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Camus
Hachette, coll. « Génies et Réalités », n° 21 1964 In-8 reliure éditeur. 24,5 cm sur 16. 285 pages. Illustrations en noir et blanc et en couleurs in et hors-texte. Sans rhodoïd et sans jaquette. Bon état d’occasion.
Reference : 114971
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LES ILLUSIONS RETROUVEES Sartre a toujours raison contre Camus
1982 Grasset 1982 In-8 de 334 p. Couverture illustrée Collection Figures
oui mais non
Oeuvres illustrées - La sucession LE CAMUS - Les Amis DE LA NATURE
1861 POULET-MALASSIS 1861 Grand in-12, frontispice de BRACQUEMOND d'après COURBET, page de titre réunissant les deux ouvrages dans sa présentation, XL p. Caractéristique des oeuvres de M. CHAMPFLEURY (1847-1858) d'Edmond DURANTY signé, daté 1859, LES AMIS DE LA NATURE , 141 p, à la suite, le deuxième frontispice (BONVIN) et LA SUCCESSION LE CAMUS 324 p. Réunion en un volume, reliure demi-percaline bleue à coins, pièce de titres dorée sur basane rouge soulignée de filets et d'un fleuron dorés, bords légèrement émoussés, quelques rousseurs, bon état
Curiosité : les deux titres sont inversés chez le relieur par rapport à la page de titre.
LA TABLE RONDE N° 146 - ALBERT CAMUSR.-M. ALBÉRÈS : Albert Camus dans son siècle : témoin et étranger. JACQUES HEURGON : Jeunesse de la Méditerranée.HENRI HELL : Gide et Camus.ARMAND GU1BERT : Limpide et ravagé...ROBERT DE LUPPÉ : La source
LIBRAIRIE PLON. FEVRIER 1960. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 190 pages.. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues
Sommaire :ALBERT CAMUSR.-M. ALBÉRÈS : Albert Camus dans son siècle : témoin et étranger. JACQUES HEURGON : Jeunesse de la Méditerranée.HENRI HELL : Gide et Camus.ARMAND GU1BERT : Limpide et ravagé...ROBERT DE LUPPÉ : La source unique d'Albert Camus.PIERRE MOREAU : Aspects romantiques.PIERRE DESCAVES : Albert Camus et le roman.HENRI GOUHIER : Albert Camus et le théâtre.JEAN-LOUIS BARRAULT : Sur « l'État de siège ».JOSÉ ORLANDIS : Un portrait de Sisyphe.GILBERT MAIRE : Albert Camus et l'idée de révolte.GABRIEL MARCEL : L'homme révolté.HEINZ BECKMANN : La religion du temps de peste et le dépassementde l'indifférence chez Camus.JACQUES BRENNER : L'homme du souterrain.CHARLES MOELLER : Une œuvre qui exalte la pauvreté et la lumière. ANTONIO FONTAN : Camus entre le paganisme et le christianisme. CLAUDE VIGÉE : Albert Camus : l'errance entre « l'Exil et le Royaume ». JACQUES MADAULE : Camus et Dostoïevski.MARIE-MADELEINE DAVY : Camus et Simone fVeil.VICENTE MARRERO : La seconde patrie de Camus.MARIA LE HARDOUIN : L'escamoteur.EMMANUEL BERL : Face à l'absurde.JEAN GUEHENNO : « Ce monde de pauvreté et de lumière ».JEAN GUITTON : Extraits d'un Journal.ANDRÉ ROUSSEAUX : L'homme de lumière. Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues
Lettre autographe signée inédite adressée au critique Charles Estienne : "Allons, ce n'est pas encore cette fois que dans la révolte je parviendrai à introduire la "mesure" que nous prêche aimablement M. Camus."
Paris 8 janvier 1953, 21x27cm, 1 pages et quelques lignes sur un feuillet.
Lettre autographe signée inédite d'André Breton adressée au critique Charles Estienne?; une page et quelques lignes à l'encre noire sur un papier à en-être de la galerie de l'Étoile Scellée. Deux pliures transversales inhérentes à l'envoi, un petit manque angulaire en marge haute droite. Très belle lettre rendant compte de la disparition de l'un des amis les plus chers d'André Breton et de sa brouille avec Albert Camus. Breton fait part à son ami de la disparition de l'artiste surréaliste tchèque Jind?ich Heisler?: «?Votre lettre parlait de ces jours où il semble «?qu'il y ait juste assez de feu pour vivre?»?: c'était bien loin d'être assez de feu lundi, lorsqu'elle me parvenait?: un de mes deux ou trois meilleurs amis, Heisler, pris soudain de malaise en se rendant chez moi le samedi, avait dû être hospitalisé d'urgence et je venais de recevoir le pneumatique de Bichat m'annonçant sa mort. Je suis resté longtemps hagard devant ce fait non moins impensable qu'accompli?: il n'était pas d'être plus exquis que celui-ci, mettant plus de chaleur dans ses entreprises, dont la plus constante était de tout alléger et embellir à ceux qu'il aimait.?» Les deux poètes étaient en effet très proches?: Heisler avait participé, au côté de Breton, au lancement de Néon en 1948 et l'avait soutenu lors d'un épisode dépressif, l'accompagnant avec d'autres amis à l'île de Sein. «?Le début de l'année 1953 est assombri par la mort de Jind?ich Heisler (le 4 janvier). Fidèle entre les fidèles, il «?a vécu intégralement pour le surréalisme?» selon Breton qui rend hommage à son activité d'animateur?: «?C'est ainsi qu'il fut de 1948 à 1950 l'âme de Néon et jusqu'à ses derniers instants le plus grand enfanteur de projets que son génie lui soufflait le moyen de réaliser comme par enchantement.?»?» (Henri Béhar, André Breton) Dans cette lettre empreinte de douleur, Breton fait soudainement référence à L'Homme révolté d'Albert Camus paru deux années plus tôt?: «?Allons, ce n'est pas encore cette fois que dans la révolte je parviendrai à introduire la «?mesure?» que nous prêche aimablement M. Camus.?» Les deux écrivains se rencontrent à New York à la fin mars 1946 alors que Camus est invité aux États-Unis pour une tournée de conférences comme représentant de Combat. «?Tous deux se concertent sur la meilleure façon de préserver le témoignage de certains hommes libres des distorsions idéologiques. Ils rêvent à une sorte de pacte par lequel des gens de leur trempe s'engageraient à ne s'affilier à aucun parti politique, à lutter contre la peine de mort, à ne jamais prétendre aux honneurs quels qu'ils soient.?» (ibid.) Avec d'autres intellectuels, ils fonderont en 1948 le Rassemblement démocratique révolutionnaire (RDR). Cet idylle prendra fin quelques années plus tard, à l'automne 1951, lorsque Camus publiera «?Lautréamont et la banalité?» extrait de son Homme révolté à venir. Breton, extrêmement blessé, lui répond dans un article intitulé «?Sucre jaune?» (in Arts)?: «?Cet article [...] témoigne de [l]a part [de Camus], pour la première fois, d'une position morale et intellectuelle indéfendable. [...] Il ne veut voir en Lautréamont qu'un adolescent «?coupable?» qu'il faut que lui - en sa qualité d'adulte - il morigène. Il va jusqu'à lui trouver dans la seconde partie de son uvre?: Poésies, une punition méritée. À en croire Camus, Poésies ne serait qu'un ramassis de «?banalités laborieuses?» [...] Il n'y aurait encore que demi-mal si l'indigence de ces vues ne se proposait d'élever la thèse la plus suspecte du monde, à savoir que la «?révolte absolue?» ne peut engendrer que le «?goût de l'asservissement intellectuel?». C'est là une affirmation toute gratuite, ultra-défaitiste qui doit encourir le mépris plus encore que sa fausse démonstration.?» Ainsi, deux ans plus tard, Breton tient encore rigueur du crime de lèse-majesté de Camus envers celui que Breton a érigé en père du surréalisme, mais plus encore, cette allusion à la philosophie pacifiste de Camus, témoigne de l'incompatibilité entre une pensée de la modération et une poésie de la révolution. Exceptionnelle lettre mélancolique sur la disparition des êtres et de l'esprit surréaliste dans ce monde d'après guerre, mais rédigée sur papier à en-tête de la toute nouvelle galerie d'André Breton, l'étoile scellée, qui réussira à faire renaître le phénix surréaliste. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Albert Camus. L'exil absolu
Editions Manucius, 2007, 195 p., in-8 br., coll. "Le marteau sans maître", état de neuf
L'œuvre d'Albert Camus a été enfermée dans un carcan interprétatif qui la sépare de ses origines profondes : Camus, écrivain français, écrivain algérien, prix Nobel, porte-parole d'une certaine conscience morale, Camus penseur de l'absurde, Camus partisan de l'Algérie française, Camus " philosophe pour classes terminales ", et plus récemment Camus écriture-symptôme de l'inconscient colonial, etc. Il s'agira de montrer, a contrario, que l'œuvre de Camus est entièrement traversée par la confrontation à un défaut d'origine, véritable matrice d'écriture, caractérisant sa " position algérienne ", et par la tentative sans cesse recommencée d'écrire cette origine absente. Tentative qui trouve son achèvement dans la rédaction interrompue du Premier Homme, ultime entreprise d'écrire le mythe fondateur de ce peuple sans origine et sans destin : les Européens d'Algérie. Cette position algérienne d'exil absolu, loin de tout enracinement, de toute allégeance à une quelconque faction / fiction identitaire, donnera à Camus une liberté souveraine et une vision intempestive à nulle autre pareille qui le fera s'opposer violemment à ses contemporains engagés dans les leurres de l'époque. L'objet de ce livre est d'exposer comment cette position algérienne a déterminé une position politique, philosophique, esthétique et littéraire qui, plus de quarante après, montre encore toute son acuité et sa puissance critique à l'égard des temps révolus comme des temps actuels. Comment aussi cette position, historiquement déterminée, s'est trouvée être la réplique exacte d'une position fondamentale d'écriture
