‎Claude Challe ‎
‎Les Bains‎

‎Les NOTABILITES D'Aix-Les-Bains depuis les temps anciens jusqu'à nos jours.‎

‎Des Presses De P.A Gérente Aix-Les-Bains 1901 In-8 ( 250 X 160 mm ) de 244 pages, broché sous couverture imprimée. Portraits en héliogravure sous serpentes hors-texte de Pierre-Victor BARBIER, Dr BERTIER, Paul BONNA, Dr DAVAT, Alphonse MOTTET. EDITION ORIGINALE tiré uniquement à 300 exemplaires, celui-ci 1 des 100 du tirage de tête numérotés sur papier Ingres. Très bel exemplaire, non coupé, du plus rare des ouvrages de l'auteur.‎

‎Les NOTABILITES D'Aix-Les-Bains depuis les temps anciens jusqu'à nos jours.‎

‎Des Presses De P.A Gérente Aix-Les-Bains 1910 In-8 ( 250 X 160 mm ) de 244 pages, broché sous couverture imprimée. Portraits en héliogravure sous serpentes hors-texte de Pierre-Victor BARBIER, Dr BERTIER, Paul BONNA, Dr DAVAT, Alphonse MOTTET. EDITION ORIGINALE tiré uniquement à 300 exemplaires, celui-ci 1 des 100 du tirage de tête numérotés sur papier Ingres. Couverture effrangée, mouillure en marge d'un portrait, bon exemplaire, du plus rare des ouvrages de l'auteur‎

‎Les Notabilités d'Aix-les-Bains depuis les temps anciens jusqu'à nos jours.‎

‎Des Presses De P.-A. Gérente Aix-les-Bains 1901 In-8 ( 250 X 160 mm ) de 244 pages, broché sous couverture imprimée. Portraits en héliogravure sous serpentes hors-texte de Pierre-Victor BARBIER, Dr BERTIER, Paul BONNA, Dr DAVAT, Alphonse MOTTET. EDITION ORIGINALE tiré uniquement à 300 exemplaires, celui-ci 1 des 100 du tirage de tête numérotés sur papier Ingres. Très bel exemplaire, non coupé, du plus rare des ouvrages de l'auteur.‎

‎[Pyrénées] : Pont de Scia - Pont du Hourat - Pont d'Espagne - Cascade du pont d'Espagne - Bains du Petit-Saint-Sauveur‎

‎ vers 1860. EXCEPTIONNELLE RÉUNION DE 5 PHOTOGRAPHIES PYRÉNÉENNES D'ALPHONSE DAVANNE‎

‎5 tirages d'après le procédé Taupenot (négatif sur plaques de verre sèches au collodion albuminé), respectivement 243 x 314, 245 x 304, 234 x 311, 251 x 316, et 238 x 310 mm, contrecollé sur support carton (537 x 428 mm), tampon à sec au monogramme « AD » au bas du support. La première moitié du XIXe siècle avait vu naître et croître la vogue des Pyrénées et se multiplier les images popularisant les sites les plus connus. Avec les premiers albums de photographies, Vigier, Stewart et Blanquart-Évrard avaient pris le relais des peintres et des lithographes. À leur suite, Maxwell Lyte surtout, mais aussi, Mailand, Davanne et d'autres encore, chargeant chambres noires et plaques sensibles sur des chevaux ou des mules, arpentèrent, de Saint-Jean-de-Luz à Saint-Béat, la partie occidentale de la chaîne : forts en ruine et ponts vertigineux, cascades écumantes et lacs profonds, chapelles romanes ou bains à la mode, aucun des lieux de référence de l'époque romantique ne devait leur échapper. Ainsi, du 1er mai au 31 août 1861, Alphonse Davanne présente lors de la quatrième exposition de la Société Française de Photographies, dont il est l'un des fondateurs en 1854, 8 vues des Pyrénées dont les 5 présentes et : « Saint-Sauveur », le « Pont de Betharram », le « Château de Pau ». Davanne s'avère plus praticien qu'artiste, évitant cependant les cadrages classiques. Le travail montré témoigne une sûreté de goût dans le choix de l'endroit, une attention à la venue des détails, un soin extrême dans le tirage des épreuves. Ancien avocat, photographe et chimiste, Davanne (1824-1912) s'intéressa particulièrement à la chimie de l'image photographique, travaillant seul ou en collaboration avec les chimistes Barreswill et Girard, l'opticien Lerebours, l'imprimeur Lemercier. Il conçut également une chambre noire à soufflet (1855), ainsi qu'un appareil portatif de voyage (1859). À partir de 1872, il enseigna la photographie à l'École des ponts et chaussées, puis à la Sorbonne, dès 1879. Il fut président de la Société française de photographie de 1876 à 1901. Il utilisa toutes les techniques connues à l'époque et envoya des vues de France, d'Allemage, d'Italie et d'Algérie à de nombreuses expositions en France et à l'étranger. Il fut un zélateur infatigable de la photographie 1. Les épreuves pyrénéennes de Davanne sont particulièrement rares. Elles sont ici superbes, bien contrastées. On notera, chose singulière, que le pont d'Espagne est tiré depuis une plaque cassée ! Tonalité : 9-10/10. 1 Pyrénées en images. De l'oeil à l'objectif, 1820-1860, Paris/Pau, RMN/Musée national du château de Pau, 1995, pp. 25, 27, 84, 90. Léger pâlissement sur les bords, une fine mouillure marginale claire notamment au bas des Bains du Petit-Saint-Sauveur et du Pont du Scia. ‎

‎ [Vue des Bains de la Samaritaine].‎

‎ [circa 1850]. 244 x 375 mm ; monté sur passe-partout (seuls les deux coins supérieurs sont fixés).‎

‎Superbe aquarelle, exécutée vers 1850, représentant le bateau de la société des Bains chauds de la Samaritaine, situé à Paris, sur la rive droite, au pied du Pont-Neuf sur le quai de l'École, aujourd'hui quai du Louvre. Ce luxueux bateau, qui portait le nom de Samaritaine, était un bâtiment ponté, à deux étages, contenant le matériel des plus vastes établissements de bains. Il occupe ici la plus grande partie du dessin, avec ses élégantes petites cabines, son horloge et ses trois grandes cheminées, astucieusement camouflées par des palmiers de tôle verte. Il offrait toutes sortes de bains, comme annoncé sur la façade : "Bains simples et complets - Bains de Barèges - Bains russes - Bains de vapeurs - Bains hydrothérapiques - Douches variées - Bains de pluie - Salons & lits de repos". Sur la gauche, on aperçoit une partie du Pont-Neuf, et en arrière-plan, des bâtiments de la place Dauphine, à l'est, et le dôme de l'Institut de France, où siège l'Académie Française, à l'ouest. Les bains de la Samaritaine tiennent leur nom de la pompe hydraulique sur pilotis, appelée pompe de la Samaritaine, réalisée de 1605 à 1608, à la demande du roi Henri IV, afin de prélever l'eau de la Seine pour alimenter les résidences royales du Louvre et du Palais des Tuileries. Sa façade était décorée d'une grande horloge et de deux figures en bronze, représentant le Christ assis au bord d'une fontaine, demandant à boire de l'eau à la Samaritaine (femme de Samarie). Détruite en 1812, elle donna plus tard son nom au grand magasin parisien, fondé en 1870. Les premiers établissements de bains chauds sur la Seine à Paris firent leur apparition en 1761, lorsque le Sieur Poitevin obtint un privilège exclusif du roi afin de construire et d'installer le premier bâtiment, vis-à-vis du jardin des Tuileries. Approuvé par la faculté de Médecine en 1763, le bateau était divisé transversalement en deux parties semblables, l’une réservée aux hommes, l’autre aux femmes. Il était équipé de plusieurs baignoires doublées de plomb, et de cabines dans lesquelles on trouvait un lit et les commodités nécessaires pour se sécher. Au milieu se trouvait un fourneau destiné à chauffer l’eau pour ceux qui voulaient prendre des bains chauds ; cette eau était chauffée naturellement. Les pompes n’aspiraient l’eau qu’à un pied et demi (45 cm) de profondeur, ce qui garantissait la limpidité et la propreté du bain. La société des Bains chauds de la Samaritaine fut créée en 1837 par Léopold Javal, banquier, homme politique et agronome français, issu d'une puissante famille d'industriels alsaciens originaire de Mulhouse. De tous les établissements assis sur la Seine, celui de la Samaritaine était le mieux installé. Il contenait 100 baignoires, placées en autant de petites cabines décorées avec simplicité. Dans les combles du bâtiment se trouvaient la machine hydraulique et les immenses filtres qui servaient à clarifier l'eau, car les bains y étaient dispensés avec l'eau de Seine filtrée. Ce fut le dernier des bains flottants installé à cet emplacement. Après avoir résisté à la crue de 1910, il coula durant celle de 1919-1920. Nous avons trouvé une chromolithographie (262 x 368 mm) très similaire à notre dessin, de Jean Engelmann, publiée en 1854 (Bibliographie de la France ou Journal général de l'Imprimerie et de la Librairie, 4 mars 1854, p. 139, 473). Jean Engelmann succéda à son père Godefroy Engelmann, inventeur du procédé de chromolithographie en 1837. Les différences que nous avons notées avec notre dessin se trouvent essentiellement au niveau des personnages. Nous avons également noté que notre dessin s'étend à l'ouest au-delà de l'Institut de France, alors que la chromolithographie montre à peine le dôme de l'Institut de France. État parfait.‎