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FLOC'H.
Calder
Sérigraphie sur papier Vélin d'Arches. Dimensions: 500 x 700 mm. 1987. Tirée à 160 exemplaires sur les Presses de Rue du Bal. Signée et numérotée.
Reference : 2414
Fait partie de la série: "Floc'h, 35 rue Victor-Massé". Sept timbres sérigraphiés en très grand format, figurant des artistes à coté d'une de leurs oeuvres. Floc'h dit à propos de ces dessins: "Ce sont des images reconstituées. Ces artistes n'ont jamais posé de cette manière. À les revoir, je me rends compte que la position et le regard de chacun me placent dans la posture du photographe. On pourrait dire que je fais de la photo en dessin".
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5 book(s) with the same title
Alexader Calder - Retrospektive.
Zürich, Galerie Maeght 1973. 4°. 20 n.n. S. mit Abbildungen und 3 lose beiliegende Siebdrucke nach Gouachen. Originalumschlag mit einem Siebdruck.
Mit einem Text von Carola Giedion-Welcker. Die Gouachen auf dem Umschlag und den 3 Blättern wurden für diesen Katalog geschaffen. In vorliegendem Exemplar sind die drei losen Blättern alle in der unteren rechten Ecke von Calder in Bleistift monogrammiert. - Umschlag am Rücken etwas berieben und leicht angerissen.
Calder.
Paris. Editions Pierre à Feu A. Maeght, éditeur. 1959. Folio. 20p. 2 lithographies en couleurs en double page. Broché.
Edition originale. Textes de Georges Salles et Jean Davidson.
Lettre autographe signée d'Alexander Calder à Juan Luis Buñuel
(Saché) s. d. [circa 1953] | 21 x 26.80 cm | une page sur un feuillet
Lettre autographe signée d'Alexander Calder à Juan Luis Buñuel, rédigée en français au feutre noir. Lettre perforée de deux trous en marge gauche. Coordonnées téléphoniques de Calder en haut à gauche, ainsi que plusieurs indications d'itinéraire pour se rendre à Saché à droite. Petit signe au feutre rouge en fin de lettre. Deux corrections et ajouts de la main de Calder. Provenance : archives de la famille Buñuel. En 1939, Luis Buñuel, qui venait de recevoir une proposition de travail à Hollywood, décide, avec femme et enfant, de quitter la situation chaotique de l'Europe pour vivre l'American Dream. Les Buñuel, désargentés, transitent d'abord quelques mois par New York où ils vivent dans des conditions précaires. Luis Buñuel se voit contraint de demander à Dali - son ami de longue date en exil avec Gala dans ces mêmes années - de lui prêter de l'argent. Il essuie un violent refus qui met fin à l'amitié des deux hommes. C'est alors Calder, que Luis a peut-être déjà rencontré à Paris dans les années 1920, qui accueille toute la famille dans son appartement de l'Upper Side. Juan Luis Buñuel, filleul de l'artiste, suppose que son intérêt pour la sculpture a commencé à la même période : « Quand Dali dit à mon père qu'il ne lui prêterait pas d'argent, il l'a contacté [Calder]. Il nous a offert sa maison et nous avons vécu au côté de sa famille pendant quelque temps. Je ne m'en rappelle que vaguement, mais c'est alors que j'ai commencé à m'intéresser à la sculpture et il m'a encouragé. » (Anton Castro, Juan Luis una entrevista). En dépit de la distance géographique qui les séparera, Alexander Calder demeurera un ami de la famille Buñuel. La relation entre l'artiste et le cinéaste est cependant presque totalement absente des biographies et cette correspondance est un rare témoignage du lien profond entre le sculpteur et la famille Buñuel. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Calder : Mouvement et réalité
, Hazan, 2026 Couverture rigide, 336 pages, 247 mm x 287 mm, Français. En bon état. . ISBN 9782754116275.
Le sculpteur américain Alexander Calder (1898-1976) partage avec certains des plus grands créateurs du xxe siècle le redoutable privilège de la popularité universelle. Or le créateur des mobiles, l?une des expressions les plus neuves et les plus audacieuses de la sculpture au xxe siècle, n?a jamais reçu l?examen critique et historique à la mesure de cette notoriété. Enrichi par une collaboration continue avec la Calder Foundation, détentrice des archives de l?artiste, l?essai monographique d?Arnauld Pierre tente de redonner toute son importance aux inventions de Calder en montrant qu?un véritable projet soutient sa démarche et qu?il existe, en somme, une esthétique caldérienne. Celle-ci tourne autour de la confluence de deux notions capitales, celle de mouvement et celle de réalité, dont Calder ne cessera d?examiner les relations. Dans la première période parisienne de l?artiste, sa sculpture en fil de fer, en se concentrant sur l?expression du mouvement, conduit au paradoxe d?une plus grande réalité contenue dans une forme de moins en moins figurative. Après le « choc » de la rencontre avec Mondrian, en 1930, le mouvement s?impose comme composante réelle d?un art abstrait, non figuratif. Calder invente alors des constructions articulées où s?équilibrent des corps pesants, poids et contrepoids, composant des systèmes équilibrés d?une rare subtilité, instaurant d?une manière toute nouvelle les conditions d?apparition du mouvement réel. Cette composition d?équilibres, c?est le mobile, où la cause du mouvement se confond si bien avec les bases constructives de l??uvre qu?il lui paraît en quelque sorte immanent. Le mouvement est ainsi ce qui permet de maintenir dans le mobile une forte référence au vivant, plus évidente encore lorsque l?artiste délaisse le vocabulaire géométrique du début des années 1930 pour entrer dans le « cycle organique » et s?inspirer des rythmes profonds du monde naturel. Avec ses mobiles, Calder invente un autre rapport à la réalité, fondée, justifiée et qualifiée tout à la fois par le mouvement. C?est à la tentative de définir cet autre réalisme qu?est consacré l?ouvrage d?Arnauld Pierre. Arnauld Pierre est professeur en histoire de l?art contemporain à Sorbonne Université et chercheur au Centre André Chastel. Spécialiste de l?histoire des avant-gardes, de l?abstraction et de l?art optique et cinétique, il a publié sur ces sujets de nombreux textes et ouvrages, dont L?Abstraction (Citadelles & Mazenod, 2021, avec Pascal Rousseau) et Magic Moirés.Gerald Oster et l?art des moirages (Macula, 2022). Il a également assuré le commissariat des expositions « Nicolas Schöffer » (Musée d?art moderne de Villeneuve-d?Ascq, 2018) et « Vasarely. Le partage des formes » (Centre Pompidou, 2019). Son ouvrage Calder. Mouvement et réalité, ici réédité, a reçu le Prix SNA du Livre d?art en 2009.
Carte postale autographe signée d'Alexander Calder à Juan Luis Buñuel
(Saché) 29 décembre 1956 | 14.70 x 10.40 cm | une carte postale
Carte postale autographe signée d'Alexander Calder à Juan Luis Buñuel, rédigée en anglais au stylo bille et au feutre bleu. Tampon postal de Saché (Indre-et-Loire). Adresse parisienne de Juan Luis Buñuel. Carte perforée en tête de deux trous. Photographie d'un stabile de Calder au recto de la carte. Provenance : archives de la famille Buñuel. En 1939, Luis Buñuel, qui venait de recevoir une proposition de travail à Hollywood, décide, avec femme et enfant, de quitter la situation chaotique de l'Europe pour vivre l'American Dream. Les Buñuel, désargentés, transitent d'abord quelques mois par New York où ils vivent dans des conditions précaires. Luis Buñuel se voit contraint de demander à Dali - son ami de longue date en exil avec Gala dans ces mêmes années - de lui prêter de l'argent. Il essuie un violent refus qui met fin à l'amitié des deux hommes. C'est alors Calder, que Luis a peut-être déjà rencontré à Paris dans les années 1920, qui accueille toute la famille dans son appartement de l'Upper Side. Juan Luis Buñuel, filleul de l'artiste, suppose que son intérêt pour la sculpture a commencé à la même période : « Quand Dali dit à mon père qu'il ne lui prêterait pas d'argent, il l'a contacté [Calder]. Il nous a offert sa maison et nous avons vécu au côté de sa famille pendant quelque temps. Je ne m'en rappelle que vaguement, mais c'est alors que j'ai commencé à m'intéresser à la sculpture et il m'a encouragé. » (Anton Castro, Juan Luis una entrevista). En dépit de la distance géographique qui les séparera, Alexander Calder demeurera un ami de la famille Buñuel. La relation entre l'artiste et le cinéaste est cependant presque totalement absente des biographies et cette correspondance est un rare témoignage du lien profond entre le sculpteur et la famille Buñuel. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
