‎FORTOUL Hippolyte & HOLBEIN Hans‎
‎La Danse des Morts ‎

‎Les Simulachres & historiées faces de la mort, autant élégammēt pourtraictes que artificiellement imaginées. Première et précieuse édition de La Danse des morts de Hans Holbein, imprimée à Lyon en 1538 illustrée de façon magistrale de 41 dessins du maître, gravés par Hans Lützelburger.‎

‎Les plus grand exemplaire (hauteur: 177 mm) répertorié sur le marché depuis plusieurs décennies. Lyon, Melchior & Gaspar Trechsel, 1538. Petit in-4 de (52) feuillets, signés A-M4. Plein maroquin brun, fleuron central à froid, dos à nerfs orné, filets or sur les coupes, roulette intérieure, tranches dorées. Reliure signée de Trautz-Bauzonnet, vers 1865. 177 x 123 mm.‎

‎«Earliest known edition of this remarkable work with its most fascinating designs of exquisite finish» (Murray). Brunet, III, 254; Brun, Le livre français illustré de la Renaissance, p. 222; Mortimer 284; Murray 247; Massmann S. 8; Minns 213; Holbein-Kat. Basel 1960, nr. 418; Woltmann92-149; Hollstein XIVa, 202, 99; 247 ; Brunschwig, 428; Baudrier, V, 175; Rothschild, I, 15. “Suite de 41 compositions merveilleusement gravées d’après les dessins d’Holbein. Le monogramme HL qui se voit au f. 36 sur le lit de la duchesse est celui de Hans Lützelbürger (planche XX)». Brun. First edition of Holbein's Dance of Death, whose iconographic influence continues to the present day. «Holbein’s contribution to the traditional Dance of Death was a sharpening of the humor and satire and a heightening of the drama, so that the customary procession of figures becomes instead under his hand a series of fully realized scenes» (Mortimer). Erste Druckausgabe von Holbeins Basler Totentanz. «Die Folge besteht aus 51 Bildern, von denen 41 beim Tode Lützelburgers, vor Johannistag 1526, vollendet waren und in der Ausgabe von 1538 erschienen. Melchior Trechsel hatte die Stöcke direkt bei Lützelburger bestellt und am Johannistag 1526 bezogen ; nach Aussage des Vorworts von 1538 getraute man sich nicht, die restlichen Stöcke schneiden zu lassen» (Holbein-Kat.). (Première édition imprimée de la danse macabre bâloise de Holbein. "La suite se compose de 51 images, dont 41 étaient achevées à la mort de Lützelburger, avant la Saint-Jean 1526, et qui ont été publiées dans l'édition de 1538…). Premier tirage, de grande rareté, de cette remarquable et célèbre suite de la danse des morts, imaginée par Holbein et « qui doit » selon les bibliographes « être rangée parmi les plus beaux livres qui aient été publiés ». Cette très précieuse danse des morts comprend 41 estampes gravées par Hanz Lützelburger, sur les dessins de Hans Holbein. Le monogramme H signe la gravure de la Duchesse. En 1536 le génial artiste est choisi comme l'un des peintres de Henri VIII. En 1538 Holbein part pour la Belgique puis visite Lyon. Ce voyage coïncida avec la première publication dans cette ville, par Gaspar et Melchior Trechsel des « Simulacres et Historiées faces de la mort ». Les 41 bois gravés qui ornent le volume avaient été tirés à Bâle dès 1530, mais n'avaient jamais été réunis en recueil. Le collaborateur bâlois de Holbein, Hans Lùtzelburger, exécute ici les gravures d'après les dessins de son maître (voir son monogramme "HL" au f. 36). La première réunion en série de ces images à la fois glaçantes et teintées d'humour confère toute son importance à ce qui allait devenir l'un des livres illustrés les plus célèbres de la Renaissance. Le dernier ouvrage connu d'Holbein fut un dessin daté de 1543, année où le grand artiste fut terrassé par une épidémie de peste. L’iconographie absolument remarquable témoigne du génie d’Holbein, dans l’originalité, l’expression et le réalisme des scènes évoquant les différentes classes de la société, ainsi que dans la finesse extrême du dessin. « The wonderful pictures of its most facinating designs of exquisite finish » furent la source où plusieurs artistes postérieurs puiseront leur inspiration. Chacune des gravures est mise en page sous un extrait de 3 lignes latines de la Bible et est accompagnée d'un quatrain en français. Toutes les classes de la société sont réunies dans cette mise en scène magistrale, au réalisme fascinant. L’ouvrage connut d’ailleurs un tel succès que 12 éditions se succédèrent de 1538 à 1562. La danse macabre d'Holbein 1- La création 22- Le prêtre 2- La tentation 23- Le moine 3- L'expulsion du Paradis 24- La nonne 4- Adam travaillant le sol 25- La vieille dame 5- Os de tous les morts 26- Le médecin 6- Le pape 27- L'astrologue 7- L'empereur 28- L'homme riche 8- Le roi 29- Le marchand 9- Le cardinal 30- Le navigateur 10- L'impératrice 31- Le chevalier 11- La reine 32- Le comte 12- L'évêque 33- Le vieil homme 1 3- Le duc 34- La comtesse 14- L'abbé 35- La noble 15- L'abbesse 36- La duchesse 1 6- Le noble 37- Le vendeur ambulant 17- Le chanoine 38- L'agriculteur 18- Le juge 39- L'enfant 19- L'avocat 40- Le jugement dernier 20- Le sénateur 41- Les armoiries de la Mort 21- Le prédicateur Les quatrains et épître en français sont attribués à Jean de Vauzelles ou Gilles Corrozet. Le plus grand exemplaire (hauteur: 177 mm) répertorié sur le marché depuis plusieurs décennies. Provenance: l'exemplaire provient de la célèbre bibliothèque de l'entrepreneur, philanthrope et bibliophile Charles William Dyson Perrins (1864-1958); Sam Josefowitz, Pully – puis par descendance aux propriétaires actuels.‎

‎La Danse des Morts (Der Todtentanz) ‎

‎ 1889 Parfait état de conservation de ce beau volume en percaline. Plat supérieur en à froid et titre frappé or. Dimension 32x24cmReproduction des 45 tableaux du pont de Lucerne. La danse des morts, memento morri, rappelant l'absurdité du monde et la vacuité de la vie, révèle le caractère aléatoire et lancinant du baiser fatal. L'allégorie fut représentée par de nombreux artistes dès le quatorzième siècle, à la suite de la peste noire.Le pont de Lucerne, construit en 1408 est l'un des plus riches en figures, qui comptait auparavant 67 pièces. Tradition suisse sur la nature symbolique du pont qui relie les deux rives, lui-même un non-lieu, projeté au-dessus de l'eau, surplombant cette masse aqueuse, l'ornementation de tableaux veut frapper l'imaginaire du peuple simple. Les représentations figuratives ont pour vocation de raconter les événements historiques et symboliques. Les figures d'empereurs ou d'ecclésiastiques étaient reconnaissables par les habitants. Gaspard Meglinger, jeune bourgeois de la ville, plein de talent, né le 15 août 1595, mort entre 1667 et 1670, s'acquitta de cette tâche. La danse des morts est une métaphore filée de l'exclusion du paradis pour nous mener au jugement dernier. Faisant de ce pont une traversées des triangles isocèles un voyage initiatique. ‎

‎La danse des morts, comme elle est dépeinte dans la louable et célèbre ville de Basle (.) Todten-Tanz, wie derselbe in der löbl. und Welt-berühmten Stadt Basel (.)‎

‎ 1744 À Basle, chés Jean Rodolphe ImHof, 1756. Un volume in-4° (16,5 x 20,5 cm), bilingue (le français en caractères romains, lallemand en caractères gothiques), composé de LIX (avis du libraire + préface de Matthaüs Merian + une description de la ville de Bâle, en allemand et en français) + [1] (indiquée page 0) + 132 pages, et 44 gravures de Jacques-Antony Chovin, réalisées daprès les originaux du graveur suisse Matthieu Merian, bandeaux et culs de lampe. La page de titre en français, avec la date de 1756, est suivie par la page de titre allemande de la première édition originale bilingue, portante la date de 1744. Chaque gravure est accompagnée par un texte en allemand et la traduction française en face.Reliure ancienne en demi parchemin à coin, dos lisse avec titre manuscrit (mors supérieur fendu). Intérieur parfaitement propre et en très bon état. Ex-libris héraldique gravé "John Molesworth" (XiX siècle) ; ex-libris "André Gutzwiller", banquier et bibliophile bâlois (1923-2014).‎

‎En 1616, Matthieu Merian (1593 1650) dessine et grave les fresques de la « Danse des morts », peintes en 1440 dans le du couvent de Dominicains de Bâle. il remet ensuite la série de gravures en taille-douce à son neveu, Johann Jakob Merian, qui la fait imprimer chez Johannes Schröter en 1621. De manière à replacer la danse des morts de Bâle dans son contexte historique, Matthäus Merian réactualise les figures de la procession macabre : le pape revêt les traits de lantipape Félix V (1383-1451), lempereur se nantit du visage de Sigismond de Luxembourg (1368-1437) et le roi prend lapparence dAlbrecht II du Saint-Empire (1397-1439). (Anne-Charlotte Pivot: « Une étude historique de la danse des morts à travers lexemple de la Der Todten-tanz von Basel de Matthäus Merian; continuités et ruptures du thème macabre, XVe-XXe siècle », pp. 57-63 ). La retouche des gravures de Mérian est le premier grand travail connu du graveur Jacques Anthony Chovin. Issu dune famille de Montélimar, il naquit à Genève en 1718 et travailla à Bâle, Paris et Lausanne, où il mourut en 1776 (Silvio Corsini: «Le Livre à Lausanne», page 68). ‎

‎La danse des morts, comme elle est dépeinte dans la louable et célèbre ville de Basle (.) Todten-Tanz, wie derselbe in der löbl. und Welt-berühmten Stadt Basel (.)‎

‎ 1756 À Basle, chés Jean Rodolphe ImHof, 1756. Un volume in-4° (16,5 x 20,5 cm), bilingue (le français en caractères romains, lallemand en caractères gothiques), composé de LIX (avis du libraire + préface de Matthaüs Merian + une description de la ville de Bâle, en allemand et en français) + [1] (indiquée page 0) + 132 pages, et 44 gravures de Jacques-Antony Chovin, réalisées daprès les originaux du graveur suisse Matthieu Merian, bandeaux et culs de lampe. La page de titre en français, avec la date de 1756, est suivie par la page de titre allemande de la première édition originale bilingue, portante la date de 1744. Chaque gravure est accompagnée par un texte en allemand et la traduction française en face.Reliure moderne en plein veau brun, plat supérieur orné dune décoration florale dorée au centre, dos à 4 nerfs avec un fleuron doré. Quelque petites déchirures ou manques marginaux sans atteinte aux textes ou aux illustrations (seulement deux pages présentent une déchirure plus importante, avec restauration de lépoque), autrement ouvrage en très bon état.‎

‎En 1616, Matthieu Merian (1593 1650) dessine et grave les fresques de la « Danse des morts », peintes en 1440 dans le du couvent de Dominicains de Bâle. il remet ensuite la série de gravures en taille-douce à son neveu, Johann Jakob Merian, qui la fait imprimer chez Johannes Schröter en 1621. De manière à replacer la danse des morts de Bâle dans son contexte historique, Matthäus Merian réactualise les figures de la procession macabre : le pape revêt les traits de lantipape Félix V (1383-1451), lempereur se nantit du visage de Sigismond de Luxembourg (1368-1437) et le roi prend lapparence dAlbrecht II du Saint-Empire (1397-1439). (Anne-Charlotte Pivot: « Une étude historique de la danse des morts à travers lexemple de la Der Todten-tanz von Basel de Matthäus Merian; continuités et ruptures du thème macabre, XVe-XXe siècle », pp. 57-63 ). La retouche des gravures de Mérian est le premier grand travail connu du graveur Jacques Anthony Chovin. Issu dune famille de Montélimar, il naquit à Genève en 1718 et travailla à Bâle, Paris et Lausanne, où il mourut en 1776 (Silvio Corsini: «Le Livre à Lausanne», page 68). ‎

‎Danse des morts. Pièce de théâtre.‎

‎Ed. Delachaux & Niestlé 1945 (coll. pour un théâtre chrétien). Bel exemplaire broché, in-8, 48 pages.‎