‎Guillaumin Émilie‎
‎Féminine‎

‎Une anthologie de la littérature équestre féminine (La plus noble conquête du cheval, c'est la femme)‎

‎Rocher - CHEVAL CHEVAUX, 2007. In-8 broché , 14x20cm , 252 pages , excellent état.‎

‎La presse féminine - Fonction idéologique - De F. Magazine à Nous Deux, Elle, Marie-Claire‎

‎François Maspero , PCM, Petite Collection Maspero Malicorne sur Sarthe, 72, Pays de la Loire, France 1978 Book condition, Etat : Bon broché, sous couverture imprimée à rabats éditeur bleue In-8 1 vol. - 248 pages‎

‎ 1ere édition, 1er tirage, 1978 Contents, Chapitres : Les différenciations idéologiques et l'évacuation du réel, les modalités d'un processus - Les femmes et l'univers de la presse féminine, personnages, situations, décors - La libération du passé : Tragi-comédie du réformisme - Les délires du système - L'escalade ou l'illusion d'un contre-pouvoir féminin - Giscard d'Estaing et Grisélidis, contes moraux à l'usage de la classe ouvrière - Valeur d'usage de la photo de mode - Epilogue - Bibliographie - La presse féminine est « dépassée » par la crise de Mai 68 et les changements quelle implique. Devenues indépendantes et révolutionnaires, certaines lectrices, ne se retrouvent plus dans leurs magazines. En effet, elles nacceptent plus dêtre montrées comme un objet de désir. De plus, elles ne souhaitent plus être mises en avant par des hommes et apparaître comme des femmes ayant besoin de leur mari pour évoluer. Au début des années 1970, Anne-Marie Dardigna remarquait en effet que la presse féminine véhiculait des images traditionnelles de la femme. Ces images contentaient les désirs des hommes, la femme étant à la fois séductrice, conjointe et mère. Elle était ainsi rarement exposée sans rapport avec lhomme. Dans les magazines, la jeunesse et la beauté étaient mises en évidence, les caractéristiques féminines étaient soulignées et le rôle de femme au foyer était rappelé. La destinée de mariée était également suggérée, le mariage étant présenté comme idéal et lhomme comme un parfait mari. Une distinction selon le genre est dès lors établie. En dehors des tâches ménagères, le travail des femmes était également peu présent. Pourtant, un tiers des femmes avait un travail « non domestique » à lépoque. Dès lors, Elle et Marie-Claire tentent de reconquérir leur lectorat en laissant la parole aux femmes dans une rubrique consacrée à leurs avis sur des questions dactualité. Mais, cette tentative échoue et la presse féminine entre dans sa période « noire ». De 1973 à 1977, le nombre de magazines chute et les femmes ne parviennent plus à trouver leur bonheur dans la presse féminine. Différentes études ont mené à sinterroger sur les représentations de la femme dans les magazines féminins à cette époque. Le premier périodique féministe francophone, Les Cahiers du GRIF, est par exemple créé à cette époque par Françoise Collin. Ses auteures analysent notamment limage de la femme dans la presse féminine. Ainsi, en 1978, des auteurs ont, dans un article intitulé « La presse féminine »6, étudié différents magazines (Femmes daujourdhui, Femme pratique, Elle, Marie-Claire, Jacinthe et O.K. âge tendre) pour examiner si les mêmes images sont toujours transmises par rapport au début des années 1970. (source : Wikipedia) bord droit du plat inférieur côté dos un peu insolé, la couverture reste en bon état, intérieur frais et propre, papier à peine jauni, une date sur le haut de la première page - format de poche‎

‎La pensée - nouvelle série n° 124 - Un débat sur la presse féminine par Gilbert Mury, Histoire de la presse féminine par Evelyne Sullerot, Le public : motivations, conditionnement, réactions par Denise Breton, Arts et techniques de la presse féminine‎

‎Editions sociales internationales. Décembre 1965. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 156 pages.. . . . Classification Dewey : 100-PHILOSOPHIE ET DISCIPLINES CONNEXES‎

‎Sommaire : Un débat sur la presse féminine par Gilbert Mury, Histoire de la presse féminine par Evelyne Sullerot, Le public : motivations, conditionnement, réactions par Denise Breton, Arts et techniques de la presse féminine par Jacqueline Boullier, La bataille des idées et son contenu social par Louis Blanquart Classification Dewey : 100-PHILOSOPHIE ET DISCIPLINES CONNEXES‎

‎Revealing Women: Feminine Imagery in Gnostic Christian Texts‎

‎, Brepols, 2021 Paperback, 231 pages, Size:156 x 234 mm, Language: English. ISBN 9782503586687.‎

‎Summary Revealing Women offers a detailed and textually oriented investigation of the roles and functions of female characters in Gnostic Christian mythologies. It answers questions such as: to what end did Gnostic Christian theologians employ feminine imagery in their theology? What did they want to convey through it? This book shows that feminine imagery was a genuine concern for Gnostic theologians, and it enquires about how it was employed to describe the divine through a contextual reading of Gnostic Christian texts presenting Ophite, Sethian, Barbeloite and Valentinian mythologoumena and theologoumena. Overall, it argues that feminine imagery ought to be acknowledged as an important theological framework to investigate and contextualize Gnostic works by showing that these theologians used feminine imagery to exemplify those aspects of the Godhead which they considered paradoxical and, yet, essential. The claims made in the first chapters are later substantiated by an in-depth investigation of understudied Gnostic texts, such as the so-called Simonian Gnostic works, the Book of Baruch of the Gnostic teacher Justin and the Nag Hammadi treatise known as Exegesis of the Soul.‎

‎Charles Edme Saint Marcel - Dessin original signé - Figure féminine, XIX ème.‎

‎Charles Edme Saint Marcel - Dessin au crayon signé (tampon humide) - Figure féminine, XIX ème. Charles Edme Saint Marcel - Dessin original signé (tampon) à l'encre noire- Figure féminine, XIX ème. Dimensions de la feuille : 27,6 x 22,1 cm Dimensions à vue : 20,9 x 13,1 cm État : Dessin, voir photos pour plus de détails. Charles Edme Saint Marcel né à Paris le 19 septembre 1819 et mort le 15 février 1890 à Fontainebleau est un peintre et graveur français. Élève d’Eugène Delacroix, il réalise également de nombreux portraits inspirés par le monde paysan, ainsi que des tableaux animaliers.‎