‎[BIOGRAPHIE]‎
‎Delacroix. ‎

‎Faust. Tragédie de M. de Goethe. Traduite en français par M. Albert Stapfer. Ornée d'un portrait de l'auteur et de dix-sept dessins composés d'après les principales scènes de l'ouvrage et exécutés sur pierre par Eugène Delacroix.‎

‎Paris, Motte, Sautelet, 1828. In-folio (416 x 275 mm) de (4)-IV-148 pp., frontispice et 17 lithographies hors-texte, demi-veau caramel à coins, dos à 5 nerfs joliment orné d'un décor cathédrale formé de filets et fleurons dorés et de pièces mosaïquées de veau bordeaux et vert lierre, couverture illustrée conservée, étui (reliure à l'imitation signée Devauchelle). ‎

‎Premier ouvrage littéraire illustré par la lithographie.Premier tirage des illustrations par le peintre Eugène Delacroix pour accompagner la première traduction française du Faust de Goethe établie par Albert Stapfer.Portrait de Goethe tiré sur chine et 17 lithographies originales hors texte sur vélin de Hollande publiées par l'éditeur Charles Motte avec son nom inscrit au bas des planches. Couverture illustrée par Achille Devéria.Combinaison encore inédite en 1828, le « Faust de Delacroix » est aujourd'hui considéré comme le premier livre d'artiste, dont le modèle quoique peu repris au XIXe siècle, fera florès au siècle suivant.« Entre 1826 et 1827, Delacroix réalise à la demande de l’éditeur parisien Charles Motte, une suite de dix-sept lithographies pour illustrer le Faust de Goethe qui venait d’être traduit en français par Albert Stapfer. (La première planche) montre que son personnage clef est bien Méphistophélès, figure démoniaque, héros romantique par excellence, et situe l’action dans une atmosphère fantastique. Connue de toute l’Europe depuis la fin du XVIe siècle, l’histoire légendaire de Faust -l’homme qui vendit son âme au diable-, acquit un regain de popularité avec la pièce de Goethe, publiée à Tübingen en 1806. En 1823, le jeune Albert Stapfer (1802-1892) en donne la première traduction en français. Deux ans plus tard, Gérard de Nerval (1808-1855) propose une nouvelle traduction plus poétique. Dès 1824, Delacroix confie dans les pages de son Journal son désir de traiter le sujet. Lors de son séjour en Angleterre (mai-août 1825), le peintre est profondément marqué, lors d’une représentation théâtrale sur ce thème, le 24 juin à Londres au théâtre royal de Drury Lane, par l’interprétation tragi-comique du personnage de Méphistophélès donnée par le comédien Daniel Terry. Aussi, est-ce sans doute avec grand intérêt qu’il accepte la proposition de Charles Motte. Paru en 1828, le livre ne remporta malheureusement pas un franc succès. Goethe cependant en loua la qualité de l’imagination : « M. Delacroix a surpassé ma propre vision, combien à plus forte raison, les lecteurs trouveront tout cela vivant et supérieur à ce qu’ils se figurait » (Conversations de Goethe avec Eckermann) » (Arlette Sérullaz pour le Musée Eugène-Delacroix).Très bel exemplaire, grand de marges sur Hollande complet de la couverture illustrée dans une reliure signée. Les planches 4 et 11 sont plus courtes de 1 cm. dans la marge latérale.Carteret III, pp. 270-272 : « Ouvrage remarquable et typique de l’époque romantique, illustration magistrale du grand Delacroix, qui est heureusement de plus en plus estimé des bibliophiles de goût » ; Vicaire, III, 1013-1014 ; Loÿs Delteil, Eugene Delacroix The Graphic Work, 57 à 74 ; Castleman p. 16 : « The inventive lithographs with which Delacroix paid hommage to Goethe's masterpiece, Faust, announced a definitive change in the attitude of artists toward working in the book form ». ‎

‎EUROPE REVUE MENSUELLE N° 408 - René HUYGHE de l’Académie Française.Etude sur Sardanapale.Pierre ABRAHAM.Pour Delacroix..Pierre GAUDIBERT. Delacroix et le romantismerévolutionnaire. Marc LE ROT.Delacroix et la tradition .‎

‎EUROPE. AVRIL 1963. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 189 pages.. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎Sommaire : René HUYGHE de l’Académie Française.Etude sur Sardanapale.Pierre ABRAHAM.Pour Delacroix..Pierre GAUDIBERT. Delacroix et le romantismerévolutionnaire. Marc LE ROT.Delacroix et la tradition ...M.L.R., P.G.Delacroix aujourd’hui.Sur Delacroix, par : Henry de WAROQUIER, François DESNOYER, Manuel ANGELES ORTIZ, Charles LAPICQUE, COLMEIRO, Maurice MAZO, Marc St-SAENS, Jean AUJAME, Gabriel ZENDEL, Roris TASLITZKY, DESPIERRE, Roger REZOM-RES, André FOUGERON, Georges ARDITI, MAR-ZELLE, Robert WOGENSKY, Michel CIRY, PE-LAYO, JANSEM, José ORTEGA, COLLOMR, LA-POUJADE, Jean MONNERET, Mireille MIAI-LHE, Luc SIMON, Leonardo CREMONINI, François LEYRITZ, Walter SPITZER, CLERO, Pierre GARCIA-FONS, Jean-Jacques MORVAN, CUECO, Elisabeth DUJARRIC, Monique ARRADON, Maxime DARNAUD, Jean-Pierre JOUFFROY, Michèle KATZ Hélène VIANU.Lettre d’un fantôme .JoséRRUYR.Delacroix et la musique.Pierre GAUDIBERT.Chronologie de Delacroix. Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎La revue du Louvre n° 2 - Eugène Delacroix, exposition du centenaire par Maurice Serullaz, Delacroix au Cabinet des Dessins du Louvre par Jacqueline Bouchot-Saupique, Delacroix et le thème de la barque par René Huyghe, La pensée Orphique du Plafond‎

‎Bureaux de la revue. 1963. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Paginé de 49 à 104. Nombreuses illustrations en noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 708-Galeries, musées, collections d'art‎

‎Sommaire : Eugène Delacroix, exposition du centenaire par Maurice Serullaz, Delacroix au Cabinet des Dessins du Louvre par Jacqueline Bouchot-Saupique, Delacroix et le thème de la barque par René Huyghe, La pensée Orphique du Plafond d'Homère, de Delacroix par Juliusz Starzinski, L'assassinat de l'Evêque de Liège par Eugène Delacroix par Michèle Toupet Classification Dewey : 708-Galeries, musées, collections d'art‎

‎Ensemble de 3 lettres autographes signées adressées au libraire éditeur Georges Courville, actif à Angers. Eynesse (en Gironde), le 5, 9 et 26 juillet 1935. 5 pp.et demi petit in-4. André Joubin se consacra à la publication et à l’étude des œuvres de Delacroix, ainsi qu’à sa correspondance. Le recueil de ces lettres fut donné par Soulier fils, à Philippe Burty qui l’utilisa dans la correspondance de Delacroix. Ce recueil fut légué ensuite par Burty à Maurice Tourneux. En 1935, les héritiers le cédèrent à la bibliothèque d’art et d’archéologie.‎

‎Très belles et intéressantes lettres relatives à cette correspondance dont le libraire Courville, participa passionnément et généreusement comme le témoigne cet échange avec le conservateur. 5 juillet. Il le remercie d’être intervenu rapidement concernant sa dernière interrogation. « …c’est bien là le recueil de copies des lettres de Delacroix à Soulier [Charles Louis Raymond Soulier, 1792-1866], que j’essayais de contacter depuis 5 ans et il arrive 4 ans après le dépôt de mon manuscrit chez Plon. Mais sans votre conseil, j’avais averti l’éditeur que je pourrai être amené à modifier le style de lettres à Soulier. Si vous voulez bien m’envoyer à mes frais bien entendu, ce manuscrit……je vous en serai bien obligé. Je le collationnerai aussi rapidement que possible et je vous dirai tout de suite s’il y a pour la bibliothèque intérêt à l’acquérir, s’il a été publié tel quel par Burty, [Philippe Burty, critique d’art et collectionneur, 1830-1890] cela n’a plus aucune importance ». Il l’invite à remercier pour lui les héritiers et de leur préciser qu’il se conformera à leurs désirs. « Pour les lettres régionales, dont vous me parlez, c’est une autre histoire. Pouvez-vous me dire à qui elles sont adressées ? Ne serait-ce point les originaux des lettres de Soulier. En principe, j’en serais acquéreur pour la Bibl. [othèque], ainsi que du reliquaire, si le prix en est abordable. ». 9 juillet. A la réception de l’envoi du libraire, il ne trouve rien d’inédit. « Mais Burty, comme d’habitude, a coupé les passages qui ne lui paraissaient pas intéressant, et en éditeur scrupuleux je me vois obligé de las rétablir. Je me fais envoyer par Plon, les parties de mon manuscrit qu’il faut revoir et compléter. Ce sera je pense l’affaire d’une quinzaine. La seconde partie de mon manuscrit -1837-1863) est resté à Paris ; je verrai comment procéder… ». 26 juillet. Il lui adresse un règlement de 350 frs. pour l’achat du recueil de lettres de Delacroix à son ami Raymond Soulier et le remercie de prendre à cœur les intérêts de la bibliothèque. « Ce ne sont que des copies, il est vrai, en parties publiées ; mais elles l’ont été si mal par Burty qu’il est toujours bon d’en conserver dans notre Bibl. une copie intégrale. Ces lettres ont été copiées par Soulier lui-même dans sa vieillesse ; elles sont numérotées par lui de 1 à 72. Toutefois il manque un certain nombre de lettres, soit ou elles ont été supprimées par Soulier lui-même ; comme trop intimes, soit qu’elles avaient été égarées par Burty ou Tourneux [Maurice Tourneux, archiviste et bibliographe français, 1849-1917] Si par hasard, les orignaux ont été conservés par les héritiers Tourneux, on pourra sans doute éclaircir la question. La chose est fort possible car notez que la pièce II du Reliquaire est justement une lettre de Delacroix à Soulier et j’ai toujours conservé le souvenir d’une fiche (dans le fameux fichier que vous n’avez pas vu) portant mention de 92 lettres autographes de Delacroix à Soulier. Pour le Reliquaire, je suis en principe acquéreur pour la bibliothèque, dans la mesure où le prix sera abordable. ». ‎

‎Gazette des Beaux-Arts Juillet 1914 Contient :Lithographie originale d'Eugène Delacroix : Muletiers de Tetuan‎

‎Gazette des Beaux-Arts "Paris, 1914 brochure in-4, 88pp. 43 illustrations en noir dans le texte et 6 gravures hors-texte dont : Lithographie originale d'Eugène Delacroix : Muletiers de Tetuan. 1833 Tirage sur vélin (5ème état avec la mention ""Imp. d'art A. Clot Paris"") Trace de pli médian, petite déchirure sans manque suivant ce pli en marge inférieure sur 1cm. La pierre avait été achetée à la vente après décès de l'artiste en 1864 par La gazette des beaux-arts mais à part quelques tirages d'essai, cette lithographie était restée inconnue avant ce tirage de 1914 / Les deux ombres, Dessin de Bernard Naudin pour l'illustration de l'Homme qui a perdu son ombre de Clément-Janin, héliotypie Marotte. Contient : Etude de céramique grecque par M. Ed. Pottier / la sculpture à Gènes au XVIIème, Puget, Filippo Parodi / Jacques-Antoine-Marie Lemoine, peintre rouennais par Gaston Le Breton / Une lithographie inédite d'Eugène Delacroix par Maurice Tourneux / Papiers peints de l'époque napoléonienne par Henri Clouzot / La collection Camondo au musée du Louvre / Les salons de 1914 / Chronique musicale / Bernanrd Naudin et l'illustration de l'Homme qui a perdu son ombre de Clément-Janin"‎