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‎Les chants du crépuscule‎

‎ 1835 Paris, Eugène Renduel, 1835, in 8 de XVIII-(2)-354 pp. (liste des oeuvres de V. Hugo), la dernière page avant la liste est chiffrée par erreur 354 au lieu de 334, reliure signée ALLÔ, demi-maroquin bleu nuit à coins, dos à nerfs, titre doré et date en pied, couverture jaune imprimée conservée, bel exemplaire non rogné et sans rousseurs.‎

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‎Édition originale. (Clouzot, p. 147). ‎

‎La dernière gerbe‎

‎ 1900 Paris, Librairie du Victor Hugo Illustré, sans date, (vers 1900), in-4 broché de (6)-56) pp., exemplaire très frais, à toutes marges sous couverture muette d'attente rempliée.‎

‎Exemplaire n°9 sur Chine. Fait partie des oeuvres posthumes de l'auteur. ‎

‎ Le roi s'amuse - Lucrèce Borgia. (Oeuvres complètes de Victor Hugo. Drame. V.)‎

‎ 1836 Paris, Eugène Renduel, 1836, Imprimerie d'A. Everat et Cie, in-8 de 1 gravure d'aprés Camille Rogier gravée sur chine en frontispice, Gravure sur chine d'après Boulanger - (4)-232 pp.-VII- puis paginé de 13 à 196, gravure sur chine d'après Raffet à l'acte III, reliure typique de l'époque romantique de demi-veau rouge, dos à nerfs plats ornés de double-filets dorés, soulignés de filets à froid, caissons de double-filets dorés, roulettes dorées en pied, quelques rousseurs, bon exemplaire.‎

‎Ce volume fait partie de la première édition collective Renduel-Delloye (1832-182), rarement complète, il n'est pas tommé, car il pouvait être vendu séparemment. ‎

‎Quatrevingt-treize‎

‎ 1876 Paris, sans nom d'éditeur, (vers 1876), imprimerie J. Claye - A. Quantin et Cie, grand in 8 de (4)-472 pp., reliure de l'époque de demi-chagrin rouge, dos à nerfs ornés de roulettes dorées, caissons dorés et filets à froid, bon exemplaire‎

‎Cette belle édition illustrée contient des dessins de l'auteur, elle est également richement illustrée par E. BERNARD, G. BRION, K. BODMER, FÉRAT, FERDINANDUS, GILBERT, GODEFROY-DURAND, Victor HUGO, LANÇON, LIX, D. MAILLART, E. MORIN, Miss PATTERSON, RIOU, H. SCOTT, Daniel VIERGE de très nombreuses compositions gravées sur bois. ‎

‎La pitié suprême‎

‎ 1879 Paris, Calmann Lévy, 1879, in-18 br. (19 cm X 13,7 cm) de 126 pp., petits manques au dos, petite et pâle mouillure sur le 1er plat de couverture, sinon bel ex. non coupé et sans rousseurs.‎

‎Première édition dans ce format (in-18), chez le même éditeur et la même année que l'édition originale.(Vicaire, IV, 359-360), notre exemplaire est l'un des 10 ex. sur papier de Hollande, après 5 Chine et 6 Japon.(Selon Vicaire). Le poème philosophique composé en 1857 était destiné à figurer dans la Légende des siècles. Paru vingt ans plus tard, le public y vit une oeuvre de circonstance, un des éléments de la lutte que menait Hugo, depuis 1871, en faveur des Communards condamnés. Du fond des ténèbres, le poète entend les hurlements de la foule invectivant les coupables les plus célèbres de l'histoire. Mais ils sont excusables, étant victimes de l'ignorance. Le célèbre épisode de Jean Huss montre, en contrepartie, l'effet sublime de la bonté. ‎

‎La pitié suprême‎

‎ 1879 Paris, Calmann Lévy, 1879, in-18 br. (19 cm X 13,7 cm) de 126 pp., petit manque comblé en bas du dos, petites et pâles mouillures sur les plats de couverture, sinon bel ex. non coupé et sans rousseurs.‎

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‎Première édition dans ce format (in-18), chez le même éditeur et la même année que l'édition originale qui a paru dans le format in-8, (Vicaire, IV, 359-360), notre exemplaire est l'un des 5 exemplaire sur Chine, premier grand papier (Selon Vicaire). Le poème philosophique composé en 1857 était destiné à figurer dans la Légende des siècles. Paru vingt ans plus tard, le public y vit une oeuvre de circonstance, un des éléments de la lutte que menait Hugo, depuis 1871, en faveur des Communards condamnés. Du fond des ténèbres, le poète entend les hurlements de la foule invectivant les coupables les plus célèbres de l'Histoire. Mais ils sont excusables, étant victimes de l'ignorance. Le célèbre épisode de Jean Huss montre, en contrepartie, l'effet sublime de la bonté. ‎

‎Ondine. Traduction de Jean Thore‎

‎ 1943 Paris, José Corti, 1943, in 12 br., couvert. impr. rempliée, bel ex.‎

‎Ouvrage illustré par Valentine HUGO de 18 lithographies originales. L'un des 880 ex. num. sur vélin de Voiron. ‎

‎Odes et ballades‎

‎ 1828 Paris, Hector Bossange, 1828, 2 tomes en 2 vol. in 8 de (4)-XL-320 pp., 1 frontispice gravé d'après Boulanger tiré sur chine monté (Ode à la colonne) ; (4)-471 pp., les deux pages de titre sont ornées de vignettes d'après Boulanger et gravées sur bois par C. Cousin, rel. fin XIXe signée BERNASCONI, demi-maroquin rouge à coins, le frontispice du tome II intitulé La Ronde du sabbat n'est pas présent ici, sinon bel ex. à toutes marges et sans rousseurs.‎

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‎4e édition en partie originale et première originale collective des Odes et Ballades. "Cette édition est augmentée de l'Ode à la Colonne, de dix poésies nouvelles et d'une préface. Le texte a subi d'importants remaniements. Elle est très rare sous la date de 1828 et au nom de Bossange. Elle ne fut tirée qu'à 625 exemplaires et la plupart des titres de ces exemplaires furent ensuite renouvelés au nom de Gosselin, avec la date de 1829. Le faux-titre de l'édition Bossange 1828 porte : Odes et Ballades et non : Oeuvres de Victor Hugo." (Escoffier, Le Mouvement Romantique, 682). ‎

‎Album Hugo‎

‎ 1964 Paris, Gallimard, 1964, in-12 de (6)-350-(20) pp., iconographie réunie et commentée par Martine Ecalle et Violaine Lumbroso, rel. d'édit. de plein chagrin brun, pièce de titre rouge, rhodoïd, sans jaquette ni boite, sinon bel ex.‎

‎3e titre paru dans la collection "Album de la Pleïade". ‎

‎France pittoresque ou description pittoresque, topographique et statistique des départements et colonies de la France‎

‎ 1835 Paris, Delloye, 1835, 3 tomes en 3 vol. in 4 de (4)-320)-VI-(2) pp. ; IV-320 pp. ; IV-320 pp., impression sur 2 colonnes, rel. d'ép. demi-velin ivoire à coins, dos lisses avec pièces de titres-tomaisons de maroquin vieux rouge à grains longs, rousseurs éparses, bon ex.‎

‎Éd. orig. de cet ouvrage du frère de Victor Hugo. Il est illustré de 470 planches gravées sur bois dont 363 gravures et portraits, 94 cartes de régions, 9 plans de villes, 1 tableau, 3 cartes dépl. de France et 1 plan dépl. de Paris. Pour chaque département ou colonie on trouve une description abrégée concernant : l'histoire, les antiquités, la topographie, la météorologie, l'histoire naturelle, la division politique et administrative, la description générale et pittoresque du pays, la description particulière des villes, bourgs, communes et châteaux, celle des moeurs, coutumes et costumes etc. Avec des notes sur les langues, idiômes et patois, sur l'instruction publique et la bibliographie locale, sur les hommes célèbres, etc. Et des renseignements statistiques sur la population, l'industrie, le commerce, l'agriculture, la richesse territoriale, les impôts etc. Accompagnés de la statistique générale de la France sous le rapport politique militaire, judiciaire, financier, moral, médical, agricole, industriel et commercial. ‎

‎Les chants du crépuscule‎

‎ 1835 Paris, Eugène Renduel, 1835, in 8 de XVIII-(2)-354-(2) pp. (liste des oeuvres de V. Hugo), la dernière page avant la liste est chiffrée par erreur 354 au lieu de 334, rel. fin XIXe signée Alfred FAREZ, demi-maroquin bleu nuit grains longs à coins, à la Bradel, dos orné dans la hauteur d'un décor de filets et fleurons dorés, date en pied, couvert. jaune imprimée cons., très bel ex. non rogné et sans rousseurs, bien complet de l'ultime feuillet listant les oeuvres de l'auteur.‎

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‎Édition originale. (Clouzot, p. 147). Ex-libris armorié gravé : Ross Ambler Curran. ‎

‎La libération du territoire‎

‎Michel Lévy frères | Paris 1873 | 15.50 x 24 cm | broché sous chemise et étui‎

‎Édition originale, mention de deuxième édition. Notre exemplaire est présenté sous étui et chemise avec dos de toile verte et plats de papier marbré, ex-libris H. Bradley Martin encollé en pied du verso du premier plat de la chemise. Nous joignons la couverture du catalogue de la vente de la bibliothèque de George et Maurice Sand en 1890 sur lequel a été encollée la fiche descriptive de notre exemplaire avec son prix d'adjudication au crayon de papier. Exceptionnel envoi autographe signé de Victor Hugo à George Sand. «?Mais que pensaient-ils l'un de l'autre, ces deux personnalités marquantes de la vie littéraire du 19è siècle?? Parce qu'ils ne se sont jamais rencontrés ces deux-là, pourtant ils étaient parfaitement contemporains?: Victor Hugo (1802-1885), George Sand (1804-1876). Certes il y eu les aléas de la vie?: George Sand ne publie réellement qu'en 1832, à un moment où Victor Hugo est déjà au fait de sa gloire ; et puis il y eut l'exil de Victor Hugo de 1851 à 1870, mais cela n'explique pas tout?! Au début, ils ne font pas vraiment parti de la même coterie?: Victor Hugo, Pair de France, soutien de Louis-Philippe d'un côté, George Sand socialiste de l'autre. Ils ne s'apprécient pas vraiment même si George Sand porte une certaine admiration agacée à Victor Hugo, traité de grandiloquent?: «?le plus bavard des poètes sublimes?» tandis que Hugo lui, trouve carrément que «?Sand ne sait pas écrire?»?! Puis, avec le coup d'état de Napoléon III, Victor Hugo évolue politiquement ; rapidement il déborde George Sand sur sa gauche, s'exile alors que George Sand s'accommode de l'exil intérieur. Leur relation ne se réchauffe que très, très faiblement?: «?George Sand a du talent, c'est tout?». En exil Victor Hugo publie Les Châtiments, uvre très critique qui est évidemment interdite en France. George Sand aimerait bien que Victor Hugo soit moins intransigeant dans ses écrits de façon à être publié. La publication des Contemplations en 1856, nettement moins polémique, est saluée par George Sand et marque une nouvelle phase de leurs relations. En fait, leur premier contact épistolaire ne concerne pas la vie littéraire. Nini la petite fille de George Sand meurt en 1855, Victor Hugo toujours très marqué par le décès de sa fille Léopoldine compatit ; la perte d'un être cher les rapproche. Les voici amis, George Sand devient un «?génie?», elle sera souvent invitée à Guernesey ... sans suite, leur relation ne sera jamais familière. Victor Hugo lui apporte son soutien lors de la parution des Beaux Messieurs de Bois Doré (1858), mais George Sand s'énerve quand il refuse l'amnistie de 1859 alors que de son côté elle cherche à adoucir la situation des proscrits. Lors de la publication des Misérables (1862) Victor Hugo cherche le soutien de George Sand mais ce soutien lui fera défaut. Victor Hugo en est attristé, George Sand affirmera préférer la poésie de Victor Hugo à son uvre en prose. Au retour d'exil, avec la Commune, voici une nouvelle incompréhension ; Victor Hugo soutient, George Sand est horrifiée?: légaliste et choquée par la violence, elle condamne avec des termes extrêmement durs cette Commune de Paris. Néanmoins, à partir de là, ces deux-là se soutiennent et se défendent dès que l'un ou l'autre est attaqué. En 1876, c'est Victor Hugo qui prononcera le célèbre éloge funèbre de George Sand?: «?Je pleure une morte, je salue une immortelle ...?» Les relations de George Sand et de Victor Hugo ont donc beaucoup évolué au cours de leur vie. C'est sans doute le reflet de leurs évolutions personnelles mais peut-être que leur entourage, les idées politiques ou l'opinion que l'autre avait de sa propre uvre interféraient aussi avec la critique littéraire ; même nos grandes personnalités sont sous influence?! «?Victor Hugo et George Sand, et s'ils s'étaient rencontrés???» Voilà une uvre de théâtre fictionnelle que nous propose Danièle Gasiglia. Mais peut-être que, comme le suggère Danièle Bahiaoui?: «?Tous les deux dans une même pièce, c'est u‎

‎Notre-Dame de Paris‎

‎ 1836 Paris, Renduel, 1836, in-8 de (4)-631 pp., rel. d'ép. signée de BOUTIGNY, (en bas du dos), plein maroquin chamois, dos lisse orné de motifs à lambrequins dorés entourant le titre, et en tête et en pied, plaque ornemental frappée à froid sur les plats, dans un encadrement d'un large filet doré, titre doré "Notre-Dame de Paris" frappé au centre du 1er plat, (quelques piqûres sur le dos), tranches dorées, rousseurs parfois assez marquées dans l'ouvrage, sinon bel exemplaire, rare dans une reliure personalisée de Boutigny.‎

‎Première édition illustrée, dite édition Keepsake, parue en un seul volume et 5 ans seulement après l'édition originale. Elle comprend, 1 titre-frontispice gravé et 11 compositions par Tony Johannot, Boulanger, Raffet, Rogier et Rouargue gravées par Finden, Staines etc., toutes sont hors-texte et sous serpentes. Les illustrations sont tirées sur Chine et montées sur vélin fort. La planche "De l'utilité des fenêtres" qui est bien présente ici, manque souvent selon Clouzot (p. 45). Cette édition fut tirée selon Clouzot à 2000 exemplaires, qui signale par aillleurs, et à juste titre que "l'ouvrage est le plus souvent fortement piqué". ‎

‎Théophile Gautier. Notice littéraire précédée d'une lettre de Victor Hugo‎

‎Poulet Malassis & De Broise | Paris 1859 | 11.50 x 18 cm | relié‎

‎Édition originale, dont il n'a été tiré que 500 exemplaires. Portrait de Théophile Gautier gravé à l'eau forte par Emile Thérond en frontisipice. Importante lettre préface de Victor Hugo. Reliure en plein maroquin rouge, dos à cinq nerfs sertis de filets noirs, date dorée en queue, gardes et contreplats de papier à la cuve, ex-libris baudelairien de Renée Cortot encollé sur la première garde, couvertures conservées, tête dorée. Pâles rousseurs affectant les premiers et derniers feuillets, bel exemplaire parfaitement établi. Rare envoi autographe signé de Charles Baudelaire?: «?à mon ami Paul Meurice. Ch. Baudelaire.?» Un billet d'ex-dono autographe de Victor Hugo adressé à Paul Meurice à été joint à cet exemplaire par nos soins et monté sur onglet. Ce billet, qui ne fut sans doute jamais utilisé, avait été cependant préparé, avec quelques autres, par Victor Hugo pour offrir à son ami un exemplaire de ses uvres publiées à Paris, pendant son exil. Si l'Histoire ne permit pas à Hugo d'adresser cet ouvrage à Meurice, ce billet d'envoi, jusqu'alors non utilisé, ne pouvait être, selon nous, plus justement associé. Provenance?: Paul Meurice, puis Alfred et Renée Cortot. * Cette exceptionnelle dédicace manuscrite de Charles Baudelaire à Paul Meurice, véritable frère de substitution de Victor Hugo, porte le témoignage d'une rencontre littéraire unique entre deux des plus importants poètes français, Hugo et Baudelaire. Paul Meurice fut en effet l'intermédiaire indispensable entre le poète condamné et son illustre pair exilé, car demander à Victor Hugo d'associer leurs noms à cette élégie de Théophile Gautier fut une des grandes audaces de Charles Baudelaire et n'aurait sans doute eu aucune chance de se réaliser sans le précieux concours de Paul Meurice. Nègre de Dumas, auteur de Fanfan la Tulipe et des adaptations théâtrales de Victor Hugo, George Sand, Alexandre Dumas ou Théophile Gautier, Paul Meurice fut un écrivain de talent qui se tint dans l'ombre des grands artistes de son temps. Sa relation unique avec Victor Hugo lui conféra cependant un rôle déterminant dans l'histoire littéraire. Plus qu'un ami, Paul se substitua, avec Auguste Vacquerie, aux frères décédés de Victor Hugo?: «?j'ai perdu mes deux frères ; lui et vous, vous et lui, vous les remplacez ; seulement j'étais le cadet ; je suis devenu l'aîné, voilà toute la différence.?» C'est à ce frère de cur (dont il fut le témoin de mariage au côté d'Ingres et Dumas) que le poète en exil confia ses intérêts littéraires et financiers et c'est lui qu'il désignera, avec Auguste Vacquerie, comme exécuteur testamentaire. Après la mort du poète, Meurice fondera la maison Victor Hugo qui est, aujourd'hui encore, une des plus célèbres demeures-musées d'écrivain. En 1859, la maison de Paul est devenue l'antichambre parisienne du rocher anglo-normand de Victor Hugo, et Baudelaire s'adresse donc naturellement, à cet ambassadeur officiel. Baudelaire connait bien Meurice depuis une première intercession en sa faveur auprès de Hugo qui lui valu un exceptionnel exemplaire des Fleurs du Mal en «? témoignage d'amitié ?». Mais les deux hommes partagentégalement un ami commun, Théophile Gautier, avec lequel Meurice travailla dès 1842 à une adaptation deFalstaff. Il est donc l'intermédiaire idéal pour s'assurer la bienveillance de l'inaccessible Hugo. Baudelaire avait pourtant déjà brièvement rencontré Victor Hugo. à dix-neuf ans, il sollicita une entrevue avec le plus grand poète moderne, auquel il vouait un culte depuis l'enfance?: «?Je vous aime comme on aime un héros, un livre, comme on aime purement et sans intérêt toute belle chose.?». Déjà, il se rêvait en digne successeur, comme il lui avoue à demi-mot?: «?à dix-neuf ans eussiez-vous hésité à en écrire autant à [...] Chateaubriand par exemple?». Pour le jeune apprenti poète, Victor Hugo appartient au passé, et Baudelaire souhaitera rapidement s'affranchir de ce pesant modèle. Dès son premier ouvrage, Le Salon de 1845, l'iconoclaste Ba‎

‎Odes. Odes et ballades‎

‎ 1827 Paris, Ladvocat 1827, 3 tomes en 3 vol. in 18 XXVIII-232 pp., frontispice gravé "La chauve-souris"; XII-236 pp., frontispice gravé "Le sylphe" ; XX-(2)-238 pp., 1f. de catalogue du libraire, frontispice gravé "Les deux Iles", élégante rel. d'ép. demi-veau glacé havane, dos lisses ornés de roulettes dorées soulignées de filets à froid simulant des nerfs, décor de roulettes et motifs frappés à froid, roulettes dorées en têtes et en pieds, rousseurs éparses, sinon bel ex. entièrement non rogné.‎

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‎Éd. orig. pour "Odes et ballades" portant la mention "tome troisième", pour s'associer à la 3e édition des Odes et nouvelles Odes publiée en 1827. Bel ensemble réunissant les 3 premiers recueils poétiques de l'auteur. Mention de 3e édition et de tomaisons (1 et 2) sur les pages de titre des 2 premiers volumes. Frontispices gravés d'après DEVÉRIA. ‎

‎Notre-Dame de Paris‎

‎ 1841 Paris, Charpentier, 1841, 2 tomes en 1 volume in-12 (18 cm x 11,5 cm)de (4)-348 pp. - (4)-404 pp., catalogue Charpentier aux dos des faux-titres, reliure de l'époque de plein maroquin prune, dos lisse (légèrement passé), orné d'un motif frappé à froid et au centre, de volutes encadrant le titre doré, filets à froid et doré en tête et en pied, encadrement d'un large filet à froid sur les plats, dentelle intérieure, roulettes dorées sur les coupes des coins, tranches dorées, très bel exemplaire quasiment sans rousseurs.‎

‎Première édition dans ce format (in-12). "C'est un des titres les plus recherchés de la collection Charpentier" (Clouzot, p. 87) ‎

‎Les voix intérieures. Les rayons et les ombres‎

‎ 1844 Paris, Charpentier, 1844, in-8 de (4)-294 pp., reliure de l'époque de plein veau brun moucheté, dos lisse orné de lambrequins dorés dans la hauteur encadrant titre et nom d'auteur, bon exemplaire.‎

‎Les misérables‎

‎ 1866 Paris, Hetzel et Lacroix, 1866, grand in-8 de (4)-799-(1) pp., texte imprimé sur 2 colonnes, la dernière page est une publicité pour la publication prochaine "Notre Dame de Paris" illustréee par Brion, reliure de l'époque de demi-veau bleu-nuit, dos à nerfs, une charnière partiellement fendue, l'autre fragile, quelques taches et déchirures dans les derniers feuillets, taches d'encre à la fin de l'ouvragen ne nuisant pas à la lecture, photos sur demande.‎

‎1re édition illustrée en librairie, ayant paru en livraisons en 1865. Les illustrations de BRION ont particulièrement plu à l'auteur qui s'est exprimé à ce sujet dès 1863 dans sa correspondance. ‎

‎Han d'Islande‎

‎ 1864 Paris, Louis Hachette et Cie, 1864, 2 tomes en 2 volumes, de (4)-367 pp. ; (4)-426 pp., reliure de l'époque de demi-chagrin marron, dos à nerfs, uniformément passé, au tome 1 manque de papier en marge du feuillet des pages 19-20 avec manque de quelques caractères mais ne nuisant pas à la compréhension du texte, manque de papier en marge du feuillet des pages 32-33, sans manque de texte, sinon bon état général et sans rousseurs.‎

‎Le Rhin. Lettres à un ami‎

‎ 1863 Paris, L. Hachette et Cie, 1863, 3 tomes en 3 volumes in-12, de (4)-314-(2) pp. ; (4)-367-(1) pp. ; (4)-287-(1) pp., reliure de l'époque de demi-chagrin rouge, dos à nerfs, pièces de titre et de tomaison générale de maroquin lisse rouge, et de titres et de tomaison particulière de même, très bon exemplaire sans rousseurs.‎

‎La dernière gerbe‎

‎ 1902 Paris, Calmann Lévy, (Impr. réunies Motteroz), 1902, in 8 de (4)-262 pp., et 1 p. non chiffrée (nom de l'imprimeur), couverture glacée saumon impr., petits manques au dos et en bordure du 2e plat de couverture, sinon bel ex. non coupé.‎

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‎Éd. orig., un des 20 ex. num. sur Japon (n°18), du tirage de tête. ‎

‎Napoléon le petit‎

‎ 1852 Londres, Jeffs-Bruxelles Mertens 1852, in 32 de 464 pp., rel. d'ép. plein chagrin vieux rouge, dos lisse orné de 4 caissons à froid, faux-nerfs simulés par des pointillés dorés, encadrements de double-filets à froid, agréable ex.‎

‎Mention de 5e édition sur le titre, paru la même année que l'originale in 12. "Rarement bien relié à l'époque." (Clouzot, p. 148). ‎

‎Pensées et fragments patriotiques ‎

‎ 1916 Paris, Maurice Glomeau, 1916, in 12 br. de 45 pp., couvert. illustrée en couleurs et remplié, bon ex.‎

‎Tirage à 500 ex., celui-ci un des 450 ex num. sur vélin d'Arches à la forme. Trois illustrations gravées à l'eau-forte par Paul GUIGNEBAULT (1871-vers 1920), artiste peintre, dessinateur et graveur français, proche d'Henri Boutet. ‎

‎William Shakespeare‎

‎ 1864 Paris, A. Lacroix, Verboeckhoven et Cie, 1864, in-8 de (4)-572 pp., reliure de l'époque demi-chagrin brun foncé, dos à nerfs soulignés de filets dorés, fleurons dorés, quelques rousseurs au début et à la fin de l'ouvrage, coiffe supérieur l'égèrement frottée,bon ex.‎

‎Édition originale. ‎

‎Choses vues. (Oeuvres inédites.)‎

‎ 1887 Paris, J. Hetzel et A. Quantin, 1887, br. de (4)-374-(2) pp., petits manques angulaires à la couverture, dos consolidé avec manque, intérieur frais.‎

‎Ed. orig. ‎