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RAY (Bill) (1936 - 2020)
PORTRAIT
Photographie de presse. 1965. Tirage original baryté cartoline épaisse. Tampons humides au dos. Dim: 203 x 253 mm.
Reference : 2970
Au début de 1965, le photographe du magazine LIFE, Bill Ray passera plusieurs semaines sur les routes de l'ouest américain avec les Hells Angels. Témoin de leur vie quotidienne, il fit de nombreuses photos, mais George Hunt, à lépoque rédacteur en chef de LIFE en interdira la publication.
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5 book(s) with the same title
Heads on shoulders , Portrait Busts in the Low Countries, 1600-1800
Antwerpen , Snoeck Publishers / Musea, Schonen kunsten, 2008 Hardback,240x170mm, 182 pages, English ENG edition, ISBN-13: 9789053497081 . ISBN 9789053496992.
The exhibition "Heads on shoulders" highlights every aspect of portrait busts in 17th- and 18th-century art in the Low Countries. Portrait sculpture is perhaps associated most readily with famous politicians, dignitaries, scientists and aristocrats. But they were by no means the only ones to be immortalised in marble. From the end of the 18th century, famous actresses were, for example, also commonly depicted. However, this exhibition features not only portrait busts modelled from life, but also head-and-shoulder sculptures representing mythological characters, ancient philosophers and writers, and emperors of the past. Sculptures from classical antiquity were, after all, a source of great inspiration in 17th- and 18th-century art. Artists such as Artus Quellinus I, Lucas Faydherbe and Francois Duquesnoy were unparalleled masters at such realistic sculptures and, not surprisingly, they achieved great international fame in their lifetime. This forthcoming exhibition of busts of mythical heroes and rulers, true-to-life portrait sculptures of famous writers, members of the bourgeoisie and voluptuous actresses will introduce the visitor to the virtuosity of these artists.
Rembrandt, Le portrait de Nicolaes van Bambeeck.
, [IT] Silvana , Broch avec rabats, 240x170mm, 128 pages, 65 illustrations n/b et col. dition fran aise .. ISBN 9788836629213.
Le superbe portrait de Nicolaes van Bambeeck date de 1641, est l'unique tableau de Rembrandt inconteste se trouvant dans une collection publique belge. Elle est la piece maitresse de la collection des peintures hollandaises du XVIIe siecle que possedent les Musees royaux des Beaux-Arts de Belgique. L'oeuvre a fait l'objet d'une restauration-conservation, travail delicat qui s'est etale sur deux ans et qui a ete suivi par des specialistes belges et etrangers. Le public a pu admirer le resultat de cette restauration lors d'une exposition en ete 2009. Pour la circonstance, le portrait a ete, pour la seconde fois depuis 1814, reuni a son pendant, le non moins magnifique portrait d'Agatha Bas, execute egalement par Rembrandt et qui a trouve sa place definitive a Buckingham Palace a partir de 1819 ou 1820. La publication synthetise les recherches approfondies menees a cette occasion par la conservatrice Liesbeth De Belie : les portraits de Nicolaes van Bambeeck et d'Agatha Bas dans la carriere de Rembrandt, l'histoire de l'oeuvre, le style et l'iconographie. La restauration du tableau n'est pas oubliee, ni les portraits du couple Van Bambeeck et son epouse peints par d'autres artistes.
Le Portrait de la France [23 volumes]
éditions émile-Paul Frères, impr. Presses du Maître-Imprimeur R. Coulouma, à Argenteuil, coll. « Portrait de la France » 1931 23 volumes. In-8. Couvertures imprimées et rempliées, environ 100 pp. par volume, frontispice, bandeau. Bon ensemble.
Exemplaires sur vélin Lafuma. 21, dont 10 enrichis enrichis d’un envoi des auteurs à Jean Giraudoux, des 34 titres de l’élégante collection “Portrait de la France” publiée, de 1926 à 1931, sous la direction de Jean-Louis Vaudoyer par les éditions émile-Paul et imprimée sur les presses du maître imprimeur Robert Coulouma, à Argenteuil. Le texte de chacun de ces volumes est consacré à une ville ou à une contrée française et illustré en frontispice d’une eau-forte, pointe-sèche ou lithographie spécialement gravée pour la collection par des artistes réputés. 1.- Paray-le-Monial / par Henri de Régnier ; frontispice de A. Deslignères. - 3.- Haute-Provence : essai de géographie sentimentale / par Alexandre Arnoux ; frontispice de Waroquier (envoi). - 4.- La Touraine / par René Boylesve ; frontispice de Jean Oberlé.- 5.- Lille / par René Jouglet ; frontispice de Gromaire.- 6.- Marseille / par Edmond Jaloux ; frontispice de Ceria.- 7.- Nancy / par Raymond Schwab ; frontispice de Dufrenoy.- 9.- Basses Pyrenées : histoire naturelle et poétique / par Francis Jammes ; frontispice de Daragnès.- 10.- Perpignan / par Joseph Delteil ; frontispice de Roger Grillon.- 11.- Dieppe / par J. E. Blanche ; frontispice de J. E. Blanche (envoi). - 12.- Le Limousin / par André Thérive ; frontispice de Fornerod. - 13.- Toulouse / par Tristan Derème ; frontispice d'Hermine David.- 14.- Bécon-les-Bruyères / par Emmanuel Bove ; frontispice de M. Utrillo (envoi).- 15.- Bayonne / par Jean Cassou ; frontispice de J.-G. Daragnès.- 16.- Le Vercors / par Albert Marchon ; frontispice de G. Mailliez.- 19.- Deauville / par Pierre de Régnier ; frontispice de l'auteur (envoi). 21.- Vallée du Doubs / par André Beucler ; frontispice de Gabriel Fournier.- 22.- Pays de Retz / par Marc Elder ; frontispice de Antral (envoi).- 23.- Grasse / par Francis de Miomandre ; frontispice de Jean Marchand (envoi).- 24.- Montsouris / par Louise Hervieu ; frontispice de Louise Hervieu.- 27.- Pays parisiens / Daniel Halévy ; frontispice de Edmond Céria (envoi).- 29.- Le Havre / par François Berge ; frontispice de Valdo-Barbey (envoi).- 31.- L'Aigoual / par André Chamson ; frontispice de Fornerod (envoi). - 32.- Annecy / par Albert Besnard ; frontispice de Albert Besnard (envoi). Bon état d’occasion
Portrait dans un mirroir
Fayard 1953 190 pages in12. 1953. cartonné simili cuir. 190 pages. Morgan passe pour une sorte d'héritier de Thomas Hardy douloureusement en quête de l'Esprit (lui-même aimait à se dire néo-platonicien). Trois de ses ouvrages en tout cas ont pris rang parmi les classiques de ce siècle : Fontaine (1932). Sparkenbroke (1936) - et ce Portrait dans un miroir (1929) qui les avait précédés de peu. Un jeune peintre à l'avenir prometteur est convié à faire le portrait de la jeune femme qu'il aime en secret. Un portrait qu'il n'arrivera jamais à achever... Plus qu'à l'oeuvre de Thomas Hardy c'est à celle de Henry James que renvoie Portrait dans un miroir aimanté de bout en bout par cette idée profondément jamesienne que nos ratages sont à la fois la part la plus intime et la plus grande de ce que nous sommes puisque c'est par eux que notre vie se mesure à la Mort
Bon état
Willem Key (1516-1568). Portrait of a Humanist Painter .
, Brepols, 2011 Hardback with dusjacket., Languages: English, 345 pages., 50 b/w ill. 150 colour ill., 190 x 250 mm, fine condition . ISBN 9782503536781.
Willem Key was one of the leading portrait and history painters in sixteenth-century Antwerp. He was born in Breda in 1516. Following in his older brother Wouter's footsteps, Willem went to Antwerp to become a painter. He studied under Pieter Coecke (1529) and later, like Frans Floris, apprenticed in the workshop of Lambert Lombard in Liege before becoming a free master in 1542. In 1568, just when he had reached the top of his abilities and enjoyed the patronage of outstanding individuals and institutions, Willem Key died suddenly. The artist?s biographer and painter Karel van Mander tells us that Key was blessed with ?Sulcke edele gheesten,? such a noble mind. And, he had a ?Docta manus,? a learned hand, as the Bruges humanist and painter Domenicus Lampsonius phrased this topos in 1572. This is the first monograph to place Willem Key and his oeuvre in a historical framework. It demonstrates why the nobility, including the Duke of Alba and Cardinal Granvelle, considered him the best portrait painter of his day and why leading humanists viewed his many history paintings as eloquent visualizations of contemporary art theory. The reason why Willem Key's peers regarded him as such an exceptional painter lay in his creative ability to do battle on an uneven playing field with the artists who had been to Italy. In his reconciliation of the Netherlandish tradition with the rapidly advancing Italian manner, Key grasped the spirit of the Renaissance as formulated by Alberti. The quintessence of Key's art inspired numerous artists in his own time and later, including the grandmaster of the Baroque, Pieter Paul Rubens. By shedding light on this amazing confrere of Pieter Bruegel, Pieter Aertsen, Anthonis Mor and Frans Floris and placing him in the highly complex and fascinating time he lived in, this monograph and catalogue raisonne of the art of Willem Key restores the artist to his rightful place in sixteenth-century Antwerp art.
