‎ALFAENGER Peter & Raymonde‎
‎Le Theatre‎

‎Programmes de spectacle. - Lot d'environ 60 brochures et programes de spectacles, tous en très bon état, la plupart des années 50-70. Ce lot contient: une trentaine de programmes de spectacle (beaucoup de spectacles de danses folkloriques) des théatres de Genève et de Lausanne, entre 1937-1972: Grand Théâtre de Genève / Théâtre Verdure de Genève / Casino de Genève / Théâtre municipal de Lausanne 1963 (saison lyrique) / Théâtre de la Comédie (Genève) / Orchestre de la Suisse romande (1942) / Saison lyrique de Genève / La Comédie de Genève.Avec une trentaine de programmes français, principalement des opéras et autres spectacles musicaux; certains programmes ont été signés par les comédiens:Casino de Vichy / Grand-Thàâtre de Dijon / Théâtre de Villeurbanne / Opeéra de Toulon / Grand Théâtre de Nancy / Théâtre municipal de Grenoble / Opear Marseille / Théâtre de Lille / Théâtre Mogador / Théâtre des Arts Rouen, etc.‎

‎ 1950, brochure originale.‎

‎L'Ancien. Drame en un acte, en vers. Représenté sur le Théâtre-Libre le 2 mai 1889. ‎

‎ Paris, Alphonse Lemerre, 1889. Un volume broché (12 x 19 cm) de 73 pages. Des rousseurs sinon bon exemplaire. ‎

‎Le Théâtre-Libre est un mouvement théâtral né dans une salle du 18e arrondissement de Paris, créé par André Antoine en 1887 afin de rénover le spectacle au moyen d'une mise en scène réaliste et par l'interprétation de jeunes écrivains naturalistes français (Émile Zola) et étrangers (Ibsen, Strindberg). Le naturalisme, qui était alors au premier plan de l'actualité littéraire, restait exclu des scènes officielles. André Antoine comprit tout le parti que le théâtre pouvait tirer des théories d'Émile Zola. Le Théâtre-Libre serait donc la scène ouverte à l'opposition dramatique, à tous les refusés de la Comédie-Française et du Théâtre de l'Odéon1. Le Théâtre-Libre se présenta d'abord comme un laboratoire expérimental pour initiés, puis comme un théâtre de provocation. Après une période de difficultés qui l'obligea à quitter Paris pendant près de trois ans, il devint le lieu de rendez-vous de la haute société. ‎

‎Le naturalisme au théâtre. Les théories et les exemples. ‎

‎ Paris, G. Charpentier, 1881. 18 x 11,5 cm, ii-408 pp. Relié demi-chagrin, dos à nerfs, caissons ornés du chiffre monogrammé de Francisque Sarcey, titre doré. Reliure légèrement usée, traces de frottements, des rousseurs, sinon bon exemplaire. Édition en grande partie originale (le premier chapitre avait paru dans Le Roman expérimental, en 1880), tirage courant après 10 exemplaires sur Chine et 10 exemplaires sur Hollande. Envoi autographe signé de Zola à Francisque Sarcey. ‎

‎Le plus lu et le plus écouté des critiques de théâtre de son temps, selon Zola, Francisque Sarcey (1827-1899) fit la pluie et le beau temps sur les scènes parisiennes. Très conservateur en matière politique comme littéraire, Scribe et Labiche étaient ses modèles, il estimait que le théâtre n'est pas la représentation de la vie humaine, mais un ensemble de conventions destiné à faire illusion au spectateur, suscitant l'ire de Zola: La critique telle qu'il l'entend est une simple vulgarisation du théâtre, excellente pour le commun des hommes, mais insuffisante dès qu'elle s'occupe d'un homme supérieur.Le critique dramatique se montra féroce pour les tentatives que Zola fit au théâtre. Sarcey fit cependant trois conférences sur les romans de Zola en avril 1876 qui eurent un grand retentissement. Il déplorait l'immoralité de certains passages et des excès stylistiques, mais il reconnaissait le talent du romancier : Vous êtes le premier critique que je vois réellement pénétrer dans l'ensemble de mon oeuvre, lui écrivit Zola. (Dictionnaire d'Émile Zola, pages 385-386.) ‎

‎L'amant militaire ou l'intervention du Vénitien Carlo Goldoni dans les affaires militaires de la neutre Helvétie et dans la pratique d'un théâtre d'aujourd'hui.‘ ‘27e mise en scène de l’histoire du Théâtre Populaire Romand’ 1961-1976., ‎

‎La Chaux-de-Fonds, Théâtre Populaire Romand, 1976 in-4to, pages n.n., richement illustré, reliure d"éditeur.‎

‎1. Histoire du Théâtre Populaire Romand 1961-1976. 2. L'Amant militaire du TPR d'après Carlo Goldoni. 3. Le récit, recherches, documentation et actualisation. 4. La mise en scène. ‎

‎Théâtre à l’usage des jeunes personnes. (Théâtre d’éducation). En 4 volumes.‎

‎Paris, Chez Panckoucke / Lambert & F. J. Baudouin, 1779 -1780, in-8vo (12x20cm), 522p. + 1 f. ; 2 ff. + 464 p.; 2 ff. + 436 p.; 2ff. + 412 p., reliures en plein-veau d’époque, dos à nerfs richement ornés en or, tranches rouges. (reliure d’époque). Bel ensemble.‎

‎Edition originale. L'ensemble des volumes rassemble 24 pièces. Bon nombre de ces pièces furent à l'origine destinées aux enfants d'Orléans dont la comtesse de Genlis s'occupait. Les rôles y sont tenus par des enfants. Madame de Genlis inaugurait ainsi un genre nouveau dans le théâtre, un théâtre fait par et pour des enfants. Dans le dernier volume, la préface précise que ce volume est uniquement destiné aux enfants d'artisans et de marchands. Il va sans dire qu'aucune des pièces n'est sans une certaine morale d'action dont elle est la démonstration. Tome I : Agar dans le désert ; La belle et la bête ; Les flacons ; L'isle heureuse ; L'enfant gâté ; La curieuse ; Les dangers du monde. Tome II : L'aveugle de Spa ; La colombe ; Cécile ou le sacrifice de l'amitié ; Les ennemies généreuses ; La bonne mère ; L'intrigante. Tome III : Le bal d'enfans ; Le voyageur ; Vathek ; Les faux amis ; Le magistrat. Tome IV : La rosière de Salency ; La marchande de mode ; La lingère ; Le libraire ; Le vrai sage ; Le portrait. Image disp.‎