‎[anonyme] - [DORAT (Claude-Joseph) - QUEVERDO (François Marie Isidore, gravures de).‎
‎Les Sacrifices de l'amour ou Lettres de la Vicomtesse Senanges et du Chevalier de Versenai suivies de Sylvie et Moléshoff.‎

‎ A Amsterdam et se trouve à Paris, chez Delalain, 1772. 2 volumes in-8 (183 x 118 mm) de 3 ff. n.fol., xiii pp., 1 frontispice gravé n.fol. et 300 pp. ; 1 f. bl., 2 ff. n.fol., 1 frontispice gravé, 276 pp. et 1 f. bl. Reliures uniformes de l'époque de plein veau flammé blond, triple filets dorés encadrant les plats, dos lisse orné d'un décor à la grotesque comprenant fleurons et volutes dorés, double filet d'encadrement dorés, filets dorés, pièces de titre et de tomaison de maroquin vieux-rouge, jeu de filets dorés sur les coupes, toutes tranches dorées, roulette intérieure dorée.‎

Reference : 5601

‎ Chacun des exemplaires s'ouvre sur un délicat frontispice signé de Queverdo d'après de Longueil et est en outre agrémenté de nombreux ornements typographiques. ''Elève de Pierre et de De Longueil, Queverdo a gravé de nombreux sujets galants d'après ses dessins [...]''. (in Bénézit). Abordant au travers de cet écrit le registre du roman libertin, Dorat avait alors pour ambition de renouveler le genre. ''Dorat prône ici le retour à la spontanéité, mais ses amoureux sont surtout des raisonneurs, qui ne se lassent pas de dispenser la bonne parole rousseauiste, et de se révolter en esprit contre d'odieuses contraintes mondaines. Il s'y ajoute une très décente revendication féministe, qui ne contrevient jamais aux règles de la bienséance et de la vertu. C'est ainsi que le Baron, témoin de la passion coupable du chevalier de Versenai pour Mme de Senanges, dissuade cette dernière de céder à sa pente: «La nature n'est nulle part si contrariante que dans ce qui regarde l'union des deux sexes; les hommes aiment mieux, avant; les femmes, après; comment voulez-vous que tout cela s'accorde?» Ce qui fait la saveur inattendue de ces Sacrifices, c'est qu'en prétendant brouiller la carte du tendre libertine, Dorat continue, insidieusement, d'en respecter les artifices: ses personnages demeurent prisonniers d'une rhétorique amoureuse figée au sein de laquelle l'idéalisme n'apparaît que comme un suprême raffinement de la perversion: l'interdit qui sépare les amants semble n'avoir pour objet que de ranimer les sens émoussés par le cynisme, comme l'observe la perfide Mme d'Ercy: «Une femme n'est jamais si belle que quand on la voit dans la perspective; on embellit ce qu'elle a, on lui prête ce qu'elle n'a pas.» Manifestement, les deux protagonistes se délectent moins de leur amour que des obstacles qu'il suscite; ce sont, trois ans avant Werther, des apprentis romantiques qui jouent à être malheureux pour se sentir plus pleinement exister... Quand un époux tyrrannique séquestre Mme de Senanges pour l'arracher aux chastes soupirs du chevalier, celui-ci paraît trouver un surcroît d'excitation à l'enclore dans un portrait idéal: «J'étais immobile d'admiration et de plaisir; je n'entrevoyais pas même la possibilité d'attenter à ses charmes. C'était mon âme qui jouissait; mes sens étaient enchaînés par le respect, et je m'étais prosterné devant cet ange dont je n'osais approcher.» Au-delà du débat entre la raison et le sentiment, on voit ici s'accuser les contradictions d'une esthétique finissante, prise dans une glace intangible de faux-semblants et de fantasmes, alors même ? et d'autant plus ? qu'elle aspire à rejoindre la vie.'' (Noël Herpe). Cioranescu I, Bibliographie de la littérature française du XVIIIè siècle, 25156 - Rahir, Bibliothèque de l'amateur, p. 221 - Cohen, Guide de l'amateur de livres à gravures du XVIIIè siècle, p. 322 - Barbier IV, Dictionnaire des ouvrages anonymes, 405 (pour une édition de 1771 avec les gravures de Marillier) - Pas dans Quérard - Bénézit VIII, Dictionnaire des peintres, p. 555. Infimes marques d'usage affectant les reliures. Très rares et discrètes rousseurs dans le texte. Infime travail de vers au tome II. Nonobstant, très belle condition. Exemplaires agréablement reliés. ‎