‎[Lydis (Mariette)] Louys (Pierre)‎
‎Les Chansons de Bilitis.‎

‎Aphrodite (moeurs antiques) + Les chansons de Bilitis + Contes choisis + La femmeet le pantin --- bois originaux de (respectivement): Morin-Jean Lébédeff Hallo‎

‎Arthème fayard 1927 collection le livre de demain #0. in8. 1927. Broché. collection le livre de demain - illustrations monochromes --- 4 volumes: Aphrodite (moeurs antiques) + Les chansons de Bilitis + Contes choisis + La femmeet le pantin --- bois originaux de (respectivement): Morin-Jean Lébédeff Hallo‎

‎Etat Correct couvertures défraîchies bords frottés ternissures présence de rousseurs à l'intérieur livre "les chansons de Bilitis" non coupé‎

‎Les Chansons de Bilitis‎

‎Précieux exemplaire unique des Chansons de Bilitis, imprimé spécialement pour Hérédia, enrichi d'un envoi de l'auteur à ce dernier. In-8 de 332 pp., (1) f. bl.Maroquin rose, frise à la grecque entourant les plats, amphore au centre du plat supérieur, dos à nerfs orné de fleurons, titre doré, doublure de moire et de maroquin, large dentelle intérieure, tranches dorées, couverture et dos conservés, chemise et étui. Reliure signée Canape R. D. 188 x 114 mm. Louÿs, Pierre. Les Chansons de Bilitis.Paris, Société du Mercure de France, 1898. Précieux exemplaire unique des Chansons de Bilitis, imprimé spécialement pour Hérédia, enrichi d’un envoi de l’auteur à ce dernier. Seconde édition augmentée, illustrée de 21 aquarelles originales de Henri Malassis. Edition en partie originale qui contient, en plus de la première édition, 17 pièces nouvelles dans les « Bucoliques en Pamphylie » ; 14 dans les « Élégies à Mitylène » ; 21 dans les « Épigrammes dans l’île de Chypre » ; soit, au total, 52 pièces inédites (Talvart, XII, 320). « À M. José-Maria de Heredia. Cet exemplaire unique d’un livre écrit à son exemple est offert avec une très affectueuse reconnaissance, Pierre Louÿs. » « Les extraordinaires Chansons de Bilitis, un des chefs-d’œuvre de Louÿs et l’un des plus heureux spécimens de poèmes en prose jamais conçus dans notre langue. Cet ouvrage peut être considéré comme un des moments les plus heureux, mais aussi comme le couronnement et la conclusion du mouvement parnassien » (Dictionnaire des Auteurs). « À première vue, les chansons de Bilitis, dont chacune se trouve divisée en quatre paragraphes distincts semblent être des sonnets mis en prose rythmée, où abondent les vers blancs de 8 ou 10 syllabes. Ce sont des poèmes en prose. Tout repose donc sur le rythme, et l’originalité de Louÿs a consisté à donner une unité à ces textes en en faisant un ensemble suivi et cohérent qui nous déroule la vie même de Bilitis » (Goujon, op. cit., p. 143). Mallarmé criait à la « merveille » : « Comme votre emploi est plus que traduire ! Il me semble que l’Antiquité, dans sa pure essence, nous doit revenir par la joie créatrice d’enfants, contemporains, en qui elle retrouvera un tour inné comme réservé pour elle au futur ». Exemplaire enrichi de 3 corrections autographes de Pierre Louÿs modifiant le texte, aux pages 49, 65 et 79. Exemplaire unique imprimé spécialement pour Heredia, enrichi d’une envoi de l’auteur à ce dernier, conservé dans sa reliure aux décors rappelant l’Antiquité grecque réalisée par Canape. « Heredia fut, avec Mallarmé, le poète vivant pour qui Louÿs eut la plus grande admiration, la plus grande vénération. Louÿs était devenu le gendre de Heredia. Les rapports des hommes furent, dès le début, placé sous le double signe de la poésie et de l’amour des livres anciens. Louÿs écrira à Heredia : « Vous avez été mon maître en bibliophilie comme en littérature. En 1899, Louÿs devenu le gendre de Heredia, leur correspondance prend un ton plus familier. Louÿs déclarera avoir épousé Louise, la fille de Heredia, « par amour pour son père ». Ce qui m’a lié à lui n’est certainement pas la famille, et c’est de moins en moins la littérature. C’est lui-même » (Le Champ littéraire 1860-1900, M. Pakenham, K. Cameron, J. Kearns, pp. 239-245). Provenance : Bibliothèque J. C. Courbin, avec ex-libris.‎

‎reliure moderne‎

‎Les Chansons de Bilitis. Traduites du grec par Pierre Louÿs et ornées d'un portrait de Bilitis dessiné par P. Albert Laurens d'après le buste polychrôme du Musée du Louvre.‎

‎ Paris, Société du Mercure de France, 5, rue de l'Echaudé-Saint-Germain,1898 (achevé d'imprimé 1897), 1 volume in-4 de 250x205 mm environ, 2ff.blancs, 336 pages, 1f. (achevé d'imprimer), 1f.blanc, reliure demi-vélin à coins crème et cartonnage marbré, couvertures et dos conservés, feuillets non rognés.. Edition en partie originale (EO 1895), plusieurs pièces ayant été changées. Mouillures sur le dernier plat, tranches et gardes insolées, bordures des feuillets à grandes marges brunies et fendillées. Exemplaire N° 21, un des 40 exemplaires sur Hollande Van Gelder, numérotés de 20 à 59, orné d'un portrait de Bilitis dessiné par P. Albert Laurens d'après le buste polychrôme du Musée du Louvre. ‎

‎Les Chansons de Bilitis est une uvre poétique publiée en 1894. L'ouvrage se donne comme une traduction du grec, due à Pierre Louÿs, de l'uvre d'une poétesse antique du nom de Bilitis, à laquelle sont attribués ces poèmes érotiques et passionnés. L'ouvrage est précédé d'une Vie de Bilitis, retracée par le traducteur et accompagnées de plusieurs pages de notes. En fait, les poèmes sont bien de la main de Pierre Louÿs. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Les Chansons de BILITIS.‎

‎Libraire Charpentier Et Fasquelle Paris 1900 In-8 ( 185 X 120 mm ) de XII-355 pages, demi maroquin grenat, dos lisse orné de fleurons dorés. Intérieur frais. Traduit du grec. Edition ornée de 300 gravures et de 24 gravures en couleurs hors-texte par NOTOR d'après les documents authentiques des musées d'Europe. Bel exemplaire.‎

‎Les chansons de Bilitis‎

‎Les chansons de Bilitis de Pierre Louys, traduites du grec chez Fasquelle, Éditeurs, collection Le rayon d'honneur en 1946. Édition originale numérotée 2360/3000 sur vélin blanc. Le livre est illustré d'Albert Gaeng. Le livre mesure 14x20 cm et pèse 0,300 kg (c) pour 188 pages. Reliure d'éditeur souple, Broché. Le livre est en très bon état.‎

‎« Dans une société où les maris sont la nuit si occupés par le vin et les danseuses, les femmes devaient fatalement se rapprocher et trouver entre elles la consolation de leur solitude. De là vint qu'elles s'attendrirent à ces amours délicates, auxquelles l'antiquité donnait déjà leur nom, et qui entretiennent, quoi qu'en pensent les hommes, plus de passion vraie que de vicieuse recherche. Alors Sapphô était encore belle. Bilitis l'a connue, et nous parle d'elle sous le nom de Psappha qu'elle portait à Lesbos. Sans doute ce fut cette femme admirable qui apprit à la petite Pamphylienne l'art de chanter en phrases rythmées, et de conserver à la postérité le souvenir des êtres chers. [...] elle nous a laissé en une trentaine d'élégies l'histoire de son amitié avec une jeune fille de son âge qui se nommait Mnasidika, et qui vécut avec elle. Déjà nous connaissons le nom de cette jeune fille par un vers de Sappô où sa beauté est exaltée : mais ce nom même était douteux, et Bergk était près de penser qu'elle s'appelait simplement Mnaïs. Les chansons qu'on lira plus loin prouvent que cette hypothèse doit être abandonnée. [...] Le jour où elle cessa d'être aimée, elle cessa d'écrire, dit-elle. Pourtant il est difficile d'admettre que les chansons de Pamphylie aient été écrites à l'époque où elles furent vécues. Comment une petite bergère de montagne eût-elle appris à scander ses vers selon les rythmes difficiles de la tradition éolienne ? On trouvera plus vraisemblable que, devenue vieille, Bilitis se plut à chanter pour elle-même les souvenirs de sa lointaine enfance... » Pierre Louÿs.‎