‎Van Beethoven Ludwig‎
‎Fidelio‎

‎Actes Sud 2006 15x20x1cm. 2006. Broché. 145 pages. Bon Etat intérieur propre‎

Reference : 100068964
ISBN : 2742758461


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M. Philippe Arnaiz

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‎PERRIN, Emile‎

Reference : 44449

(1860)

‎Chronique Musicale. [ Manuscrit autographe signé de 12 pp. in-8, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860 ] "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique." ‎

‎Manuscrit signé de 12 feuillets in-8 oblong rédigés au recto, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860, tome IX, pp. 409-413 : Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et de sa réception en France sont très informées. "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique." ‎


‎Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et la présentation de sa réception en France sont celles d'un critique très informé. Manuscrit provenant du fonds Dentu (l'éditeur Edouard Dentu prit la direction de la Revue Européenne de 1859 à 1862).‎

Phone number : 09 82 20 86 11

EUR390.00 (€390.00 )

‎COLLECTIF‎

Reference : RO30171108

(1976)

‎L'AVANT-SCENE OPERA N°10 - mai-juin 1976 - BEETHOVEN - FIDELIO - Le travesti et l'opéra / propos sur Fidelio / de Leonore à Fidelio : genèse d'un opéra / argument par actes / J. Sonnleithner et G.F. Treitschke : livret original en allemand ...‎

‎AU BUREAU DU JOURNAL 8. 1976. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 130 pages augmentées de nombreuses photos en noir et blanc dans et hors texte - texte sur 2 colonnes - ouvrage sous pochette transparente. . . . Classification Dewey : 790.2-Arts du spectacle (Généralités)‎


‎Sommaire : propos sur Fidelio / de Leonore à Fidelio : genèse d'un opéra / argument par actes / J. Sonnleithner et G.F. Treitschke : livret original en allemand / J.J. Becquet : nouvelle traduction française / Don Florestan, le héros inutile / typologie vocale de Fidelio / lectures de l'amour conjugal de Léonore à Fidelio... Classification Dewey : 790.2-Arts du spectacle (Généralités)‎

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Phone number : 05 57 411 411

EUR19.80 (€19.80 )

‎COLLECTIF‎

Reference : RO30171241

(1995)

‎L'AVANT-SCENE OPERA N°164 - mars/avril 1995 - FIDELIO - BEETHOVEN / Livret intégral / traduction française / de Léonore à Fidelio : genèse d'un opéra / la beauté de la partition : plaidoyer d'un mélomane /Fidelio, drame domestique ou tragédie politique?..‎

‎AU BUREAU DU JOURNAL. 1995. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 175 pages augmentées de nombreuses photos en noir et blanc dans et hors texte - texte sur 2 colonnes. . . . Classification Dewey : 790.2-Arts du spectacle (Généralités)‎


‎Sommaire : Livret intégral / traduction française / de Léonore à Fidelio : genèse d'un opéra / la beauté de la partition : plaidoyer d'un mélomane / Fidelio, drame domestique ou tragédie politique? / typologie vocale de Fidelio / les mises en scène de Fidelio, 1927-1995... Classification Dewey : 790.2-Arts du spectacle (Généralités)‎

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Phone number : 05 57 411 411

EUR19.80 (€19.80 )

‎Igor Stravinsky (1882-1971) Compositeur russe, nationalisé français puis américain.‎

Reference : 11210

(1954)

‎Les Stravinsky félicitent Pierre Monteux pour son Fidelio‎

‎Jolie lettre d'Igor Stravinsky, adressée au chef d'orchestre Pierre Monteux. Il le félicite de sa récente interprétationde Fidelio, deLudwig van Beethoven. "[...]Nous avons entendu Fidelio et il est impossible vous exprimer le degré de notre enthousiasme. Merci, merci... nous vous admirons infiniment. Igor et Vera Stravinsky". Engagé par Serge Diaghilev à la tête de l'orchestre des Ballets russes, Pierre Monteux (1875-1964), avait donné dès juin 1911 la première de Petrouchka puis Le Sacre du printemps, en mai 1913, suivi du Rossignol. Depuis cette époque une grandeamitié liaitles deux hommes.‎

‎Encre noire (page 1 et 4) sur double feuillet de papier vergé filigrané. En-tête imprimé de l'hôtel "The Ambassador".. Destinataire : Pierre Monteux. Date : 30 octobre 1954. Lieu : [Los Angeles]. Format : Petit in-4. Etat : Pliure centrale. Nombre de documents : 1 . Type de document : lettre autographe signée. Nombre de pages : 2 pp.‎


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Phone number : 01 43 54 51 04

EUR1,500.00 (€1,500.00 )

‎Bizet Georges - Puccini Giacomo - Verdi Giuseppe - Beethoven Ludwig Van - Mozart Wolfgang Amadeus -‎

Reference : 13716

‎Carmen - La Flute Anchantée - Fidelio - Rigoletto - Il Trovatore - Turandot - Madame Butterfly‎

‎ Del Prado - Collect° Univers de l'Opéra - 1997 -1998 - Série de 7 livrets d'Opéra in -12° de 30 à 79 , en bonne condition ( madame Butterfly est un peu insolé). Les auteurs de ces livrets sont indiqués respectivement à l'entrée des titres de ceux-ci en notice.‎


‎Pour Carmen : Ludovic Halévy et Henry Meilhac , La flûte Anchantée : Emmanuel Schikaneder , Fidélio : Joseph Sonnleitner et Friedrich Treitschke , Rigolette : Francesco Maria Piave , Il Trovatore : Salvatore Cammarano , Turandot : Giuseppe Adami et Renato Simoni , Madame Butterfly : Giuseppe Giacosa et Luigi Illica. - Bel ensemble, petit défraîchissement d'un des petis volumes. Paiement immédiat par Paypal en suivant le lien - virement bancaire acceptés. Port payé pour vos commandes dès 29 euros **** livraison en dépôt MONDIAL RELAY privilégiée renseigner si possible votre lieu de retrait HABITUEL ********** Achat de vos livres sur France-Suisse uniquement. ‎

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