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VALLOIS (Henri).
[Eau-forte].
Dimensions : 168 x 128 mm (hors marges).
Reference : 15886
Eau-forte signée dans la plaque d'Henri Vallois figurant une rivière, avec, en arrière-plan, une jolie bâtisse. Belle condition.
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Babel Librairie
M. Mathieu Salzgeber
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5 book(s) with the same title
Albert Samain. Aux flancs du vase. 26 hors-texte de Serge de Solomko gravés à l'eau-forte par Edmond Pennequin [Unknown Binding] Samain, Albert
BROCHE FERROUD 1922 couverture illustrée conservée, page de titre illustrée d'un petit médaillon gravé en couleurs. Ouvrage illustré de 26 planches hors-texte de Serge de Solomko gravés à l'eau-forte par Edmond Pennequin. Tirage à 500 exemplaires, celui-ci l'un des 320 exemplaires numérotés sur beau vélin d'arches, sur la , contenant les gravures en un état. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple
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Colette. Le Pur et l'impur : . Portrait gravé à l'eau-forte par Jean Cocteau [Unknown Binding] Colette
EDITION NUMEROTE AVEC EAU-FORTE DE JEAN COCTEAU. SUR PAPIER IVOITINE. 1941. 202 PAGES. COUVERTURE INSOLEE. PHOTOS SUR DEMANDE
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6 SUJETS A L'EAU-FORTE par CH. JACQUE
un recueil de gravures , chemise double page marron clair Format : 32 x 23 cm, renfermant 6 gravures à l'eau-forte sur feuille volante, 1ère de couverture orné au centre d'un titre gravé : "6 SUJETS A L'EAU-FORTE par CH. JACQUE" et d'une scène "gardiens de cochons avec son troupeau" Format 76 x 67 mm (coup de planche) , une des gravures est notée 1849, les 6 gravures avant la lettre sur chine réimposées sont signées sur le cuivre, tirage à faibles exemplaires par l'auteur lui-même, sans titre....les 5 premières eaux-forte sont numérotées de 2 à 6 dans la gravure, en bas à gauche, une n'est pas numérotée...N°2 : (femme avec vache dans un bois) Eau-forte originale sur vélin, grandes marges, Format : 311 x 216 mm (toute la feuille) - 86 x 137 mm (coup de planche), N° 3 : (G.143. Buveurs) Eau-forte originale sur papier de chine monté sur velin, datée 1849, grandes marges, Format : 308 x 218 mm (toute la feuille) - 103 x 88 mm (coup de planche), N°4 : (gardienne et vaches s'abreuvant à la rivière) Eau-forte originale sur papier de chine monté sur velin, grandes marges, Format : 308 x 217 mm (toute la feuille) - 105 x 78 mm (coup de planche), N°5 : (cochons mangeant sous les chênes) Eau-forte originale sur vélin, grandes marges, Format : 309 x 216 mm (toute la feuille) - 85 x 68 mm (coup de planche), N6 : (troupeau de vaches sortant du bois avec gardien tenant une brassée d'herbe et chien) Eau-forte originale sur papier de chine monté sur velin, grandes marges, Format : 309 x 216 mm (toute la feuille) - 95 x 70 mm (coup de planche)...La Dernière non numérotée : (femme et vache en laisse broutant à l'orée d'un bois) Eau-forte originale sur papier de chine monté sur velin, grandes marges, Format : 317 x 239 mm (toute la feuille) - 95 x 65 mm (coup de planche)..
Edition Originale.........Peintre animalier et graveur français, représentant, avec Jean-François Millet, de l'École de Barbizon, Ce fut aussi un membre fondateur et influent du mouvement " Men of 1830 ", appelé aussi l'Ecole française du paysage, groupe d'artistes qui, poussé par la Révolution de 1830, cherchait de nouvelles formes dans la peinture de paysage, Il est un des pionniers de l'eau-forte originale.....Le talent de Charles JACQUE résume assez bien l'école de Barbizon : quelle science de la transparence des ciels même par temps gris, quel souci de vigueur, quelle largeur de composition ! Charles JACQUE fut un peintre ému des bergeries, non pas des bergeries factices du 18ème siècle, mais des étables tièdes où les moutons se pressent en masse confuse, ses scènes de bergerie firent sa réputation et lui valurent les surnoms de "Maître des moutons" et de "Raphael des cochons" (Edmond et Jules de Goncourt). ......DE LA MEILLEURE EPOQUE, DU DEBUT DE SA COLLABORATION AVEC MILLET ET Théodore ROUSSEAU.......RARISSIME.................en trés bon état (very good condition).
Nouvelles à l'Eau-forte.
Paris, Alphonse Lemerre, 1880. 1 vol. in-12, (18,5 x 12,5 cm) ; [2] ff., 281 pp. Reliure en demi-chagrin noir, dos à nerfs, titre doré, nom C. Réjane en pied. Coins inférieurs frottés.
Recueil de nouvelles et de poèmes par la Société "Les Têtes de Bois", comportant cinq eaux-fortes hors texte sous serpentes par A. Besnus, H.-E. Delacroix, J. Garnier et E. Morand. Envoi au faux-titre : "A Mademoiselle Réjane, Hommage d'un petit livre où est inscrit son nom. A. Descubes, mars 1880". Il s'agit de l'exemplaire de Gabrielle-Charlotte Réju, dite Réjane, l'une des comédiennes les plus célèbres de la fin du XIXe et du début du XXe siècle. - Pages 1 à 19 : Noblesse oblige, par L. Louis-Lande. Eau-forte de Jules Garnier. Dans ce texte, deux fois le terme "Toute nue" a été souligné à l'encre bleue. - PP. 21-30 : Au Mouroir, par Henry de Beaulieu. - PP. 31-39 : L'Insecte, par Ernest Depré. - Page 41 : Sonnet à Mademoiselle Réjane, par A. Descubes. C'est de ce sonnet dont il est question dans l'envoi autographe au faux-titre. - PP. 43-49 : Seigneur Louis XIII, par Eugène Morand. - PP. 51-61 : Fend-le-Vent, histoire d'un âne, par Jean Dolent. Eau-forte d'Amédée Besnus. - PP. 63-66 : Djidjà, par Henry de Beaulieu. - PP. 67-73 : Un Baile nacional, Souvenir de Grenade, par Jules Garnier. - PP. 75-81 : Paysage, par A. Descubes. - PP. 83-95 : L'âme de l'argent, par Charles de Dreux. - PP. 97-98 : Chanson, par Émile Moreau. Eau-forte d'Eugène-Henry Delacroix. - PP. 99-110 : Le Salut, par Ernest Depré. - PP. 111-129 : Étude de nu, Bigoudi, par Henry de Beaulieu. - PP. 131-134 : Le Chant des Mineurs, par Émile Moreau. - PP. 135-150 : Idylle, par Eugène Morand. - PP. 151-172 : La porte du Paradis, par L. Louis-Lande. - PP. 173-176 : Hymne à la Haine, par A. Descubes. - PP. 177-192 : Marie Catiau, par Henry de Beaulieu. Eau-forte de Jules Garnier. La serpente protégeant cette eau-forte a servi de calque a une personne (Réjane ?) ayant reproduit la figure de la femme nue et allongée, en lui retirant son drapé. - PP. 193-219 : La Délivrance, par Charles de Dreux. - Page 221 : La Couleuvre, poème de Henry de Beaulieu à son ami Alfred Arago. - PP. 223-236 : La Lame et le Fourreau, par Jules Garnier. - PP. 237-248 : La Bouteille, par Ernest Depré. Eau-forte signée V.M. - PP. 249-250 : La Pieuvre, poème du Comte d'Osmoy. - PP. 251-278 : La Revanche de l'Enfant, par A. Delaplane. Ce livre a visiblement été entre les mains d'un amateur de nudité, ayant souligné deux fois le terme "Toute nue" dans le premier texte et ayant calqué sur la serpente le corps nu de l'eau-forte de Marie Catiau.
La Pauriho.Eau-Forte. l'aieul Marseille,1897 Eau-forte originale inédite - en provençal, les misereux
1897 Marseille,La Pauriho. l'aieul : La Misère. 1897. Eau-forte inédite,Eau-forte et vernis mou. Très belle épreuve sur japon mince, signée en toutes lettres au crayon sous l'image . Long envoi autographe au crayon de 10 lignes ,signé à nouveau à J.M.Chambon. PS de 2 lignes à gauche - Toutes marges = 44 x 34 cm- non repris dans La Pauriho, poèmes et eau-forte. Préface de Frédéric Mistral, avec traduction française 1899
Ces planches exceptionnelles proviennent de la collection de son ami Chambon.- La Pauriho est un ouvrage paru en 1899, né de la volonté de trois ouvriers typographes du journal marseillais « Le Bavard » désireux de rassembler les poèmes que Valère Bernard avait publiés dans cette revue. Les traductions françaises, faites par Valère Bernard lui-même, ont été rajoutées à ce recueil et la préface est signée par Frédéric Mistral. Ce dernier souligne la noirceur générale des poèmes de cet ouvrage, où sont décrits les bas-fonds de Marseille. Le terme « Pauriho / paurilha » désigne d'ailleurs en occitan les pauvres gens.Le recueil est divisé en trois grandes parties (Pauriho, Paurugno, Pauraio) qui correspondent à une tentative de classification de l'humanité en souffrance : de la misère honorable à la déchéance humaine.Le talent de Valère Bernard s'exprime particulièrement dans les gravures, caractéristiques de son art, qui accompagnent les poésies. Leurs thèmes évoquent la misère, la mort et l'errance.En 1896, sa rencontre avec Félicien Rops influence à la fois sa gravure et ses thèmes. Il se lie d'amitié avec Alfons Mucha, qui lui fait découvrir l'affiche lithographique . De retour à Marseille, lors de ses premières expositions, la critique salue son talent tant dans ses eaux-fortes que dans sa peinture. Il livre entre autres une suite gravée intitulée Guerro (1893-1895), variations autour du thème de la mort, d'une grande intensité graphique, inspirée de Francisco de Goya. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €
