‎[THEATRE] - JEAN (Georges) - ‎
‎Le théatre. ‎

‎L'Ancien. Drame en un acte, en vers. Représenté sur le Théâtre-Libre le 2 mai 1889. ‎

‎ Paris, Alphonse Lemerre, 1889. Un volume broché (12 x 19 cm) de 73 pages. Des rousseurs sinon bon exemplaire. ‎

‎Le Théâtre-Libre est un mouvement théâtral né dans une salle du 18e arrondissement de Paris, créé par André Antoine en 1887 afin de rénover le spectacle au moyen d'une mise en scène réaliste et par l'interprétation de jeunes écrivains naturalistes français (Émile Zola) et étrangers (Ibsen, Strindberg). Le naturalisme, qui était alors au premier plan de l'actualité littéraire, restait exclu des scènes officielles. André Antoine comprit tout le parti que le théâtre pouvait tirer des théories d'Émile Zola. Le Théâtre-Libre serait donc la scène ouverte à l'opposition dramatique, à tous les refusés de la Comédie-Française et du Théâtre de l'Odéon1. Le Théâtre-Libre se présenta d'abord comme un laboratoire expérimental pour initiés, puis comme un théâtre de provocation. Après une période de difficultés qui l'obligea à quitter Paris pendant près de trois ans, il devint le lieu de rendez-vous de la haute société. ‎

‎Le naturalisme au théâtre. Les théories et les exemples. ‎

‎ Paris, G. Charpentier, 1881. 18 x 11,5 cm, ii-408 pp. Relié demi-chagrin, dos à nerfs, caissons ornés du chiffre monogrammé de Francisque Sarcey, titre doré. Reliure légèrement usée, traces de frottements, des rousseurs, sinon bon exemplaire. Édition en grande partie originale (le premier chapitre avait paru dans Le Roman expérimental, en 1880), tirage courant après 10 exemplaires sur Chine et 10 exemplaires sur Hollande. Envoi autographe signé de Zola à Francisque Sarcey. ‎

‎Le plus lu et le plus écouté des critiques de théâtre de son temps, selon Zola, Francisque Sarcey (1827-1899) fit la pluie et le beau temps sur les scènes parisiennes. Très conservateur en matière politique comme littéraire, Scribe et Labiche étaient ses modèles, il estimait que le théâtre n'est pas la représentation de la vie humaine, mais un ensemble de conventions destiné à faire illusion au spectateur, suscitant l'ire de Zola: La critique telle qu'il l'entend est une simple vulgarisation du théâtre, excellente pour le commun des hommes, mais insuffisante dès qu'elle s'occupe d'un homme supérieur.Le critique dramatique se montra féroce pour les tentatives que Zola fit au théâtre. Sarcey fit cependant trois conférences sur les romans de Zola en avril 1876 qui eurent un grand retentissement. Il déplorait l'immoralité de certains passages et des excès stylistiques, mais il reconnaissait le talent du romancier : Vous êtes le premier critique que je vois réellement pénétrer dans l'ensemble de mon oeuvre, lui écrivit Zola. (Dictionnaire d'Émile Zola, pages 385-386.) ‎

‎André Masson et le théâtre.‎

‎Paris, éd. Frédéric Birr - Maison Internationale du Théâtre Renaud - Barrault, octobre 1983, EDITION ORIGINALE, in-4, cartonnage souple, couv. ill. coul. d'André MASSON, 96 pp., papier glacé, très nb. reproductions en coul. et en noir de l'œuvre d'André Masson, nb. photos en noir, présentation par Ghislain Uhry + une invitation ill. en noir pour le vernissage de l'exposition du 24 octobre 1983 à Paris et adressée à l'acteur de théâtre Dominique Santorelli + le catalogue de cette exposition Très bel ouvrage sur la participation d'André Masson au théâtre. Très bon état ‎

‎Librairie spécialisée en gastronomie , œnologie et tabagie‎

‎Notes et contre-notes. Pratique du théâtre.‎

‎Coll. "Pratique du Théâtre", Paris, Gallimard, 26 janvier 1962, Première Edition après 31 expl. sur vélin, in-8, br., 254 pp., nb. photos en noir pleine page, Table des matières, Très bon livre sur les piéces de théâtre de l'auteur de "Rhinocéros", avec des entretients et critiques de ses paires mais aussi sa vision sur le théâtre contemporain. Bon état; couverture défraîchie ‎

‎Les Mystères d'Eleusis. Pièce représentée par les marionnettes du Petit-Théâtre. ‎

‎ Paris : Lecène, Oudin et Cie, 1894. Un volume demi bradel percaline bleue, pièce de titre et auteur, fleurons, filets et date dorés (reliure de l'époque), 106 pages. Edition originale avec un envoi autographe signé de Maurice Bouchor adressé à l'écrivain Jules Lemaitre. Belle reliure à la bonne provenance. ‎

‎Maurice Bouchor (1855 - 1929) est un poète reconnu, proche des cercles symbolistes, lorsqu'il commence de s'intéresser aux marionnettes. Il s'associe à Henri Signoret avec qui il fonde en 1888 le Petit-Théâtre des Marionnettes dans la Galerie Vivienne, à Paris. Dans cette salle qui peut accueillir 250 spectateurs, un groupe de poètes (Jean Richepin, Maurice Bouchor, Raoul Ponchon), de peintres (dont Aristide Maillol), d'acteurs (dont Coquelin aîné et Sarah Bernhardt), de musiciens (dont Ernest Chausson qui compose plusieurs musiques de scène originales) se rassemble pour porter à la scène, suivant le programme défini par Signoret, les grandes oeuvres que les théâtres de l'époque ne représentent jamais: La Tempête de Shakespeare (traduite par Bouchor), Les Oiseaux d'Aristophane, La Jalousie du Barbouillé de Molière, Le Gardien vigilant de Cervantès... La technique d'animation choisie, les marionnettes à clavier inspirées des crèches provençales, permet seulement quelques gestes rares et solennels. Maurice Bouchor commence d'écrire pour les marionnettes du Petit-Théâtre, auxquelles il prête aussi sa voix. Tous nos livres sont visibles sur notre site : https://www.livrepoesie.com/‎