‎KREISLER (Fritz), BACH (Friedemann), ‎
‎Grave‎

‎"Album de Vingt Batailles de la Revolution et de l'Empire ""à L'Italienne"" ( 300 X 430 mm ), reliure percaline (coins émoussés, charnières en l'état), 20 superbes planches sur papier fort gravées sur acier diagraphe et pantographe Gavard, dont 13 finement coloriées. -Bataille de Valmy 1792, dessiné par Massard, gravé par Aubert (pâles rousseurs en marges) -Le général Bonaparte reçoit à Millesimo les drapeaux enlevés à l'ennemi 1796, dessiné par Massard, gravé par Delannoy (pâles rousseurs en marges) -Bombardement et prise de Fosano, peint par Bagetti, gravé par Skelton, (pâles rousseurs en marges) -Préliminaires de la paix signée à Leoben 1797, dessiné par Massard, gravé par Lechard, (pâles rousseurs en marges) -Napoléon reçoit à Saint Cloud le Sénatus-Consulte 1804, dessiné par Girardet, gravé par Rigeot, (pâles rousseurs en marges) -Vue du port de Boulogne, peint par Gautier , gravé par Skelton, (pâles rousseurs en marges) -Camp de Boulogne, peint par Gautier , gravé par Skelton, (pâles rousseurs en marges) -Bataille de Talavéra, d'après TH. Young, gravé par Rouargue (en couleurs) -Passage de la Sierra-Moréna, d'après TH. Young, gravé par Lalaisse (en couleurs) -Combat de Champaubert, d'après TH. Young, gravé par Rouargue (en couleurs) -Siège de Toulon, d'après TH. Young, gravé par Rouargue, (en couleurs) -Combat d'Arcis-sur-Aube, d'après TH. Young, gravé par Rouargue, (en couleurs) -Bataille de Paris, d'après TH. Young, gravé par Rouargue, (en couleurs) -Bataille de Sainte Euphémie, d'après TH. Young, gravé par Rouargue, (en couleurs) -Bataille d'Ocana, d'après TH. Young, gravé par Duron, (en couleurs) -Affaire de Brienne, d'après TH. Young, gravé par Lalaisse (pâles rousseurs en marges), (en couleurs) -Bataille de Montmirail d'après TH. Young, gravé par Rouargue, (en couleurs) -Bataille de Ligny, d'après TH. Young, gravé par Rouargue, (en couleurs) -Prise de Gaëte, d'après TH. Young, gravé par Lalaisse, (en couleurs) -Prise d'Oporto , d'après TH. Young, gravé par Lalaisse, (en couleurs)"‎

‎Galerie Françoise, ou Portraits des Hommes et des Femmes célèbres qui ont paru en France, gravés en taille-douce par les meilleurs Artistes. Tome Second [Avec les portraits suivants : ] Le Comte d'Argenson par Nattier gravé par Le Vasseur - Carle Vanloo par Vanloo, gravé par Miger - L'Abbé Chappe par Fredou, gravé par Tilliard - De Montcrif par De la Tour, gravé par L. J. Cathelin - Astruc par Monnet, gravé par Louis Halbou - L'Abbé d'Olivet par Restout, gravé par Le Vasseur - Le Maréchal de Noailles, gravé par Cathelin - Le Président Hénault gravé par Voyez - Jean Jacques d'Ortous Sieur de Mairan, gravé par Ingouf - Le Maréchal d'Estrées par Vanloo, gravé par De Lorraine - Gilbert de Voisins par Duplessis, gravé par Levesque - Madame du Châtelet par Monnet, gravé par Lempereur - Claude-Nicolas Le Cat par Restout, gravé par Henriquès - L'Abbé Prévost par Schmidt, gravé par Thérèse de Vaux - Rameau, dessiné par Restout, gravé par Benoist‎

‎Sous la conduite de M. Cochin, Avec un abrégé de leur Vie, par une Société de Gens de Lettres, 1 vol. in-folio cartonnage début XIXe, Chez Herissant le Fils, Paris, 1772, 15 portraits gravés avec 4 ff. de texte pour chacun‎

‎Le présent recueil rassemble 15 des 40 portraits que contenait l'ouvrage complet. Exemplaire modeste (couv. frottée, dans le dos, qq. accrocs marginaux ou petites mouill. à plusieurs planches). Cohen, II, 888‎

‎L’Œuvre d’Antoine Watteau, Peintre du Roy. En son Académie Roïale de Peinture et Sculpture Gravé d’après ses tableaux & Desseins originaux tirez du Cabinet du Roy & des plus curieux de l’Europe. Par les Soins de M. de Julienne. « Ce somptueux recueil imprimé en 1735 est un des livres les plus beaux et les plus rares du XVIIIe siècle. Des 100 exemplaires qui furent tirés il y a près de trois siècles, à peine une trentaine existe encore aujourd’hui » (Cohen, en 1910, il y a 109 ans).‎

‎Selon Cohen, ce recueil vaut 30 fois le prix des Fables de la Fontaine illustrées par Oudry en 4 volumes in-folio, Paris, 1755-1759. A Paris, Fixé à cent exemplaires de pres épreuves. Imprimez sur grand papier. 2 volumes grand in-folio, vers 1735. 261 planches gravées. - Vol. 1 : 1 titre gravé, 1 f. de texte gravé, 1 frontispice gravé. 38 planches ; Figures de mode, dessinées et gravées à l’eau forte par Vatteau (sic). Paris : Duchange et Jeaurat, s.d. : 1 titre gravé, 11 planches ; Figures Françaises et comiques, nouvellement inventées par M. Watteau. Paris, Duchange et Jeaurat, s.d. : 1 titre gravé, 7 planches. Autres vues. Paris Duchange, Gautrot et Joullain, s.d : 52 planches dont 8 doubles. - Vol. II : Œuvres des estampes gravées, d’après les tableaux et dessins de feu Antoine Watteau. Quatrième et dernière partie. Paris, Gersaint, s.d. : 1 titre gravé et 153 planches. Soit un total de 261 gravures. Reliure en veau marbré, triple filet doré en encadrement sur les plats, dos à nerfs et caissons ornés, pièce de titre rouge et tomaison citron. Reliure de l’époque. Provenances : Comte Henry Greffulhe (1848-1932) (ex-libris gravés à ses armes) ; André Langlois (ex-libris). 637 x 468 mm.‎

‎Edition originale. « Ce somptueux recueil en deux volumes est un des livres les plus beaux et les plus rares du XVIIIe siècle. Des cent exemplaires qui furent tirés, à peine une trentaine existe encore aujourd’hui (en 1910, il y a 109 ans) les autres ayant été cassés par les marchands d’estampes. » (Cohen). Il est à observer que le Tome I contient uniquement des pièces à regarder en hauteur et le tome II des pièces à regarder en largeur. Quand il y a deux pièces sur la même planche, au tome I, ce sont donc des pièces en largeur au tome II, des pièces en hauteur. - [Avec] : WATTEAU, Antoine. Figures de différents caractères de Paysages & d’Etudes dessinées d’après nature, par Antoine Watteau. Peintre du Roy en son Académie Royale de peinture et Sculpture, Gravées à l’Eau-forte par des plus habiles Peintres et Graveurs du temps, tirées des plus beaux cabinets de Paris. A Paris, chez Audran, graveur du Roy en son Hôtel royal des Goblins et chez F. Chereau, graveur du Roy, rue Saint-Jacques, aux deux pilliers d’or, Roland scrips. F. Baillieul l’aisné sculpsit, s.d. (vers 1735). 2 tomes reliés en 1 volume grand in-folio. Tome I : (7) ff. gravés (titre, portrait de Watteau par lui-même gravé par Boucher, Vie, 2 ff. ; épitaphe, 2 ff., préface 1 f. et 132 sujets sur 101 planches. Tome II : (3) ff. (titre, avertissement, frontispice par Boucher) et 120 (ou parfois 121) ff. contenant les sujets 133 à 350. Reliure en veau marbré, aux armes de Samuel Bernard (OHR, 1043), triple filet doré en encadrement sur les plats, dos à nerfs, caissons ornés, pièce de titre et de tomaison en maroquin rouge, roulette sur les chasses, tranches rouges. Provenance : Samuel Bernard, comte Coubert (1651-1739). Reliure armoriée de l’époque. 509 x 337 mm. Edition originale de ce précieux recueil publié par les ordres de M. de Julienne qui, selon Mariette, grava lui-même les n°221 et 222. Les aquafortistes des autres planches sont Jean et Benoît Audran, Boucher, Cars, Caylus, Cochin, Desplaces, Lépicié, Sylvestre et Carle Vanloo. Cette édition, la seule bonne est fort rare. Cartonné, non rogné, 1 500 fr. OR, catalogue Fontaine 1874, n°2493. En veau ancien, 2 500 frs Or Bulletin Morgand (1891), n°20348. En demi-reliure de Pagnant 3 000 frs Or, Bulletin Morgand (1899), n° 35457 ; en feuilles, 3 500 frs Or ibid. n°36821. Soit de 18 000 à 23 000 F Or pour les deux œuvres en 1912 selon Cohen soit 30 fois la valeur de la grande édition des Fables de La Fontaine illustrées par Oudry en 4 volumes in-folio, Paris 1755-1759 dont un bel exemplaire de premier tirage en maroquin se vend aujourd’hui 30 000 €. L’œuvre de Watteau est le plus rare des recueils de gravures du XVIIIe siècle. Il a été formé par les soins de Jean de Jullienne, ami et protecteur de Watteau, et tiré chez lui, à la manufacture des Gobelins, à cent exemplaires. Nous résumons brièvement, d'après les précieuses recherches de MM. Dacier et Vuaflart (Jean de Jullienne et les graveurs de Watteau), l'historique de cette magnifique entreprise. Le travail de gravure débuta en 1717, soit quatre ans avant la mort d'Antoine Watteau, et se continua jusqu'en 1735. Pour ces gravures, M. de Jullienne sut faire appel aux meilleurs artistes du moment : Jean Audran, Desplaces, Dupuy, Cochin père, Edme Jeaurat, Benoît Audran, fils de Jean, Siivestre, Laurent Cars, Bernard Lépicié, Carle Vanloo, Trémolières, François Boucher, alors âgé de dix-neuf ans, Jean de Jullienne lui-même, son ami le comte de Caylus et un anonyme qui signe M et pourrait être M. de Montullé, cousin germain de Jullienne, Tardieu, Maurice Baquoy, Louis Crépy, Nicolas de Larmessin, Thomassin, Jean Moyreau, Gabriel Huquier, spécialiste des arabesques, Bernard Baron, François Joullain, les frères Liotard, de Genève, Aveline, François Chédel, Jacques Ph. Le Bas, Marie-Jeanne Renard du Bos, Louis Jacob, Etienne Fessard, soit en tout trente-six artistes. Watteau lui-même a gravé dix pièces qui furent retouchées par les graveurs professionnels. « En 1716 Watteau céda aux instances de Crozat et vint s'installer chez le célèbre collectionneur. Crozat possédait, rue de Richelieu, au coin des boulevards un magnifique hôtel avec parc. Il avait à Montmorency un château somptueux. Watteau bénéficia de ce luxe, mais pas longtemps. La brillante société qui fréquentait chez le financier lui prenait beaucoup trop d'instants qu'il eut préféré consacrer aux commandes dont il était surchargé. Il quitta Crozat pour aller chez Sirois dont il accepta l'hospitalité, défendant qu'on fit connaître sa demeure à ceux qui la demanderaient. » « C'est à partir de cette époque que Watteau se libéra des manières et des influences précédentes et trouva définitivement et l'esprit et la technique qui allaient constituer cette poésie qui est si particulière à son œuvre. Quant à l'esprit, il abandonne les scènes de mascarades du répertoire de Gillot, et se consacre désormais aux manèges de l'amour, depuis les jeux retenus des premières rencontres : « La proposition embarrassante », jusqu'aux ultimes passes d'armes : « La surprise ». Il aime aussi à décrire les plaisirs de la musique : « Les Charmes de la vie ». Il isole parfois des personnages dans le but d'approfondir leur portrait psychologique : « La Finette » et « L'indifférent », tous deux au Louvre, « Le donneur de sérénades » de Chantilly. Mais c'est peut-être encore plus la technique picturale nouvelle qui constitue la grande originalité de l'art de Watteau dans sa brève maturité : d'une part il ne met plus en scène des personnages détachés devant un fond de décor, au contraire, par une touche hachurée, il fait un tout des personnages et de l'espace dans lequel il se meuvent ou se situent, s'imbriquant dans les herbes, les branchages, la brume légère. S'il avait été auparavant sensible aux exemples des peintres de genre flamands, la pratique des collections de Crozat lui permet de découvrir ses véritables sources avec le sens de la grande décoration, l'aisance du dessin, des raccourcis, des arabesques élégantes, chez Véronèse, et le sens de la pâte picturale généreuse et sensuelle, la traduction voluptueuse de la lumière dorée enveloppant les beaux corps chez Titien. Cependant, il n'avait toujours pas peint son morceau de réception pour l'Académie, qui l'avait accueilli en quelque sorte sur parole, et qui commençait à s'impatienter. Ce fut en 1717 que Watteau lui présenta enfin « L'embarquement pour Cythère », qui lui valut aussitôt le titre de « peintre des fêtes galantes ». Ce titre bien que justifié ne traduit que le côté le plus anecdotique du talent de Watteau. En fait on aurait pu mieux le dire « peintre de la nostalgie des fêtes galantes », ce qui aurait traduit plus justement le climat poétique propre aux prétendues fêtes de Watteau. En outre, par-delà le sujet, si prenant soit-il, c'est bien plus le rythme de la composition, la gamme colorée, chaude et dorée, la technique, légère et nerveuse, par petites touches spirituelles, entrecroisant les tons, le dessin, alerte, éblouissant, des personnages et du paysage, l'accord, la fusion, entre êtres et choses, acteurs et décor, personnages et nature, qui créent la poésie chez Watteau. » Précieux exemplaire de l’un des plus beaux livres illustrés par un peintre au XVIIIe siècle. Les exemplaires complets de toutes leurs planches, comme celui-ci, sont rarissimes : du tirage originel à cent exemplaires en 1735, un nombre infime a échappé aux marchands d'estampes qui ont souvent préféré vendre les gravures à part. (Cohen-de Ricci, col. 1053-1065).‎

‎Le Muséum de Florence. ou Collection des pierres gravées, statues, médailles et peintures, qui se trouvent à Florence, principalement dans le Cabinet du Grand Duc de Toscane, dessiné et gravé par F. A. David, avec des explications françoises, par F. Mulot. [M. P. Sylvain Maréchal (vol. V et VII seulement)]‎

‎Paris, chez l'auteur, F. A. David, 1787-1801 7 vol. in-4, avec 551 planches gravées sur cuivre, veau fauve écaille, dos à nerfs cloisonnés et fleuronés, pièces de titre et de tomaison, encadrement de triple filet doré sur les plats, tranches dorées, hachuré doré en encadrement sur les contreplats (reliure de l'époque). Quatre coiffes usées, usures aux coins.‎

‎Unique édition de cette grande série documentaire réalisée par le graveur François-Anne David (1741-1824) et l'abbé François-Valentin Mulot (1749-1804), bibliothécaire des chanoines de Saint Victor de l'Abbaye Saint-Victor de Paris, docteur en théologie, procureur général, et prieur de Saint-Victor en 1789.Les volumes I à III portent la date de 1787, le IV et le VI de 1796, le V de 1791, et le VII de 1801 ; un dernier volume parut en 1803, mais n'est pas joint. Il est exceptionnel de rencontrer les volumes parus après 1787.I.-II. Pierres antiques : [3] ff. n. ch. (faux-titre, titre gravé, titre), iv pp., [254] pp. mal chiffrées 258 (il y a saut de chifrrage de 244 à 249), avec 96 planches gravées hors texte ; [3] ff. n. ch. (faux-titre, titre gravé, titre), pp. 3-176, avec 97 planches chiffrées I-XCVI (la planche LXXII figure en double).III.-IV. Statues : [3] ff. n. ch. (faux-titre, titre gravé, titre), 148 pp., avec 72 planches ; [3] ff. n. ch. (faux-titre & titre, titre gravé), 80 pp., avec 36 planches. V.-VI. Médailles antiques : [2] ff. n. ch. (titre gravé & titre), 171 pp., avec 90 planches ; [2] ff. n. ch. (titre gravé & titre), 172 pp., avec 89 planches.VII. Pierres lettrées : [3] ff. n. ch. (faux-titre, titre gravé, titre), 127 pp., avec 71 planches (interversion des planches XVI et XVII).Brunet II, 536.Bel exemplaire, à grandes marges. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Société Française des Amis des Arts. 1929. Fondée en 1885 au Palais de l'Industrie - Champs-Élysées Liste des Sociétaires. ALBUM DE PLANCHES- complet des 4 gravures originales numérotées sur Japon : FOUQUERAY (D.Charles).P. POIVRE a TOURANE (Annam), gravé par Eugène DECISY (114/137)- BIBOUL (Lous-François) LE MATIN gravé par Lucien Penat (39/127) -RAOUL DU GARDIER- l'heure du bain - gravé par Raoul SERRES (26/137) - Paul BAUDRY - LEDA gravé par A.F.Dezarrois (14/137).‎

‎ 1929 Société Française des Amis des Arts... Paris : [s.n.], 1929- In-fol.- 4 gravures originales, tirage sur Japon à 137 ex.,numérotées au dos; - complet .- 47 x 33 cm, 4 nn pp + 4 full page plates each with a serpent with printed caption.- Tirage à 137 ex.- rare‎

‎Eau-fortes originales signées sur Japon: FOUQUERAY (D. Charles).P. POIVRE a TOURANE (Annam), gravé par Eugène DECISY (114/137) - BIBOUL (Lous-François) LE MATIN gravé par Lucien Penat (39/127) - RAOUL DU GARDIER- l'heure du bain - gravé par Raoul SERRES (26/137) - Paul BAUDRY - LEDA gravé par A.F.Dezarrois (14/137) . Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎