‎HODGE Nicola et ANSON Libby‎
‎L'Art de A à Z‎

‎L'ART PRIAPIQUE. Parodie des deux premiers chants de l'Art poétique par un octogénaire.‎

‎Namur, à l'enseigne de Boileau Dindonné [Bruxelles, Poulet-MalassisJ, Namur, à l'enseigne de Boileau Dindonné [Bruxelles, Poulet-MalassisJMDCCCLXIV (1864) ; in-12, cart. brad. mod., papier orné au pochoir, couv. muette conservée. 2 ff.,frontispice, XI pp., 37 pp, 1f. blanc.EDITION ORIGINALE de cette parodie dont l'auteur qui signe « un octogénaire » n'a pas été découvert. Sur le titre les mots: priapique, l'art poétique, Namur et la date sont en rouge. Le titre n'a pas de vignette. Tirage non précisé. Odry dit que l'édition ne comporte pas de grands papiers. Une préface occupe les 11 premières pages. L'auteur s'y déclare « un être grave sous tous les points de vue. Mon âge et ma qualité, mon rang et ma figure, ma démarche et mes entours, mes liaisons et l'habit que je porte, tout m'interdit rigoureusement le plaisir de me nommer ». L'Art Poétique de Boileau est en pages paires, le texte de sa parodie en pages impaires. La fausse indication de lieu et de l'enseigne qui l'accompagne tendent à rappeler que Boileau est l'auteur d'une ode emphatique sur la prise de Namur en 1692 et qu'il passait pour avoir été emasculé dans son enfance par le coup de bec d'un dindon. Le frontispice est une eau-forte libre et originale de F. ROPS. Le haut de la figure montre le dindon s'apprêtant à déguster les testicules du petit Boileau. En dessous une baraque de prostituée d'où sort une femme inspectant les parties d'un académicien aspirant à entrer. Au bas de la planche on voit Boileau absorbé à écrire sa satire contre les femmes. A la suite de la saisie d'un lot de livres licencieux venus de Belgique l'Art priapique a été condamné à la destruction avec d'autres ouvrages par jugement du tribunal correctionnel de la Seine le 12 mai 1865. Omis pas Launay - C.E.B.A. 279 - Gay 1,289 - Drujon 35 - Pia 92-93 - Rouir 543/2 - Exsteens 686 - Ramiro 451 - Mascha 403. Exemplaire avec le frontispice sur Chine monté sur 1 f. de vélin fort.‎

‎Peintre breton (Saint-Malo 1878 - Paris 1968). 4 lettres autographes signées, adressées sans doute à Armand Dayot, critique d’art né à Paimpol, fondateur de la revue L’Art et les Artistes.‎

‎ 1) Le 5 juin 1919. Lettre sur papier à en-tête de l’Hôtel Taft à New Haven - 7 pp. in-8. Lettre écrite des États-Unis où il s’était rendu pour faire des conférences. “Si l’Amérique n’avait fêté en moi que le peintre et le soldat, ce serait déjà beau, mais j’ai obtenu un résultat autrement important en intéressant l’élite aux principes que je suis venu exposer et défendre dans ce pays.” Il parle avec enthousiasme de l’accueil qui lui fut réservé à l’Université de Yale, du banquet offert par les artistes américains à New York. “Les hommes d’affaires de Wall Street eux-mêmes, pour lesquels les questions financières ont de l’importance étaient troublés, remués et leur fameux cercle demandait des cartes pour la dernière conférence que présidait M. Casenave, le successeur de Tardieu.” Il fut également très applaudi à l’université de Providence. À Pittsburgh, il fit une telle impression à l’Institut Carnegie qu’il fut décidé “qu’en souvenir du jour où j’ai pris la parole, chaque année, il y aurait la journée Lemordant (...) Les grandes universités, les centres d’art réclament ma présence. Chicago, San Francisco, Montréal et Québec voudraient me voir séjourner dans leurs villes.” Il parle aussi de ses problèmes de santé, des erreurs médicales dont il fut victime en France et de son espoir qu’un spécialiste américain trouverait un traitement approprié... “Mais ce n’est pas pour attendrir des âmes sensibles que je suis en Amérique et pas une fois je n’ai consenti à parler de mes souffrances personnelles.”Pendant la guerre de 14-18, Lemrodant avait été blessé plusieurs fois et fait prisonnier par les Allemands. Il a perdu la vue en octobre 1914 à Arras et ne la retrouva qu’après de nombreuses opérations en 1935.2) Saint-Guénolé 14 nov. 1907 ; 3 pp. in-8. Remerciement pour un article publié dans L’Art et les Artistes au sujet de ses toiles exposées au Salon d’Automne.3) 12 août (?) ; 2 pp. Il est à la campagne en Normandie de juin à octobre et regrette de ne pouvoir rencontrer la grande artiste don son correspondant lui a parlé.4) Sans date, du 31 bd. de Port-Royal Paris 13e. 2 pp. in-8 oblong. “(...) vous savez peut-être que je préside un Cercle dans le XIIIe arrondissement. Chaque année nous organisons une exposition de peinture, de sculpture et d’art décoratif. Cette fois-ci je voudrais y faire figurer quelques uns des plus beaux spécimens des éditions de luxe faites d’après l’œuvre littéraire de Gustave Geffroy. Il était l’un de nos présidents d’honneur...” G. Geffroy est mort en 1926.‎

‎art m di val est-il contemporain ? Is Medieval Art Contemporary?‎

‎, Brepols, 2023 Hardback, 247 pages, Size:178 x 254 mm, Illustrations:5 b/w, 66 col., Language(s):English, French. ISBN 9782503599731.‎

‎Summary This publication brings together essays by scholars of both medieval and contemporary art, offering a cross-disciplinary approach of both periods. It investigates how contemporary artists and contemporary art historians perceive medieval art, and, reciprocally, how medieval art historians envisage the echoes of medieval artforms and esthetics in contemporary art. The volume follows on from the symposium organized in conjunction with the exhibition "Make it New: Carte Blanche Jan Dibbets" that was held at the Biblioth que Nationale de France (Paris) in 2019, and which presented side by side Hrabanus Maurus's De Laudibus Sanctae Crucis (In Praise of the Holy Cross), a masterpiece of Carolingian art, with works by artists associated with conceptual art, mininimal art, and land art. How and why has medieval art, and particularly early medieval art, inspired contemporary artists since the 1950s? What has medieval art contributed to contemporary art? How has medieval art's treatment of figures, color, space, geometry, and rhythm provided inspiration for contemporary artists' experiments with form? In what way does contemporary artists' engagement with the topics of formatting, writing, semiosis, mimesis, and ornamentation draw inspiration from medieval models? To what extent and in what sense are the notions of authorship and performativity relevant for understanding conceptions of artmaking in both periods? Rather than focusing on medievalism and citational practices, or on the theory of images?both approaches having already produced an important body of comparative readings of medieval and contemporary art?the essays in this volume address the question of medieval art's contemporaneity thematically, through three trans-chronological topics: authorship, semiosis and mathematics, and performance. Engaging the artists' works as well as their writings, these studies conflate conceptual and esthetic perspectives. TABLE OF CONTENTS Pr face Charlotte Deno l, Larisa Dryansky, Isabelle Marchesin et Erik Verhagen Partie 1. Introduction Au-del des p riodisations : Parcours pass s et futurs potentiels Nancy Thebaut Partie 2. Auctoritas/authorship Qui tait Jean Fouquet pour Fran ois Robertet ? Une question d'auctorialit dans l'art de la fin du Moyen ge Elliot Adam L'artiste conceptuel son pupitre Val rie Mavridorakis Art conceptuel et scolastique : le Ch ne de Michael Craig-Martin est-il thomiste ? Benjamin Riado Partie 3. Signe et math matiques ?All form is a process of notation?: Hrabanus Maurus's ?exemplativist? art Aden Kumler' Les nombres de la forme et les formes du nombre. Essai sur les carolingiens et l'abstraction. Isabelle Marchesin Abstraction in Medieval Art: The Chiasm in Hagia Sophia Bissera Pentcheva Hollis Frampton, m di val Larisa Dryansky Partie 4. Performance La conversion du pr cieux sang : Gina Pane et la mystique m di vale Janig B goc Automata, Kineticism, and Automation: An Oblique History of Animacy in the Art of the Long 1960s Roland Betancourt Coda Zoe Leonard's Suitcases Amy Knight Powell Liste des contributeurs‎

‎Cahiers d'art 1929. n°2 - 3. L'Art des océaniens‎

‎Paris Christian Zervos 1929 In-4 Broché Ed. originale ‎

‎Mars avril 1929. Quatrième année. Sommaire : Christian ZERVOS : Oeuvres d'art océaniennes et inquiétudes d'aujourd'hui - TZARA Tristan: L'Art et l'Océanie - SYDOW Eckart von : Polynésie et Mélanésie l'art régional des mers du sud - Art primitif et psychanalyse d'après Eckart von Sydow - EICHHORN A. : L'Art chez les habitants du fleuve Sépik (Nouvelle Guinée) - FISCHER H. : L'Art dans les iles de la mer du sud - STEPHEN-CHAUVET : Sur l'art de l'archipel des Salomon, en général, et celui, inconnu, d'une de ses îles : l'île trésorerie - SPEISER Félix : L'Art plastique des Nouvelles Hébrides - WÖLFEL Dominique Joseph : Le Style de l'art néo-calédonien - CLOUZOT Henri : Sur l'art Maori - RADIGUET Max : Légendes religieuses et croyances des marquisiens - LEVEL André : Îles marquises - JAUSSEN Tepano : L'Ile de Pâques - Signes idéographiques de l'écriture de l'Ile de Pâques - 188 figures en noir dans le texte. In fine, rubrique sur les expositions à Paris et à l'étranger. Petite insolation en couverture. Bon 0‎

‎Art and Eloquence in Byzantium (Princeton Legacy Library 5251)‎

‎PRINCETON UNIV PR 1982 222 pages 19 304x2 286x25 654cm. 1982. Broché. 222 pages.‎

‎Très bon état de conservation intérieur propre bonne tenue étiquette sur le 2e plat‎