‎ROSEN Michael et GRAHAM Bob / VASSALLO Rose-Marie‎
‎La maison de carton‎

‎LA MAISON DE CARTON ET AUTRES TEXTES‎

‎LUNEAU ASCOT EDITEURS. 1984. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 185 pages. . . . Classification Dewey : 860-Littératures espagnole et portugaise‎

‎PRESENTES ET TRADUITS DE L ESPAGNOL (PEROU) PAR CLAUDE COUFFON Classification Dewey : 860-Littératures espagnole et portugaise‎

‎La maison de carton‎

‎ed. Luneau Ascot 1984 in-8 br., et autres textes presentes et traduits par Claude COUFFON, c’est la premiere fois que cet ecrivain peruvien est publie en français (son compatriote Mario VARGAS LLOSA ne tarit pas d’eloges sur lui), edition originale (il n’est pas annonce de grand papier), on joint La rose du dizain, chez le même editeur, 1985, plaquette in-8 br. etroite, poemes traduits par Claude COUFFON, edition originale (il n’est pas annonce de grand papier) numerotee sur velin d’Arches, les deux volumes‎

‎Carton d'invitation pour l'exposition d'art nègre du 20 janvier au 20 février 1926 à la galerie d'art de la Grande Maison de Blanc‎

‎Galerie d'art de la Grande Maison de Blanc | Paris 1926 | 16.6 x 11.2 cm‎

‎Rare et luxueux carton d'invitation pour lexposition organisée par le critique dart André Warnod sur l'« art nègre », terme qu'il invente en 1910 dans la revue Comdia pour désigner originellement la statuaire africaine et océanienne. Du 20 janvier au 20 février 1926, quatre peintres sont invités à exposer à la galerie d'art de la Grande Maison de Blanc, place de l'Opéra à Paris. Il sagit très probablement des Français Marguerite Guy-Lemm (née Lemaire) et Luc-Albert Moreau, de l'Uruguayen Pedro Figari et du Hollandais Kees van Dongen. Bel état de conservation, lettrage en creux gris clair sur un papier doux gris foncé, traces de pliure au coin supérieur droit. * La thématique de l'art nègre qu'André Warnod aborde à travers les uvres picturales des quatre artistes de l'exposition ci-contre fait probablement écho à ses propres réflexions sur ce même sujet qu'il formula par écrit quelques années plus tôt : « Il se pourrait fort bien qu'un jour, peut-être bientôt ; peut-être même avant que cette année qui commence soit terminée, qu'on se mette à découvrir la statuaire nègre et que, pour les générations qui viendront après la nôtre, telle uvre de l'ancien Soudan soit considérée comme un chef-d'uvre indiscutable ; un peu comme sont pour nous la Vénus de Milo, la Victoire de Samothrace ou encore cette pauvre Joconde. Il faut dire aussi que cet art nègre archaïque s'accorde très bien avec les uvres d'artistes « contemporains » tout à fait d'avant-garde peut-être les classiques des années futures sait-on jamais ! Quand ce temps-là sera venu et même avant, peut-être, l'art nègre sera probablement celui qu'on montrera comme modèle aux aspirants artistes. L'art grec aura vécu et sera considéré comme une erreur qui aura duré plusieurs siècles. » Comdia, « Arts décoratifs et Curiosités artistiques », « L'art nègre », 2 janvier 1912 Par cette analyse, André Warnod introduit à sa manière l'art nègre dans un univers pictural occidental. Il l'envisage comme une forme artistique libérée de son caractère ethnographique et propre à supplanter le modèle classique gréco-romain. Quelques années plus tard, Warnod met en pratique sa pensée par cette exposition. Dans la Grande Maison de Blanc, il réunit des peintres de formation occidentale et y présente sa vision revisitée de l'art nègre comme mouvement pictural, ici incarnée par les toiles de Guy-Lemm, Moreau, Figari et van Dongen, ce dernier s'étant même désigné comme un « nègre blanc » dès 1910. Beau carton d'invitation pour l'exposition d'André Warnod sur le (néo-)art nègre, qualifiée de « très curieuse » par la revue L'Europe nouvelle. Malgré les efforts de Warnod pour institutionnaliser son « art nègre » occidentalisé, cette forme artistique ne sera pas retenue par la postérité et n'obtiendra pas la distinction de « classique » qu'il espérait. Cette invitation constitue un rare témoignage de cette quête artistique des plus singulières. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Créations - N°85 Janv. fév. 1999 - Editorial - Les portes - Des cabanes au cinéma - L'habitat, de la maison à la commune - Maisons d'enfants - Décors de magasins - Emmanuel Samson - Semaine maison - Cabanes de carton - Hans Walter Müller - ..‎

‎PEMF. 1999. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 47 pages - nombreuses photos et illustrations en noir et blanc et en couleurs dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎Sommaire : Editorial - Les portes - Des cabanes au cinéma - L'habitat, de la maison à la commune - Maisons d'enfants - Décors de magasins - Emmanuel Samson - Semaine maison - Cabanes de carton - Hans Walter Müller - .. Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎Mystere Magazine N°219 - avril 1966 - la dame avait 9 vies- Jericho et la touche de couleurs- La piste de Baalbeck- L'herbe folle- Une affaire en or- Un fantôme dans la maison- L'habile Mrs Carton- Cueilli à froid- verdict- revue...‎

‎Opta Collection Mystère Magazine. 1966. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos frotté, Quelques rousseurs. 125 pages, couverture couleurs. Texte sur deux colonnes. Une planche illustrée d'un dessin en noir et blanc. Coiffes frottées.. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎Ellery queen , mystere magazine, La revue littéraire de tous ceux qui s'interressent au policier et au mystère. SOMMAIRE: la dame avait 9 vies- Jericho et la touche de couleurs- La piste de Baalbeck- L'herbe folle- Une affaire en or- Un fantôme dans la maison- L'habile Mrs Carton- Cueilli à froid- verdict- revue... Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎