‎Dabanne Claude ‎
‎Le Maitre I.D ‎

‎Lettre autographe signée au danseur et maître de ballet Pierre Gardel ‎

‎Jean-François LeSueur (1760-1837), compositeur, maître de Berlioz. L.A.S., 8 août 1808, 1p in-8. Au danseur et maître de ballet Pierre Gardel (1758-1840). « Mon aimable monsieur Gardel, Je me trouve forcé de vous prier de remettre à un peu plus tard le plaisir que je me promettais en vous ayant mercredi prochain à dîner. Au moment où je m'y attendais le moins, les douleurs d'accouchement ont pris à Mme Lesueur ; elles ne la quittent pas depuis cette nuit. Mais je réclame de votre amitié que la partie ne soit que différée et que j'ai le plaisir de vous posséder aussitôt que ma femme sera rétablie. Je vous embrasse. Le Sueur. P.S. mes respects affectueux à madame Gardel ». Petites traces de scotch (?) au dos. Le Sueur et Gardel ont collaboré à plusieurs reprises ensemble pour des spectacles : Ossian ou les Bardes (1804), Le triomphe de Trajan (1807), La mort d'Adam et son apothéose (1809). Beau témoignage de leurs relations amicales. [109-2] ‎

‎La farce de Maître Pathelin‎

‎Jouaust librairie des bibliophiles Les petits chefs-d'oeuvre Broché 1876 In-12 (11x17.5 cm), broché, (XXII)-119 pages, publié avec notice, notes et variantes par P. L. Jacob, bibliophile, avertissement de l'éditeur, tirage à petit nombre, bandeaux, lettrines et culs-de-lampe ; pliures au dos un peu bruni, coiffes à peine frottées, très bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎[Gendarmerie d'Ordonnace] Commission pour un rang de maître de camp de cavalerie.‎

‎Louis XVI (1754-1793), roi de France & Alexandre Marie Léonor de Saint-Mauris-Montbarrey (1732-1796), secrétaire d'état à la guerre. Commission pour un rang de maître de camp de cavalerie. P.S., 3 juin 1778, 1p in-folio (300*490mm) sur parchemin (peau de bête). Morceau de cachet aux armes de France. Commission exigeant que le second lieutenant Louis-Edmond, vicomte de Menou du Mée (1750-1829) soit traité avec un rang de maître de camp de cavalerie. La signature de Louis XVI est d'un secrétaire. Celle de Montbarrey est autographe. Ces documents concernant les compagnies de Gendarmerie sont rares. En effet, la Gendarmerie d'Ordonnance n'a connu qu'une quinzaine de compagnies et il n'en restait que 8 à la veille de la révolution française. En faire partie était un honneur rare et bien souvent les militaires qui descendaient en grade en l'intégrant. [289] ‎

‎Le Métier du maître de musique d'Église (XVIIe-XVIIIe siècles). Activités, sociologie, carrières‎

‎, Brepols, 2020 Paperback, 424 pages, Size:178 x 254 mm, Illustrations:33 b/w, 12 tables b/w., 9 musical examples, Languages: French, Italian. ISBN 9782503589626.‎

‎Summary Loin d'un désert musical, la France de l'époque moderne est riche de musique dans ses villes grandes et moyennes. Les institutions ecclésiastiques, cathédrales, collégiales voire petites églises, la Chapelle royale aussi, financent chanteurs et instrumentistes, mais aussi une maîtrise, école destinée à former de futurs artistes musiciens sous la direction d'un maître de musique. C'est à ce personnage, à ses différentes fonctions, qu'est dédié ce livre. À la fois pédagogue, compositeur, chanteur et/ou instrumentiste, théoricien, il est chargé de tout ce qui concerne la bonne exécution de la musique durant les offices, conduisant le choeur d'enfants, les chantres du bas choeur, les instrumentistes (ceux de l'église, de la ville ou ceux de passage). Il participe à la rédaction des livres de plain chant, compose, copie messes et motets polyphoniques, rend des comptes au chapitre dont il dépend. Certains maîtres sont sollicités hors l'institution pour des concerts de musique sacrée ou profane, parfois même au théâtre, plus souvent dans les établissements religieux d'alentour. La diversité des carrières étonne, certains maîtres demeurant leur vie durant dans une même institution comme Poitevin, d'autres optant comme Gantez pour de véritables périples, rarement au-delà des frontières toutefois?; d'autres, comme Campra, préfèrent au lutrin les lumières de la scène de l'opéra?; quelques-uns enfin cherchent à laisser une trace de leur oeuvre en publiant messes et motets. Toutefois, la spécificité française d'un tel métier ne se comprend que par comparaison avec les réalités des pays voisins, tels l'Italie ou les Pays-Bas espagnols. TABLE OF CONTENTS Bernard Dompnier [Université de Clermont Auvergne] Introduction Le kaléidoscope d'une profession Bernard Dompnier [Université de Clermont Auvergne] Le métier de maître de musique, entre normes et pratiques Bastien Mailhot [Éducation nationale] L'exercice du métier de maître de musique dans les « petites églises » : simple différence de degré ou statut singulier ? Thomas Leconte [Centre de musique baroque de Versailles, CESR] Le maître de la Musique de la Chapelle du roi : hiérarchie, prérogatives et fonctions François Caillou [CERHIO] Les maîtres de musique des églises de Paris dans la seconde moitié du xviiie siècle Émilie Corswarem [Université de Liège] De l'efficacité d'un modèle local : être maître de chant à la cathédrale Saint-Lambert de Liège (1581-1650) René Depoutot [Université de Lorraine] Maître de musique d'église à Nancy au xviiie siècle : du choeur de la primatiale à la salle du Concert et de la Comédie Faire carrière Youri Carbonnier [Université d'Artois] « Un jeune homme se présente pour être maître de musique » : Débuter dans la carrière au xviiie siècle Niccolò Maccavino [Conservatorio di Reggio Calabria] Maestri di cappella e la loro attività svolta nei secoli xvii e xviii in alcune Istituzioni musicali della Sicilia orientale: Acireale, Caltagirone, Noto e Piazza Armerina. Sylvie Granger [CERHIO, Le Mans Université] Itinérance ou stabilité des maîtres de musique de 1790, à travers la base prosopographique Muséfrem L'entrepreneur de musique Galliano Ciliberti [Conservatorio di Monopoli] Un impresario in chiesa: il maestro di cappella a Roma e nello Stato Pontificio nel Seicento Christophe Maillard [CERHIO] La figure du maître de musique dans les villes où rivalisent deux corps de musique prestigieux à la fin du xviiie siècle Érik Kocevar [IReMus] L'organiste de collégiale et de cathédrale aux xviie et xviiie siècles : réflexions sur le statut d'un des hommes-clé des cérémonies religieuses en France. Thierry Favier [Université de Poitiers] Le maître de musique d'Église et le concert en province au xviiie siècle Le maître et le livre Jean Duron [Chercheur associé, Centre de musique baroque de Versailles, CESR] Le maître et son oeuvre : la nécessité d'un classement, l'espoir d'une préservation Cécile Davy-Rigaux [CNRS / IReMus] Maître des ouvrages liturgiques : une fonction particulière du maître de musique Laurent Guillo [Centre de musique baroque de Versailles, CESR] Les maîtres de chapelle entre institution et édition (xviie-xviiie siècles) Nathalie Berton-Blivet [CNRS / IReMus] Le maître de musique à l'épreuve de l'édition Pratiques d'enseignement Xavier Bisaro [V Université de Tours] L'enfance de l'art : les maîtres de musique et l'enseignement du plain-chant au xviiie siècle Aline Smeesters [Université de Louvain-la-Neuve] Collaborations de poètes néo-latins et de compositeurs de musique à l'époque moderne : deux cas d'étude Jean Duron [Chercheur associé, Centre de musique baroque de Versailles, CESR] Le maître théoricien aux xviie et xviiie siècles : l'apprentissage de la composition musicale Jean-Paul C. Montagnier [Université de Nancy] La messe polyphonique en livre de choeur comme outil pédagogique Perspectives Bernard Hours [Université de Lyon 3] Conclusions‎

‎Maître Gilles Néret-Minet - Gravures et tableaux modernes, objets d'art, faïences de Jersey, meubles XVIIIe et XIXe siècle (Drouot-Richelieu, 29 mai 1998)‎

‎Maître Gilles Néret-Minet Catalogue 1998 In-8 (17 x 24 cm), dos agrafé, 31 pages, catalogue en noir et en couleurs ; très bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎