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JEAN LENOIR
J'AI QU'CA...
LUCIEN BRULE. 1925. In-8. En feuillets. Etat d'usage, Couv. défraîchie, Dos satisfaisant, Intérieur bon état. 4 pages dont 2 de partition avec textes. Photographie de Mistinguett, en première page.. . . . Classification Dewey : 780.26-Partitions
Reference : RO50001026
Paroles de Jacques-Charles et Jean Lenoir. Création Mistinguett. N°LB 626. Classification Dewey : 780.26-Partitions
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5 book(s) with the same title
La Mort de Philae.
Paris, René Kieffer, (20 mars) 1924. 1 vol. (220 x 270 mm) de 163 p. et [2] f. Demi-chagrin noir à coins, dos lisse, titre doré, date en pied, tête dorée, couvertures et dos conservés (reliure signée de M. Poupelin). Première édition illustrée. 20 eaux-fortes de Géo Colucci et une vignette au titre. Un des 460 exemplaires sur vélin à la forme (non justifié). L'exemplaire contient en outre une gravure supplémentaire justifiée "planche refusée".
Le texte est l'occasion pour Loti de dénoncer le tourisme et sa cohorte de visiteurs qui « étalent à chaque pas leur suffisance ignare » s'insurgeant contre les effets d'une mode que les écrivains ont pourtant ont eux-mêmes initiée. Et de crier sa colère contre l'oubli et le dédain dans lequel tombent les vestiges égyptiens : «Aujourd'hui, à cause du barrage établi par les Anglais, l'eau a monté, monté, ainsi qu'une marée qui ne redescendait plus; ce lac, presque une petite mer, remplace les méandres du fleuve et achève d'engloutir les îlots sacrés ».
Dépendance de l'adieu. Avec un dessin de Picasso
Édition originale. Frontispice de Picasso. Tirage unique à 70 exemplaires. Envoi signé à Suzanne Hugon, avec une photographie légendée par Char. Paris, GLM, coll. « Repères », n° 14, (mai) 1936. 1 vol. (190 x 250 mm). En feuilles, sous couverture rouge titrée à rabats. Édition originale. Frontispice de Picasso. Tirage unique à 70 exemplaires, tous sur Normandy vellum teinté, justifié et signé par l’éditeur. Envoi signé : « à Suzanne Hugon, avec la vive sympathie et les compliments amicaux de René Char ».
« Nombreux sont les poètes à se réfugier aux éditions GLM dans la seconde moitié des années 1930. La conjoncture va en faveur de la jeune maison artisanale, qui commence à se faire remarquer pour ses interprétations typographiques : sa porte est une ouverture à la poésie et les surréalistes ne peuvent qu’en passer le seuil pour goûter l’accueil qu’on leur réserve, qu’ils ne trouvent ni chez Corti, ni chez Denoël, Hilsum, au Sans pareil, à La Belle Page ni même aux Éditions surréalistes. Mais grâce à eux, Guy Lévis Mano rencontre André Masson, Salvador Dalí, Joan Miró, Max Ernst, Pablo Picasso ou Yves Tanguy, qui lui confient des dessins originaux : celui donné par Pablo Picasso pour cette Dépendance de l’adieu est inédit, et sied et au poète et à l’éditeur. La perfection de la typographie suffit ici à la juste lecture de la page, selon le vœu de Guy Lévis Mano. À cet égard, il faut reconnaître la bonne influence que les surréalistes exercèrent sur le typographe. Car à bien y regarder, les livres des surréalistes sont dans l’ensemble les plus épurés parmi ceux édités dans les années 1930. La collection ‘Repères’, dominée par les poètes et les peintres surréalistes, figure une parfaite illustration du phénomène. On comprend alors d’autant mieux dans quelle mesure cette période de collaboration artistique a été déterminante dans le devenir des éditions GLM et des convictions du typographe qui y préside» (Sandy Rémy, L’Œuvre typographique et éditoriale de Guy Lévis Mano, 2009). La collection « Repères » sera constituée de vingt-cinq livraisons, qui s’échelonneront de juillet 1935 à août 1937. Chaque volume sera illustré d’un frontispice par un artiste différent. C’est le premier livre illustré par Picasso chez le jeune imprimeur. Suivra Les Yeux fertiles, en octobre, pour lequel l’artiste donnera un portrait d’Éluard et quatre illustrations. Dépendance de l’adieu est un texte important pour René Char, qu’il dédie à son épouse, Georgette, « qui règne sur la ruche ». L’exemplaire est enrichi d’une photographie de Man Ray : un portrait de Georgette Char, avec une note autographe au verso du poète « Georgette Char, 1934 » (épreuve gélatino argentique sur papier Kodak Bromesko (115 x 170 mm), celui que Man Ray utilisait après-guerre pour les retirages de ses photos. La collection R & B. L. conservait un manuscrit du poème – une mise au net, non datée (Sotheby’s, 26 avril 2016, n° 141).
Mémoires d'une jeune fille rangée.... La Force de l'âge. La Force des choses. Tout compte fait
L'ensemble des mémoires de Simone de Beauvoir établi par Pierre-Lucien Martin. Paris, Gallimard, (septembre) 1958, (octobre) 1960, (octobre) 1963 et (août) 1972. 1 vol. (135 x 205 mm) de 359 p. et [3] f. Veau brique à encadrement, plats en daim marine avec décor à la lettre repris sur le dos, tête dorée, doublure et garde de papier bleu, couverture et dos, chemise et étui (P.-L. Martin, 1961) ; 1 vol. (140 x 205 mm) de 622 p. et [1] f. Maroquin ébène à encadrement, plats de daim marron avec décor à la lettre réhaussé d'une pièce de papier granité, décor repris sur le dos, tête dorée, doublure de papier bordeaux et garde de papier bleu, couverture et dos, chemise et étui (P.-L. Martin, 1961) ; 1 vol. (155 x 210 mm) de 686 p. et [1] f. Maroquin bleu nuit à encadrement, plats en daim marine avec décor à la lettre réhaussé d'une pièce de box, titre et tête dorés, date en pied, doublures et gardes papier, couvertures et dos conservés, chemise et étui bordé (P.-L. Martin, 1964) ; 1 vol. (155 x 220 mm) de 512 p. et [2] f. Maroquin vert à encadrement, plats en daim vert avec décor à la lettre réhaussé d'une pièce de box, titre doré, date en pied, doublure et garde papier vert, tête dorée, couvertures et dos conservés, chemise et étui (P.-L. Martin, 1975). Édition originale pour tous les volumes. Un des 25 premiers exemplaires sur vélin de Hollande (n° 13). Un des 30 premiers exemplaires sur vélin de Hollande (n° 25). Un des 35 premiers exemplaires sur vélin de Hollande (n° 10). Un des 40 premiers exemplaires sur vergé blanc de Hollande (n° 21).
La somme autobiographique de Simone de Beauvoir : son oeuvre majeure, jalon de la littérature féministe du XXe siècle. Magnifiques reliures de Pierre-Lucien Martin : trois d'entre elles ont été exécutées pour lui-même ; seule la première n'a pas de provenance identifiée, mais elle est l'exacte copie de celle qu'il avait faite pour lui-même, l'année précédente (vente Pierre-Lucien Martin, n° 36, exemplaire D). On connaît par ailleurs deux autres reliures de Martin pour Mémoires d'une jeune fille rangée (en 1964, pour Pierre Consten, et en 1966, pour Jean-Pierre Guillaume), soit quatre au total. Ce décor princeps de 1960 marque une étape importante dans un type de décor que Martin déclinera beaucoup par la suite. Pierre-Lucien Martin aura, au total, réalisé quatre jeux complets sous ces reliures - toutes avec des variantes, plus ou moins importantes. Seize exemplaires, en tout et pour tout. Plusieurs volumes ont été dispersés ici et là et notre ensemble est le seul complet connu à l'heure actuelle. Dans ce premier volet autobiographique, Simone de Beauvoir décrit les vingt premières années de sa vie, de 1908 à 1928, jusqu'à sa rencontre avec Jean-Paul Sartre. « En 1929, Simone de Beauvoir a vingt ans. Elle vient d'être reçue brillante seconde, derrière Sartre redoublant, à l'agrégation de philosophie. Farouchement cartésienne, elle tire des plans sur la comète : elle entend vivre pour écrire et aller son chemin sans entrave. ‘Libre comme l'air', elle conclut une alliance sacrée avec Sartre : ‘Jamais nous ne deviendrions étrangers l'un à l'autre, jamais l'un ne ferait en vain appel à l'autre, et rien ne prévaudrait contre cette alliance.' Alliance qui se doublait du serment : ‘Nous nous dirons tout.' [...] La vie de Simone de Beauvoir telle que nous l'avons découverte dans ses quatre livres autobiographiques et ses deux romans a constitué une véritable pédagogie de la liberté féminine pour plusieurs générations de femmes. Même si aucune vie ne peut s'ériger en modèle, reste qu'en tournant le dos aux normes patriarcales millénaires, en refusant le destin obligé des femmes, d'épouse et de mère, en devenant l'une des philosophes les plus célèbres de son temps, elle a montré à ses lectrices qu'elles pouvaient elles aussi tenter d'ouvrir la cage des préjugés qui les tenaient enfermées. Nos enfants ne liront peut-être plus ni La Nausée ni Le Deuxième Sexe, ni aucune oeuvre d'elle ou de lui, mais leurs noms sont inscrits à présent dans l'histoire des mentalités et dans celle de la mythologie amoureuse. Ce n'était peut-être pas le projet initial de Sartre. Mais c'est grâce au Castor, qui a construit vaille que vaille ce couple mythique avec lui, que Sartre restera à la postérité. Douce revanche de Beauvoir : c'est avec elle qu'il gagnera l'éternité. » (Elisabeth Badinter, Simone de Beauvoir ou les chemins de la liberté, Bnf Conférences, 2002). Merveilleux ensemble, unique. Ex-libris non identifié (timbre rouge) au contreplat du tome 1 ; Des bibliothèques Pierre-Lucien Martin (ex-libris et vente, 20 mai 1987, n° 36), puis François Ragazzoni (ex-libris) pour le tome 2 ; Des bibliothèques Pierre-Lucien Martin (vente, 20 mai 1987, n° 37) ; Jean-Pierre Guillaume (vente, 17 et 18 mai 1995, n° 50) pour le tome 3 ; Des bibliothèques Pierre-Lucien Martin (ex-libris et vente, 20 mai 1987, n° 38) et François Ragazzoni (ex-libris) pour le dernier.
Le Trône de fer.... Le Donjon rouge. La Bataille des rois.
Winter is coming. Rares premiers tirages. Paris, Pygmalion, (mai) 1998, (janvier) 1999 et (février) 2000. 3 vol. (150 x 240 mm) de 378, 411 et 324 p. Brochés, sous couvertures illustrées. Édition originale de la traduction française (pas de grands papiers). Premiers tirages.
Né en 1948 à Bayonne (attention, celui du New Jersey !), le « Tolkien américain » ainsi qu’il est aujourd’hui surnommé, entame la rédaction au début des années 1990 d’un cycle de roman fantasy qu’il nomme A Song of Ice and Fire : le premier volume, A Game of Thrones est publié en 1996 ; il est suivi de A Clash of Kings (1999) et de A Storm of Swords (2001). Il a été récompensé par de nombreux prix littéraires et un succès commercial important, porté par celui de Harry Potter. En janvier 2007, la chaîne de télévision HBO acquiert les droits d’adaptation, avec des épisodes diffusés à partir d’avril 2011. George R. R. Martin participe à sa production et écrit le scénario d’un épisode pour chacune des quatre premières saisons, qui connaît un engouement sans précédent pour une série télévisée de ce type. La renommée du cycle, aux États-Unis, a lieu dès sa parution : il obtient en effet le prix décerné chaque année par les lecteurs de Locus, le plus important magazine américain de science-fiction. Le premier lauréat du genre Fantasy fut J. R. R. Tolkien avec The Silmarillion, en 1978. Fait rare, George R. R. Martin fut récompensé pour chacun des titres parus : les deux premiers furent primés en 1997 ; les trois suivants en 1999. Contre Harry Potter à l’école des sorciers, le premier volume de la saga de J. K. Rowling - laquelle sera néanmoins consacrée l’année suivante avec Harry Potter et le Prisonnier d’Azkaban. C’est la première fois, dans l’histoire du prix, que les volumes d’un même cycle étaient récompensés du prix principal. Les critiques considèrent A Song of Ice and Fire comme « l’une des meilleures séries fantastiques jamais écrites » (Denver Post), vendue à plus de 15 millions d’exemplaires, et qui fut traduite dans plus de vingt langues – ceci même avant les films qui ne firent qu’accroître ces chiffres de manière exponentielle. Les trois volumes sont traduits en français mois de deux ans après leur publication américaine. Le film leur apportera la célébrité, avec des éditions intégrales et de multiples éditions, illustrées ou non. Les premiers tirages aux bonnes dates (mai, janvier et février des bonnes années) sont rarissimes et d’une grande difficulté à réunir. Belle série, en excellente condition.
Notes sur l'Affaire Dominici . (suivies d'un) Essai sur le caractère des personnages.
Édition originale. Un des 15 premiers exemplaires sur vélin de Hollande. Reliure de Semet et Plumelle. Paris, Gallimard, (mai) 1955. 1 vol. (120 x 185 mm) de 152 p., [3] et 1 f. Demi-maroquin rouge à coins, dos à nerfs orné de caissons et filets dorés, titre doré, tête dorée, date en pied, couvertures et dos conservés (reliure signée de Semet et Plumelle). Edition originale. Un des 15 premiers exemplaires sur vélin de Hollande (n° 8).
Pour l'amateur de noirceur qu'est devenu Giono après la guerre, l'affaire Dominici arrive à point. Non seulement, le crime atroce et non élucidé des trois touristes anglais a eu lieu dans cette Haute-Provence qu'il connaît mieux que personne, mais encore le tribunal est pour l'écrivain un exceptionnel observatoire de personnalités. Aussi, lorsqu'André Parinaud, directeur de l'hebdomadaire Arts lui propose de couvrir le procès, il accepte ; et lorsque Gallimard souhaite en faire un livre, il enrichit ses notes d'un Essai sur le caractère des personnages. On est frappé par la profondeur de vue de Giono, qui dénonce une procédure fondée sur des aveux et non des preuves, insiste sur l'écart entre le lexique de la justice et l'extrême pauvreté du vocabulaire du patriarche, Gaston Dominici et, surtout, sait distinguer dans la tribu mise en accusation médiocres et grands caractères, que sa culture lui permet de définir : la vieille, « c'est Hécube » ; le vieux, « c'est un personnage de la Renaissance [...] sorti nu et cru de l'Histoire universelle d'Agrippa d'Aubigné » ! La grandeur, la stature même, dans la duplicité et la monstruosité, ont grâce à ses yeux en tant que descendant de Carbonaro et de fils spirituel de Stendhal. Le grand André Siegfried qualifiera ces notes de « chef-d'oeuvre de géographie psychologique » : c'est dire si elles dépassent la simple couverture d'un fait divers.
