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Tapfort
Le succès
Gulliver 280 pages in8. Sans date. Broché. 280 pages.
Reference : 222865
Etat Passable pages + tranche jaunies haut coin 1er plat déchiré le prix tient compte de l'état
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Un Autre Monde
M. Emmanuel Arnaiz
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5 book(s) with the same title
[Chez Nyon, Chez Augustin-Martin Lottin,] - PIA, Philippe Nicolas
Reference : 67139
(1776)
Détail des succès de l'Etablissement que la Ville de Paris a fait en faveur des personnes noyées ; Et qui a été adopté dans les diverses Provinces de France. Sixième Partie, Année 1776 [ Suivi de : ] Détail des succès de l'Etablissement que la Ville de Paris a fait en faveur des personnes noyées, lequel a été adopté dans toute la France, & même chez l'Etranger.Septième Partie, Années 1779, 1780 & 1781 [ Suivi de : ] Précis des Succès sur les Noyés de 1782 & 1783, pour servir de supplément aux sept brochures in-12 publiées successivement chaque année sous le titre de Détail des Succès obtenus sur les Noyés, etc. [ Suivi de : ] Succès obtenus sur les Noyés pendant l'année 1784 [ Suivi de : ] Précis des Succès obtenus sur les Noyés pendant l'année 1785 [ Suivi de : ] Succès obtenus sur les Noyés pendant l'année 1786
Par M. Pia, Chevalier de l'Ordre du Roi, 1 vol. in-12 reliure de l'époque plein veau brun, triple filet dor d'encadrement en plats, dos lisse orné, toutes tranches dorées, Chez Nyon, Chez Augustin-Martin Lottin, Paris, 1776, 1782, 1784,1785, 1787, 156 pp., 4 ff., 269 pp. et 1 f., 12 pp., pp. 13-16 ; 16 pp., pp. 33-50 et 1 f. Rappel des titres : Détail des succès de l'Etablissement que la Ville de Paris a fait en faveur des personnes noyées ; Et qui a été adopté dans les diverses Provinces de France. Sixième Partie, Année 1776, Nouvelle Edition [ Suivi de : ] Détail des succès de l'Etablissement que la Ville de Paris a fait en faveur des personnes noyées, lequel a été adopté dans toute la France, & même chez l'Etranger. Septième Partie, Années 1779, 1780 & 1781 [ Suivi de : ] Précis des Succès sur les Noyés de 1782 & 1783, pour servir de supplément aux sept brochures in-12 publiées successivement chaque année sous le titre de Détail des Succès obtenus sur les Noyés, etc. [ Suivi de : ] Succès obtenus sur les Noyés pendant l'année 1784 [ Suivi de : ] Précis des Succès obtenus sur les Noyés pendant l'année 1785 [ Suivi de : ] Succès obtenus sur les Noyés pendant l'année 1786
Passionnant recueil périodique, partiel (correspondant approximativement aux tomes V à VIII) mais déjà très riche, rassemblant les détails sur les très nombreuses personnes sauvées de la noyade et ranimées par les moyens variées de l'époque (eau-de-vie camphrée, mèche de sel d'ammoniac dans le nez, etc...), de 1776 à 1783. A travers le détail des accidents et des tentatives de suicide, l'ouvrage donne un extraordinaire aperçu de la vie quotidienne sous l'Ancien Régime. "En juin 1772, avait été décidée la mise en place d'un «établissement» en faveur des noyés. Décidé par le prévôt des marchands et confié à un échevin de la ville de Paris, cet établissement consistait à mettre dans tous les corps de garde des ports une boîte contenant tous les instruments permettant une intervention sur la personne des noyés. On y joignait des instructions [... ] Pia décida de le faire connaître par le moyen d'une publication périodique qui recenserait tous les cas de noyade connus avec le résultat des interventions. [... ] Chaque volume contient donc un récit de tous les cas répertoriés. Dans une seconde partie, Pia élargit le débat en dressant la bibliographie commentée de ce sujet très spécialisé, discute les différentes thèses des médecins et secouristes, bref cherche à mettre de la variété dans un sujet «fastidieux [...] relativement à la ressemblance inévitable des faits» (Dictionnaire des Journaux 18e de la Voltaire Foundation"). Bon état (petite fente à un mors en tête, bon exemplaire par ailleurs).
LA CROIX N°9640 35E ANNEE 1914 - La résurrection de la Pologne - la grande mêlée commence la France remporte d'importants succès à Dinant en Belgique et sur tout le front lorrain - succès à Blamont Cirey - nos aviateurs à Metz etc.
LA CROIX. 1914. In-Plano. En feuillets. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Déchirures. 4 pages - déchirure sur le 2 premières pages altérant la lecture.. . . . Classification Dewey : 940.3-Première Guerre mondiale 1914-1918
Sommaire : La résurrection de la Pologne - la grande mêlée commence la France remporte d'importants succès à Dinant en Belgique et sur tout le front lorrain - succès à Blamont Cirey - nos aviateurs à Metz - ce que sera la prochaine bataille - gros succès à Dinant - déposition du curé de Pillon - sur le front belge - patrouille de uhlans repoussée à Gembloux - les aviateurs belges - les russes sont en marche - le général french à Paris - les autrichiens en Serbie - l'exploit du lieutenant Bruyant - la reprise de l'activité dans les travaux publics - un traître condamné à mort - la gaieté belge - les espions allemands etc. Classification Dewey : 940.3-Première Guerre mondiale 1914-1918
ALBUM POUR PIANO SEUL - 8 VOLUMES - 25 DANSES EN VOGUE + 25 MORCEAUX SUCCES + 25 SUCCES LES PLS RECENTS + 25 PLUS RECENTS SUCCES + 25 DES PLUS RECENTES DANSES EN VOGUE + 25 DANSES GRANDS SUCCES ACTUELS + 25 DANSES GRANDS SUCCES + FOX-TROTS/ONE STEPS..
FRANCIS SALABERT. 1919-25. In-4. Broché. Etat d'usage, Couv. défraîchie, Coiffe en pied abîmée, Quelques rousseurs. 70 pages de partitions + 67 pages de partitions + 67 pages de partitions + 62 pages de partitions + 62 pages de partitions + 62 pages de partitions + 64 pages de partitions + 76 pages de partitions. Premiers plats illustrés en couleur par R. de Valerio. Tampon sur le premier plat. Papier jauni.. . . . Classification Dewey : 780.26-Partitions
E.A.S. 3310 + E.A.S. 2765 + E.A.S. 2476 + E.A.S. 2166 + E.A.S. 1574 + E.A.S. 1266 + E.A.S. 3672. Classification Dewey : 780.26-Partitions
Chronique Musicale. [ Manuscrit autographe signé de 12 pp. in-8, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860 ] "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique."
Manuscrit signé de 12 feuillets in-8 oblong rédigés au recto, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860, tome IX, pp. 409-413 : Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et de sa réception en France sont très informées. "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique."
Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et la présentation de sa réception en France sont celles d'un critique très informé. Manuscrit provenant du fonds Dentu (l'éditeur Edouard Dentu prit la direction de la Revue Européenne de 1859 à 1862).
Le succès grâce à la découverte de vos vies antérieures
Éditions jean masson 1991 219 pages in8. 1991. broché. 219 pages. Ce livre d'Allan Forster propose d'utiliser la découverte de ses vies antérieures comme un outil pour atteindre le succès et accomplir des miracles dans sa vie présente et future. L'auteur s'appuie sur son expérience de consultations privées pour guider le lecteur vers le bien-être et la réussite
Bon état
