‎Guibert Claude Dr‎
‎Le buste‎

‎Autour d'un Buste [ Exemplaire unique de l'auteur, enrichi de 8 lettres autographes signées et de 8 planches ajoutées ] [ Contient notamment : ] 1 L.A.S. à en-tête du Château de Versailles, de Pierre de Nollhac - 1 L.A.S. à en-tête du Château de Versailles, datée de janvier 1913 de Gaston Brière : "Votre idée au sujet de l'inconnu de Versailles est intéressante [... mais il faut cette objection : ] "notre militaire de porte aucun ordre de Chevalerie. Or, dans les grands bustes de gros personnages du 17e siècle, je n'ai jamais trouvé l'oubli des insignes. Un Villars sans le Saint Esprit ou la Toison ne peut être un Villars... D'où je conclus que notre personnage doit être un ministre, quelque mestre de camp ou brigadier des armées du Roi, et que nous ne saurons probablement jamais son nom. C'est la conclusion mélancolique de bien des requêtes quand nul fil conducteur ne permet de relier l'oeuvre d'art à un lieu d'origine. Je souhaite que vous soyez heureux dans vos recherches d'archives sur le beau buste de Bordeaux. Plusieurs personnes consultées ont connu le nom de l'armateur Goëthals, j'espère quelques renseignements sur lui. Il serait fort curieux de savoir que le J.Louis Lemoyne du Musée viendrait également de la même collection" - 1 L.A.S. à en-tête du Château de Versailles, d'André Pératé, du 15 décembre 1916 : "Grâce à vous, l'histoire des bustes de Versailles et de St Cyr est définitivement éclairci. Le buste de St Cyr est une copie moderne de notre buste (envoi de l'Etat en 1886) ; copie fidèle au point que la signature A. Coysevox f. y est soigneusement reproduite [ suivent d'autres renseignement sur la signature de leur buste et d'un autre exemplaire, dans les collections royales d'Angleterre ] - 1 billet autographe signé de Pierre Nolhac (bon de visite salles du 18e siècle) - 1 L.A.S. à en-tête du Château de Versailles, d'André Pératé, du 20 Janvier 1917 : "Voici Monsieur un frottis, pris par notre sculpteur Alègre, de la signature du pseudo-Vauban [ ... ] Les intéressantes constatations que vous venez de faire sur le buste de Windsor nous montrent qu'il ne faut accepter qu'avec prudence certaines découvertes des critiques d'art anglais [ ... ]" - 1 L.A.S. à en-tête du Château de Versailles, d'André Pératé, du 5 mars 1917 : [ il remplace pour la correspondance Pierre de Nolhac, qui s'est cassé le bras droit ] "Je vous envoie le frottis de la signature de Coysevox pris par M. Alègre sur le bronze de la Garonne au Parterre d'eau [...] PS : Que pensez-vous de notre pseudo-Vauban ? Est-ce vraiment et sûrement un Villars ?" - 1 L.A.S. à en-tête du Château de Versailles, d'André Pératé, du 9 Avril 1917 : [ il le remercie pour les photos, conclut avec P. de Nolhac au caractère moderne du buste de Villars conservé à Windsorn malgré le caractère curieux d'un tel faux il y a une centaine d'année : ] "Quoi qu'il en soit de l'authenticité de ce buste, il donne les traits de Villars, et se rapproche singulièrement du nôtre, dont la copie est à St Cyr. Voilà, tout au moins, en ce qui concerne notre buste, une question d'attribution du personnage représenté qui est, grâce à vous, résolue, et nous vous en sommes très reconnaissants [...]" - 1 L.A.S. de Gaston Brière - 1 longue note autographe récapitulative de l'auteur - 1 courrier d'un correspondant anglais - 1 courrier tapuscrit Ville de Bordeaux‎

‎1 vol. in-4 reliure demi-vélin à coins, couvertures conservées, tirage sur BFK Rives, s.l.n.n., mai 1924, 14 pp. avec 6 planches hors texte (y compris le frontispice) et 8 planches ajoutées (dont beau portrait gravé ancien de Vauban, d'après Rigaud, dessiné et gravé par Bertonnier et une volante) et 8 L.A.S. jointes [ Contient notamment : ] 1 L.A.S. à en-tête du Château de Versailles, de Pierre de Nollhac - 1 L.A.S. à en-tête du Château de Versailles, datée de janvier 1913 de Gaston Brière : "Votre idée au sujet de l'inconnu de Versailles est intéressante [... mais il faut cette objection : ] "notre militaire de porte aucun ordre de Chevalerie. Or, dans les grands bustes de gros personnages du 17e siècle, je n'ai jamais trouvé l'oubli des insignes. Un Villars sans le Saint Esprit ou la Toison ne peut être un Villars... D'où je conclus que notre personnage doit être un ministre, quelque mestre de camp ou brigadier des armées du Roi, et que nous ne saurons probablement jamais son nom. C'est la conclusion mélancolique de bien des requêtes quand nul fil conducteur ne permet de relier l'oeuvre d'art à un lieu d'origine. Je souhaite que vous soyez heureux dans vos recherches d'archives sur le beau buste de Bordeaux. Plusieurs personnes consultées ont connu le nom de l'armateur Goëthals, j'espère quelques renseignements sur lui. Il serait fort curieux de savoir que le J.Louis Lemoyne du Musée viendrait également de la même collection" - 1 L.A.S. à en-tête du Château de Versailles, d'André Pératé, du 15 décembre 1916 : "Grâce à vous, l'histoire des bustes de Versailles et de St Cyr est définitivement éclairci. Le buste de St Cyr est une copie moderne de notre buste (envoi de l'Etat en 1886) ; copie fidèle au point que la signature A. Coysevox f. y est soigneusement reproduite [ suivent d'autres renseignement sur la signature de leur buste et d'un autre exemplaire, dans les collections royales d'Angleterre ] - 1 billet autographe signé de Pierre Nolhac (bon de visite salles du 18e siècle) - 1 L.A.S. à en-tête du Château de Versailles, d'André Pératé, du 20 Janvier 1917 : "Voici Monsieur un frottis, pris par notre sculpteur Alègre, de la signature du pseudo-Vauban [ ... ] Les intéressantes constatations que vous venez de faire sur le buste de Windsor nous montrent qu'il ne faut accepter qu'avec prudence certaines découvertes des critiques d'art anglais [ ... ]" - 1 L.A.S. à en-tête du Château de Versailles, d'André Pératé, du 5 mars 1917 : [ il remplace pour la correspondance Pierre de Nolhac, qui s'est cassé le bras droit ] "Je vous envoie le frottis de la signature de Coysevox pris par M. Alègre sur le bronze de la Garonne au Parterre d'eau [...] PS : Que pensez-vous de notre pseudo-Vauban ? Est-ce vraiment et sûrement un Villars ?" - 1 L.A.S. à en-tête du Château de Versailles, d'André Pératé, du 9 Avril 1917 : [ il le remercie pour les photos, conclut avec P. de Nolhac au caractère moderne du buste de Villars conservé à Windsorn malgré le caractère curieux d'un tel faux il y a une centaine d'année : ] "Quoi qu'il en soit de l'authenticité de ce buste, il donne les traits de Villars, et se rapproche singulièrement du nôtre, dont la copie est à St Cyr. Voilà, tout au moins, en ce qui concerne notre buste, une question d'attribution du personnage représenté qui est, grâce à vous, résolue, et nous vous en sommes très reconnaissants [...]" - 1 L.A.S. de Gaston Brière - 1 longue note autographe récapitulative de l'auteur - 1 courrier d'un correspondant anglais - 1 courrier tapuscrit Ville de Bordeaux‎

‎Exemplaire unique de l'auteur, enrichi des nombreux courriers autographes signés ayant servi à l'élaboration de l'ouvrage et de planches supplémentaires. L'intérêt de Maurice Meaudre de Lapouyade pour un buste conservé au Musée de Bordeaux et attribué à Lemoyne l'a conduit à d'intéressantes recherches à Versailles, Saint Cyr et Windsor. S'il conclut l'ouvrage en avouant son ignorance sur le personnage représenté dans le buste de Bordeaux, il a indiqué au crayon sous la figure de ce dernier : "Samuel Bernard". Bon état (frott. en plats, bel exemplaire par ailleurs).‎

‎Inauguration du buste de Paul Meurice à la Maison de Victor Hugo, 1er mars 1909‎

‎Imprimerie Motteroz et Martinet Relié 1909 In-4 (16,5 x 24,7 cm), reliure demi-toile, dos lisse, 24 pages, discours de Adolphe Chérioux, J. de Selves, Jules Clarétie, Emile Blémont, le Dr Gustave Simon, suivis de vers de Victor Hugo dits par Jean Rameau lors de la cérémonie d'inauguration du buste de Paul Meurice, grand ami de Victor Hugo, le 1er mars 1909 à la Maison de Victor Hugo ; dos insolé, coins frottés, par ailleurs bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Centenaire d'Alexandre Dumas à Villers-Cot-terets et Inauguration d’un buste de Demoustier. ‎

‎Sans lieu, H.M., 1902. Douze photographies 22,5 x 53 cm montées sur carton fort, monogrammé H.M. au dos.‎

‎"Charles-Albert Demoustier est un écrivain français né à Villers-Cotterêts le 11 mars 1760, mort à Paris en 1801. Il prétendait descendre du célèbre Racine par son père et du grand fabuliste La Fontaine par sa mère. Après des études de droit, il exerça quelque temps avec distinction la profession d'avocat, et se livra ensuite à la littérature. Il préféra les lettres au Barreau, et débuta, en 1786, par des Lettres à Emilie sur la mythologie (première partie) ; la sixième et dernière partie parut en 1798. Cet ouvrage, écrit en prose et en vers, ""d'un style faux maniéré et 1 prétentieux"" nous dit Julien Travers en 1883, est semé de traits d'esprit et de madrigaux. Il obtint pourtant le plus grand succès, et fit presque école. Demoustier ne se dissimulait pas les défauts. Un article paru dans ""L'Illustration"" du 12 Juillet 1902 permet de mieux étudier les photographies. Il faut savoir que le même jour, Villers-Cotterêts a fêté le centenaire d'AL Dumas et inauguré un buste en bronze de Demoustier, également enfant du pays. Photos N° 1 et 2 liées aux cérémonies du centenaire. Photo N° 3 : une partie des participants lors du centenaire (les deux femmes sont différentes de celles que l'on voit sur la photo N° 4). Photos 4 - 5 et 6 : Ces photos sont relatives à l'inauguration du buste de Demoustier . En effet on y voit le piédestal qui supporte ce buste et ce piédestal est très visible sur une photo qui accompagne l'article du 12 juillet 1902 de ""l'Illustration"". De plus, sur la photo N° 5 on voit bien le buste et non la statue en pied de Dumas. Les photos 5 et 6 correspondent bien à une partie de l'article du 12 juillet 1902 : ""De cette journée consacrée à l'auteur des Trois Mousquetaires, on s'était permis, très timidement, de distraire, comme on sait, une demi-heure pour inaugurer, devant l'école communale, un buste en bronze à Demoustier .. Le monument, oeuvre distinguée d'un amateur, M. Laplanche , est tout petit, un peu mièvre, comme il seyait à l'ami d'Emilie; il atteste de nouveau le tact des habitants de Villers-Cotterêts; et les vers que, devant le socle, vint réciter Mme Lara, de la Comédie-française, oeuvre d'un poète local, un ouvrier, m'a-t-on assuré, étaient élégants, aimables parfois comme du pur Demoustier."" Donc les photos 4, 5 et 6 sont bien prises lors de l'inauguration du buste de Demoustier et la femme au bouquet de fleur est donc Mme Lara de la Comédie-Française. Photos 7 à 12."‎

‎Conjectures à propos d'un buste en marbre de Béatrix d'Este au musée du Louvre et études sur les connaissances botaniques de Léonard de Vinci‎

‎Louis Courajod & Charles Ravaisson-Mollien plaquette reliée, 285x190, 31pp, petites coupes en couvertures, bon état intérieur, rare! Paris. Rapilly Libraire et Marchand d'Estampes 1877 Louis Charles Léon Courajod, né le 22 février 1841 à Paris où il est mort le 26 juin 1896, est un historien d'art français, archiviste paléographe et conservateur au musée du Louvre, connu principalement pour ses études sur l'art gothique. Le buste de Béatrice d'Este au Louvre est une œuvre d'art remarquable représentant Béatrice d'Este, une noble italienne de la Renaissance. Le buste est attribué à Gian Cristoforo Romano, un sculpteur italien du XVe et XVIe siècle. Béatrice d'Este était une figure importante de l'époque, étant la femme de Ludovico Sforza, duc de Milan. Elle était elle-même une mécène des arts et une personnalité influente dans les cercles intellectuels de son temps. Le buste de Béatrice d'Este est sculpté en marbre et mesure environ 60 centimètres de haut. Il représente la noble dame de manière réaliste et détaillée, capturant son visage expressif et ses traits caractéristiques. Le buste est un exemple de l'art de la sculpture de la Renaissance italienne, mettant en valeur la maîtrise de Romano dans la représentation de la figure humaine. Cette œuvre est conservée au musée du Louvre à Paris, où elle fait partie de la collection des sculptures italiennes de la Renaissance. Le buste de Béatrice d'Este est un témoignage important de l'histoire de l'art de l'époque et permet aux visiteurs d'admirer le talent des artistes de la Renaissance italienne et la représentation artistique des personnalités influentes de cette période. c/12‎

‎[Mon buste.] Renée Vautier. Sculpture de 1923 à 1935. Préface.‎

‎Sans lieu, 1935 Plaquette in-8 carré de 18pp., (1)f., demi-maroquin corail à bandes à la Bradel, plats d'écorce plaquée, dos lisse, titre gravé en long, couvertures conservées (reliure de l'époque).‎

‎"Édition originale, tiré à part de la préface du catalogue de la rétrospective Renée Vautier organisée en 1935 à la galerie Jean Charpentier, faubourg Saint-Honoré. Il n'a pas été tiré de grands papiers. Le tiré à part est illustré de troisphotographies du buste de Paul Valéry sculpté par Renée Vautier, de deuxfac-similés de sanguines, études de femmes nues, signées R.V.et d'une photographie d'une sculpture de Vierge à l'Enfant par la même artiste. Au dernier feuillet se trouve imprimée la liste des reproductions figurant dans le catalogue lui-même. Renée Vautier (1898-1991) s'était appliquée en 1931 à la réalisation d'un buste du poète qui se prêta aux indispensables séances de poses. Le modèle fut fasciné par le regard du sculpteur, puis s'éprit de la femme. Elle, en revanche, cherchait un ami et un confident. Il était urgent d'intellectualiser tout cela. Ce texte, où l'acte de sculpter est plusieurs fois assimilé à une danse, peut être considéré comme l'aboutissement de ce processus de sublimation. Envoi autographe de l'auteur à Pierre Blanchenay et son épouse, née Jeanne Meyer, proche amie de Valéry: Aux amis Blanchenay / Le buste… et le reste ! / leur / Paul Valéry. Si Jeanne Meyer -qui fut également mariée à l'infortuné Lucien Mühlfeld- partageait un riche passé commun avec le poète, ce qu'il importe par ailleurs de noter dans ce cas précis est que celui-ci avait séjourné chez les époux Blanchenay au plus fort de son amour naissant pour Renée (""Néère"" dans les Cahiers). Bel exemplaire bien établi en demi-maroquin. Karaïskakis et Chapon, Bibliographie des œuvres de Paul Valéry, n°231."‎