Write to the booksellers
CABANNE (Pierre)
Rubens
Paris, Aimery Somogy, 1966, in 8°, br., 288 pp
Reference : 4222
Bel ex.
Bookseller's contact details
Librairie Art et Arts
Mme Annie Eytier
15, rue Maubec - BP 4
33037 BORDEAUX cedex Bordeaux
France
09 61 45 05 25
Payment mode
Sale conditions
Envoi des ouvrages par port recommandé, après réception de leur règlement, sur facture proforma incluant les frais de port. Assurance à la charge du client. Cartes bancaires acceptées. Pour l'étranger, règlement en euro demandé.
5 book(s) with the same title
DE BIBLIOTHEEK VAN PIETER PAUWEL RUBENS : EEN RECONSTRUCTIE. DE GULDEN PASSER. JAARGANG 78 - 79.
Antwerpen, Vereniging der Antwerpse Bibliofielen, 2000-2001 softcover, originele uitgeversomslag met flappen, 16.2x24.8 cm., 387 pages, Tekst NL.
Jaarboek van de vereniging der Antwerpse Bibliofielen. Met facsimile veilingcatalogus bibliotheek Albert Rubens feb. 1658 Ruim een halve eeuw geleden begon de bibliograaf Prosper Arents aan de realisatie van zijn vermetel plan om de bibliotheek van Pieter Pauwel Rubens virtueel te reconstrueren. In 1961 publiceerde hij in Noordgouw een bondig maar nog steeds lezenswaardig verslag over de stand, op dat ogenblik, van zijn werkzaamheden onder de titel De bibliotheek van Pieter Pauwel Rubens. Toen hij in 1984 op hoge leeftijd overleed, had hij vele honderden titels achterhaald, onderzocht en bibliografisch beschreven. Persklaar kon men zijn notities echter allerminst noemen, iets wat hij overigens zelf goed besefte. In 1994 slaagden Alfons Thijs en Ludo Simons erin onderzoeksgelden van de Universiteit Antwerpen / UFSIA ter beschikking te krijgen om Arents' gegevens electronisch te laten verwerken. Lia Baudouin, classica van vorming, die deze moeilijke en omvangrijke taak op zich nam, beperkte zich niet tot het invoeren van de titels, maar heeft ook bijkomende exemplaren opgespoord, Arents' bibliografische verwijzingen nagekeken en aangevuld en de uitgegeven correspondentie van P.P. Rubens opnieuw gescreend inzake lectuurgegevens. Een informele werkgroep, bestaande uit Arnout Balis, Frans Baudouin, Jacques de Bie, Pierre Delsaerdt, Marcus de Schepper, Ludo Simons en Alfons Thijs, begeleidde L. Baudouin bij haar ?monnikenwerk?. Na het verstrijken van het mandaat van de onderzoekster bleef toch nog heel wat werk te verrichten om het geheel persklaar te maken. Elly Cockx-Indestege, Jacques de Bie, Marcus de Schepper en Alfons Thijs behartigden deze laatste productiefase. Anna E.C. Simoni was zo vriendelijk voor Engelse samenvattingen te zorgen. De redactie achtte het nuttig dat Alfons Thijs, via bio-bibliografische gegevens over Prosper Arents, de cultuurhistorische context schetste waarin deze ?poging tot reconstructie van de Rubensbibliotheek? tot stand gekomen is. Zij prijst zich gelukkig dat Frans Baudouin, met zijn grondige kennis van Rubens en diens wereld, bereid was in een verkennende studie te peilen naar de inhoudelijke verscheidenheid en de functionele betekenis van deze kunstenaars- én geleerdenbibliotheek. De titelbeschrijvingen vormen uiteraard de hoofdbrok van de publicatie. Hierbij dient onderstreept dat noch Prosper Arents noch de bewerkers van zijn notities alle beschrijvingen met het boek in de hand konden controleren. In een minderheid van de gevallen moesten zij zich verlaten op bibliografische informatie uit bibliotheekcatalogi, bibliografieën en andere referentiewerken, soms op door bibliotheekverantwoordelijken schriftelijk verstrekte inlichtingen. Bij de aanduiding van bewaarplaatsen van de aangehaalde edities is niet naar volledigheid gestreefd. Enkel die exemplaren zijn vermeld welke door Arents of de bewerkers bij het onderzoek betrokken werden. Zoals uit de bijdrage van Frans Baudouin nog zal blijken, zijn de titels gegroepeerd in een aantal afdelingen, zelf geordend op basis van de toenemende mate van onzekerheid over de vraag of P.P. Rubens van het geciteerde werk wel degelijk een exemplaar in zijn bibliotheek had. In vele gevallen is op basis van het bronnenmateriaal niet uit te maken welke editie van een bepaald werk P.P. Rubens exact bezat. In zulke omstandigheden heeft Prosper Arents, in de regel, voor de (ten aanzien van de bron) meest recente uitgave geopteerd. De gebruiker van het corpus weze er zich dus steeds van bewust dat P.P. Rubens in werkelijkheid eventueel een andere, met name oudere editie van het betrokken werk kan bezeten hebben. Slechts van drie titels uit Rubens' bibliotheek is een exemplaar bekend dat zeker ooit eigendom was van de meester, waar namelijk een handgeschreven opdracht aan P.P. Rubens in voorkomt. Rubens verwierf zijn boekenbezit deels via aankopen bij de Officina Plantiniana. Slechts een deel van de desbetreffende archiefgegevens is door Max Rooses in zijn Petrus-Paulus Rubens en Balthasar Moretus gepubliceerd. Prosper Arents heeft de boekhouding van Moretus er opnieuw op nageslagen. Uit diezelfde journalen transcribeerde Prosper Arents ook de vermeldingen van: 1o een 70-tal boeken in 1628-1633 aangekocht door P.P. Rubens voor rekening van zijn zoon Albert, en 2o een 115 boeken aangekocht door Albert Rubens zelf (althans tot 1640). Elk van die werken heeft Arents tevens, naar best vermogen, geïdentificeerd. We hopen dit materiaal één van de volgende jaren te publiceren. scripties van Max Rooses nagekeken, waar nodig gecorrigeerd en aangevuld en vervolgens alle aldus gevonden titels naar best vermogen geïdentificeerd en er exemplaren van opgespoord. Identificatie was vaak niet gemakkelijk, daar de bibliograaf vaststelde dat in de journalen vermelde formaten, vooral bij kleine boekjes, ?meer naar het uitzicht van het boek dan naar het vouwen van het blad? verwezen.
Art, Music and Spectacle in the Age of Rubens
, Brepols - Harvey Miller, 2013 Hardback, VIII 351 p., 203 b/w ill. 35 colour ill., CD, 210 x 280 mm Languages: English, Fine copy. ISBN 9781905375837.
This volume presents an interdisciplinary study of the triumphal entry of the Cardinal-Infante Ferdinand into Antwerp in 1635, and pays special attention to Rubens?s monumental arches and oil sketches that ornamented the entry. This volume deals with the triumphal entry of the Cardinal-Infante Ferdinand, brother of King Philip IV of Spain, into Antwerp in 1635, one of the largest and most spectacular festivals ever mounted in an early modern city. The outdoor festivities in honor of the city?s new governor included a citywide procession, performances, fireworks, music, and political speeches. Along the processional route appeared nine richly ornamented stages and arches designed by Peter Paul Rubens and executed by a group of local painters and sculptors, including Jacob Jordaens, Theodoor van Thulden, and Jan van den Hoecke. To commemorate the event, the city commissioned a lavish festival book, entitled the Pompa Introitus Ferdinandi (1641), which contains learned commentaries by Jan Gaspar Gevaerts, a city official and Latinist, as well as folio engravings by Theodoor van Thulden after Rubens's stages. More than a simple description of the event, Gevaerts? volume offers a rich compilation of references to ancient writers and reproductions of ancient coins.While most literature on the subject has focused on Rubens?s nine monumental arches and his twelve preparatory oil sketches for the designs, this volume will examine the entry and its accompanying festival book as a whole. A group of highly distinguished specialists from different disciplines will discuss the entry and Gevaerts? book from a myriad of viewpoints, including art, architecture, music, theater, history, politics, classical knowledge, and economic and intellectual networks. It is the first time that the entry will be examined from a truly interdisciplinary perspective. The book draws on a wide variety of primary sources, including Rubens?s preparatory oil sketches, Gevaerts? festival book, pamphlets describing the entry, and political songs from the period. Contributors: Jonathan Israel (Princeton), Peter Miller (Bard Graduate Center), Bart Ramakers (Groningen), Louis Grijp (Utrecht), Anne Woollett (Getty), Anna Knaap (Emmanuel College, Boston), Michael Putnam (Brown), Carmen Arnold-Biucchi (Harvard), Frank Fehrenbach (Hamburg), Caroline van Eck (Leiden), Ivan Gaskell (Bard Graduate Center) Table of Contents Introduction: Anna C. Knaap, Emmanuel College, Boston Part I: Historical Background and Intellectual Milieu 1. Rubens, Antwerp, and the Fight for Domination of the World Trade System (1572-1650)? Jonathan Israel, Institute for Advanced Study, Princeton 2. Peiresc, Rubens, and Visual Culture, c. 1620? Peter N. Miller, Bard Graduate Center, New York Part II: Music, Vernacular Theater and Performance 3. Ferdinand?s Triumph and the Vernacular Dramatic Tradition Bart Ramakers, University of Groningen 4. Music Performed in the Triumphal Entry of the Cardinal-Infante Ferdinand into Antwerp (1635)? Louis P. Grijp, Utrecht University Part III: Art and Enlivenment 5. The Unmoved Mover? Frank Fehrenbach, University of Hamburg 6. Animation and Petrifaction in Rubens?s Pompa Introitus Ferdinandi? Caroline van Eck, Leiden University Part IV: Classical Antiquity 7. Virgil and the Pompa Introitus Ferdinand ?Michael C. J. Putnam, Brown University 8. Coins and Classical Imagery in the Time of Rubens: The Stage of Welcome in the Pompa Introitus Ferdinand?Carmen Arnold-Biucchi, Harvard Art Museums Part V: Rubens?s Oil Sketches: Preparation and Display 9. The Burden of Invention: Rubens and the Stage of Welcome ?Anne T. Woollett, J. Paul Getty Museum 10. Being True to Rubens ?Ivan Gaskell, Bard Graduate Center, New York Appendix 1: Track list Audio CD performed by The Imperial Trumpets, La Caccia and Camerata TrajectinaAppendix 2: Explanation of Audio CD? Louis P. Grijp Appendix 3: Song texts of Audio CD with short introductions
Drawings of Peter Paul Rubens, A Critical Catalogue 1-4, - 4-volumes catalogue raisonné of all drawings.
, Brepols - Harvey Miller, 2021-2023 4 vols., 536 pages + 732 pages, 216 x 280 mm , 260 + 291 colour ill., English, Hardcovers, FINE ISBN 9782503595702.
This is the 4-volume catalogue raisonné of all drawings considered by the authors to be by Rubens. It covers the years 1590- 1608, Volumes II and III dealing, respectively, with the periods 1609-20 and 1621- 40. It is the first publication that presents the artist?s entire drawn oeuvre in chronological order, previous such publications containing only selections of drawings. By leafing through the illustrations, this arrangement provides the user with a quick visual impression of the variety of techniques, media, subject and functions of Rubens?s drawings at an one time. Volume I consists of the drawings of the artist?s childhood, apprenticeship and first years as a master in Antwerp to his formative years in Italy, spent mostly in Mantua and Rome, with an excursion to Spain. These are the years primarily devoted to learning and absorbing the art of the past, from sixteenth-century German and Netherlandish prints to the works of the ancient and Italian Renaissance masters. A large number of these drawings consists of copies after the works of other artists, largely executed as part of the artistic training at the time. For the first time, Rubens's copies and their models are not discussed and illustrated as a separate entity but are fully integrated into the rest of his graphic oeuvre, thus showing copies and original compositions created at the same time side by side. The volume contains 204 entries, including several sheets with drawings on recto and verso. Each entry consists of a detailed physical description of the drawing, provenance, exhibition history, full bibliography and a critical, interpretive discussion. In addition, Volume I contains an essay on the history of the scholarship of Rubens?s drawings, a subject that has not been treated before. All drawings by Rubens and the works by other artists he copied as well as a selection of other comparative images are reproduced in color. This is Volume II in the three-volume catalogue raisonné of the drawings by Rubens covering the years 1609?20. The project is a collaboration between Anne-Marie Logan, to whom belong all the Rubens attributions, and Kristin Lohse Belkin. It is the first publication that presents the artist?s entire drawn oeuvre in chronological order, previous such publications containing only selections of drawings. By leafing through the illustrations, this arrangement offers the user a quick visual impression of the variety of techniques, media, subject matter and functions of Rubens?s drawings at any one time. Accordingly, Volume II consists of the drawings from the time of Rubens?s return from Italy and the establishment of his workshop in Antwerp to the completion of his contribution to the furnishing and decoration of the city?s new Jesuit church, today?s St. Charles Borromeo. The decade is characterized by a broad range of genres and iconography: large altarpieces stand next to cabinet-size pictures, book illustrations next to designs for tapestry, sculpture and architectural reliefs; religious, mythological and historical subjects alternate with allegories, portraits, exotic hunts and scenes from country life. Copies after other artists? works that constitute such a large part of Rubens?s early years discussed in Volume I have given way to original inventions in pen and ink and, above all, by life studies in chalk of the human body, naked or dressed. The whole spectrum of Rubens?s extraordinary creativity, nowhere presented as directly and immediately as in his drawings, is there to be contemplated in all its astonishing diversity. Each entry consists of a detailed physical description of the drawing, provenance, exhibition history, full bibliography and a critical, interpretive discussion. All drawings by Rubens as well as a selection of comparative images are reproduced in color.
Thinking through Rubens Selected Studies by Arnout Balis.
, Brepols, 2024 Hardcover, Pages: 220 pages,90 x 255mm,Illustrations:18 b/w, 88 col. Language(s):English. ISBN 9781915487285.
Over the course of his life, Arnout Balis (d. 2021) did a lot of thinking about and around Rubens. A principal beneficiary of this was the Corpus Rubenianum, that multi-volume catalogue of the work of the artist to which he devoted so much of his scholarly endeavour ? as author, and, still more, as the most generous of editors. But he also produced wide-ranging, as well as more closely detailed, studies on the artist that were written for a variety of contexts. Arnout Balis was an artist before he was an art historian, and the question of how Rubens channelled his ideas into visual form constantly attracted and intrigued him. He was fascinated, too, by the practicalities of the artist?s method of production, given the enormous output of Rubens?s studio. Not only did he rigorously assemble and analyse every scrap of information about pupils or associates of the master, but he made himself an expert in the work of each of Rubens?s artistic contemporaries. In all his investigations, whether involving the attribution of a painting, an iconographic puzzle or the solution to a historical problem, he took nothing for granted, treating any received idea or initial intuition with due scepticism until it could be shown to stand the test of the evidence, documentary and visual. The present volume shows the Balis method in action. It includes several studies already acclaimed as exemplary, and others which deserve to be more widely known. Five of them are made available here for the first time in English translation. Preface Arnout Balis: A Personal Memoir by Elizabeth McGrath 1 Hippopotamus Rubenii: A Small Chapter in the History of Zoology (1981) 2 Image and Counterimage: On Dissident Rubens Biographies (1985) 3 Picturing Fables in Seventeenth-Century Flemish Painting (1985) 4 ?Fatto da un mio discepolo?: Rubens?s Studio Practices Reviewed (1994) 5 Working it out: Design Tools and Procedures in Sixteenth- and Seventeenth-Century Flemish Art (2000) 6 Rubens and Inventio: The Contribution of his Theoretical Notebook (2001) 7 Rubens and his Studio: Defining the Problem (2007) 8 A Painting by Willem Panneels, an Intriguing Pupil of Rubens (2020) 9 Many Hands in Rubens?s Workshop: an Exploration (2021) 10 A Sheet from Rubens?s Theoretical Notebook (2021)
Ziel van de Meester , The Spirit of the Master , L'Ame du Maitre. Antwerpse tekeningen van Rubens tot Panamarenko , Antwerp drawings from Rubens to Panamarenko , Esquisses anversoises de Rubens a Panamarenko.
, BAI, 2012 Hardback, 240x180mm, 112p, throughout colour illustrations, English/ French/ Dutch (NL) edition . ISBN 9789085866350.
De ziel van de meester. Antwerpse tekeningen van Rubens tot Panamarenko. brengt uitzonderlijke tekeningen en schetsen van grote meesters en hedendaags talent. Elf gastcuratoren zijn aangesproken en stelden de tentoonstelling samen. Ze brengen tekeningen samen van oude meesters met hedendaags werk, leggen verrassende thematische verbanden of zien verwantschap in stijl, compositie of lijnvoering door de eeuwen heen. Buurtbewoners en vrijwilligers met een hart voor het museum kozen hun lievelingswerken. Modeontwerper Dries Van Noten, illustratrice Kaatje Vermeire, galeriehouder Adriaan Raemdonck en illustrator-cartoonist Benoit selecteerden vanuit hun tekenervaring. De specialisten Ger Luijten, professor Katlijne Vander Stighelen en conservator Stefaan Hautekeete maakten een keuze met hun professioneel oog. De tentoonstelling is uitgegroeid tot een boeiende tocht langs eilandjes van persoonlijke smaken en voorkeuren. Voor De Ziel van de Meester. Antwerpse tekeningen van Rubens tot Panamarenko selecteren specialisten, liefhebbers, jonge mensen en gepassioneerde kunstenaars 100 tekeningen uit de collectie van het Prentenkabinet. Niet alleen de hoogtepunten uit de collectie, maar ook verrassende pareltjes zullen te zien zijn. Het wordt een confrontatie en een samenbrengen van werk van meerdere kunstenaars uit verschillende periodes. Tekenen is intiem. Met een tekening zet een kunstenaar een eerste impressie op papier, een vluchtige pose, een momentopname, een emotie. Het is een snelle manier om een gedachtestroom vast te leggen en ideeen te ordenen.-** For The Spirit of the Master. Antwerp drawings from Rubens to Panamarenko, experts, impassioned artists, enthusiasts, locals and young people were allowed to choose a total of 100 drawings from the Prentenkabinet collection. Drawing is an intimate activity. A drawing captures a first impression, a fleeting pose, an emotion. It is a snapshot in time. It is the artist's way of quickly recording his ideas and ordering his thoughts. For The Spirit of the Master. Antwerp drawings from Rubens to Panamarenko, experts, impassioned artists, enthusiasts, locals and young people were allowed to choose a total of 100 drawings from the Prentenkabinet collection. Surprisingly perhaps, rather than just go for the collection's highlights, many chose less familiar works. The resulting exhibition is an encounter between contemporary talent and old masters.**- Pour L'Ame du Maitre. Esquisses anversoises de Rubens a Panamarenko, des specialistes, amateurs, riverains, des jeunes et des artistes passionnes selectionnent 100 esquisses de la collection du Prentenkabinet. Le dessin est intime. Par une esquisse, un artiste immortalise une premiere impression sur papier, une pose sommaire, une image ephemere, une emotion. Soit un moyen rapide de fixer une succession de pensees et de remettre ses idees en place. Pour L'Ame du Maitre. Esquisses anversoises de Rubens a Panamarenko, des specialistes, amateurs, riverains, des jeunes et des artistes passionnes selectionnent 100 esquisses de la collection du Prentenkabinet. L'exposition ne presente pas seulement les pieces maitresses de la collection, mais egalement des ouvres surprenantes qui gagnent a etre connues. L'exposition se mue en rencontre entre talents contemporains et anciens maitres.
