‎[LITTERATURE] - BENZONI (Juliette) - ‎
‎Catherine. ‎

‎Voyage de la Troade, fait dans les années 1785 et 1786, par J. B. Lechevalier, Paris, Dentu, an X-1802, trois volumes in-8° et un atlas in-4°. Joint: Voyage fait par ordre de limpératrice de Russie Catherine II, dans le nord de la Russie asiatique ... par le commodore Billings, Paris, Buisson, an X-1802, deux volumes in-8° et un atlas in-4°. Joint: Voyage en Grèce et en Turquie ... par C. S. Sonnini, Paris, Buisson, an X-1802, atlas in-4° seul.‎

‎ 1178 Description détaillée de lensemble. 1) Volumes de texte: a) Voyage de la Troade, fait dans les années 1785 et 1786; par J. B. Lechevalier, membre de la Société des sciences et arts de Paris; du Lycée de Caen, des Académies dEdimbourg, de Gottingue, de Cassel et de Madrid. Troisième édition, revue, corrigée et considérablement augmentée. Tome premier [- troisième]. Paris, Dentu, imprimeur-librairie, Palais du Tribunat, galeries de bois, no 240, An X 1802.Trois volumes in-8° (136 x 201 mm) de XVIII+303+[1bl] / [4]+332 / [4]+315+[1] pages. Reliures de lépoque en demi-basane blonde à coins, dos lisses ornés de filets, pièces de titre oranges, pièces de tomaison vertes, tranches mouchetées de bleu. La première édition est parue en 1799 à Londres et la seconde chez Laran à Paris en lan VII 1799. Atabey, 699; Blackmer, 994 (atlas seul); Contominas Collection, 396-397. b) Voyage fait par ordre de limpératrice de Russie Catherine II, dans le nord de la Russie asiatique, dans la Mer glaciale, dans la Mer dAnadyr, et sur les côtes de lAmérique, depuis 1785 jusquen 1794, par la commodore Billings; rédigé par M. Sauer, secrétaire-interprète de lexpédition, et traduit de langlais avec des notes, par J. Castéra. Avec une collection de quinze planches, format in-4°, dessinées sur les lieux. Tome premier [ - second]. A Paris, chez F. Buisson, imprimeur-librairie, rue Hautefeuille, no 20. An X 1802.Deux volumes in-8° (136 x 201 mm) de [4]+XXIV+385+[1bl] / [4]+418 pages. Reliures de lépoque en demi-basane blonde à coins, dos lisses ornés de filets, pièces de titre oranges, pièces de tomaison vertes, tranches mouchetées de bleu. Première édition de la traduction française de louvrage, paru en anglais à Londres la même année. Whickersham: A Bibliography of Alaskan Literature ; Sabin, 77153; Chadenat, 3134. 2) Volume de planches, contenu: a) Voyage en Grèce et en Turquie, fait par ordre de Louis XVI, et avec lautorisation de la cour ottomane; par C. S. Sonnini, de plusieurs Sociétés littéraires et savantes de lEurope, et des Sociétés dagriculture de Paris et des observateurs de lHomme. Deux volumes in-8° (manquent), avec une collection de planches gravées en taille-douce par J. B. P. Tardieu, et autres artistes. A Paris, chez F. Buisson, imprimeur-libraire, rue Hautefeuille, no 20. An X-1802.[4] pages + 7 planchesin-4° (255 x 337 mm) : I, Carte générale du Levantde J. B. Poirson ingénieur-géographe, gravée par Tardieu (985 x 935 mm); II, Firman du sultan Abdul-Ahmed délivré à C. S. Sonnini (fac-simile de 510 x 775 mm) ; III, Araignée-scorpion, ou galéode-aranoïde, de grandeur naturelle, dessinée par Maréchal, gravée par Sellier ; IV, no 1 Serpent de mer , no 2, Fangri, poisson, no 3, Calmar, polype, dessinés par Maréchal, gravés par Sellier; V, Trois poissons, no 1 Mélanouri, no 2 Skatari, no 3 Serran, dessinés par Maréchal, gravés par Sellier ; VI, Costume des femmes de lîle de lArgentière, dessiné par Maréchal, dirigé par Tardieu lainé ; VII Accouchement dune femme grecque de lArchipel, dessiné par Maréchal, dirigé par Tardieu lainé.La première édition de louvrage est parue au même endroit lannée précédente.b) Recueil des cartes, plans, vues et médailles, pour servir au Voyage de la Troade, par J. B. Lechevalier. Paris, Dentu, imprimeur-libraire, Palais du Tribunat, galeries de bois, no 240. An X 1802. [2]+14 pages + 37 planches in-4° (235 x 337 mm): I, Carte générale du Golfe adriatique et de lArchipel, gravée par Tardieu (465 x 448 mm) ; II, Carte de lîle de Corfou, gravée par Tardieu (520 x 338 mm); III, Carte du royaume dUlysse, gravée par Tardieu; IV, Vue du port dIthaque et des ruines du palais dUlysse, gravée par Adam (489 x 336 mm) ; V, Vue de la fontaine Aréthuse et du Rocher du Corbeau, gravée par Dorgez, dirigé par Adam (planche double dépliante) ; VI, Carte nouvelle de lîle de Zante, gravée par Tardieu (planche double dépliante); VII, Vue du temple de Minerve-Suniade, anonyme (planche double dépliante); VIII, Plan dAthènes et de ses environs, gravé par Berlin, écrit par Pelicier (planche double dépliante); IX, Vue dAthènes, gravée par Adam (planche double dépliante) ; X, Sarcophage grec, appelé le tombeau dHomère, anonyme (planche double dépliante); XI, Figure de chameau trouvée dans les ruines dAlexandria-Troas, anonyme (demi-page); XII, Figure de chameau représenté avec son harnois moderne, anonyme (demi-page); XIII, Carte du détroit des Dardanelles, autrefois lHellespont, gravée par Collin; XIV, Carte de la plaine de Troie(650 x 505 mm); XV, Carte de la même plaine et du pays qui sétend entre les ruines de Troye et le mont Ida, gravée par Tardieu; XVI, Vue générale de la pleine de Troye (planche double dépliante); XVII, Vue des sources du Scamandre (planche double dépliante) ; XVIII, Vue des ruines du temple dApollon-Thymbréen, gravée par Adam (planche double dépliante); XIX, Vue des tombeaux dHector et dAisyetes (planche double dépliante) ; XX, Vue du tombeau dAjax, gravée par Courbe (planche double dépliante); XXI, Vue du Cap Sigée et des tombeaux dAchille et de Patrocle (planche double dépliante) ; XXII, Plan et coupe des tombeaux dAchille, de Patrocle et dAjax; XXIII, Figure de Minerve trouvée dans le tombeau dAchille; XXIV-XXV, Monnaies de Corcyre, Buthrotum, Ithaque, Zacinthus et Trézène ; XXVI-XXVII, Monnaies dAthènes, Mytilène, Ténédos, Samothrace et Imbros; XXVIII-XXIX, Monnaies dAlexandria-Troas ; XXX-XXXI, Monnaies dAlexandria-Troas et Ilium ; XXXII-XXXIII, Monnaies dAlexandria-Troas, Scepsis et Ilium ; XXXIV-XXXV, Monnaies de Dardanus et Sestos, dans la Chersonèse de Thrace, et dAbydos ; XXXVI-XXXVII, Monnaies dAbydos, Aigos-Potamos, Cardia, Alopeconesus et Lysimachia dans la Chersonèse de Thrace. Selon Blackmer, 994: «This third edition contains many plates and material not published in the earlier editions»; en effet, la seconde édition de Laran à Paris ne contient que huit planches et une carte repliée.c) Voyage dans le nord de la Russie asiatique, dans la mer glaciale, dans la mer dAnadyr, et sur les côtes de lAmérique, fait par ordre de limpératrice de Russie Catherine II, depuis 1785 jusquen 1794, par le commodore Billings; rédigé par M. Sauer, secrétaire-interprète de lexpédition; et traduit de langlais, avec des notes, par J. Castéra. Deux volumes in-8°, avec une collection de quinze planches dessinées sur les lieux et gravées en taille-douce, par Adam. Collection de planches. A Paris, chez F. Buisson, imprimeur-libraire, rue Hautefeuille no 20, an X-1802. [4] pages + 15 planches in-4° (225 x 300 mm): I, Vue du port dOkhotsk, gravée par Dorgez dirigé par Adam; II, Vue de la montagne de Schilkap et des tentes des Tongouths, gravée par Adam; III, Vue de vue de la ville de Zaschiversk, gravée par Adam; IV, Vue du tombeau du capitaine Clerke au Kamtchatka, gravée par Adam; V, Un homme et une femme dOunalaschka, gravé par Adam; VI, Insulaire de Kadiak, gravé par Adam; VII, Vue des établissements de Schelikoff dans lîle de Kadiak, Extrémité septentrionale de lîle dYanaga, Ile dAtcha, gravé par Adam; VIII, Ile dAttou, Ile dAgattou, Ile de Bouldyr, Ile de Kyska, gravé par Adam; IX, Ile de Gore, la même île vue du canal, la même île vue à 4 milles à lO. Œ N. , Ile de Semiposchnoï, gravé par Adam; X, Armes, vêtemens, tombeau et canot, gravé par Adam; XI, Masques et armes des Ounalaschkans, gravé par Adam; XII, Vue des sources chaudes dOzornoï au Kamtchatka, gravée par Adam; XIII, Femme Tchoutski, gravée par Adam; XIV, Un Tchoutski armé avec sa femme et son enfant, gravé par Adam et Dorgez; XV, Carte du détroit qui sépare lAsie de lAmérique avec la côte des Tchoutskis (630 x 470 mm). Un volume in-4° (260 x 345 mm), reliure de lépoque en demi-basane blonde à coins, dos lisse orné de filets, pièce de titre orange, tranches mouchetées de bleu.‎

‎Le premier propriétaire de lensemble, un membre de la famille Couvreu de Deckersberg (Vevey, Vaud) avait choisi de regrouper les planches des trois ouvrages en un seul volume, ce qui fait quelles se sont conservées, ce qui nest pas toujours le cas pour des atlas de format différent des volumes de textes. Les deux volumes du Voyage de Sonnini ont malheureusement disparu, mais latlas de louvrage, rare en première, ou même en deuxième édition, est toujours présent ! ‎

‎[ENTREE DE HENRI II A PARIS]. C’est l’ordre qui a este tenu a la nouvelle et ioyeuse entrée, que treshaut, tresexcellet, & trespuissant Prince, le Roy treschretien Henry deuzieme de ce nom, à faicte en sa bonne ville & cité de Paris, capitale de son Royaume, le sezieme iour de Juin 1549. Editions originales de l’Entrée à Paris du roi Henri II et du sacre de Catherine de Médicis à Saint-Denis en l’année 1549.‎

‎Bel exemplaire, complet, finement relié par Cuzin. Paris, Jehan Dallier, 1549. [Suivi de]: C’est l’ordre et forme qui a este tenue au Sacre & Couronnement de treshaulte & tres illustre Dame, Madame Catharine de Medicis, Royne de France, faict en l’Eglise Monseigneur sainct Denys en France, le X. jour de juin. Paris, Jehan Dallier, 1549. Soit 2 ouvrages reliés en 1 volume in-4 de: I/ 41 ff. (mal numéroté 37) et (1) f.bl. entre les ff. 28 et 29, 9 gravures à pleine page dans le texte dont 1 dépliante et 2 gravures hors texte dont 1 dépliante, (1) f.bl.; II/ 11 ff. Cachet de bibliothèque sur le f. de titre. Relié en plein maroquin rouge janséniste, dos à nerfs, double filet doré sur les coupes, large roulette intérieure dorée, tranches dorées sur marbrures. Reliure signée Cuzin. 225 x 155 mm.‎

‎Edition originale rare et précieuse du «plus beau livre d’Entrée des rois de France qui ait été publié» (Ruggieri, 245). Rahir Ventes, Partie 5, n°1345; Fairfax Murray, French, I, n°150; Harvard, French, n°202; Du Colombier, Jean Goujon (1949) p.67-71, planche LVI-LVII; Vinet 471; Picot Rothschild IV, 3114. «Voici une véritable œuvre d’art.» (Vinet, n°470). Relations de l’entrée solennelle à Paris d’Henri II et de Catherine de Médicis en 1549, deux ans après l’avènement du roi qui succédait à son père François Ier, mort en 1547. Le premier ouvrage décrit la cérémonie de l’entrée, le second relate le sacre de la reine, six jours auparavant, à Saint-Denis. En marquant la liquidation de la succession de François Ier, l’événement revêtait une importance politique considérable. La ville de Paris lui donna une solennité particulière, n’épargnant aucun effort pour en souligner le caractère majestueux: les décors et les édifices furent dessinés et construits sous la direction des plus grands artistes, sans doute Jean Cousin, Jean Goujon et Philibert de l’Orme. La coutume des entrées solennelles des souverains dans une ville, et principalement dans une capitale, remonte à la plus haute Antiquité et s’est poursuivie pratiquement à toutes les époques. Sauf quelques exceptions, ce n’est qu’à partir de 1515, lors de l’entrée de Charles-Quint à Bruges, que celles-ci auraient donné lieu à des relations imprimées illustrées (von Arnim, Fünf Jahrhunderte Buchillustration, p.91). Ce beau et rare livre illustré conserve le souvenir des plus belles décorations architecturales du XVIe siècle et décrit la magnificence de cette entrée royale. Le texte, attribué à Hardouyn Chauveau par une inscription ancienne dans l’exemplaire Soleinne, serait dû, selon V.L. Saulnier (Les Fêtes de la Renaissance, I, pp. 31-59), au traducteur de Serlio, de Vitruve et de l’Hypnerotomachia Poliphili, l’écrivain Jean Martin, assisté, pour les inscriptions sur les monuments, du poète Thomas Sebillet. Les onze planches sur bois, hors et dans le texte, qui décorent l’ouvrage, en partie signées d’une croix de Lorraine, ont été attribuées aux plus grands artistes, par la perfection de leur gravure et l’élégance de leur dessin, exemples parfaits du style Henri II dans son expression parisienne la plus raffinée, elles passent pour l’un des chefs-d’œuvre de l’illustration française du XVIe siècle. La question reste évidemment ouverte de savoir si ces gravures traduisent les dessins ayant servi à élever les monuments de la réception ou si elles en restituent seulement l’aspect. «Au titre, belle marque de Roffet; f.4, la Porte Saint-Denis; f.5, la Fontaine du Ponceau; f.9, l’Arc de triomphe de Saint-Jacques; f.11, un rhinocéros portant un obélisque; f.13, Portique du Chatelet; f.15, Arc du pont Notre-Dame; f.16, décoration du Pont Notre-Dame; f.19, le Capitaine à cheval, figure remarquable considérée comme un chef-d’œuvre de la gravure sur bois; entre les ff. 27 et 28, Arc de triomphe du Palais; f.38, Arc triomphal en forme de H; en hors-texte, la tribune des joutes. Cette illustration peut être attribuée avec certitude à Jean Goujon, mais la gravure décèle plusieurs mains.» (Brun, Le livre français illustré de la Renaissance, p. 179). La décoration de ces planches comporte à deux endroits au moins, au pont de Notre-Dame et à la construction flanquant le beautreillis, le monogramme de Diane de Poitiers; son emblème, le croissant, qui pourrait passer pour un motif décoratif, figure à plusieurs autres endroits, mais sur ces deux constructions son chiffre s’étale complaisamment à côté, voire à la place, de celui du roi; le texte mentionne les monogrammes au H du roi mais reste muet sur ceux de sa maîtresse, âgée de cinquante ans, qui figurait dans le cortège de la reine sous son nouveau titre de duchesse de Valentinois. La relation décrivant le sacre de la reine à Saint-Denis mentionne expressément la duchesse de Valentinois à qui fut offert, après la cérémonie, un cierge auquel estoyent attachés les dicts treize pieces d’or. L’influence stylistique de cette illustration soulève diverses interrogations: on remarque l’apparition, dans le décor de l’obélisque au rhinocéros, de hiéroglyphes français qu’on ne reverra que sept ans plus tard dans l’Orus Apollo; on a également voulu voir dans l’ornement de la cuirasse du capitaine de la garde une des origines du motif des reliures dites «à la fanfare» (cf. A. Hobson, Reliures «à la fanfare», 6 et Michon, La Reliure française, p.78). L’ouvrage est orné de 11 gravures à pleine page attribuées à Geoffroy Tory par Fairfax Murray et à Jean Goujon par Brun (Le livre français illustré de la Renaissance, page 179-180). Les quatre dernières sont marquées de la croix de Lorraine mais Geoffroy Tory était mort en 1533. Bernard (G. Tory p.303) donne une excellente description de ces gravures sur bois et cite Renouvier qui attribue le dessin à Jean Cousin et considère ce livre comme «Le chef d’œuvre de la gravure sur bois française». Au titre, belle marque de Roffet, surnommé le faucheur; les croissants et le monogramme HD, présents sur la plupart des grandes figures font référence à Diane de Poitiers, la favorite d’Henri II. «Jacques Roffet, a imprimé en 1549 une pièce très précieuse intitulée: C’est l’ordre qui a été tenu a la nouvelle et joyeuse entree que... le roy tres chrestien Henry deuxiesme de ce nom a faicte en sa bonne ville et cité de Paris le seziesme iour de iuing M.D.XLIX. Les gravures ont été attribuées à Geoffroy Tory et le dessin est digne de lui ou plutôt de Jean Cousin» (A.F. Didot. Essai sur la gravure sur bois. Paris 1863, Colonne 168). Voici la liste de ces célèbres gravures sur bois: - Feuillet 4: La Porte Saint Denis avec l’Hercule gaulois - Feuillet 5: La Fontaine du Ponceau avec Jupiter - Feuillet 9: l’Arc de Triomphe de Saint Jacques avec les armes royales - Feuillet 11: un rhinocéros portant un obélisque dont l’extrémité est imprimée sur une partie repliée - Feuillet 13: Portique du Chatelet - Feuillet 15: Arc du Pont Notre Dame - Feuillet 16: Très intéressante gravure présentant le Pont Notre Dame décoré et entièrement clos - Feuillet 19: la célèbre figure du Capitaine à cheval considérée comme un chef-d’œuvre de la gravure sur bois. -Arc de Triomphe du Palais -Arc triomphal en forme de H -En Hors texte, la tribune des joutes. «Deux autres tirages furent donnés la même année, l’un à l’adresse de Jehan Dallier avec l’emblème de Roffet, l’autre portant l’adresse de J. Dallier et sa marque.» Notre exemplaire du tirage de Jehan Dallier porte bien l’emblème de Roffet sur le titre. Un exemplaire du tirage J. Dallier fut adjugé 115000 FF (18000 €) à la vente Harth du 20 novembre 1985 (n°64) il y a 30 ans. L’exemplaire James de Rothschild appartenait à ce tirage Jacques Dallier avec sa marque sur le titre. Les planches sont en beau tirage et intactes; celle de l’obélisque est complète de sa partie supérieure. Bel exemplaire, complet, finement relié par Cuzin. De la bibliothèque du Tribunat, Paris, avec cachet sec; de la collection Otto Schäfer (OS 617, Sotheby’s Londres, 27 juin 1995, n°55). ‎

‎Instrumens Aratoires inventés, perfectionnés, dessinés et gravés, Par M. Ch. Guillaume, avec une explication des figures. Ouvrage dédié à MM. les cultivateurs. Cet Ouvrage, ainsi que les Instrumens qui y sont mentionnés, se vendent à l’atelier de l’Auteur, rue du Faubourg Saint-Martin. « La révolution agricole » due aux nouveaux instruments aratoires, reliée et offerte au Tsar Alexandre Ier, petit-fils de Catherine II.‎

‎Edition originale rare représentant les «Instrumens Aratoires inventés, perfectionnés, dessinés et gravés par Charles Guillaume» sous l’empire et la restauration. Paris, Imprimerie de Madame Huzard, Janvier 1821. In-folio oblong de (28) pp. et 12 planches numérotées. Rares rousseurs sur les planches. Plein maroquin vert à grain long, plats ornés d’une dentelle droite en encadrement, armes au centre surmontant la mention frappée en lettres d’or «Atlas d’Instruments Aratoires», dos lisse orné, roulette intérieure et sur les coupes, tranches dorées. Reliure armoriée de l’époque. 275 mm. x 417 mm.‎

‎Edition originale rare représentant les «Instrumens Aratoires inventés, perfectionnés, dessinés et gravés par Charles Guillaume» sous l’empire et la restauration. La mise au point de sa «Charrue à la Guillaume» améliora la productivité agricole française à la veille de la révolution industrielle et permit par là même le premier exode rural qui fournit les ouvriers de l’industrie nationale. «Cet ouvrage, que M. Guillaume dédie à MM. les cultivateurs, est le fruit de son amour pour le premier et le plus utile des arts, et de son zèle ardent pour sa prospérité. Fils de cultivateur, il résolut de se consacrer entièrement au perfectionnement des instrumens aratoires connus, et à l’invention de quelques autres dont il sentit le besoin et l’utilité pour l’agriculture. Il présenta au concours de la Société central d’Agriculture du département de la Seine, une charrue qu’il avait perfectionnée dans toutes ses parties, et particulièrement en ce qui regarde le soc, le versoir et la ligne de tirage. Le 5 avril 1807, cette charrue fut couronnée, et la Société décerna à son auteur une médaille d’or et un prix de 3000 francs. Cet instrument fut considéré principalement sous le rapport le plus important, le ligne de tirage, comme le meilleur non seulement de ceux qui avaient été envoyés au concours, mais encore de tous ceux qui avaient été connus et mis en usage jusqu’à ce jour. Depuis, on en a parlé avec distinction, dans plusieurs ouvrages, sous le nom de charrue à la Guillaume. Dans cet ouvrage, il a réuni la collection de toutes les machines et outils qu’il a inventés dans le seul but de contribuer à rendre la culture des terres plus parfaites, plus économique, plus facile, et conséquemment plus agréable. Il a cherché par tout à joindre la solidité à la simplicité.» Le volume, orné de 12 estampes à pleine page, décrit la Charrue à la Guillaume, celle dite «Tourne-oreille», «l’Araire perfectionnée, la Houe à Cheval, la Charrue à deux et quatre raies, le Ratissoire de jardinier, la Herse triangulaire, l’Extirpateur, le Scarificateur, le Brise-Mottes, la Hache paille, le Ratissoire à cheval, le Coupe-Racines, le Moulin à bras, la batterie à battre toutes sortes de grains, le rouleau cannelé pour battre le bled». Exemplaire imprimé sur grand papier vélin relié en maroquin vert de l’époque aux armes du Tsar Alexandre Ier, Paulowitz, petit-fils de Catherine II, empereur de toutes les Russies, né en 1777, mort en décembre 1825 à Taganroy.‎

‎Mémoires particuliers pour servir à lhistoire de France, sous les règnes de Henri III, de Henri IV, sous la régence de Catherine de Médicis, & sous Louis XIII. Tome premier, contenant les mémoires du duc dAngoulême [ - second, contenant les mémoires du duc dEtrées; - troisième, contenant les mémoires de M. Déageant]. A Paris, quai des Augustins, chez Didot, à la Bible dOr, Nyon, à lOccasion, Damonneville, à St Etienne, Savoye, rue St Jacques, à lEspérance [de limprimerie Didot], 1756. ‎

‎Paris Didot 1756 3 10x17 maroquin Trois volumes in-12° (171 x 104 mm) de [4]+395+[1] / [18]+332 / [8]+270+227+[1] pages. Reliures en plein maroquin rouge, triple filet doré sur les plats, dentelles sur les coupes, tranches dorées, plats frappés aux armes de Maria-Feodorovna, née princesse Sophie-Dorothée de Wurtemberg-Montbéliard (1759 1828), seconde épouse en 1776 du tsar Paul Ier de Russie (1754 1801), mère des tsars Alexandre Ier (1777 1825) et Nicolas Ier (1796 1855): à droite les armes des Romanov, à gauche celles des Wurtemberg, au centre celles de lEmpire russe, le tout ceint du cordon de lordre de Sainte Catherine (reliure de la fin du XVIIIe siècle). Sur les trois contre-plats de tête, un ex-libris rectangulaire de la bibliothèque du Palais de Pavlovsk (Saint-Pétersbourg), de la seconde moitié du XIXe siècle. ‎

‎Construit entre 1782 et 1786 pour le futur Paul Ier, le Palais de Pavlovsk fut sa résidence favorite et resta occupé par sa veuve jusquà sa propre mort en 1828. Une partie des collections et des livres du palais fut vendue en Occident à partir de 1928 par le gouvernement soviétique, pour se procurer des devises. Première édition collective des mémoires de Charles de Valois duc dAngoulême (1573 1650), de ceux de François-Annibal duc dEstrées (1573 1670), déjà parus anonymement en 1668, de ceux de Gaston dOrléans (1608 1660), dus en réalité à Etienne Algay de Martignac (1620 1698) et déjà publiés en 1683, et de ceux de Claude Guichard Déageant (1574 1645), publiés pour la première fois en 1668.Un ouvrage dune provenance exceptionnelle, dans un état irréprochable. Barbier II, 232. ‎

‎VIE DE CATHERINE II.‎

‎ 1797 2 Paris: F. Buisson, An V (1797). Complet en 2 vol. in-8: 13 x 20 cm. I/ 1 f. de faux-titre avec décret des contrefaçons au vo., 1 front. grav., 1 f. de titre, iv pp. de Préface, avis au lecteur et avis au relieur, 427 pp. de texte et tables, 2 pl. Grav. II/ 1 f. de faux-titre, 1 front. Grav., 1 f. de titre, 464 pp. De texte et tables, 2 pl. Grav. Volumes illustrés dun portrait de Catherine II daprès Meys gravé en frontispice du premier vol., un portrait du roi Stanislas de Pologne en frontispice du deuxième vol., ainsi que quatre portraits hors-texte (Pierre III et Gregoire Orloff dans le premier vol; Paul Petrowitz et Gregoire Potemkin dans le deuxième vol.), tous gravés par Tardieu. Couverture en cartonnage d'éditeur orange, dos lisses ornés de filets dorés, pièces de titre et de tomaison en maroquin olive, lettres dorées. Traces d'usage à la couverture, quelques rousseurs occasionnelles, sinon exemplaire propre. ‎