond ? ‎

‎La Tapisserie de Bayeux et La Manière de vivre au onzième siècle.‎

‎ S.l., Zodiaque / Coll. ''Introduction à la Nuit des temps'', 1966. Un fort vol. au format pt in-4 (223 x 172 mm) de 317 pp. Reliure d'édition de pleine percaline, sous jaquette illustrée par la photographie.‎

‎ L'ouvrage s'agrémente d'une abondante iconographie en noir et couleurs. La Tapisserie de Bayeux, aussi connue sous le nom de Tapisserie de la reine Mathilde, se présente techniquement sous la forme d'une broderie. Elle semble avoir été commandée par Odon de Bayeux, le demi-frère de Guillaume le Conquérant et décrit les faits relatifs à la conquête normande de l'Angleterre en 1066. Elle détaille les événements de cette conquête, notamment la bataille de Hastings. Toutefois, près de la moitié des images relatent des faits antérieurs à l'invasion elle-même. La Tapisserie de Bayeux a une valeur documentaire inestimable pour la connaissance du XIème siècle normand et anglais, renseignant sur les vêtements, les châteaux, les navires et les conditions de vie de cette époque. À ce titre elle constitue un des rares exemples de l'art roman profane Table : Matière et forme de la Tapisserie - Etude technique - Contexte historique - Les inscriptions de la tapisserie - La Vie au XIème siècle - Bibliographie. Légères altérations affectant les coiffes de la jaquette. Du reste, belle condition. ‎

‎Cahiers de Sainte-Hélène, (1816 - 1817 / 1818 - 1819 / Janvier 1821 - Mai 1821). ‎

‎ Paris, Editions Sulliver / Albin Michel et Editions Sulliver pour le dernier volume, (1951, 1959 et 1949). 2 vol. au format pt in-8 (212 x 143 mm), le dernier, au format in-8 (224 x 144 mm) de 367, 516 et 264 pp., brochés ; le dernier, sous couverture à rabats rempliés.‎

‎ Ensemble complet des trois volumes le constituant. ''Document capital sur les dernières années de l'Empereur. Napoléon y apparaît dépouillé de son auréole de conquérant.'' (in Tulard). ''Cette voix de Sainte-Hélène apporte - avec les ultima verba du prisonnier de Longwood - l'écho des rumeurs qui s'émurent autour du chevet de l'Empereur, au sein de ces tristes baraques où se consomma l'une des plus tragiques agonies de l'Histoire.'' Tulard, Bibliographie critique des Mémoires sur le Consulat et l'Empire, 71. Altérations affectant plus particulièrement la couverture du premier volume ; par ailleurs oxydé. Discrète plissure en marge supérieure des premiers feuillets du dernier volume. Du reste, ensemble en bonne condition. ‎

‎Cahiers de Sainte-Hélène, (1816 - 1817 / 1818 - 1819 / Janvier 1821 - Mai 1821). ‎

‎ Paris, Editions Sulliver / Albin Michel et Editions Sulliver pour le dernier volume, (1951, 1959 et 1949). 3 vol. au format in-8 (212 x 143 mm) de 367, 516 et 264 pp. Reliures uniformes de l'époque de demi-basane glacée émeraude, filet vertical à froid porté sur les plats, dos à nerfs ornés de filets gras en noir, large fleuron central à l'aigle impérial couronné doré, titre doré, premiers plats de couvertures conservés.‎

‎ Edition originale. Ensemble complet des trois volumes le constituant ; ici revêtu d'agréables reliures ''parlantes'' du temps. ''Document capital sur les dernières années de l'Empereur. Napoléon y apparaît dépouillé de son auréole de conquérant.'' (in Tulard). ''Cette voix de Sainte-Hélène apporte - avec les ultima verba du prisonnier de Longwood - l'écho des rumeurs qui s'émurent autour du chevet de l'Empereur, au sein de ces tristes baraques où se consomma l'une des plus tragiques agonies de l'Histoire.'' Tulard, Bibliographie critique des Mémoires sur le Consulat et l'Empire, 71. Dos légèrement éclaircis. Infimes altérations superficielles affectant par ailleurs les reliures. Tomes I et III oxydés. Nonobstant, bel ensemble ; lequel se rencontre rarement complet. ‎

‎Bande-son.‎

‎ S.l., Les Editions de Minuit, (2011). Un vol. au format gd in-12 (193 x 143 mm) de 122 pp., broché.‎

‎ Edition originale. Tirage de tête : un des 25 exemplaires du tirage numéroté sur vergé de Vizille (seul papier) ; plus 10 hors-commerce. ''Sven Langhens prépare une exposition qui doit accueillir, dans le Luberon, les plus grands noms de la création contemporaine dans l'univers du son. Contraint de rentrer à Paris alors que sa femme le quitte, l'artiste danois trouve dans une malle, un ouvrage ancien sur les « pierres chantantes » écrit par un certain Rudolf Erich Raspe. Cette lecture le conduit en Irlande, le jour où l’on célèbre, sur le domaine de Mrs Scott, la première cuvée de poiré. Dans la demeure de la vieille dame, Sven va suivre les traces de ce Raspe, éminent géologue, auteur des Aventures du Baron de Münchhausen et grand mystificateur du XVIIIe siècle, jusqu’à découvrir, entre les mains du vent, ce qu’il ne pensait pas chercher.'' Très belle condition. ‎

‎Jacques Laurent alias Cécil Saint-Laurent.‎

‎ Paris, Editions Julliard / Coll. ''Biographie'', (1995). Un vol. au format in-8 (227 x 142 mm) de 451 pp., broché.‎

‎ L'ouvrage s'agrémente de quelques planches photographiques. ''A travers le parcours tumultueux de Jacques Laurent, dont la biographie n'a rien à envier aux héroïnes de Cécil Saint-Laurent, c'est l'histoire d'un demi-siècle qui défile. Indomptable, rebelle à l'ordre établi, attiré par les femmes et les causes perdues, fidèle à l'honneur, cet écrivain à l'intelligence aiguë et au style classique, est peut-être avant tout un amoureux de la vie''. Dos légèrement ridé. Du reste, très belle condition. ‎

‎Les Hémisphères de Magdebourg.‎

‎ S.l., Les Editions de Minuit, (2009). Un vol. au format gd in-12 (193 x 143 mm) de 187 pp., broché.‎

‎ Edition originale. Tirage de tête : un des 25 exemplaires du tirage numéroté sur vergé de Vizille (seul papier) ; plus 10 hors-commerce. ''Bline revient dans la ville de son enfance où son père, un éminent spécialiste de la période seldjoukide a trouvé la mort dans de troublantes circonstances. Benedikt Centaure-Wattelet dit monsieur Ben mange des saucisses aux lentilles à minuit passé, tout seul dans sa cuisine à Rode-Saint-Genèse près de Bruxelles. Trafiquant d'art, spécialisé dans la période grecque pré-chrétienne, il prépare sa dernière affaire, l'apothéose de sa carrière. La jeune fille est loin d'imaginer que son père ait pu être en contact avec monsieur Ben.'' Très belle condition. ‎

‎La Méthode Arbogast.‎

‎ S.l., Les Editions de Minuit, (2013). Un vol. au format gd in-12 (193 x 143 mm) de 125 pp., broché.‎

‎ Edition originale. Tirage de tête : un des 29 exemplaires du tirage numéroté sur vergé de Vizille (seul papier) ; plus 10 hors-commerce. ''Rien de tout cela ne serait arrivé s'il n'y avait pas eu ce moineau. Ni cette chute du haut du bouleau. Valentin Noze n'aurait pas connu le docteur Arbogast, ni sa méthode d'hypnose par l'image, encore moins ses grenouilles. Il ne se serait pas retrouvé sur l'île de Madagascar, et n'aurait pas eu à fuir devant un cyclone ou à pourchasser un ancien mercenaire à travers la forêt de la Montagne d'Ambre... Et puis surtout, il n'aurait pas rencontré Sibylle. Bref, il n'aurait rien vu.'' Très belle condition. ‎

‎Le roman de la conquête. Algérie. 1830. Illustrations originales de Montsarrat. ‎

‎ Editions Valmonde, 1998. 22,5 x 16,5 cm, 162 pp. Reliure d'éditeur, demi-chagrin sous étui. Petite déchirure à l'étui sinon bel exemplaire. Un des 200 ex. num. ‎

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‎Le Long remords de la Conquête. Manille-Mexico-Madrid. L'affaire Diego de Avila (1577-1580). ‎

‎ Paris, Seuil, 2015. 24 x 15 cm, 566 pp. Broché, bon exemplaire. ‎

‎Comptes-faits où l'on trouve les supputations qui se font par les multiplications, pour la valeur de quelque chose que l'on puisse s'imaginer, et à telles sommes qu'elles puissent monter.‎

‎ A Limoges, chez Martial Barbou, 1783. Un vol. au format in-16 étroit (127 x 68 mm) de 1 f. bl., viii - 338 pp. et 1 f. n.fol. Reliure de l'époque d epleine basane glacée et marbrée brune, plats jansénistes, dos à nerfs orné de filets gras à froid, roulette dorée sur les nerfs, caissons d'encadrement dorés, fleurons dorés, semis de pointillés dorés, pièce de titre de maroquin ébène, titre doré, roulette dorée sur les coupes, tranches saumon.‎

‎ Impression de Limoges ; millésimée 1783. Après s'être livré au négoce en Italie, Barrême s'installe à Paris où il donne des leçons de tenue de livres et devient le protégé de Colbert. Expert pour les comptes de la Chambre des comptes de Paris et arithméticien ordinaire du Roi, il est l'auteur d'ouvrages de tables mathématiques pratiques, destinées à éviter des calculs fastidieux dans le domaine de l'argent. Son présent livre, connu plus tard sous le nom de Barême universel, constitue l'un des ouvrages fondateurs de la comptabilité et a donné le mot français «barème». Coiffes accidentées. Angles élimés. Manque affectant le premier et le dernier feuillets (blancs). Petits manques angulaires affectant les quatre derniers feuillets de texte. Le quatrième présente en outre des perforations. Dernier feuillet du Privilège lacunaire. ‎

‎Le Diable à Paris – Paris et les Parisiens - Moeurs et coutumes, caractères et portraits des habitants de Paris, tableau complet de leur vie privée, publique, politique, artistique, littéraire, industrielle, etc. - Précédée d'une histoire de Paris par Théophile Lavallée.‎

‎ Paris, J. Hetzel, 1845. Un fort vol. au format in-4 (265 x 188 mm) de 1 f. bl., 2 ff. n.fol., 1 frontispice gravé n.fol., xxxii - 380 pp. Reliure de l'époque de demi-veau olive, dos à nerfs orné de filets gras en noir, doubles filets dorés, roulette dorée sur les nerfs, pièce de titre de maroquin rouille, titre doré, filet en pointillés dorés en tête et queue, tranches mouchetées.‎

‎ Edition originale agrémentée de très nombreuses gravures sur bois dans le texte venant illustrer cette vasque fresque de Paris et des Parisiens sous le 2nd Empire. Le texte, très varié, est dû aux plus grands écrivains de l'époque. Un des plus célèbres illustrés de la période romantique. Lequel ''ne devait comprendre à l'origine qu'un seul volume''. (in Carteret). Il sera suivi en 1846 par la parution d'un second ouvrage formant le complément du présent volume. Vicaire III, Manuel du Libraire et de l'amateur de livres, 242-243 ; Brivois, Bibliographie des ouvrages illustrés du XIXème siècle, 124-128 ; Carteret III, Le Trésor du bibliophile romantique et moderne, pp. 203-207. Quelques altérations superficielles affectant la reliure. Quelques rousseurs dans le texte. Deux feuillets présentent quelques tâches claires. Du reste, bonne condition. ‎

‎Georges Laporte, un demi siècle de peinture.‎

‎ Paris, Edition Vision nouvelle, (1986). Un fort vol. au format in-4 (328 x 248 mm) de 283 pp. Reliure d'édition de pleine percaline ocre, sous jaquette illustrée.‎

‎ Edition originale de cette importante monographie, décrivant et reproduisant (en couleurs) de nombreuses oeuvres de l'artiste. ''Au cours de ses voyages en Algérie, au Maroc et au Sénégal, Laporte peignit d'après nature. Puis il exposa au Salon des Surindépendants en 1946, avant de figurer au Salon des Indépendants et des Artistes français, où il obtint le Prix Bastien-Lepage. Essentiellement peintre de paysages, son écriture habile jusqu'à la virtuosité recrée lumière et atmosphère, non sans rappeler parfois Vlaminck dans la dramatique rurale''. (in Bénézit). Bénézit VI, Dictionnaire des peintres, p. 446. Infimes marques d'usage affectant la jaquette. Du reste, très belle condition. ‎

‎Pèlerinage de saint-Hubert en Ardennes, ou Particularités sur la vie de Saint-Hubert, l'abbaye d'Andage, l'église de saint-Hubert et l'usage de la sainte-étole contre l'hydrophobie. ‎

‎ Namur, Typographie de F.-J. Douxfils, 1855. 18,5 x 12,5 cm, vii-222 pp. Relié demi-chagrin marron à coins, dos nerfs, titre doré. Reliure légèrement usée sinon bon exemplaire.Édition originale. Ouvrage provenant de la bibliothèque de la famille de relieur Beenkhens. ‎

‎Le Livre d'art international. Numéro spécial (26) de la revue Arts et métiers graphiques, novembre 1931.‎

‎ Arts et métiers graphiques, Paris Novembre 1931.Un volume broché (24,5 x31 cm) de 102 pages. Couverture légèrement salie sinon bel état.Nombreuses illustrations reproduites en héliogravures en hors textes sur beaux papiers de Degas, Max Elskamp, Galanis, Picasso, Alexeieff, Raoul Dufy, Luc Albert Moreau. Eaux-fortes d'Edmond Bille, Dunoyer de Segonzac, de Max Ernst. Bois de Masereel. ‎

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‎Faïences et faïenciers de Varages.Trois siècles de traditon depuis 1695.‎

‎ 1983 Association "Les Faïenciers De Varages", Varages, 1983. Un volume grand in-4 (33x24 cm) de 268 pages, reliure pleine toile bleue, sous jaquette illustrée. ‎

‎Très nombreuses illustrations en couleurs et en noir et blanc dans et hors-texte.Jaquette usée avec un manque, sinon intérieur en parfait état. Tirage limité à 2000 exemplaires numérotés. ‎

‎Physiologie de l'amour moderne.‎

‎ S.l., L'Intelligence, 1926. Un vol. au format in-8 (223 x 146 mm) de 334 pp., broché, sous couverture à rabats rempliés. ‎

‎ Un des exemplaires numérotés du tirage sur vélin de Rives. Il s'ouvre sur un frontispice photographique figurant l'auteur par Marc Ezy.''Je vous envoie, cher monsieur, le manuscrit que mon pauvre ami Claude Larcher m'a légué avec mission de vous l'offrir sous ce titre :Physiologie de l'Amour moderne ou Méditations de philosophie parisienne sur les rapports des sexes entre civilisés dans les années de grâce 188-...''. Légères altérations affectant le dos de l'exemplaire. Nonobstant, très belle condition. ‎

‎Paris-Album historique et monumental divisé en vingt arrondissements.‎

‎ Paris, s.é., s.d. [circa 1860]. Un vol. au format in-8 (223 x 143 mm) de xi - 467 pp. Reliure de l'époque de demi-basane glacée blonde, dos lisse orné de doubles filets dorés, fleurons dorés, titre doré, toutes tranches mouchetées.‎

‎ L'ouvrage s'agrémente de 200 xylographies dans le texte par Diolot. ''En publiant cet ouvrage, notre intention a été de faire une description succincte de tous les monuments qui intéressent l'étranger, voire même le Parisien.'' Dos passé. Frottements affectant les plats ; plus particulièrement les coupes. Quelques rousseurs, petites tâches ou cerne marginale claire dans le corps d'ouvrage. Premier cahier légèrement déréglé. Cinq gravures ont subi les assauts d'un crayon de couleur tenu par une main enfantine et parfois rageuse. Du reste, bonne condition. ‎

‎les fouilles de saint bertrand de comminges 1920 -1929 . Rapport sur les fouilles de saint bertrand de comminges . 1929-1930 . Rapport sur les fouilles de saint bertrand de comminges en 1931 , 1932 . De 1933 a 1938 premiere partie . Deuxième partie . Troisième , quatrième et cinquième parties ‎

‎E Privat . Toulouse 1929 à 1945‎

‎Très bon état Ensemble de 7 plaquettes différentes brochées et reliées dans un fort volume toilé , dos lisse avec pièce de titre .1er : les fouilles de saint bertrand de comminges 1920 -1929 . 62 pages illustrées de 7 fig in texte et 20 planches hors texte (1929) 2ème : rapport sur les fouilles de saint bertrand de comminges . 1929-1930 . 37 pages illustrées de 5 fig et 12 planches hors texte (1931) 3ème : rapport sur les fouilles de saint bertrand de comminges en 1931 . 62 pages illustrées de 9 fig et 13 planches hors texte (1932) 4ème: rapport sur les fouilles de saint bertrand de comminges en 1932 , 75 pages illustrées de 11 fig et 9 planches (1933) 5ème : rapport sur les fouilles de saint bertrand de comminges de 1933 à 1938 , première partie , 99 pages illustrées de 1 fig et 12 planches ( 1940) 6 ème , deuxième partie , 41 pages illustrées de 14 planches (1943) 7ème : troisième , quatrième et cinquième parties , 85 pages illustrées de 23 planches (1945) les planches sont parfois dépliantes . histoire archéologie saint-bertrand-de-comminges pyrénées haute-garonne - largeur/hauteur : 23x28 cm - poids : 2570 g - nombre de pages : p. - langue : Français‎

‎L'Appel du sol.‎

‎ Manuscrit autographe complet d'un texte capital S.l., 1916. 1 vol. (230 x 275 mm) de 226 f. dont 210 ch., 16 n. ch (chapitres + table des matières) et 2 f. bl. Chagrin marron, dos à nerfs orné, fleuron au centre des caissons, filets dorés sur les plats, roulette intérieure, tranches dorées. Manuscrit autographe complet. Il comporte d'abondantes corrections, avec plusieurs passages inédits. Signé et daté du « 4 mai 1916 » par son auteur, c'est une pièce unique directement liée à la parution du roman en feuilleton dans la Revue des Deux Mondes (à partir d’août 1916), puis en volume (octobre 1916). Deux mois plus tard, il sera couronné par le prix Goncourt 1914, exceptionnellement attribué en décembre 1916, face au Sous Verdun de Maurice Genevoix. ‎

6 Images

‎Né le 4 août 1888 à Nyons (Drôme), élève de l'École alsacienne puis du lycée Louis-le-Grand, admis à l'École normale supérieure deux ans avant que Maurice Genevoix n'y soit reçu, Adrien Bertrand se lance très tôt dans le journalisme (Gil Blas, Le Siècle, L'Homme libre de Clemenceau, etc.). Antimilitariste de tempérament mais sans faiblesse au moment d'agir, il rejoint en août 1914 le 2ᵉ régiment de dragons. Le 7 septembre, une audacieuse reconnaissance « vers Clairefontaine et Héméril » lui vaut citation et promotion au feu : « Le Général est heureux de signaler à la Division la très audacieuse et très fructueuse reconnaissance exécutée le 7 septembre [...] sous les ordres du Maréchal des logis Bertrand (Adrien) du 2ᵉ régiment de dragons. [...] Le Maréchal des logis Bertrand est nommé sous-lieutenant » (Croix de guerre, étoile d'argent). Roland Dorgelès fixera, dans l'Anthologie des écrivains morts à la guerre, la légende : reconnaissances téméraires, un groupe d'Allemands surpris, six ennemis tués dont un capitaine, et ces trophées rapportés - casque et sabre « à la poignée enrichie de pierreries ». Aux derniers jours d'octobre 1914, près d'Hénaménil (Lorraine), un éclat d'obus le frappe à la poitrine ; la blessure s'infecte, une tuberculose pulmonaire s'installe. De sanatorium en hôpital, il écrit couché, au crayon, « se sachant perdu » mais décidé à laisser une oeuvre : La Victoire de Lorraine, des vers, des contes, puis L'Appel du sol. Roman d'une guerre de mouvement saisi au ras du sol, le récit suit Vaissette, sergent promu officier, jusqu'à sa mort sur la ligne, au sein d'un groupe de chasseurs alpins luttant en Lorraine et dans la Marne contre la percée allemande. Chaque épisode y est marqué par la mort et l'esprit de sacrifice, sans emphase ni rhétorique de l'arrière. L'ouvrage, dédié à son frère Georges Bertrand (Saint-Cyr 1911, promotion Moskowa ; plusieurs fois blessé, oeil gauche perdu ; cinq citations ; carrière poursuivie comme instructeur puis attaché militaire à Washington, finissant colonel), paraît en feuilleton dans la Revue des Deux Mondes dès août 1916, puis en volume en novembre. La double délibération de décembre permet de le consacrer du prix Goncourt 1914, lequel n'avait pas été décerné. Rappelons le contexte : la guerre déroute l'Académie Goncourt qui, réunie pour la première fois au restaurant Drouant le 31 octobre 1914 (on déjeunait jusque-là au Café de Paris, avenue de l'Opéra), publie le 19 décembre 1914 le communiqué suivant : « L'Académie Goncourt ne pouvant, sans infraction à ses statuts, affecter à une oeuvre de secours, nationale ou particulière aux Lettres, le montant de son prix annuel a décidé de ne point le décerner en 1914. Elle a considéré d'autre part l'injustice qu'il y aurait à ne se prononcer que sur les ouvrages publiés jusqu'au mois d'août, beaucoup de volumes annoncés et prêts à paraître étant restés chez l'imprimeur, par suite de la mobilisation des auteurs et des éditeurs. Mais ce qui est différé n'est pas perdu et le prix Goncourt réservé ne se confondra pas avec celui de l'année prochaine. Il en sera donné deux en 1915. » En réalité, un seul prix sera décerné en 1915 (à René Benjamin pour Gaspard), et le rattrapage n'interviendra donc qu'en décembre 1916 : Henri Barbusse obtient le Goncourt de l'année pour Le Feu (huit voix contre deux) et Adrien Bertrand reçoit le Goncourt réservé de 1914 pour L'Appel du sol (neuf voix contre une), Octave Mirbeau apportant sa voix au Sous Verdun de Maurice Genevoix : « le favori d'avril s'était fait doubler par une étoile filante et un mourant », résumera Jean-Yves Le Naour. Jean Norton Cru, dans Témoins, salue les dons littéraires remarquables d'Adrien Bertrand, et range le livre « parmi les meilleures oeuvres » du genre et compte la mort à vingt-neuf ans d'Adrien Bertrand parmi « les pertes les plus cruelles que la littérature ait subies du fait de la guerre » ; André Billy louera ce « très noble et très fier ouvrage » dont les pages descriptives sont « parmi les plus poignantes que les combattants aient produites ». Malgré l'ombre portée du Feu et la montée rapide de la renommée de Genevoix, L'Appel du sol garde une place capitale dans la littérature de 14-18, que la critique redécouvre périodiquement. La vie foudroyée d'Adrien Bertrand ajoute à l'aura de ce manuscrit. Réformé en mars 1917, il meurt à Grasse le 18 novembre 1917. Sa veuve, Suzanne Périn, a magnifiquement prolongé sa mémoire en dotant l'Académie Goncourt d'un capital destiné à récompenser des poètes pour l'ensemble de leur oeuvre : la Bourse Goncourt | Adrien Bertrand. Le Goncourt de la poésie, créée en 1985, a ainsi distingué des auteurs comme Yves Bonnefoy, Andrée Chedid, Philippe Jaccottet et Christian Bobin. Un seul auteur à l'honneur d'avoir été primé des deux Goncourt - roman et poésie : Jacques Chessex (1973 et 2004). Pièce-pivot pour une collection Goncourt ou un ensemble consacré aux écrivains combattants, ce manuscrit résume et justifie les circonstances hors norme du prix Goncourt 1914, d'abord réservé puis attribué deux ans plus tard : la volonté d'écrire contre la mort, la volonté d'honorer les combattants, et la naissance d'un livre que Dorgelès tenait pour un « magnifique témoignage de soldat ». Une tache d'encre noire touche la partie haute du second plat ainsi que la tranche supérieure, sans atteinte au texte. Jean Norton Cru, Témoins, p. 88-90 et 578-580 ; Anthologie des écrivains morts à la guerre, I, 72 ; Talvart, I, 419 ; Feuilleton de la Revue des Deux Mondes (août 1916) ; Jean-Yves Le Naour, La Gloire et l'Oubli. Maurice Genevoix et Henri Barbusse, Michalon, 2020. ‎