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[VERRE] - SLESIN (Suzanne), ROZENSZTROCH (Daniel) -
Le verre.
, Minerva, 2001 ; in-4, 155 pp., cartonnage d'éditeur avec jaquette.
Reference : 200710326
.
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Notice historique de l'Almanach sous verre (…) contenant les découvertes, inventions ou expériences nouvellement faites dans les sciences, les arts, les métiers, l'industrie, &c. &c. [titre de départ]
Paris Deschamps, [puis:] Demoraine, [puis:] Vve Demoraine et Boucquin [et: Imp. de Poulet] 1768-1834 2 vol. in-4 demi-basane brune, dos lisses ornés de filets dorés et de fleurons à froid, pièces de titre et de tomaison beiges et vertes, tranches marbrées [Rel. du XIXe siècle], rest
1) 418 ff., soit 44 ff. de format très étroit (25 x 6,5 cm) pour les dix premières livraisons, le reste (35 livraisons, dont la réimpression des dix premières et la table) de format in-4 classique: 374 ff., les 25 derniers contenant la "Table alphabétique et analytique" (1813), 1 planche hors texte (globe aérostatique). Pagination par colonnes: 12, 8 (x 9), 4 (suppl.), 1364 et 96. Les dix premières livraisons sont un peu courtes de marge. - 2) 240 ff. (24 livraisons), 968 colonnes.Grand-Carteret 401: indique que cet almanach a paru de 1768 à 1831 ; la collection de la Bibliothèque historique de la ville de Paris s'arrête en l'an IX ; l'exemplaire de Paul Lacombe, également cité par Grand-Carteret, s'arrête en 1810. Monglond ne cite qu'un exemplaire (dernière livraison en 1831). Quelques fragments sont conservés à la BnF et au Muséum d'Histoire naturelle de Paris.Rarissime publication d'annonces et actualités scientifiques ou industrielles.Elle servait de notice au célèbre Almanach sous verre: "un simple almanach qui, au lieu d'être collé sur le recto et le verso d'un carton, constituait un fascicule broché en hauteur (24 centimètres en hauteur sur 8 de large), par colonnes de mois. Mais il avait un titre et donnait, en outre, le répertoire indicatif des articles de la notice". L'almanach était appelé sous verre "parce que chaque mois se plaçait sous une glace, ainsi que cela se rencontre encore quelquefois dans les campagnes, ces colonnes 'calendaires' ayant, de loin, l'aspect de quelque thermomètre. Peut-être aussi, les éditeurs le livraient-ils sous verre, mais ceci est une simple supposition". Cf. Grand-Carteret, qui n'a pas vu les dix premières livraisons de la Notice sous leur première forme (in-4 étroit), mais seulement la réimpression de 1778, de format in-4 ordinaire: ces dix livraisons, "qui ne se trouvent dans aucun dépôt public", ont été reliées au début de notre exemplaire.Ce périodique à vocation encyclopédique était une véritable "banque de données" constamment mise à jour, sorte de table annuelle des découvertes constituant aussi une précieuse source d'informations bibliographiques: chaque article, numéroté, est annoncé comme l'abrégé d'un texte plus développé, dont les éditeurs tiennent des copies à la disposition des lecteurs qui souhaiteraient approfondir la question. Une quinzaine de rubriques, avec leurs subdivisions, sont représentées de façon plus ou moins constante: Astronomie, Physique, Histoire naturelle, Médecine, Hygiène, Chirurgie, Epizootie, Mathématiques, Arts libéraux, Belles lettres, Economie et Industrie. Les travaux des chercheurs sont commentés et leurs efforts retracés sur plusieurs années. Parmi les principaux savants cités: Lavoisier, Daubenton, Euler, Buffon, Bernoulli, Halley, Herschel, Delalande, Laplace, Volta, Montgolfier, Ulloa, Watson, Benjamin Franklin, Chaptal, Lacépède, Saussure, Cuvier, Dupont de Nemours, Humboldt, Gay-Lussac, etc… Une "Table des noms, qualités et demeures des sçavants, artistes et auteurs des diverses découvertes", indexée selon le numéro de l'information correspondante, complète chaque livraison jusqu'en 1797, date à laquelle elle disparaît. Jusqu'en 1792, la Notice comporte une liste détaillée des cartes, estampes, portraits, etc. publiés dans l'année. Ce sont ainsi des centaines de noms de peintres, dessinateurs et graveurs qui sont offerts à la curiosité de l'amateur et de l'iconophile. Dans le tome II, qui couvre la période 1811-1834, les comptes rendus de voyages et explorations prennent une place toujours croissante, culminant avec les notices sur les grandes expéditions polaires ou africaines: découverte du lac Tchad (1826, p. 605), Voyage de Parry au Pôle Nord, Caillié à Tombouctou (1829, p. 725), projet de percement de l'isthme de Panama… Au même moment, apparaît et se développe une importante rubrique consacrée à l'archéologie: les fouilles de Pompéi et d'Herculanum sont régulièrement commentées.Le seul exemplaire complet.La traversée de la tourmente révolutionnaire explique sans doute en partie l'extrême rareté d'une collection complète de la Notice historique de l'Almanach sous verre, surtout lorsqu'elle contient, comme c'est le cas ici, les dix premières années dans leur condition originelle, imprimées sur des pages très étroites. La réédition de ces livraisons, imprimée par Demoraine vers 1797 et reliée à la suite du premier tirage, est d'une présentation plus aérée, identique à celle des années suivantes: mais elle est beaucoup moins complète que l'originale, l'éditeur ayant en fait sélectionné les informations qu'il jugeait encore d'actualité au moment de la réimpression et éliminé un grand nombre de rubriques, en particulier celle annonçant la publication d'estampes.Ensemble exceptionnel, très bien conservé
Peinture sur verre - ["L'inconvénient de rêver tout haut"]
S.l. signée en bas à gauche des initiales HD première moitié du XIXe siècle plaque de verre peinte en couleurs sur les deux côtés (25,4 x 22 cm), coins coupés en biseau (sur 7,5 cm)
Delteil 667. "Inventaire du Fonds Français", p. 471, n° 137, pl. 44.Rarissime spécimen de peinture sur verre réalisée d'après Daumier.Deux époux sont assis dans leur lit et se querellent. L'artiste a employé une technique particulière: le verre est peint sur les deux faces afin d'obtenir un effet de profondeur. La lithographie originale avait été insérée dans la suite "Moeurs conjugales" (60 planches, 1839-42).Le support, certes insolite, n'est peut-être pas le fruit du hasard: rappelons en effet que le père de Daumier, Jean-Baptiste, exerçait à Marseille la profession de verrier et encadreur, avant de venir se fixer en 1816 à Paris, où il présenta ses productions poétiques à Louis XVIII. Cette belle peinture sur verre pourrait dès lors témoigner d'une tentative de perpétuation de la tradition familiale.Cette plaque a fait autrefois partie d'une série de quatre peintures sur verre d'après Daumier, toutes situées dans des chambres et représentant des scènes nocturnes ou des réveils: on peut imaginer que ces peintures étaient destinées à orner un paravent ou une fenêtre de chambre à coucher.Objet de grande curiosité, en parfait état
Le verre de l'Europe celtique. Approches archéométriques, technologiques et sociales d'un artisanat du prestige au second Âge du Fer.
<meta charset="utf-8"><p data-mce-fragment="1">Au cours des quatre derniers siècles av. n.è. les sociétés d’Europe continentale de la culture dite de La Tène développent leur propre artisanat du verre. Cette période de mutations économiques et sociales saisissantes, où les centres urbains et les réseaux d’habitats hiérarchisés se déploient, connaît également une intensification et une diversification des productions artisanales et agricoles. De l’agriculture à la métallurgie, l’étude des spécialisations artisanales laténiennes révèle des changements techniques et économiques majeurs et précise les facteurs impliqués dans ces transformations socio-économiques.</p><p data-mce-fragment="1">Presque exclusivement dédié aux ornements du corps, l’artisanat du verre celtique produit des perles et des bracelets. Longtemps considérés comme des objets de pacotilles, babioles qui ne pouvaient être que féminines ou enfantines, ces objets sont considérés ici sous leurs aspects économiques et sociaux. La méthode d’étude pluridisciplinaire développée, combinant l’étude contextuelle des objets, l’analyse élémentaire des matériaux et l’exploration des techniques avec des artisans verriers, a permis pour la première fois d’aborder ces objets à travers toute leur chaîne de production. De la fabrication du verre brut au Proche-Orient aux poignets des populations celtiques, l’étude des parures en verre celtiques révèle désormais les réseaux d’échanges et les savoir-faire que les sociétés ont développés pour leur production. Cette redécouverte de l’artisanat verrier laténien permet d’approcher les valeurs et les fonctions de signes des parures en verre, redéfinissant ces objets comme des parures de prix, destinés à la distinction sociale des individus, mais dont la production et les consommations semblent également évoluer parallèlement à la hiérarchisation de la société du La Tène.</p><div class="hide-for-small-only container"><div data-tabs-content="bookcontents-tabs" class="tabs-content"><div aria-labelledby="contents-label" aria-hidden="false" role="tabpanel" id="contents" class="tabs-panel is-active"><p><span class="caps">INTRODUCTION</span><br><span class="caps">PREMIERE</span><span></span><span class="caps">PARTIE</span><span></span>–<span></span><span class="caps">LES</span><span></span><span class="caps">PRODUCTIONS</span><span></span>DE<span></span><span class="caps">VERRES</span><span></span><span class="caps">BRUTS</span><span></span>AU<span></span><span class="caps">SECOND</span><span></span><span class="caps">AGE</span><span></span>DU<span></span><span class="caps">FER</span><span></span>:<span></span><span class="caps">RECETTES</span><span></span>ET<span></span><span class="caps">DEVELOPPEMENTS</span></p><p><strong>Chapitre 1 – La recherche sur les verres bruts</strong><br>1.1 Les données archéologiques sur le verre brut antique : lingots, épaves et ateliers primaires<br>1.1.a L’âge du Bronze et le premier âge du Fer<br>1.1.b Le second âge du Fer<br>1.1.c La période romaine<br>1.2 Historiographie des analyses archéométriques sur le verre<br>1.2.a Un matériau, des matières : qu’est-ce que le verre ?<br>1.2.b Silices et soudes dans les verres anciens : sables et sels de l’Orient<br>1.3 Le verre du second âge du Fer : que sait-on ?<br>1.3.a Les ateliers primaires au second âge du Fer : de rares témoins<br>1.3.b Le développement des analyses des verres du second âge du Fer<br>1.3.c Deux origines distinctes des sables dans les verres du second âge du Fer</p><p><strong>Chapitre 2 – Méthodologie analytique</strong><br>2.1 Objectifs, méthodes et protocoles d’analyse<br>2.2 Présentation du corpus d’analyses<br>2.3 Étude analytique et expérimentale du corpus des fragments de verre brut<br>2.3.a Le verre brut issu des épaves : variabilité des compositions<br>2.3.b Expérimentation sur un verre archéologique : approche des modifications élémentaires dans les verres lors de leur refonte</p><p><strong>Chapitre 3 – Classification des recettes des verres : les composantes majeures</strong><br><em>Avant-propos : les biais d’interprétation à prendre en compte dans la lecture des analyses</em><br>3.1 Principaux groupes de compositions<br>3.1.a Les groupes de verres égyptiens (Fort Zr, Faible Sr) : définition à partir du corpus de verres bleus<br>3.1.b Les groupes de verres syro-palestiniens (Fort Sr, Faible Zr) : définition à partir du corpus de verres bleus<br>3.1.c Les groupes de verres syro-palestiniens et égyptiens dans le corpus des verres incolores, à la coloration dite naturelle, pourpres, bruns, verts et dans le corpus des verres opacifiés jaunes et blancs<br>3.1.d Premières remarques sur les groupes principaux<br>3.2 Détecter et comprendre les pratiques de recyclages et de mélanges<br>3.3 Approche statistique des évolutions chronologiques des compositions principales<br>3.4 Synthèse sur les principaux groupes de compositions et leurs évolutions chronologiques</p><p><strong>Chapitre 4 – Les colorants, les opacifiants et les décolorants</strong><br><em>Avant-propos : nuances sur ce que peut nous dire la couleur</em><br>4.1 Les colorants des verres<br>4.1.a Les colorants des verres bleus<br>4.1.b Les colorants des verres pourpres<br>4.1.c Les colorants des verres ambre<br>4.1.d Les colorants des verres verts<br>4.1.e Les verres noirs au fer<br>4.2 Les décolorants<br>4.2.a. Les verres décolorés à l’oxyde d’antimoine<br>4.2.b. Les verres décolorés avec un mélange d’oxydes d’antimoine et de manganèse<br>4.2.c Les verres décolorés à l’oxyde de manganèse<br>4.2.d Une évolution des recettes de décoloration au second âge du Fer<br>4.3 Les opacifiants<br>4.3.a Les opacifiants à base d’antimoine<br>4.3.b Les opacifiants à base d’étain</p><p><strong>Chapitre 5 – Synthèse sur les productions de verres bruts au second âge du Fer</strong><br>5.1 Approches historiques et méthodologiques<br>5.2 Synthèse de l’étude analytique</p><p><span class="caps">DEUXIEME</span><span></span><span class="caps">PARTIE</span><span></span>–<span></span><span class="caps">TRANSFORMER</span><span></span>LE<span></span><span class="caps">VERRE</span>,<span></span><span class="caps">PRODUIRE</span><span></span>DE LA<span></span><span class="caps">PARURE</span></p><p><strong>Chapitre 1 – Historiographie de la recherche sur l’artisanat du verre celtique</strong><br>1.1 Recherches et études sur les productions de parures celtiques en verre<br>1.1.a Les bracelets et perles en verre dans la construction chronologique du La Tène<br>1.1.b Le développement des études spécialisées<br>1.2 La typochronologie des productions en verre celtiques<br>1.2.a Typo-chronologie<br>1.2.b Retour sur le type 1<br>1.3 Pour aller plus loin dans les connaissances sur les productions de parures celtiques en verre<br>1.3.a La question des ateliers<br>1.3.b Les techniques de fabrication dans l’historiographie</p><p><strong>Chapitre 2 – Pour une approche technologique de l’artisanat du verre celtique</strong><br>2.1 Objectifs<br>2.1.a Lecture technique<br>2.1.b Lecture anthropologique<br>2.2 Un programme de reconstitution des techniques de fabrication des parures en verre celtique : entre reproduction, apprentissage et expérimentation<br>2.2.a Premiers tests<br>2.2.b Les sources ethnographiques<br>2.3 De l’acquisition des connaissances à l’expression des savoir-faire<br>2.4 Points techniques sur les productions expérimentales</p><p><strong>Chapitre 3 – Reconstituer les chaînes opératoires</strong></p><p>3.1 La chaîne opératoire de la fabrication des perles en verre<br>3.1.a Reconnaissance et diagnostics des traces liées aux techniques de fabrication des perles<br>3.1.b Chaîne opératoire type de la fabrication d’une perle<br>3.2 La chaîne opératoire de la fabrication des bracelets en verre<br>3.2.a Reconnaissance et diagnostics des traces liées à la mise en forme d’un bracelet<br>3.2.b La chaîne opératoire de la fabrication d’un bracelet : un cadre strict à connaître<br>3.3 Les décorations des perles et des bracelets en verre<br>3.3.a La modification du profil<br>3.3.b La décoration avec des filets de verre<br>3.3.c La réalisation de décors de points<br>3.3.d La réalisation des décors de fonds jaunes<br>3.3.e La fabrication de bourgeons<br>3.4 À travers les chaînes opératoires : savoir-faire et spécialisation<br>3.4.a Classement technologique des groupes typologiques<br>3.4.b Systèmes décoratifs et savoir-faire : cinq siècles d’évolutions</p><p><strong>Chapitre 4 – Reconnaître et retrouver l’atelier</strong><br>4.1 Reconstituer l’atelier pour mieux en identifier les structures de chauffe<br>4.1.a Modèles ethnographiques de fours de verriers dédiés à la production de parures<br>4.1.b Modèle archéologique pour la production de parures<br>4.1.c Tester la production sur un four à bois : les implications<br>4.2 Outillage et déchets<br>4.2.a Les outillages métalliques et lithiques nécessaires à la production de parures en verre<br>4.2.b Reconnaître les déchets de l’artisanat du verre celtique<br>4.3 Localiser les ateliers<br>4.3.a Recenser et localiser les indices de production<br>4.3.b Les ateliers de verre celtiques : propositions de localisation<br>4.3.c Des outils à développer pour localiser les ateliers : l’identification des productions régionales et de la diffusion des savoir-faire.</p><p><strong>Chapitre 5 – Synthèse sur les systèmes de production de parures</strong><br>5.1 Synthèse de l’approche technique : des systèmes techniques reconstitués<br>5.2 L’atelier du verrier celte</p><p><span class="caps">TROISIEME</span><span></span><span class="caps">PARTIE</span><span></span>–<span></span><span class="caps">DISTRIBUTIONS</span><span></span>ET<span></span><span class="caps">CONSOMMATIONS</span></p><p><strong>Chapitre 1 – Produire, faire produire et distribuer les parures en verre</strong><br>1.1 Quantifier la production et son évolution<br>1.1.a Évolution quantitative des productions<br>1.1.b Les vestiges d’une proto-industrie ?<br>1.2 Évolution chronologique de la diffusion des parures en verre<br>1.2.a Des axes d’échanges en mutation<br>1.2.b Un territoire en mutation<br>1.3 Produire, faire produire : de la relation entre artisanat et élites<br>1.3.a Contrôler la production<br>1.3.b Contrôler la distribution</p><p><strong>Chapitre 2 – Porter le verre comme distinction</strong><br>2.1 Objectif : lire et comprendre les fonctions de signes de la parure en verre<br>2.2 Une parure d’élite, un marqueur de richesse<br>2.2.a Un matériau à haute valeur ajoutée<br>2.2.b. Consommations et demande en évolution<br>2.2.c De la richesse et du luxe<br>2.2.d Économie de biens ostentatoires<br>2.3 La parure en verre : un marqueur d’identités collectives et individuelles<br>2.3.a Peuples et parures<br>2.3.b Afficher la couleur<br>2.3.c À chaque poignet sa parure<br>2.3.d Des bracelets à porter</p><p><strong>Chapitre 3 – Synthèse sur les fonctions de signes du verre</strong></p><p><span class="caps">CONCLUSIONS</span><br><span class="caps">BIBLIOGRAPHIE</span><br><span class="caps">RESUMES</span><span></span>/<span></span><span class="caps">ABSTRACTS</span><span></span>/<span></span><span class="caps">SHRNUTI</span><br><span class="caps">REMERCIEMENTS</span><br><span class="caps">ANNEXES</span><br>Annexes 1 – Typologie des bracelets en verre laténiens<br>Annexe 2 – Typo-chronologie des bracelets en verre laténiens<br>Annexes 3 – Catalogue des objets analysés et étudiés<br>Annexe 4 (numérique) – Compositions des verres laténiens étudiés présentés en pourcentage massif d’oxydes</p></div></div></div> Leiden, 2021 Sidestone Press 377 pages, 94 planches couleur, 130 figures, broché. 21 x 28
Neuf
[Millon et associés] - Millon et associés, maison de ventes aux enchères ; BLOCH-DERMANT, Janine (expert)
Reference : 50914
(2010)
[ Lot de 8 catalogues d'oeuvres en verre ou céramique, Millon et associés ] Verre et céramique contemporains (12 mars 2007) ; Art déco, années 50, verre contemporain [...] (29 juin 2007) ; Art déco, verre & céramique contemporains (21 décembre 2007) ; Verre & céramique contemporains (17 mars 2008) ; Verre & céramique contemporains (27 octobre 2008) ; Céramique, Verre contemporains (1er février 2010) ; Zoritchak, artiste du verre, des racines et des compagnons (25 novembre 2010) ; Verre et céramique contemporains (Millon & Cornette de Saint-Cyr, 6 avril 2009)
8 vol. in-4 br., couv. ill. couleurs, Millon et associés, Drouot Richelieu, 2007 à 2010, de 45 à 70 pp. et env. 200 réf. avec estimations par catalogue. Liste des catalogues : Verre et céramique contemporains (12 mars 2007) ; Art déco, années 50, verre contemporain [...] (29 juin 2007) ; Art déco, verre & céramique contemporains (21 décembre 2007) ; Verre & céramique contemporains (17 mars 2008) ; Verre & céramique contemporains (27 octobre 2008) ; Céramique, Verre contemporains (1er février 2010) ; Zoritchak, artiste du verre, des racines et des compagnons (25 novembre 2010) ; Verre et céramique contemporains (Millon & Cornette de Saint-Cyr, 6 avril 2009)
Très bon état. Prix pour l'ensemble de ces beaux catalogues, établis avec l'expertise de l'historienne de l'histoire du verre Janine Bloch-Dermant, qui a écrit plusieurs ouvrages réputés sur l'art du verre, particulièrement en France. Poids de 3 Kg pour l'ensemble.
Papier de Verre.
1er catalogue de vente par correspondance de verre contemporain, réalisé par la Galerie Complément d'Objet, Rouen, 1990. Œuvres exposées à la galerie Complément d'Objet et au Salon d'art contemporain, Parc Expo de Rouen, du 3 au 15 novembre 1990. Format : 21 x 21 cm - 50 pages - Illustrations couleurs - Agrafé.
44 œuvres (toutes en photos) de 16 verriers français et européens : Thierry Baudry, Thierry Boissel, René Deniel, Jean-Luc Garcin, Anthony Guibé, Olivier Juteau, Gérard Koch, Véronique Lutgen, Claude Morin, Nicolas Morin, Rémy Muratore, Jean-Claude Ourdouillie, Erich Schamschula, Georges Stahl, Jean-Pierre Umbdenstock, Jean-Paul van Lith. Toutes les techniques du verre représentées : verre soufflé, pâte de verre, verre émaillé, thermoformage, verre gravé. . . - - Frais de port : -France métropolitaine Colissimo 7,59 € -Union Européenne Colissimo 14,99 €
