‎Anonyme‎
‎JACQUE‎

‎6 SUJETS A L'EAU-FORTE par CH. JACQUE‎

‎ un recueil de gravures , chemise double page marron clair Format : 32 x 23 cm, renfermant 6 gravures à l'eau-forte sur feuille volante, 1ère de couverture orné au centre d'un titre gravé : "6 SUJETS A L'EAU-FORTE par CH. JACQUE" et d'une scène "gardiens de cochons avec son troupeau" Format 76 x 67 mm (coup de planche) , une des gravures est notée 1849, les 6 gravures avant la lettre sur chine réimposées sont signées sur le cuivre, tirage à faibles exemplaires par l'auteur lui-même, sans titre....les 5 premières eaux-forte sont numérotées de 2 à 6 dans la gravure, en bas à gauche, une n'est pas numérotée...N°2 : (femme avec vache dans un bois) Eau-forte originale sur vélin, grandes marges, Format : 311 x 216 mm (toute la feuille) - 86 x 137 mm (coup de planche), N° 3 : (G.143. Buveurs) Eau-forte originale sur papier de chine monté sur velin, datée 1849, grandes marges, Format : 308 x 218 mm (toute la feuille) - 103 x 88 mm (coup de planche), N°4 : (gardienne et vaches s'abreuvant à la rivière) Eau-forte originale sur papier de chine monté sur velin, grandes marges, Format : 308 x 217 mm (toute la feuille) - 105 x 78 mm (coup de planche), N°5 : (cochons mangeant sous les chênes) Eau-forte originale sur vélin, grandes marges, Format : 309 x 216 mm (toute la feuille) - 85 x 68 mm (coup de planche), N6 : (troupeau de vaches sortant du bois avec gardien tenant une brassée d'herbe et chien) Eau-forte originale sur papier de chine monté sur velin, grandes marges, Format : 309 x 216 mm (toute la feuille) - 95 x 70 mm (coup de planche)...La Dernière non numérotée : (femme et vache en laisse broutant à l'orée d'un bois) Eau-forte originale sur papier de chine monté sur velin, grandes marges, Format : 317 x 239 mm (toute la feuille) - 95 x 65 mm (coup de planche).. ‎

‎Edition Originale.........Peintre animalier et graveur français, représentant, avec Jean-François Millet, de l'École de Barbizon, Ce fut aussi un membre fondateur et influent du mouvement " Men of 1830 ", appelé aussi l'Ecole française du paysage, groupe d'artistes qui, poussé par la Révolution de 1830, cherchait de nouvelles formes dans la peinture de paysage, Il est un des pionniers de l'eau-forte originale.....Le talent de Charles JACQUE résume assez bien l'école de Barbizon : quelle science de la transparence des ciels même par temps gris, quel souci de vigueur, quelle largeur de composition ! Charles JACQUE fut un peintre ému des bergeries, non pas des bergeries factices du 18ème siècle, mais des étables tièdes où les moutons se pressent en masse confuse, ses scènes de bergerie firent sa réputation et lui valurent les surnoms de "Maître des moutons" et de "Raphael des cochons" (Edmond et Jules de Goncourt). ......DE LA MEILLEURE EPOQUE, DU DEBUT DE SA COLLABORATION AVEC MILLET ET Théodore ROUSSEAU.......RARISSIME.................en trés bon état (very good condition). ‎

‎[Album de sujets rustiques gravés pour l'Illustration d'après les tableaux et les dessins de Ch. Jacque] OU [Les mois]‎

‎Paris [A. Levy fils] (J. Claye imp.) s. d. [1853 ou 1859] In-f° (dimensions légèrement variables, env. 397 x 342 mm), [12] ff. de pl., non rogné.‎

‎Un rare calendrier décrivant les travaux des champs par mois dans le goût des manuscrits médiévaux Un des quelques exemplaires tirés sur papier de Chine, non rogné, non contrecollé, qui donne toute sa superbe à cette suite de 12 grandes feuilles gravées sur bois, une pour chaque mois. Elle parut chaque mois dans l'Illustration en 1852 (v. 19, pp. 5, 89, 149, 213, 281, 373) ; v. 20, pp. 9, 89, 149, 213, 293, 357). La série fut annoncée en volume séparé par A. Lévy fils dans l'Illustration du 8 janvier 1853 sous le titre Album de sujets rustiques. Elle fut rééditée par le même en 1859. « En Janvier, on profite des gelées pour débarder les bois ; en Février on taille la vigne et l'on remplace les arbres morts ; en Mars, on laboure et l'on herse ; Voici Avril et la semaille des pommes de terre. Mai, où les vaches pâturent avidement l'herbe jeune et Juin où l'on coupe aux moutons leur manteau de laine. En Juillet, M. Jacque fait battre le colza dans les champs ; en Août, il fait lier les gerbes des blés mûrs et marcher pas à pas la longue théorie des glaneuses qui se courbe sur un chaume où les Booz n'ordonnent plus d'oublier à dessein des épis. Septembre amène la cueillette des pommes et des hécatombes de perdreaux ; en Octobre, les vendangeurs dépouillent les coteaux puis, en Novembre et Décembre, on rentre les troupeaux à l'étable, et l'on s'embusque à l'affût pour tuer au clair de lune le renard qui rode autour du poulailler. » Ce calendrier n'est pas sans rappeler celui des manuscrits médiévaux et notamment celui de l'un des plus célèbres d'entre eux les Très Riches Heures du Duc de Berry [1411-1416]. Ils furent certainement une source d'inspiration pour les artistes de Barbizon et ont vraisemblablement joué un rôle déterminant dans le développement de la peinture de paysage. Leurs illustrations furent en effet parmi les premières à accorder une place importante aux sujets de la vie agricole. Elles permettent d'entrer dans l'intimité des peuples à leurs époques respectives. On citera en France, au XVIe siècle les deux suites des mois d'Etienne Delaulne, notamment celle qu'il encadra de larges bordures, composées de trophées d'outils, d'instruments aratoires, d'armes ou d'ustensiles domestiques. Et au XVIIIe, les culs-de-lampes de Choffard pour Les Saisons de Boucher. Rares petites rousseurs ; Gazette des beaux-arts, tome quatrième, 1859, pp. 317-318 ; Béraldi, les graveurs du XIXe siècle, tome VIII, 1889, pp. 172 - tome IX, p. 67 : " Il faut juger Lavieille sur ses bois des Français peints par eux-mêmes, sur son Album de sujets rustiques (les douze mois) gravés pour L'Illustration d'après Ch. Jacque, 1859, en douze grandes feuilles ; et sur Les quatre Parties du Jour, scènes rustiques d'après Millet." ; Jacques Lethève, Françoise Gardey et Jean Adhémar - Inventaire du fonds français après 1800 / Bibliothèque nationale, Département des estampes. Tome treizième, Laurencin-Lépagnez, p. 63 ; Fanica 1995, pp. 41-42 ‎

‎Voyage sentimental. Traduction nouvelle précédée d'un essai sur la vie et les ouvrages de Sterne par M. J. Janin. Edition illustrée par MM. Tony Johannot et Jacque‎

‎ Paris Bourdin ‎

‎s.d. (1854). In-4 (284 x 188 mm), 360 pp., demi-bradel maroquin noir, dos lisse janséniste, non rogné, couverture illustrée et dos conservés (reliure légèrement postérieure). Illustré par Tony Johannot et Jacque d'un frontispice, 11 compositions hors-texte gravées sur bois, tirées sur vélin teinté, et 170 vignettes dans le texte. Réimpression de l'édition de 1841, imprimée par J. Claye, contenant les mêmes gravures. (Carteret III, 568 - 569). Ex-libris Robert Hoe. (reliure usée, coiffe supérieure manquante, nombreux frottements, coins émoussés, couverture souple ternie et tachée, frontispice en partie détaché, rousseurs très légères). // N.d. (1854). Quarto (284 x 188 mm), 360 pp., half-bradel black morocco, smooth jansenist spine, uncut, illustrated soft cover and spine preserved (bound a little bit later). Illustrated by Tony Johannot and Jacque, with a frontispiece and 11 plates wood-engraved on tinted paper, and 170 vignettes in the text. Reprinting of the 1841 edition, printed by J. Claye, containing the same illustrations. (Carteret III, 568 - 569). Book-plate Robert Hoe. (used binding, missing top of spine, numerous rubbings, corners bumped, soft cover tarnished and soiled, frontispiece partly detached, very light spots). ‎

‎Voyage sentimental. Traduction nouvelle. Précédée d'un Essai sur la vie et les ouvrages de Sterne par M. J. Janin. Edition illustrée par MM. Tony Johannot et Jacque‎

‎Paris, Ernest Bourdin (Typographie Lacrampe et Comp.), 1841 ‎

‎s.d. In-4 (268 x 183 mm), faux-titre - titre - XLIV - 312 pp., demi-chagrin rouge, coins, dos lisse orné, tête dorée, non rogné (reliure d'époque). Premier tirage, illustré par Tony Johannot et Jacque d'un frontispice, 11 compositions hors-texte gravées sur bois, tirées sur Chine appliqué avant la lettre (dont une en partie coloriée), et 170 vignettes dans le texte. (Carteret III, 568 - 569). (quelques frottements et défauts d'usage, coins usés, pliure dans l'angle supérieur des premières pages, nombreuses rousseurs). // Quarto (268 x 183 mm), half-title - title - XLIV - 312 pp., red three-quarter shagreen, smooth spine tooled, top edge gilt, uncut (contemporary binding). First printing, illustrated by Tony Johannot and Jacque, with a frontispiece and 11 plates wood-engraved on pasted China paper before lettering (including one partly coloured), and 170 vignettes in the text. (Carteret III, 568 - 569). (some rubbings and defects of use, corners used, folding on top corner of first pages, numerous brownings). ‎

‎Catalogue des Tableaux , études peintes , aquarelles, dessins , gravures , objets d'art...composant l'Atelier Charles Jacque... ( art auction sale catalogue, contents of his studio).‎

‎10. Paris, Galerie Georges Petit, 1894, in-4°, 30,5 x 23 cm, (6)nn pp + original engraving (portrait of Charles Jacque) + 160 pp + 42 photo engravings (héliogravures), bound in modern green half morocco, with marbled boards, raised gilt spine, sprinkled top edge. Fine copy. Rare auction sale catalogue of the contents of the studio of the French painter and engraver Charles Jacque (1813 - 1894), prominent member of the Barbizon school and with Braquemond and Buhot a renovator of the art of engraving. 623 lots are described. The catalogue contains also three essays on the artist by Claretie and Roger-Milès (2).‎