‎[ART] - DEBICKI (Jacek), FAVRE (Jean-francois) - ‎
‎HISTOIRE DE L'ART. ‎

‎ L'Art national. Etude sur l'histoire de l'art en France. ‎

‎ Paris, A. Le Vasseur, 1882-1883 ; 2 forts volumes in-8. 3ff. n. ch.- XXIX-566 pp. - 2ff.-704 pp. - 20 chromolithographies hors-texte précédées de serpentes légendées, et 20 gravures sur bois hors-texte. 873 figures sur bois in-texte. Demi-chagrin brun, dos à 5 faux-nerfs, titre et fleurons dorés. Coins émoussés. Très bel exemplaire à grandes marges non rognées. ‎

‎ Edition originale, un des 200 exemplaires numérotés sur Hollande (seul grand papier). Sans doute l'une des premières tentatives d'une histoire de l'art générale en France des origines à la fin de la période gothique : tome 1, Les Origines - La Gaule - Les Romains. Tome 2, Les Francs - Les Byzantins - L'art ogival. Historien et archéologue breton (1833 - 1896) H. Raison du Cleuziou est l'auteur de plusieurs études archéologiques sur la préhistoire bretone et française. (Vicaire III, 324.) ‎

‎Histoire De l'Art Chrétien De La Renaissance à Nos Jours - Tome 2‎

‎Paris chez Bloud et Barral 396 pages in-8. Sans date. relié. 396 pages. (2ème édition). In-8 (242x154 mm) 396 pages. Livre relié Demi-Cartonnage bleu à coins 1er plat de la couverture conservé. Tome 2 : Les précurseurs de la renaissance - Les grands peintres chrétiens de la renaissance - Michel Ange Raphaël Titien et Véronèse - Les sculpteurs de la renaissance - L'architecture chrétienne pendant la renaissance - L'art du vitrail - L'art chrétien dans les pays bas - L'art chrétien en allemagne - L'art chrétien en espagne - L'architecture religieuse en france depuis le XVIe siècle - Les premiers maîtres de la sculpture et de la peinture religieuses en france - La sculpture et la peinture religieuses en france aux XVIIe et XVIIIe siècles - La sculpture et la peinture religieuses en france au XIXe siècle - Appendice : La musique religieuse & Le mobilier religieux. Nombreuses illustrations en noir dans et hors-texte. Reliure en bon état général un peu frottée et salie. Intérieur avec des rousseurs éparses laissant une lecture agréable. Poids : 1110 gr‎

‎"Histoire de l'Art chez les Anciens. Par Winkelmann ; traduite de l'allemand ; avec des notes historiques et critiques de différens auteurs."‎

‎Paris, Étienne Gide, 1801-1803 "3 volumes in-4 de CII, 695; (1) pp., 25 pl. - (2) ff., 692 pp, 37 pl. - (4) ff., 405 pp., 3 pl., veau raciné, roulette dorée en encadrement sur les plats, dos à nerfs ornés de caissons de fleurons dorés, pièces de titre et de tomaison de maroquin rouge et olive, roulette dorée sur les coupes, tranches marbrées (reliures de l'époque)."‎

‎"Nouvelle édition française, revue et illustrée, du texte fondateur de l'histoire de l'art. Elle réunit 164 gravures en tailles-douces : 3 frontispices - dont le portrait de Winckelmann gravé d'après le tableau de Mengs -, 65 planches hors-texte et 96 vignettes d'en tête et culs-de-lampe. Le texte de la Geschichte der Kunst des Alterthums traduit par Michel Huber et révisé ici par Hendrick Jansen, est précédé de trois préfaces - celle de Huber, celle de l'édition italienne de 1779, et celle de Carlo Fea pour l'édition romaine de 1783 -, ainsi que des Mémoires sur la vie et les ouvrages de Winkelmann par Huber, et de son Éloge par Heyne. L'Histoire de l'art chez les Anciens présente les recherches les plus abouties de Winckelmann. Le savant allemand y étudie les débuts, les progrès, la plénitude et la décadence de l'art, avec un développement - après l'évocation des œuvres des Égyptiens, Phéniciens, Perses, et Étrusques -, sur les différents styles de l'art grec. À partir de l'exemple de la Grèce, Winckelmann souligne, au-delà de l'influence du climat, le rôle fondamental d'un régime de liberté comme condition à l'épanouissement des arts. ""À l'égard de la constitution et du gouvernement de la Grèce, la liberté forme une des principales causes de la prééminence des Grecs dans l'art"" (I, p. 323). Dépassant les simples questionnements archéologiques, Winckelmann invente l'histoire de l'art : ""faire entrer l'art grec dans l'histoire, c'était reconnaître une vérité toute simple, à laquelle personne n'avait pensé avant lui: que l'art grec était mort, et que sa seule résurrection possible ne passait pas par l'imitation […], mais par l'écriture de l'histoire"" (E. Pommier). Dès 1765, Winckelmann commença à travailler à une nouvelle édition de son maître livre, mais son assassinat à Trieste en 1768 ne lui permit pas de mener à bien ce projet. Cette édition comprend en outre, à la suite de l'Histoire de l'art : dans le deuxième volume, les Observations sur l'architecture des Anciens de Winckelmann, les Observations sur le Temple de Girgenti, en Sicile, et dans le troisième volume, la Lettre du Père Paolo, sur l'origine et l'antiquité de l'architecture ; De la peinture chez les Anciens, pour servir de suite à l'histoire de l'art par MM. B. Rode et A. Riem ; De la toreutique des Anciens, ainsi que les Observations sur quelques passages de l'Histoire de l'art par Hayne ; et enfin les Observations de Lessing sur l'Histoire de l'art. Le dernier tome se complète de l'Explication des planches, vignettes et fleurons (pp. 235- 341) et d'une table détaillée. Très bel exemplaire en veau orné de l'époque. Vinet, Bibliographie méthodique et raisonnée des Beaux-Arts, 1255. - Édouard Pommier, Winckelmann, inventeur de l'histoire de l'art, pp. 188-198. - PMM, n° 210 (pour l'originale allemande de 1764)."‎

‎Entre historicisme et modernité, les châteaux construits ou remaniés dans l'Allier, le Cantal et le Puy-de-Dôme, entre le Premier Empire et la Première guerre mondiale. Thèse d'histoire de l'art. ‎

‎ Clermont-Ferrand, Université Blaise Pascal, 2014 ; A4, reliure spirale. 377 pp. ‎

‎Thèse de doctorat d'Etat en histoire de l'art sous la direction de Jean-Paul Bouillon, soutenue le 22 septembre 2014 à Clermont-Ferrand. Tome 1er seul. (Le tome second contient l'iconographie et la bibliographie). "En mettant fin aux privilèges et à une société dordres, la Révolution aurait dû vouer le château à la ruine, ne le laissant subsister dans le paysage que comme les vestiges dun temps révolu. Mais au contraire, le XIXe siècle devient un véritable âge dor des châteaux, en France comme dans toute une partie de lEurope. À travers la France, les constructions, les restaurations et les remaniements de châteaux se comptent par milliers, sous le double effet du repli de la noblesse sur ses terres et de lessor et de lenrichissement de la bourgeoisie. Dans lAllier, le Cantal et le Puy-de-Dôme 464 chantiers et projets voient le jour sous limpulsion de familles de la vieille noblesse désireuses de réparer sur leur demeure les outrages du temps et de la Révolution et de bourgeois fortunés soucieux davoir une résidence prestigieuse, témoin de leur ascension sociale. Au XIXe siècle, on pose un nouveau regard sur le Moyen Âge et le château des siècles passés fait rêver. Larchitecture doit sinspirer des styles historicistes, parfois dorigine lointaine, tout en offrant un intérieur adapté au mode de vie et aux aspirations au confort des châtelains. Certains architectes se spécialisent pour satisfaire ces commandes entre historicisme et modernité" (résumé de l'auteur). ‎

‎Histoire de l'Art chez les Anciens par Winkelmann; traduit de l'allemand, avec des notes historiques et critiques des différents auteurs [suivi de] De la peinture chez les Anciens, pour servir de suite à l'histoire de l'Art. Traduit de l'allemand pas K. D. L. R.‎

‎A Paris, chez Bossange, Masson et Besson, 1802-1803. 3 volumes in-4 de CII-695 pages suivies de XXV planches; [6]-692 p. suivies de XXXVII planches; [6]-405-[2] p. suivies de III planches. Plein veau raciné, dos à 5 nerfs ornés de filets, roulettes et fleurons dorés, étiquettes de titre et tomaison rouges, filets à froid encadrant les plats, roulette dorée sur les coupes, tranches rouges. Avec trois cartons, l'un p. 269/270 au t. I, les deux autres au t. II, p. 89/90 et 179/180. Ex-libris de R. H. Welch. Reliures frottées avec épidermures, 3 coiffes manquantes, auréole sur les planches du vol. 1, et au centre du vol. 3. ‎

‎Illustré de 3 frontispices, 65 planches, de vignettes de titre ainsi que de belles gravures en tête et en fin des chapitres. Portait volant en sus. Johann Joachim Winckelmann, né le 9 décembre 1717 à Stendal et assassiné le 8 juin 1768 à Trieste, est un archéologue, antiquaire et historien de l’art allemand. Sa trajectoire personnelle et ses écrits témoignent de l'internationalisation des circulations artistiques en Europe au XVIIIe siècle tout comme de leur rôle déterminant dans l'émergence d'une nouvelle conception de l'art, le néoclassicisme. Auteur d’une oeuvre de référence et d’une correspondance très souvent citée, il joua un rôle précurseur dans l'apparition de ce mouvement néoclassique allemand et européen. En tant que théoricien, il peut être considéré comme le fondateur de l’histoire de l'art et de l’archéologie en tant que disciplines modernes. (wiki) On trouve à la suite de l'Histoire de l'art, dans le deuxième volume, les Observations sur l'architecture des Anciens de Winckelmann, les Observations sur le Temple de Girgenti, en Sicile, et dans le troisième volume, la Lettre du Père Paolo, sur l'origine et l'antiquité de l'architecture ; De la peinture chez les Anciens, pour servir de suite à l'histoire de l'art par MM. B. Rode et A. Riem ; De la toreutique des Anciens, ainsi que les Observations sur quelques passages de l'Histoire de l'art par Hayne ; et enfin les Observations de Lessing sur l'Histoire de l'art de Winkelmann. Et pour bien terminer, une longue Explication des planches, vignettes et fleurons, une notice d'une dizaine de pages donnant les références bibliographiques des ouvrages dont Winkelmann et Carlo Fea se sont servis pour leur citations, and last but not least, une longue table alphabétique des matières. ‎