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MASINI F.
NAPLES
E. Gérard & Cie. sans date. In-4. En feuillets. Etat d'usage, Couv. partiel. décollorée, Dos satisfaisant, Mouillures. 3 pages. Illustré d'une gravure noire et blanche en couverture. Rousseurs. Tampon. Papier adhésif sur les bords de pages.. . . . Classification Dewey : 780.26-Partitions
Reference : RO50003972
C. M. 8713. 4ème édition. Partitions pour piano et chant. Classification Dewey : 780.26-Partitions
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Une perfection dangereuse La restauration des vases grecs, de Naples à Paris, XVIIIe-XIXe siècles. Technè n°32, 2010.
<meta charset="utf-8"><p data-mce-fragment="1">Christiane NAFFAH, Antoinette LE NORMAND-ROMAIN, Editorial<br data-mce-fragment="1">Brigitte BOURGEOIS, "La fabrique du vase grec. Connaître et restaurer l'antique dans l'Europe des lumières". Genèse d'un projet<br data-mce-fragment="1">Marie BERDUCOU, Bref voyage dans le passé du passé. Continuité et ruptures dans l'histoire de la conservation du patrimoine</p><p data-mce-fragment="1">I - "Une perfection dangereuse". Naples ou la virtuosité de l'<em data-mce-fragment="1">Arte del restauro</em></p><p data-mce-fragment="1">Andrea MILANESE, De la "perfection dangereuse", et plus encore. La restauration des vases grecs à Naples au début du XIXe siècle, entre histoire du gôut et marché de l'art<br data-mce-fragment="1">Ludi CHAZALON, Les vases antiques à figure noires restaurés dans le laboratoire de Raffaele à Naples. Étude pratique d'un regard d'époque<br data-mce-fragment="1">Ursula KÄSTNER, Vasenrestaurierungen von Raffaele Gargiulo in der Berliner Anitkensammlung<br data-mce-fragment="1">Marie SVOBODA, Exploring the Restoration History of an Apulian Vase from Berlin</p><p data-mce-fragment="1">II - La scène parisienne. Vers une nouvelle science de l'antique ?</p><p data-mce-fragment="1">Martine DENOYELLE, Vases grecs et réseaux du savoir, d'hier à aujourd'hui. Introduction au projet Lasimos<br data-mce-fragment="1">Brigitte BOURGEOIS, Le laboratoire de l'antique. Luigi Brocchi, restaurateur de vases au musée Napoléon<br data-mce-fragment="1">Nathalie BALCAR, Brigitte BOURGEOIS, Yannick VANDENBERGHE, Interroger les traces. Études scientifique d'anciennes restaurations de vases<br data-mce-fragment="1">Christine MERLIN, Conserver les traces. Comment traiter d'anciennes restaurations ?</p><p data-mce-fragment="1"></p><p data-mce-fragment="1">III - Perspectives</p><p data-mce-fragment="1">Clémence RAYNAUD, Conserver plutôt que restaurer. Le comité des arts et monuments (1837-1850) et la sauvegarde des sculptures médiévales en France</p><p data-mce-fragment="1">Anne-France LAURENS, Conclusion : "La peau se souvient"</p><p data-mce-fragment="1">Bibliographie générale</p><p data-mce-fragment="1">Fanny MATZ, Catalogue des vases étudiés</p> Paris, 2010 RMN 118 p., broché. 22 x 28
Neuf
Naples pour passion: Chefs d'oeuvre de la collection De Vito.
<meta charset="utf-8"><span>L'ouvrage s'ouvre sur la présentation de Giuseppe De Vito, amateur éclairé mais également historien de l'art autodidacte, et sur le récit de la constitution de la collection et de son accueil critique.</span><br><span>Cette introduction est suivie d'un catalogue recensant la quarantaine d'œuvres exposées. Chacune des quatre parties est constituée de l'essai d'un spécialiste et d'une dizaine de notices d'œuvres. La première analyse l'influence durable de la présence du Caravage à Naples (1606-1607 puis 1609-1610) sur la production des artistes de la cité, tels que Caracciolo, Ribera, Ricca, Finoglio, Fracanzano et Cavallino, ou encore le « Maître de l'Annonce aux bergers » dont Le Jeune Homme avec une fleur est l'une des œuvres les plus emblématiques de la collection.</span><br><span>On s'arrête ensuite sur trois grands protagonistes de la peinture parthénopéenne : Massimo Stanzione, auteur de l'emblématique Saint Jean-Baptiste au désert, ainsi que Mattia Preti et Luca Giordano, deux grandes individualités artistiques ayant profondément marqué l'art napolitain dans la seconde moitié du XVIIe siècle.</span><br><br><span>Le troisième temps montre l'évolution de la peinture napolitaine du Seicento sous l'influence classicisante des modèles romains et émiliens, mais également l'intérêt porté au coloris vénitien et aux modèles venus du Nord de l'Europe, avec des œuvres de Fracanzano, Cavallino, Vaccaro, De Bellis, Pacecco, Spinelli et Spadaro.</span><br><span>On fait aussi une incursion dans la peinture de bataille avec Aniello Falcone.</span><br><span>Avec Rome, Naples s'impose ainsi au XVIIe siècle comme le foyer le plus brillant pour la nature morte, genre dans lequel s'illustrent de grandes familles d'artistes comme les Porpora, les Recco et les Ruoppolo.</span><br> Paris, 2023 Paris Musée/Flammarion 160 p., illustré, broché. 22 x 28
Neuf
Catalogue exposition, musée Maillol, Paris, 19 mars - 20 juillet 2014.
Reference : 18006
Le Trésor de Naples. Les joyaux de San Gennaro.
<p>San Gennaro, mort en martyr des persécutions de Dioclétien, est le grand saint patron de la ville de Naples. Son sang, recueilli dans deux ampoules, se liquéfie de façon miraculeuse trois fois par an. En 1527, un contrat insolite est passé entre le peuple de Naples et le saint. En échange de sa protection contre les éruptions du Vésuve et la peste, le peuple s'engage à lui construire une chapelle et à lui constituer un trésor. Celui-ci est administré par la Députation, une institution laïque. Les plus importants chefs-d'œuvre réalisés et accumulés au cours des siècles sont montrés pour la première fois en dehors d'Italie au musée Maillol à Paris. Le collier de San Gennaro, spectaculaire assemblage de bijoux regroupant les dons d'illustres souverains ; la mitre du saint, réalisée en 1713, recouverte de diamants, rubis et émeraudes ; le reliquaire du sang du martyr en vermeil du XIVe siècle, œuvre d'orfèvres angevins, ainsi que des objets liturgiques somptueux, d'or et d'argent ornés de pierreries et de corail, en font l'une des plus grandes collections de joaillerie au monde. De nombreux bustes et statues en argent, réalisés par les plus importants sculpteurs et orfèvres de l'âge baroque, sont entourés de peintures par Luca Giordano, Le Dominiquin, Solimena. Trois éruptions du Vésuve peintes par Volaire placent cette collection dans son extraordinaire contexte, raconté dans cet ouvrage par huit auteurs italiens et français.</p> Paris, 2014 Gallimard 186 p., illustrations couleur, broché. 22,2 x 28,5
Neuf
[Typographie et Lithographie Ve Marius Olive, Makaire, Imprimerie de P. Gimbert] - CROZET, Laurent de ; HENRI III ; (GHERAIOS LE BOUQUINISTE ; X. ; Dr OLIMBARIUS )
Reference : 61604
(1863)
[ Réunion de 11 brochures originales ] Le Deuxiesme Cantique composé par m Feu Roy Henry Troisiesme, Roy de France et de Poloigne, l'an MDCLXXXIX [ Suivi de : ] Quelques mots sur les Bibliothèques Marseillaises [ Suivi de : ] Déclamation contenant la manière de bien et proprement escrire les gestes des grands hommes Prouvensaux [ Suivi de : ] Mélanges d'Histoire Naturelle. Recherches sur les Fossiles littéraires de la Vieille Province, par Gheroaios le Bouquiniste [ Suivi de : ] Voyages en Provence et autres Fantaisies. Le tout fidèlement extrait et des traduit des Mémoires inédits du Dr. Eric Olimbarius de l'Université d'Uppsal. Fragments inédits des Mémoires du docteur Frédéric-Eric Olimbarius [ Suivi de : ] Précis historique sur la Société de Bienfaisance et de Charité de la ville de Marseille [ Suivi de : ] Compte-rendu de : Histoire de l'Eglise paroissiale de Notre-Dame et Saint-Michel à Draguignan [ Suivi de : ] Lettres au Docteur Poluphlosboios de Naples sur quelques livres nouvellement imprimés en Provence [ Suivi de : ] Quatrième lettre au Docteur Giacomo Poluphlosboios de Naples [ Suivi de : ] Cinquième lettre au Docteur Giacomo Poluphlosboios de Naples [ Suivi de : ] Sixième lettre au Docteur Giacomo Poluphlosboios de Naples [ Suivi de : ] Septième lettre au Docteur Giacomo Poluphlosboios de Naples
1 vol. in-8 reliure demi-veau marron, dos à 5 nerfs dorés orné (fleurons estampés à froid)[ Réunion de 11 brochures originales ] Le Deuxiesme Cantique composé par m Feu Roy Henry Troisiesme, Roy de France et de Poloigne, l'an MDCLXXXIX, Tiré à 100 exemplaires numérotés (n° 100), Imprimerie de Ve Marius Olive, Marseille, 1863, 15 pp. [ Suivi de : ] Quelques mots sur les Bibliothèques Marseillaises, Typographie et Lithographie Cayer et Cie, Marseille, 1872, 12 pp. [ Suivi de : ] Déclamation contenant la manière de bien et proprement escrire les gestes des grands hommes Prouvensaux, Tirage à 46 exemplaires (n°37), Achevé d'imprimer en la citté de Marseille le XVJ jour d'octobre parle vesve de Marius Olive, demourant rue Paradis, LXVIII l'an de Salut MDCCCLXII [1862], 10 pp. [ Suivi de : ] Mélanges d'Histoire Naturelle. Recherches sur les Fossiles littéraires de la Vieille Province, par Gheroaios le Bouquiniste, tiré à 72 exemplaires numérotés (n°31), Typographie A. Makaire, Aix, 1861, 39 pp. [ Suivi de : ] Voyages en Provence et autres Fantaisies. Le tout fidèlement extrait et des traduit des Mémoires inédits du Dr. Eric Olimbarius de l'Université d'Uppsal. Fragments inédits des Mémoires du docteur Frédéric-Eric Olimbarius, Typographie Vve Marius Olive, Marseille, 1866, 44 pp. [ Suivi de : ] Précis historique sur la Société de Bienfaisance et de Charité de la ville de Marseille, tiré à 123 exemplaires numérotés (n° 118), A. Makaire, Aix, 1864, 57 pp. et 1 f. (errata) [ Suivi de : ] Compte-rendu de : Histoire de l'Eglise paroissiale de Notre-Dame et Saint-Michel à Draguignan, Typographie Vve Marius Olive, Marseille, s.d., 4 pp. [ Suivi de : ] Lettres au Docteur Poluphlosboios de Naples sur quelques livres nouvellement imprimés en Provence, tiré à 56 exemplaires (n°27), Imprimerie de Mme Ve Marius Olive, Marseille, s.d., 16 pp. [ Suivi de : ] Quatrième lettre au Docteur Giacomo Poluphlosboios de Naples, tiré à 60 exemplaires (n° 58 bis), Imprimerie de Mme Ve Marius Olive, Marseille, 1866, 8 pp. [ Suivi de : ] Cinquième lettre au Docteur Giacomo Poluphlosboios de Naples, tiré à 60 exemplaires (n° 30), Imprimerie de Mme Ve Marius Olive, Marseille, 1866, 8 pp. [ Suivi de : ] Sixième lettre au Docteur Giacomo Poluphlosboios de Naples, tiré à 36 exemplaires (n° 29), Imprimerie de Mme Ve Marius Olive, Marseille, 1866, 8 pp. [ Suivi de : ] Septième lettre au Docteur Giacomo Poluphlosboios de Naples, tiré à 50 exemplaires (n° 36), Imprimerie de Mme Ve Marius Olive, Marseille, 1866, 8 pp.
Rare recueil réunissant en édition originale 11 brochures publiées à petit nombre par le bibliophile marseillais Laurent de Crozet (1809-1881). Bon exemplaire.
Notes diverses, et Quelques détails sur Naples. et ses environs donnés en forme de journal
Manuscrit autographe d'un voyage à Naples [1816]. 1 vol. (100 x 165 mm) de 2 f. non ch., 251 pages ch. et 15 f. non ch. Veau fauve raciné, dos lisse, pièce de titre (reliure de l'époque). Manuscrit autographe de ce «journal italien», avec une carte du site de Pompéi et une carte de la baie de Naples, principalement la côte du Cap Pausilippe à Cumes.
Capitaine de vaisseau de la Marine royale sous l'Empire et la Restauration, l'officier Reverseaux recevra son titre de comte du roi Charles X en 1829, notamment pour ses services rendus pendant la guerre d'indépendance de la Grèce. Le marin a aussi fait campagne aux Antilles, à Saint-Domingue, à Anvers lors du siège de la citadelle (1832), à Naples, en Corse, en Barbarie (Alger et Tunis), en Syrie, lors de l'expédition d'Alger et dans les mers du Levant. La table établie au début du carnet contient des notes de traité de navigations ainsi que quelques autres à caractère historique et se clôt sur une grande partie consacrée à Naples. Cette partie consacrée à Naples et ses environs (p. 120-227), « en forme de journal » (enrichi de la lecture de guides), du 9 février aux environs du 21 mars 1816, est la plus importante et la plus intéressante. Il visite le comte de Narbonne, le comte de Préville, major général de la Marine, le général Danero, commandant de la Marine, la comtesse de Blacas, le consul général, tout en visitant plusieurs sites et monuments célèbres : la chapelle de Saint-Sévère de Pérouse, la cité de Portici, les grottes de Pausilippe et de Cumes, la cathédrale de Naples, la Solfatare, Pompéi, Herculanum et le Vésuve : « L'étonnement que m'avait procuré en arrivant la vue d'un tel spectacle m'avait ôté toute idée de danger, mais à mon retour, revenu sur le haut du cratère, je ne fus pas fâché d'abandonner cette lave en fusion et de sortir de ces lieux que les jets de pierre, la flamme et la fumée rendent fort dangereux ». Le comte de Reverseaux a également dessiné à la plume deux cartes dépliantes légendées, placées en fin de volume : carte de la côte du Cap Pausilippe à Cumes, et un plan de Pompéi avec indication des fouilles faites « sous les Français » et « sous Murat ». Détail de la composition du manuscrit : pages 1 à 27 : « Observations sur la manière de commander un quart à la mer » ; pages 28 à 32 : « Manière de remplacer son gouvernail perdu à la mer » page 33 à 34 « Tyran d'eau du Vau L'Auguste » et « la Goëlette La Bacchante » ; pages 35 à 70 : « Chronologie de quelques hommes illustres de l'Antiquité » et « Description de l'Homme a son dernier moment » ; pages 72 à 82 : « Louis XIV et les hommes les plus illustres de son siècle, morceau extrait d'un discours de l'abbé Maury » ; pages 82 à 90 : « M de M. de B... pour connaître la stabilité d'un bâtiment » ; « Méthode pour changer une b. d'. » ; « Méthode pour changer un mât d'... » ; « Table des corrections à faire pour connaître l'heure des marées » ; « Heures de l'établissement des différents ports » ; pages 92 et sq. : « Aperçu sur les figures de la langue française » ; « Quelques détails sur Naples et ses environs » ; « Dimension du gouvernail d'un vaisseau » ; « Pensées détachées » ; « Des exagérations d'un voyageur » ; « Elvire, anecdote » ; etc.
