‎HEIDSIECK Bernard‎
‎Partition V‎

‎Chronique Musicale. [ Manuscrit autographe signé de 12 pp. in-8, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860 ] "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique." ‎

‎Manuscrit signé de 12 feuillets in-8 oblong rédigés au recto, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860, tome IX, pp. 409-413 : Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et de sa réception en France sont très informées. "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique." ‎

‎Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et la présentation de sa réception en France sont celles d'un critique très informé. Manuscrit provenant du fonds Dentu (l'éditeur Edouard Dentu prit la direction de la Revue Européenne de 1859 à 1862).‎

‎Partition manuscrite - « Mettez-vous à ma place » - Archives André Claveau‎

‎Partition manuscrite - « Mettez-vous à ma place » - Archives André Claveau Partition musicale manuscrite originale de travail et feuillet de paroles dactylographié. Circa 1950 Rare ensemble de travail soumis pour interprétation. La partition comporte l'écriture musicale d'un copiste ou du compositeur, avec le placement des paroles indiqué à l'encre rouge sous les portées du chant. Le feuillet dactylographié joint présente l'intégralité des textes par Fernand Bonifay, avec une variante de texte très intéressante ("OU") pour le premier couplet, illustrant le travail de création de la chanson française des années 50. Titre : Mettez-vous à ma place Auteurs : Paroles de Fernand Bonifay / Musique de Jacques Fuller Dimensions : 23 x 31,5 cm État : Bon état de conservation. Traces de manipulation légères inhérentes à un document de travail. Voir photos pour plus de détails. Ce document est issu des archives personnelles d'André Claveau, célèbre chanteur et premier gagnant français de l'Eurovision en 1958. N'hésitez pas à découvrir les autres pièces de cette collection exceptionnelle en tapant le mot 'claveau' dans notre moteur de recherche.‎

‎Partition Manuscrite & Tapuscrit, Nuage Lola Castegnaro - Archives André Claveau‎

‎Partition Manuscrite & Tapuscrit, Nuage Lola Castegnaro - Archives André Claveau Matériel de travail musical d'époque comprenant : Une partition manuscrite sur papier réglé (ligne de chant, piano, et paroles calligraphiées). Un feuillet tapuscrit original des paroles sur papier filigrané Titre : Nuage (Slow-Mélodie) Auteurs : Paroles de Louis Poterat / Musique de Lola Castegnaro Dimensions : 23 x 30,5 cm État : Bon état, présence d'annotations de travail manuscrites au crayon de papier ("Dans le ton, 2ème refrain : début en valse boston"), témoignant de l'utilisation du document pour les répétitions ou l'arrangement scénique. Dos de la partition renforcé par un ancien ruban adhésif. Voir photos pour plus de détails. Ce document est issu des archives personnelles d'André Claveau, célèbre chanteur et premier gagnant français de l'Eurovision en 1958. N'hésitez pas à découvrir les autres pièces de cette collection exceptionnelle en tapant le mot 'claveau' dans notre moteur de recherche.‎

‎Partition manuscrite - Vole Bolero (Vuela mi Cancion) - Archives André Claveau‎

‎Partition manuscrite - Vole Bolero - Vaucaire Ricordi - Archives André Claveau Superbe manuscrit de copiste musical réalisé pour les Éditions Ricordi. Cette partition de travail documente la période des années 1950 où le boléro triomphait en France. Un témoignage direct du travail préparatoire des grands interprètes de l'époque. Type de document : Partition musicale manuscrite Titre : Vole Bolero (Vuela mi Cancion). Auteurs : Musique d'Aurelli et Keyne, Paroles de Michel Vaucaire (français) et Chao (espagnol). Date : Décembre 1940 (Tampon SACEM du 31 décembre 1940). Dimensions : 27,2 x 34,2 cm État : Bon état, belle calligraphie à l'encre noire. Cachet bleu des Éditions Ricordi (Paris). Petite usure en marge inférieure. Voir photos pour plus de détails. Ce document est issu des archives personnelles d'André Claveau, célèbre chanteur et premier gagnant français de l'Eurovision en 1958. N'hésitez pas à découvrir les autres pièces de cette collection exceptionnelle en tapant le mot 'claveau' dans notre moteur de recherche.‎

‎Partition Manuscrite & Paroles - Georges van Parys - Archives André Claveau‎

‎Partition Manuscrite & Paroles - Georges van Parys - Archives André Claveau Dossier de travail composé de : 1 Partition manuscrite originale (piano et chant) 2 Feuillets dactylographiés originaux reprenant l'intégralité des paroles 1 Feuillet manuscrit à l'encre (paroles partielles) Titre : C'est toujours comme ça qu'ça finit... Dimensions : 24,1 x 31,8 cm État : Bon état général pour des documents d'époque ayant servi lors de répétitions. La partition présente des traces d'usage, rousseurs et petits manques marginaux. Voir photos pour plus de détails. Ce document est issu des archives personnelles d'André Claveau, célèbre chanteur et premier gagnant français de l'Eurovision en 1958. N'hésitez pas à découvrir les autres pièces de cette collection exceptionnelle en tapant le mot 'claveau' dans notre moteur de recherche.‎