‎Suarès André‎
‎Remarques X‎

‎1- [SPINOZA (Baruch)]. Reflexions curieuses d'un Esprit Des-Intéressé sur les matières les plus Importantes au Salut, tant Public que Particulier. Cologne, Claude Emanuel, 1678 [Première page de titre]. Traitté des Cérémonies Superstitieuses des Juifs tant Anciens que Modernes. Amsterdam, Jacob Smith, 1678 [Deuxième page de titre]. 2 pages de titre différentes, 24 p. (préface), 4 p. (table), 531p., [31] p. de table et errata, 30 p. ("Remarques").2- BOULAINVILLIERS (Henri de), FENELON (F. de Salignac de la Mothe), LAMY (François). Réfutation des erreurs de Benoit de Spinosa, par M. de Fénelon (), par le P. Lami () & par M. le Comte de Boullainvilliers, avec la Vie de Spinosa, Ecrite par M. Jean Colerus, () ; augmentée de beaucoup de particularités tirées dune Vie manuscrite de ce philosophe, faites par un de ses amis [Lucas, médecin à La Haye]. Bruxelles, François Foppens, 1731. (10), 158 p. et 386 p.3- OROBIO (Isaac). Certamen Philosophicum (...). Amsterdam, 1703. [-387], 483, (2) p. de tables.‎

‎ Ensemble relié en 2 volumes in-12 (140 x 78 mm), plein maroquin vert sapin, dos à 5 nerfs guillochés or, garnis de compartiments entièrement dorés à la fanfare, large roulette d'encadrement sur les plats garnie de fleurons aux coins, roulette sur les coupes, titre doré, dorés sur tranches, gardes de tabis rose (reliure de l'époque). ‎

‎Exceptionnel exemplaire relié en maroquin de l'époque, réunion en deux volumes de l'ensemble de la production contemporaine française de / et autour de Spinoza.1- Première édition française du "Tractatus Theologico-Politicus", augmentée des additions apportées par Spinoza à son texte ("Remarques curieuses") publiées ici pour la première fois. Le traducteur, Gabriel de Saint-Glain, calviniste français réfugié en Hollande, devint un fervent spinoziste après sa rencontre avec un élève du philosophe. Rigoureusement interdite et poursuivie en France, cette édition fut présentée sous pages de titre et adresses différentes afin de détourner la censure.La traduction de Saint-Glain, "avec des éclaircissements et un commentaire inestimable", contribua directement à la diffusion du spinozisme en Europe (cf. Vernière, I, p. 25 sq., qui signale que Saint-Glain effectua sa traduction sur un exemplaire annoté de la main de Spinoza). (Kingma & Offenberg, n° 13, 14 et 15. "Catalogue du tricentenaire, Institut hollandais", p. 59. Van der Linde, n° 10, 11 et 12. Sauvy, 'Livres saisis à Paris', n°204 et 568).2 et 3- Edition originale de ce recueil collectif consacré à Spinoza et à sa doctrine, édité par Nicolas Lenglet du Fresnoy.Il contient la "Vie de Spinoza" (p. 1 à 150) par Jean Colerus (Johann Koehler), pasteur luthérien à La Haye -- La préface et la "Réfutation" de Spinoza par le comte de Boulainvilliers ainsi que celle de Fénelon (p. 151 à 320) "Extrait du nouvel athéisme renversé" oeuvre du cartésien François Lamy (p. 321 à 386) sous page de titre particulière à la date de 1696 "Certamen Philosophicum" (...) dIsaac Orobion médecin et personnalité de la communauté juive dAmsterdam (p. 387 à 483), également sous page de titre particulière, à la date de 1703."Sous prétexte de rendre plus facile la réfutation de Spinoza en mettant ses opinions à la portée de tout le monde, Boulainvilliers a eu réellement pour but de propager le système de ce philosophe (...) en substituant au langage austère du métaphysicien hollandais une forme simple et pleine dattraits" (Franck, p. 202). Sur limportance décisive de ce recueil dans la propagation du spinozisme en France, cf. P. Vernière, Spinoza et la pensée française, p. 373 sq.(Brunet, II, 1209. Fürst, III, p. 54. Cat. Expo. Spinoza, Herzog August Bibliothek, n° 64. Tchemerzine-Scheler, III, 232. Van der Linde, 107 et 108).Ex-libris armorié du Dr Armand Ripault à sa devise "D'espérer servir".Très bel exemplaire, exceptionnelle réunion en reliure de maroquin de l'époque orné à la fanfare. ‎

‎L'Homme, et un traité de la formation du foetus du mesme autheur. Avec les remarques de Louys de La Forge.‎

‎ In-4 (235 x 178), plein veau brun moucheté de l'époque, dos à nerfs orné de compartiments fleuronnés et cloisonnés, doubles filets dorés en encadrement des plats, roulette sur les coupes, titre doré, (1) f. de titre, (66), 448, (8) p. Paris, Charles Angot, 1664.‎

‎Édition originale française posthume, établie par Claude Clerselier (1614-1684), qui la dédie à Colbert et louvre par une substantielle préface dune soixantaine de pages, suivie de la traduction de la préface latine de Florent Schuyl (1619-1669). Lillustration comprend 51 bois gravés daprès ses croquis : Gérard van Gutschoven (signé G.), Louis de La Forge (F.) et Descartes lui-même pour deux figures non signées. Publiée en 1664, après lédition latine et enrichie, cette version assura la diffusion et la célébrité du livre. Échaudé par la condamnation de Galilée en 1633, Descartes avait refusé de publier de son vivant cet ouvrage rédigé entre 1629 et 1634.'De lHomme', est accompagné du 'Traité de la formation du foetus', retrouvé dans ses papiers et nommé ainsi par Clerselier, où Descartes traite de la genèse du corps humain. Lensemble se clôt sur les "Remarques" deLouis de La Forge, long commentaire du texte et des figures."Descartes nous raconte l'histoire d'une 'statue ou machine de terre' créée par Dieu, qui en apparence et dans sa structure est semblable à un être humain. Défenseur d'une science nouvelle, il conçoit le fonctionnement de cette machine en se fondant uniquement sur les lois de la mécanique, sans principes métaphysiques qui ne pourraient être vérifiés par l'expérience. Si cette approche marque son originalité absolue, elle conforte les accusations de matérialisme qui appuient la mise à l'index de l'oeuvre. Près de quatre siècles plus tard, à lheure du transhumanisme, 'LHomme' suscite un regain dintérêt dans le domaine des neurosciences et des sciences cognitives" (Delphine Antoine-Mahut).(Becker coll., 99. DSB, IV, 62-66. Garrison & Morton, n°574. Guibert, 'Descartes', p.198. Tchemerzine-Scheler II, 799).Quelques rousseurs et petites auréoles marginales sans gravité. Petits accrocs de papier.Petit ex-libris manuscrit sur le titre "Sonolet" et ex-dono sur le premier feuillet blanc au docteur Marc Gibert, daté du 1er janvier 1919 et signé "G. Courbet".Très bon exemplaire, très bien relié à l'époque. ‎

‎Les Poësies d'Horace, traduites en vers françois : avec dess remarques et des dissertations critiques Par le R.P. Sanadon, de la Compagnie de Jésus.‎

‎Amsterdam & Leipzig, Chez Arkstée et Merkus, 1756. Huit volumes in-8. T.I : faux-titre, frontispice gravé sur cuivre par legrand, titre à deux couleurs, XVIII pp. (épître, avertissement des Libraires de Hollande, Avert. de l'Editeur de Paris, 1ff. N.ch. Table des 8 volumes, 356 pages (préface de la 1ère édition, Vie d'Horace, Des vers d'Horace, Pièce saturniene sur les jeux séculaires, Table des principales matières contenues dans les oeuvres d'Horace). TII : faux-titre, titre, 381 pages (Les Odes, livre premier et les remarques. TIII: faux-titre, titre, 566pp. (les Odes, livres second et troisième et les remarques. TIV : fx-t. Titre, 416 pp. (Les odes, livres quatrième et cinqième et les remarques, Table des Odes). TV : fx-t., titre, 580pp. (Les satires, livres un et deux et les remarques), une gravure hors-texte "Triclinium de Nasidienus"). TVI : fx.t , titre, 447 pp. (Les Epîtres, livres un et deux). TVII : fx-t., titre, 352 pp. (Les Epîtres, livre troisième, Dissertation adressée au P. Sanadon, Traduction d'une ancienne hymne sur les Fêtes de vénus, les remarques, Conjecture sur le poème par le Président Bouhier, remarques de M. De la Monnoye). TVIII : 453 pp. Index in Horatius. Exemplaires sur grand papier de Hollande en excellent état intérieur. Petite tache d'encre rouge en tête de 3 ff; au tome huit. Très bel exemplaire en plein veau blond d'époque, ruban doré sur les plats, dos très orné à la grotesque, pièces de titre de maroquin vert, roulette sur les coupes et les chasses, tranches dorées. Une charnière fragillisée et anciennement restaurée au tome VIII.‎

‎Dans cette belle édition, les pièces sont remises dans l'ordre accoutumé. L'édition d'Amsterdam n'a pas subi de retranchements dans les passages libres contrairement à celle de Paris. ‎

‎Dictionnaire Historique et Critique - Cinquième Édition, Revue, Corrigée et Augmentée, De Remarques Critiques, Avec La Vie De L'auteur Par Mr. Des Maizeaux - 5 Volumes - Aux Armes Au Dos De La Famille Du Tillet‎

‎ Par La Compagnie Des Libraires 26,5 x 39,5 Amsterdan [Trevoux] 1734 Cinq volumes in-folio, reliure plein veau de l'époque, dos à six nerfs, ornés de caissons décorés et fleuronnés, pièces de titre de maroquin rouge, pièces de tomaison, tranches rouges, coupes guillochées, page de faux titre, portrait gravé de Bayle (Petit F.) en frontispice du tome 1, impression des pages de titres en rouge et noir, vignette gravée à Minerve et trois enfants (Ian. Schenk) répétée sur les pages de titre des cinq volumes, vignette gravée (B. Picart) de l'épitre dédicatoire au duc d'Orléans régent de France au début du tome 1. Tome 1 : (14), xxiv (épitre dédicatoire, avertissement, lettre de M. Des Maizeaux, préface de la première édition, avertissemens sur la seconde édition, liste alphabétique des articles), cxx, (vie de Monsieur Bayle par des Maizeaux, Journal historique et chronologique de la vie de M. Bayle, ordonnance de La Reynie, actes du consistoire de Rotterdam, 821 pp. Tome 2 : (4), 957 pp. Tome 3 : (4), 857-[1] bl. pp. suivies d'un faux titre, [1]-868-904 pp. (Remarques critiques pour divers articles du troisième volume). Tome 4 : (4), 948 pp. suivies d'un faux titre et de [1]-952-985 pp.(remarques critiques du quatrième volume). Tome 5 : (4), 887-(1] pp., (dictionnaire suivi des dissertations, lettres, éclaircissemens...et des remarques critiques du cinquième volume), [1]-103-[1] table des matières. Dans le volume V, l'addition à la lettre V (pages 529 à 532) est placée avant les pages 529 et 530. Notre édition en cinq volumes du "dictionnaire historique et critique" est la contrefaçon, imprimée sur les presses de Trévoux, dans les Dombes, de l'édition hollandaise de 1730. Cette sixième édition en fait - et non la cinquième comme annoncée - est augmentée d'une vie de Bayle par des Maizeaux et de remarques critiques de l'abbé Le Clerc. Notons qu'il manque à notre exemplaire les "remarques critiques" des tomes 1 et 2, habituellement reliées à la suite du dictionnaire. Initialement pensé pour corriger les erreurs du "grand dictionnaire" de Moreri, l'ouvrage a évolué pour paraître sous la forme de grands articles enrichis de commentaires sous forme de remarques et de références bibliographiques sur deux colonnes en petits caractères. La mise en page, agrémentée d'une typographie très claire, illustre le positionnement "historique et critique" du dictionnaire. Bayle (1647-1706) et tourne le dos à la compilation du savoir historique. Il organise le débat critique et érige en principe, face aux églises, la rationalité philosophique, préfigurant ainsi l'esprit des Lumières. Coiffes supérieures abimées, dos en tête du tome 1 décollé, mors fendus en tête et en queue des volumes, coins émoussés, mais dos aux fers élégants, plats en bon état sans épidermure, bon intérieur. Bon et solide ensemble, agrémenté des armes comtales de la famille du Tillet (Angoumois, sieur de la Bussière en Orléanais) en queue de chaque volume.PHOTOS NUMERIQUES DISPONIBLES PAR EMAIL SUR SIMPLE DEMANDE-DIGITAL PHOTOGRAPS MAY BE AVAILABLE ON REQUEST Livre ‎

‎LA PETITE CLASSE (Album complet du tirage à 30 ex. avec remarques) 1908.‎

‎G. Pellet éd., Paris, 1908. Album In-folio (400 x 580 mm), en feuilles, couverture générale de vélin gris illustrée d'une eau-forte, portefeuille de l'éditeur. 12 EAUX-FORTES, AQUATINTE ET POINTE-SÈCHE, chaque épreuve signée au crayon par l'artiste. L'une des très rares 30 suites avec remarques et avant réduction des cuivres. Très belles épreuves, d'une exceptionnelle fraîcheur, avec remarques, signées à la mine de plomb et revêtues du timbre de l'éditeur (L. 1191). Très grandes marges. Chaque planche est signée au crayon par Louis Legrand et justifiée 7/30, portant le cachet de l'éditeur et paraphée GP par lui au crayon. La gravure répétée de la couverture est justifiée et paraphée par Pellet mais non signée par l'artiste comme habituellement. Suite complète. Parfait état de conservation avec le portefeuille original très beau. Photographies supplémentaires sur demande. Album “La petite classe”. Paris, Pellet 1908. Aquatint, etching and drypoint (12 plates 410 x 590 mm) 1/30 on Japan paper with remarques and before plate reduction. Each print is numbered 7/30, signed by Louis Legrand and with the blind stamp of Pellet editor with his paraph. More pictures on request. Références : Arwas 358 à 370 ; Lugt 1191. Sur l'artiste : Louis Legrand est né à Dijon en 1863. Son désir de devenir artiste est tel qu'il étudie à l'école des Beaux-Arts de Dijon en soirées et pendant ses heures de loisirs, tout en travaillant comme employé de banque. En 1883, il obtient le Prix Desvoge. En 1884, il part pour Paris où peu de temps après son arrivée, il s'initie aux techniques de gravure avec Félicien Rops qui dira de lui : Quel homme, ce Legrand, il trouverait des angles dans une boule de billards. Sa technique préférée est l'aquatinte monochrome ou en couleurs. Ses débuts sont assez difficiles et marqués par une certaine maladresse et une inexpérience. Pendant les quelques années qui suivent, Louis Legrand gagne essentiellement sa vie en réalisant des dessins pour des journaux d'enfant. Dès 1887, Louis Legrand collabore au journal Le Courrier français pour lequel il remet chaque semaine un dessin qui met souvent l'accent sur la déchéance et la mort qui attendent la prostituée et son client, plutôt que sur les plaisirs et les jeux. Poursuivi pour obscénité et après avoir purgé une courte peine de prison, Legrand abandonne sa carrière d'illustrateur satirique. En 1891, il participe, avec une série d'illustrations en couleurs, au Gil Blas illustré consacré à un reportage sur le cancan et ses principaux interprètes écrit par Erastène Ramiro et décrivant l'entraînement sévère auquel les danseurs se soumettent. Vendu à 6000 exemplaires, le magazine fait connaître le nom de Legrand à travers la France. Fort de ce succès, l'éditeur Dentu persuade Louis Legrand de réaliser des eaux-fortes de ses mêmes aquarelles afin de les publier l'année suivante sous le titre Le Cours de Danse Fin de Siècle avec un texte révisé de Ramiro. Après avoir terminé sa série sur le cancan, Legrand s'intéresse au monde de la danse et fréquente les coulisses et salles de répétition. C'est le travail avant la scène qui retient l'intérêt de l'artiste. Outre de nombreuses aquatintes, dessins et pastels, il réalise deux albums consacrés à ce monde de la danse. Le premier intitulé "Les Petites du Ballet" (1893) se compose de douze aquatintes et retrace l'évolution des futures ballerines. Le second "La Petite Classe" (1908) composé de douze grandes gravures et aquatintes traite des danseuses professionnelles. C'est le plus accompli du point de vue artistique et technique. En 1896, la galerie " L'Art Nouveau " de Samuel Bing expose près de deux cents gravures de Louis Legrand retraçant ainsi l'ensemble de son œuvre. En 1900, Legrand obtient une médaille d'argent à l'Exposition universelle de Paris. En 1906, il reçoit la Légion d'Honneur. Il meurt en 1951, dans un oubli complet. Les sujets de prédilection de l'artiste sont la vie nocturne parisienne, les bars, les maisons closes, les cabarets. Il a précédé Henri de Toulouse-Lautrec et d'autres dans la représentation du cancan et des demi-mondaines de Montmartre. L'exposition au Musée provincial Félicien Rops présente tous ces thèmes en mettant l'accent sur l'art gravé de l'artiste. (Exposition au Musée Félicien Rops de Namur en 2006 : "Louis Legrand. Entre femmes et remous"). Italien : Portfolio (mm 590x410) contenente 12 incisioni ad acquatinta e puntasecca, ognuna firmata a matita e col timbro di Pellet. Brossura editoriale figurata grigia con un'incisione al piatto recante il titolo della suite e il nome dell'editore. Raro e prezioso esemplare fuori numerazione corrispondente ai 30 su carta Japon con remarques (gli altri 100 su simil-Japon erano senza remarques). Gustave Pellet era uno dei più grandi editori parigini tra '800 e '900: pubblicò le più importanti litografie a colori di Toulouse-Lautrec, opere grafiche dei divisionisti Signac e Luce, oltre ai simbolisti Rops e Redon. Aveva una particolare passione per Legrand di cui pubblicò circa 300 incisioni e acquistò la collezione dei suoi pastelli originali. Gli album di Legrand, specialmente quelli sulla danza, sono ormai rari a trovarsi completi perché spesso smembrati per vendere le singole incisioni.‎

‎Suite complète. Parfait état de conservation avec le portefeuille original très beau. Photographies supplémentaires sur demande. Références : Arwas 358 à 370 ; Lugt 1191.‎