Bibliothèque des arts 1987 In-4 relié 28,5 cm sur 20,1. 161 pages. Jaquette en bon état. Très bon état d’occasion.
Reference : 121767
ISBN : 2850470058 9782850470059
Très bon état d’occasion
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19 pièces reliées en un volume in-4 (269 x 170 mm), cartonnage vert (reliure du XIXe siècle). Paris, 1838-1839.
Recueil unique, constitué au XIXe siècle, des principaux documents concernant la formation et le développement de "l'Omnium" institution financière de crédit pionnière inspiré du Crédit Mobilier, fondée par André Victor Amédée Ripert-Monclar (1807-1871).Manuscrits et imprimés. Page de titre calligraphiée à l'époque: "Association de l'Omnium, Banque à Fonds Unis", Prospectus de présentation, "Exposé du système de crédit général de l'association de l'Omnium", par Ripert de Monclar, Liste des membres, Rapports manuscrits, Actes juridiques officiels de formation certifiés conformes par Ripert de Monclar, "Exposé du système de crédit général de l'association de l'Omnium" officiel certifié conforme, Annonces de presse (épreuves), Statuts, Délibérations du conseil d'administration, "Exposition d'une nouvelle application du crédit", Tarifs des droits et primes, Tableaux des opérations, Notice sur l'établissement des comptoirs à Paris, etc. etc. Plusieurs pièces comportent des corrections et ajouts de l'époque à la plume.Très bon exemplaire, très frais, parfaitement conservé. Détails sur demande.
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Esperluette éditions, 2008. In-12 broché, couverture à rabats. A l'état de neuf. Textes et photographies d'Anne-Marie Schwarzenbach.
"Dans l’un des beaux et vastes jardins de la ville perse d’Ispahan se dresse, à l’extrémité d’une pièce d’eau qui, telle une rivière, s’étire à travers des parterres de roses, un petit palais appelé « Chehel Sotun ». Ce nom signifie « Quarante Colonnes ». Et de fait, cet édifice ravissant, aérien, se résume à une forêt de minces colonnes en bois qui, soutenant un toit impondérable et plat, s’élèvent en vain comme de jeunes troncs aspirant à atteindre le ciel ; quant au mur du fond, chamarré de mosaïques extraordinairement délicates aux motifs d’arabesques, de fleurs et d’étoiles, il est à peine visible dans la fraîcheur feutrée du portique. Cependant, si l’on compte les colonnes une à une, on n’en trouve que vingt – on s’étonne alors du nom Chehel Sotun, mais il suffit de suivre le jardinier jusqu’à l’extrémité de la rivière pour voir, dans un lointain irréel, les vingt colonnes et leur reflet parfaitement rectiligne."
, Brepols - Harvey Miller, 2025 Hardback Pages: 496 pages, Size:178 x 254 mm, Illustrations:103 b/w, 10 tables b/w. Language(s):French. *NEUF. ISBN 9782503611709.
La recherche s?articule autour de trois axes principaux : une lecture approfondie des aspects visibles et matériels qui composent l??uvre d?art, c?est-à-dire les parties sculptées et les inscriptions ; la relation de l??uvre avec les sources littéraires ; enfin, la relation de l??uvre avec le contexte. L?application d?une méthode globale, qui considère l??uvre d?art comme un objet complexe fait de signes, de lieux et d?intentions artistiques, a permis une nouvelle interprétation de l??uvre, ouverte à des enjeux tout à fait actuels d?histoire de l?art, et connectée à la notion d?histoire et d?anthropologie des objets, en constante relation avec le temps et l?environnement. Ce livre se compose de huit chapitres qui affirment et décomposent à la fois le « système » des colonnes ; ils sont précédés d?une mise en perspective historiographique. L?ouvrage présente également un catalogue exhaustif de fiches décrivant, pour la première fois, une à une les scènes et les inscriptions des colonnes. TABLE OF CONTENTS Remerciements Abbreviations Introduction -Sur le rapport texte-image 1. Parcours critiques -Origine constantinopolitaine ou vénitienne ? Les premières hypothèses historiographiques entre le xvie et le xixe siècle -La piste istrienne : Santa Maria Formosa à Pula -L?émergence de la piste syro-palestinienne et de Ravenne -Rappels d?Égypte -Edmund Weigand et Elisabetta Lucchesi Palli : l?hypothèse vénitienne reprend de l?ampleur -Otto Demus et la Proto-Renaissance vénitienne -Le linteau du portail de Sant?Alipio, la tombe Morosini et l?iconographie de la colonne A -Nouveaux arguments en faveur d?une datation au XIIIe siècle -Nouveaux arguments en faveur d?une datation à l?Antiquité tardive -Une provenance de l?église de l?Anastasis à Constantinople ? L?hypothèse de Th. Weigel 2. Contexte -Les trois ciboria -Chapiteaux et bases -Couverture -Cadres -Évangélistes -Le problème stylistique des quatre sculptures du XIIIe siècle -Pavement -Autel 3. La syntaxe des formes -Analyse globale des colonnes -Partition architecturale -Les chapiteaux à feuilles angulaires et leur relation avec les modèles antiques -Relation niches-figures -La succession des épisodes au sein du récit -Costumes et types physiques -Inscriptions. Considérations générales 4. Colonne A -Inscriptions -Commentaire quant aux aspects formels des inscriptions -Analyse des scenes 5. Colonne B -Inscriptions -Analyse des scènes 6. Colonne C -Inscriptions -Analyse des scènes 7. Colonne D -Inscriptions -Analyse des scènes Conclusions Bibliographie -Sources primaires -Sources secondaires Index des lieux Index des noms Sources littéraires bibliques Sources littéraires non bibliques Sujets iconographiques Figures
Éditions J'ai lu 1987 1987. Bernard Clavel: Les colonnes du ciel: La lumière du lac/ J'ai lu 1987 . Bernard Clavel: Les colonnes du ciel: La lumière du lac/ J'ai lu 1987
Bon état
2002
Libération, numéro du vendredi 5 juillet 2002 avec interventions de Daniel Buren. :: Tabloïd. In-folio en feuilles. :: Texte de Buren aux pages 28 et 29. :: Exemplaire de la 2e édition du tirage parisien, avec les couvertures et les Colonnes en vert; et exemplaire de la 1ère édition du tirage de Provinces, avec la couverture en vert et les Colonnes en gris à l'intérieur (" en raison de contraintes d'imprimerie ", cf. note page 29). :: Ces 2 variantes :