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[ALSACE] - GUNTZ (Bernard) -
Sur scène….
Rouffach, Chez l'auteur, 1988; in-8, 80 pp., broché, couverture illustr. Recueil de chansons -sketches.
Reference : 200711354
Recueil de chansons -sketches.
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Scene e machine preparate alle Nozze dit Teti... Décorations et Machines aprestées aux Noces de Tetis, Ballet Royal... Dédiées au Prince Cardinal Mazzarin. Exceptionnel recueil de suites baroques de théâtre, architecture et décoration, gravées en premier tirage sous la régence d’Anne d’Autriche et conservé dans son vélin orné de l’époque.
Ces gravures absolument exquises, en premier tirage, gravées par I. Silvestre sur les dessins de François Francart, d’après Torelli, excellent à représenter le raffinement et le luxe des ballets de cour sous le règne de Louis XIV. Paris, 1654.(1) f. de titre et 10 pl. gravées par I. Silvestre.Chauveau, François (1613-1676).6 planches de décor de théâtre.S.l.n.d. [Paris, vers 1650].Torelli. Feste Theatrali per la Finta pazza...S.l.n.d. [Paris, vers 1645].Titre allégorique par Stéfano della Bella (1610-1664) et 5 planches gravées par Nicolas Cochin (1610-1686) d’après Torelli. Berlin, 4118.Parigi, Alfonso (1606-1656).5 planches de décors de théâtre incluant 4 scènes de La Flora de Andrea Salvadori.S.l. [Paris], 1628. Berlin, 4114.Bella, Stefano della.7 planches de décors de théâtre pour « Le nozze de Gli dei », de Giancarlo Coppola, d’après les dessins de Alfonso Parigi (sans le titre).[Florence, 1637]. Hofer, 70.Chauveau, François. Alaric ou Rome vaincue.Suite complète du titre et des 10 planches gravées illustrant l’édition originale du poème épique « Alaric ou la Rome vaincue » de Georges de Scudery.[Paris, 1654].Perelle, Gabriel (1603-1677).16 gravures circulaires de paysages.[Paris], Jean le Blond (vers 1670).Berlin, 4465.Le Pautre, Jean (1618-1682).- Autels, tombeaux, cheminées. 8 planches.- Paysages, architecture avec riches bordures ornementales incluant des scènes bibliques. 12 planches.- Fontaines. 17 planches.- Fonds baptismaux et églises baroques. 2 planches.- Décorations baroques peintes et sculptées de murs et plafonds. 12 planches.- Scènes du Nouveau Testament au sein d’encadrements baroques très ornementaux. 6 planches.- Grands vases baroques devant des paysages ou au sein d’encadrements ornementaux. 6 planches.- Cariatides portant des vases baroques. 6 planches.Vouet, Simon (1590-1649) et Dorigny, Michel (1616-1665).Livre de diverses grotesques, peintes dans le cabinet et bains de la Reyne Régente, au Palais Royal.Paris, Galeries du Louvre, 1647.Titre et 14 planches. Berlin, 4004.Soit 16 suites d’estampes, grand in-4 oblong, reliées en vélin orné, tranches dorées. Reliure d’époque.280 x 389 mm.
Superbe recueil baroque de 146 estampes en premier tirage de décors de théâtre, perspectives, architectures, décorations d’intérieurs baroques, parcs et fontaines par les plus grands artistes italiens et français du règne de Louis XIV : Torelli, François Chauveau, Simon Vouet, Stefano della Bella, Israël Silvestre, Jean le Pautre, Gabriel Perelle...Le recueil s’ouvre sur la suite magistrale en premier tirage des grandes perspectives du décor de théâtre baroque de Giacomo Torelli, le plus important « metteur en scène » du milieu du XVIIe siècle.Il produisit ses dessins pour la première fois pour le public du théâtre de Venise puis à partir de 1645 comme « metteur en scène » de la troupe de la comédie italienne.Il s’intéressa particulièrement au « ballet de cour » plutôt qu’à l’opéra, flattant ainsi la passion du Roi Louis XIV pour la danse.Sa carrière en France se termina brusquement en 1661 avec la disgrâce de Fouquet pour lequel il avait réalisé les décors des « Facheux » de Molière joués devant Louis XIV durant la Fête qui provoqua l’emprisonnement de son protecteur.“Torelli brought the one-point perspective, set to its apogee with designs that revelled in a use of perspective that drew the eye to the horizon and beyond, theatre stages seemed to extend to infinity. Despite this apparent obsession with the infinite, however, Torelli also brought « closed » space to the stage. Interior scenes became more common and were often quite shallow. His innovations in stage machinery allowed not only stage flats to be changed, but also the borders of the sky. This allowed an interchange between interior and exterior sets, and Torelli would often alternate between open and enclosed sets to create a new sense of rhythm in the visual aspect of opera. His experimentation with different types of stage space were not limited to the contrast between interior and exterior either. Torelli would often delimit the foreground of an exterior set with a structure such as a hill or a fountain, allowing the audience only glimpses of the background perspective.Torelli’s technical innovations included machinery that allowed sets to be changed in an instant, rather than slowly with a crew of at least sixteen stage hands. This, amongst other things, led to a notable increase in the number of sets per opera.Torelli not only designed the sets but was also closely involved with innovations in stage machinery. He created new techniques for changing the scenes and also machinery for flying characters around the stage, mimicking weather effects, and so on, and was nicknamed the ‘grand stregone’ or the great magician”.Ces gravures absolument exquises, en premier tirage, gravées par I. Silvestre sur les dessins de François Francart, d’après Torelli, excellent à représenter le raffinement et le luxe des ballets de cour sous le règne de Louis XIV.Dans ces ballets les plus célèbres du temps le Roi lui-même prenait plaisir à danser sur scène ainsi dans ces « Noces de Thétis » où il joua avec succès le rôle d’Apollon.Le recueil est dédié à Mazarin, protecteur des acteurs italiens à la Cour de la régente Anne d’Autriche jusqu’en 1661.L’ensemble des 15 autres suites, ici en premier tirage, témoignent du faste de la décoration baroque française sous la régence de la reine Anne d’Autriche et au tout début du règne de Louis XIV, telle cette suite de Simon Vouet figurant « les grotesques peintes au Palais royal dans le cabinet et bains de la Reyne Régente ».Une suite rarissime et bien complète du titre et des 10 planches illustre l’édition originale du poème épique de Georges de Scudery : « Alaric ou la Rome vaincue ». Paris, 1654.Tchemerzine qui ne cite pour l’édition originale que l’exemplaire de la bibliothèque nationale, mentionnait « figures de Chauveau » avec une collation erronée, corrigée par Lucien Scheler qui ajoute « les figures de Chauveau sont comprises dans la pagination ». Tchemerzine, V, 776.Dans la suite d’un tirage extrêmement pur contenue ici dans le recueil, aucune numérotation n’est apposée sur les gravures. Il s’agit donc d’un tirage à part, absolument rarissime, imprimé avant la numérotation.Exceptionnel recueil de suites baroques de théâtre, architecture et décoration, gravées en premier tirage sous la régence d’Anne d’Autriche et conservé dans son vélin orné de l’époque.Il provient de la bibliothèque du 6e Duc de Devonshire (1790-1858) avec ex-libris gravé.
Scène de cour médiévale représentant Charles VII (1403-1461) et Marie d’Anjou (1404-1468) peinte sur une feuille d’Antiphonaire en peau de vélin du XVIe siècle. Enluminure issue de l’atelier du Spanish Forger (Exposition Pierpont Morgon Library, New York, 1978).
Cette superbe enluminure sur peau de vélin à thème médiéval compte parmi les plus intéressantes productions du « Spanish Forger ». Enluminure gouachée et dorée due au « Spanish Forger ». Scène de cour médiévale représentant Charles VII (1403-1461) et Marie d’Anjou (1404-1468) peinte sur une feuille d’Antiphonaire en peau de vélin du XVIe siècle. Enluminure gouachée et dorée due au « Spanish Forger ». Paris, fin du XIXe siècle. 395 x 225 mm.
La scène de format oblong (395 x 225 mm) illustre le roi Charles VII (1403-1461), son sceptre à la main, et la reine Marie d’Anjou (1404-1463) couronnée tenant son chien blanc sur ses genoux, entourés de dix musiciens, lecteurs, amis et conseillers. Ils reposent sur un fond de pelouse verte, l’arrière plan constitué du château royal agrémenté d’arbres et d’une ruine se détachant sur un fond plein or. Cette superbe enluminure sur peau de vélin à thème médiéval compte parmi les plus intéressantes productions du « Spanish Forger », miniaturiste actif à Paris à la toute fin du XIXe siècle et reconnu aujourd’hui comme un artiste à part entière. Non encore identifié il est donc connu sous le nom « The Spanish Forger » » pour ses miniatures analysées au départ comme pseudo espagnoles. En fait il s’inspire plutôt de l’art français du Moyen Age. Il était actif en France à la fin du XIXe siècle et ce point a pu être établi par l’étude des pigments et de ses sources d’inspiration. Les historiens de l’art se sont aperçus que cet artiste s’était formé par l’intermédiaire de livres sur l’art médiéval publiés surtout à Paris par Paul Lacroix. Son style est identifiable. Bien qu’aujourd’hui encore non identifié, il est cependant mieux connu grâce à l’exposition que lui a consacré la Pierpont Morgan Library à New York en 1978. Le miniaturiste espagnol est devenu un artiste à part entière et ses œuvres se vendent en galerie. Il est aujourd’hui très recherché des amateurs d’enluminures. Le nom du peintre belge Ferdinand Charles François de Pape (1810-1885) a été avancé comme identification plausible de l’artiste espagnol. The Spanish Forger. Voelke, William and Roger S. Wieck. New York, The Pierpont Morgan Library, 1978.
Le travail du metteur en scène. Un exemple : Lyon.
ALEAS In-8, broché, couverture sobre blanche comportant une illustration figurant une ville en ombres et perspectives académiques, 167 pages, très bel exemplaire.
Carlucci - Chavassieux - Clément - Faure - Françon - Lavaudant - Maimone - Martinelli - Meyssat - Mongin - Yendt - Znorko. Qu'est-ce qu'un metteur en scène ? - Choix des textes - La distribution - Une troupe ou pas de troupe ? Travail préalable et travail à la table - La répétition et la part des comédiens - Les "élements inanimés" de la mise en scène - La formation des comédiens - Les rapports du comédien et du personnage - Qui sont-ils. Conclusion. Glossaire. Bon Etat N'hésitez jamais à nous joindre directement. Réponse immédiate pour d'autres titres non répertoriés sur LRB . Franco de port pour la France par MONDIAL RELAY dés 30 euros pour les ouvrages modernes . Paiement immédiat par Paypal . Chèques ( fractionnement possible) et virement acceptés. Nous accompagnons toutes les étapes de vos achats. Achat et déplacement France Suisse pour vos propositions de ventes ( chiffrages et partages) .
Charvet Pascal, Mancel Yannic, Besson Louis, etc
Reference : RO30361476
(2005)
ISBN : 2240017511
Théâtre aujourd'hui n°10- L'ère de la mise en scène-Sommaire: La dramaturgie- L'avènement de la mise en scène- Tartuffe de molière: mise en scène- La cerisaie de Tchekhov en Europe- Regard venu d'ailleurs- la mise en scène aujourd'hui: tendances et transm
CNDP. 2005. In-4. Broché. Etat passable, Coins frottés, Dos satisfaisant, Intérieur acceptable. 239 pages. Nombreuses photos en couleurs et en noir et blanc, in et hors texte.. . . A l'italienne. Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues
Sommaire: La dramaturgie- L'avènement de la mise en scène- Tartuffe de molière: mise en scène- La cerisaie de Tchekhov en Europe- Regard venu d'ailleurs- la mise en scène aujourd'hui: tendances et transmission-etc. Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues
L'Avant-Scène Théâtre - Magazine culturel bimensuel créé en 1949
Reference : 1291
(1958)
l’Avant-Scène théâtre / Plainte contre inconnu (Georges Neveux, mise en scène de José Quaglio) - Ma chance et ma chanson (Georges neveux, mise en scène de Gérard Vergez)
1958 N° 170 de 15-03-1958 - In-4, revue brochée
bon état
