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DARCIER JOSEPH
LES CANONS
L. VIEILLOT. non daté. In-Folio. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 4 pages. Partiton pour Piano et chant + paroles. Portrait en noir et blanc de l'auteur sur le premier plat.. . . . Classification Dewey : 780.26-Partitions
Reference : RO50038746
L.V 3597 Paroles d'Henri NADOT. Classification Dewey : 780.26-Partitions
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5 book(s) with the same title
Padre Martini's Closed and Enigmatic Canons with Solutions by Luigi Cherubini. A 19th-Century Guide into Renaissance Music Riddles
, Brepols, 2024 Hardback, 336 pages, Size:210 x 270 mm, Illustrations:76 b/w, 6 tables b/w., 95 pages of musical scores, Language: English. ISBN 9782503608471.
Summary Every chapter of the three volumes of Giovanni Battista Martini's Storia della Musica begins and ends with an enigmatic canon: 72 puzzle canons, which formed the subject of debate in the 18th and 19th centuries. Luigi Cherubini proposed solutions for all canons, forming a pedagogical collection designed to reveal the secrets of the enigmatic canons practice to 19th-century musicians. Cherubini explained in detail how each proposed solution was reached. The resolutions are all based on a 'Table of Latin words', a list of enigmatic expressions. For each expression, Cherubini gives an explanation detailing how they must be interpreted in order to find the resolution of the riddles. Practically 56 expressions from Cherubini's 'Table of Latin words' can be identified in Renaissance treatises. Until the first half of the 16th century, a canon was a formula that musicians would put into action to create one or more parts of music ? the 'canon' was just the formula and not the music itself. Explanations of such formulas were compiled in Renaissance music treatises. It is this journey ? the one enigmatic expressions took as they travelled from the Renaissance into the 19th century ? that Luigi Cherubini's complete edition of proposed solutions to Padre Martini's enigmatic canons seeks to illustrate. TABLE OF CONTENTS Acknowledgements Introduction The 72 Enigmatic Canons of Padre Martini's Storia della Musica Luigi Cherubini's Solutions: A Pedagogical Work A Table of Enigmatic Expressions Renaissance Sources for Padre Martini's List of Motti o Enigmi Pietro Aaron, Libri tres de institutione harmonica, Bologna, 1516 Heinrich Glarean, Dodecachordon, Basel, 1547 Hermann Finck, Practica musica, Wittenberg, 1556 Pietro Cerone, El melopeo y maestro, Naples, 1613 Giovanni Battista Rossi, Organo de cantori, Venice, 1618 Camillo Angleria, La regola del contraponto?, Milan, 1622 Giovanni Andrea Angelini Bontempi, Historia Musica, Perugia, 1695 Reception of Martini's and Cherubini's Works in the 19th Century Pierre-Louis Ginguen , Encyclop die m thodique, Paris, 1791 Fran ois-Joseph F tis, Trait du contrepoint et de la fugue, Paris, [1824] Padre Martini's List of Motti o Enigmi (Reproduced in Cherubini's Collection) and the Understanding of the Renaissance Practice of (Puzzle) Canons during the 19th Century Comparative Tables Table 1. Luigi Cherubini's Table des mots latins, que les anciens compositeurs pla aient souvent en t te des canons, avec l'explication du sens nigmatique qu'ils renferment, afin d'obtenir plus ais ment la v ritable solution d'un canon ferm Table 2. Cherubini's Table of Latin Words vs. Martini's Lists of Motti o Enigmi and Vocaboli Italiani, Latini e Greci Table 3. Padre Martini's Sources for his Motti o Enigmi Table 4. Martini's Esemplare vs. Finck's Practica musica Table 5. Finck's Expressions not Cited by Martini Table 6. Cherubini's and Ginguen 's Translations of Martini's List of Motti o Enigmi Table 7. Fran ois Joseph F tis's Table des Devises ou Inscriptions des Canons nigmatiques avec leur Explication Padre Martini's Closed and Enigmatic Canons with Solutions by Luigi Cherubini List of Canons in Cherubini's Collection Letter Sent by the French Musicologist Henry Expert (1863-1952) to the Administrator of the National Library in Paris on 10 June 1924 Plates Critical Notes Bibliography Index of Names
[ RELIGION - VENDÉE MILITAIRE] SANS NOM D'ÉDITEUR [ peut-être MARCILLY Paris (Graveur et Imprimeur)]
Reference : 13240
ENSEMBLE COMPLET DE CANONS COLORIÉS, COMPORTANT LE CANON CENTRAL (en trois volets) ET LES CANONS DU LAVABO ET DU DERNIER ÉVANGILE (XVIIIEME)
Paris MARCILLY XVIIIème Ensemble de trois Canons, estampes en gravure en taille douce colorée à la main polychrome portant un texte en latin imprimé à l'encre noire avec illustrations se rapportant à l'iconographie et aux instructions liturgiques(collées sur carton enveloppé de papier vieux rose). Le canon central est Pliant et de forme rectangulaire horizontale (format déplié : 38 cm de haut x 61 cm de large - Format plié : 21,6 cm de large x 38 de haut), les deux autres de forme rectangulaire verticale (format : 24,8 cm de large x 33,4 cm de haut), Le canon central est composé de trois espaces scandé par un décor (décoré à la main) aux guirlandes de fleurs et Anges avec aux pieds des personnages bibliques avec leurs attibuts : MOÏSE et sa Table de la Loi, Saint-MARC assis sur un Lion avec un livre ouvert, Un Aigle avec Saint-JEAN l'évangéliste, Saint-LUC assis sur un Boeuf, Saint-PIERRE tenant ses Clefs à la Main, Saint MATTHIEU et son Ange, Saint-PAUL et son Epée, Saint-LAURENT en habit de Thuriféraire avec son brule-encens etc... avec des Anges dans la partie supérieure. Le canon dit du Dernier Evangile : le texte en latin est encadré à gauche et à droite de 2 Colonnes sculptées avec motif floral en couleurs surmontés chacune d'un Ange tenant une guirlande de feuilles verte au dessus du texte avec une Urne dorée au centre. Le canon dit du Lavabo présente le même type de mise en scène, avec au pied du texte en latin un Livre, une Croix d'or et un Brule-Encens représenté au lieu d'un Agneau Pascal blanc; l'ensemble est trés beau et les couleurs trés fraîches peintes à la main sont resplendissantes, le coin droit du canon central est fortement écorné sans que cela ne touche à aucun moment à la gravure, petites traces de coulures de cire, montrant bien que cet Autel Portatif à servi, sans date (XVIIIème) sans lieu ni nom d'Editeur ( peut être Paris Marcilly, rue saint Jacques n° 21, Imprimeur Editeur),
LES CANONS D'AUTELS : [Du temps de la messe en latin, dos au peuple, trois tableaux écrits en latin et parfois décorés à la main, étaient disposés sur lautel, lun à gauche comportait le texte du prologue de lEvangile selon Saint Jean, que le prêtre disait à la fin de la messe. Au centre un tableau sur trois colonnes comportait le Gloria, le Credo et les prières de la consécration A droite le troisième contenait les prières de bénédiction de leau et du Lavabo. Souvent, ces canons sont extrêmement décorés, et parfois même à la main] ce sont des Petits panneaux imprimés et colorés à la main, portant certains textes invariables de la messe et utilisés comme aide-mémoire par l'officiant. Les canons sont souvent au nombre de trois, celui du milieu, plus grand que les deux autres, peut être pliant Le canon central est le seul qui concerne le Canon (depuis la fin du Sanctus jusqu'au Pater), les deux autres sont le canon du lavabo (à droite, côté Epître) et le canon du dernier évangile (à gauche, côté Evangile). Ils ne sont plus en usage depuis Vatican II. Cet ensemble complet de canons coloriés, comportant le canon central et les canons du Lavabo et du Dernier évangile, a peut-être été édité par l'imprimeur parisien Marcilly, connu comme le successeur de l'éditeur d'estampes Petit, dont l'activité est attestée de 1755 à 1784. Marcilly a probablement après cette date repris le fonds de papeterie et son activité d'édition d'estampes à son enseigne, rue du Petit-Pont, à l'Image Notre-Dame. Il semble réutiliser ici des modèles issus de planches d'impression beaucoup plus anciennes ....... Mais le fait le plus intéressant est qu'il n'y ait pas comme habituellement le Nom et l'Adresse de l'Editeur, cet ensemble de Canons coloriés ont été trouvés en Vendée et ont pu être utilisé comme CANONS PORTATIFS par les PRÈTRES RÉFRACTAIRES pendant la révolution, AFIN DE POUVOIR FAIRE LA MESSE EN TOUT LIEU, et on peut comprendre que l'Editeur de ces canons colorés ne veuille pas apparaitre ouvertement comme Editeur, car les Révolutionnaires leur aurait fait payer trés cher (de leur vie) comme une prise de position en leur faveur ........ une RARETÉ ...... digne d'une inscription au Patrimoine de France .... en bon état malgré les légers défauts signalés (good condition in spite of the light defect indicated). bon état
Radulph of Rivo General Ecclesiastical Calendar and On the Observance of Canons
, brepols, 2026 Paperback, Pages: 459 p. Size:156 x 234 mm, Illustrations:1 maps color, Language English. NEW. ISBN 9782503617923.
Summary When the canons of the Congregation of Windesheim set about codifying their liturgy in the final decades of the 14th century, they had to reckon with the striking variety of customs among the different dioceses, nations, and religious orders of the Roman rite. In their perplexity, they turned to Radulph of Rivo (ca. 1350?1403), dean of Our Lady of Tongres and canon law professor at Cologne. Radulph travelled to Rome to discover the sources of its ancient liturgy. There he was alarmed to discover that even in Rome authentic traditions had been displaced by novelties, and he accused the Franciscans specifically of unlawfully abbreviating or altering the offices. In his reply to the canons of Windesheim, entitled De canonum observantia (ca. 1400), Radulph charts a course of conservative liturgical reform that hews closely to Roman authority. He appeals to canon law, the approved uses of ancient churches and religious rites, the famous commentators, and old liturgical books he found in Rome to establish the authoritative form of Western worship. On the eve of the great changes that swept Europe in the next century, Radulph?s treatise stands out as a careful and competent guide to the Latin liturgical tradition and an invaluable witness to contemporary practice. His conservative intervention looks forward to the work of the Tridentine liturgical commission, whose members had access to Hittorp?s 1568 edition of his treatise. Our edition provides modern readers with the first English translation of Radulph?s work and copious notes to illuminate this fascinating period. TABLE OF CONTENTS Radulph of Rivo, the Devotio Moderna, and Liturgical Reform in the Low Countries c. 1400 Radulph?s Life and Works Radulph?s Extant Works Radulph as a Proto-Humanist and Diocesan Historian Radulph, the Brethren of the Common Life, and the Windesheim Congregation The Windesheim Liturgical Reform Canons Observing Canons Historical Theologies of the Liturgy Radulph?s Knowledge of Roman Liturgical Traditions Radulph?s Legacy: Influence or Oblivion? Radulph?s Reception in the Post-Tridentine Period Text and Translation General Ecclesiastical Calendar On the Observance of Canons Endnotes Bibliography Ancient and Medieval Authors Liturgical Books Canonical Sources Modern Authors Index Liturgical Propers Scriptural Citations Citations of Ancient and Medieval Works Canon Law Citations Subjects and Proper Names
Association des Amis des Musées de la Marine. LE PHENIX, Vaisseau de 1500 tonneaux percé pour 86 canons ( Circa 1664-1669).
paris Association des Amis des Musées de la Marine 1957 -in-4 broché une monographie, en feuilles sous chemise illustrée in-quarto Editeur (22,6 x 30,5 cm), chemise à rabat imprimée en marron, dos muet, 1ère de couverture orné d'une aquarelle en couleur représentant le bateau en pleine mer par HAFFNER, monographie comprenant 1- une notice Historique et descriptive : plaquette brochée (agraphée) in-4° de 20 pages, avec des dessins dans le texte en noir par Haffner, Historique et texte descriptif par l' Enseigne de Vaisseau J. Bailhache. Avec la nomenclature pour la construction concernant le plan du Phénix au 1/ 75e : coque et accastillage, gréement dormant-espars, capelage des mats, agrès des vergues, manoeuvres des voiles, Manoeuvres des Ancres et des Canons, Voiles d'Etai et Pavillons, 2- 3 Plans à l'échelle 1/75ème (1 plan d'ensemble du PHENIX, un plan de la Coque et Apparaux Divers et un plan du Gréement) dressés d'une manière claire, Précise et complète , 3- 2 Phototypies du Bateau sur carte satinée + 1 devis du Vaisseau " Le Phenix" en deux feuilles à en-tête de la Société STAB S?A. 35, rue des petits champs, Paris + un croquis Sommaire de la composition décorative que la Sté STAB à créé pour ce modèle, plus le bandeau de distribution d'origine imprimé en blanc sur fond marron, 1957 Paris Association des Amis des Musées de la Marine Editeur,
Le Phénix, vaisseau de second rang vers 1664-1669.......Ce bâtiment n'a jamais été construit mais ses plans ont servi à Colbert à montrer au roi l'avancement de la construction des vaisseaux de second rang (longueur 39,75m, largeur 12,9m, creux 10,87m - Armement batterie basse 28 canons de 36, deuxième batterie 26 canons de 18, troisième batterie 26 canons de 8, gaillard 6 canons de 4 - Equipage de 600 hommes). Jaugeant 1500 tonneaux, percé de 86 canons, le navire est un trois-ponts sans gaillard d'avant mais avec un d'arrière et une dunette. Le gréement comporte une voile d'orse, au mât d'artimon, et, sur le beaupré, un mât de perroquet et une vergue de civadière. La décoration de la coque est fastueuse suivant la mode du temps et l'étrave fort élancée supporte une figure de proue en forme de phénix, oiseau fabuleux dont le nom a été donné au vaisseau pour symboliscr la marine puissante et magnifique que Colbert mit a la disposition de Louis XIV......BEL EXEMPLAIRE.....PLUSZ QUE COMPLET...............en trés bon état (very good condition). trés bon état
[Imp. Lemercier et Cie] - Ministère de la Marine et des Colonies
Reference : 30037
(1875)
Aide-Mémoire d'Artillerie Navale. Planches. 2e Livraison 1875 (Annexe au Mémorial de l'artillerie de la marine) : [ 18 planches dont 9 en couleurs ] Planche 23 : Atelier des fours à réverbères ; Planches 24 et 25 : Fours à réverbère de la contenance de 7500 kg ; Pl. 26 : Machine d'essai à la traction et à la compression de Desgoffe et Ollivier ; 27 : Machine à éprouver les métaux à la traction du colonel Maillard ; 28 : Balance Joessel ; 29 : Banc de forage ; 30 : Outils divers ; 31 : Atelier de tubage ; 32 : Frettage. Installation de la pièce à fretter ; 33 : Machine à rayer les canons ; 34 : Machine à tarauder les culasses ; 35 : Machine à percer horizontale ; 36 : Presse pour la mise en place des grains de lumière. Appareil à réaléser les logements d'obturateur des canons ; 37 : Hauts-fourneaux de Ruelle ; 38 : Etuve pour les Moules des Canons ; 39 : Machine à fraiser la glissière du verrou des appareils de mise de feu 40 : Instruments de mesure
18 planches dont 9 chromolithographiées au format 72 x 36 cm, sous chemise d'origine, Aide-Mémoire d'Artillerie Navale. Planches. 2e Livraison 1875 (Annexe au Mémorial de l'artillerie de la marine), Imp. Lemercier et Cie, Typographie Georges Chamerot : Planche 23 : Atelier des fours à réverbères ; Planches 24 et 25 : Fours à réverbère de la contenance de 7500 kg ; Pl. 26 : Machine d'essai à la traction et à la compression de Desgoffe et Ollivier ; 27 : Machine à éprouver les métaux à la traction du colonel Maillard ; 28 : Balance Joessel ; 29 : Banc de forage ; 30 : Outils divers ; 31 : Atelier de tubage ; 32 : Frettage. Installation de la pièce à fretter ; 33 : Machine à rayer les canons ; 34 : Machine à tarauder les culasses ; 35 : Machine à percer horizontale ; 36 : Presse pour la mise en place des grains de lumière. Appareil à réaléser les logements d'obturateur des canons ; 37 : Hauts-fourneaux de Ruelle ; 38 : Etuve pour les Moules des Canons ; 39 : Machine à fraiser la glissière du verrou des appareils de mise de feu 40 : Instruments de mesure
Deuxième livraison de 1875 bien complète de l'intégralité toutes ses planches (la 38 et 39, publiées seulement jointes dans la livraison suivante sont icic bien présentes). Bon état (accroc à la chemise, bon état par ailleurs)
