‎COLLECTIF‎
‎PARADE, N° 6‎

‎Parade de Cirque champêtre. CHARENTE. Première décennie du xxe siècle. ‎

‎Suite de 5 tirages contrecollés sur carton de 8 x 5,5 cm représentant une parade de cirque en Charente. Lieu non identifié. Photographe non identifié. Évidemment cette série est totalement unique et il n'existe probablement pas d'autres témoignages de ce type de manifestations par ailleurs très rarement photographiés. ‎

‎Recueil de comédies contenant, dans l'ordre des auteurs : 1. La pauvre Femme, comédie ; 2. La Soirée d'Eté ; 3. Asgill ou le prisonnier de guerre, drame lyrique ; 4. Le connoisseur, comédie ; 5. Piron avec ses amis ou les moeurs du temps passé, comédie ; 6. Arlequin-Joseph, comédie parade ; 7. Favart aux Champs-Elysées ; 8. Les deux Panthéons ou l'Inauguration du Théâtre du Vaudeville.‎

‎Benoît-Joseph Marsollier (pièces 1, 3 & 4) ; Pierre-Germain Parisau ; Jacques-Marie DesChamps ; Jacques-Benoît Demautort ; Jean-Baptiste Radet ; Augustin de Piis ; Recueil de comédies contenant, dans l'ordre des auteurs : 1. La pauvre Femme, comédie ; 2. La Soirée d'Eté ; 3. Asgill ou le prisonnier de guerre, drame lyrique ; 4. Le connoisseur, comédie ; 5. Piron avec ses amis ou les mours du temps passé, comédie ; 6. Arlequin-Joseph, comédie parade ; 7. Favart aux Champs-Elysées ; 8. Les deux Panthéons ou l'Inauguration du Théâtre du Vaudeville. Un volume in-8. Paris, Baria, an III-1795. 47p. Paris, Brunet, 1782. [2]-41-[2]p. Paris, Brunet, 1793. 51p. Paris, Brunet, 1793. 79p. Paris, Maret, 1793. 44p. Paris, théâtre du Vaudeville, an II [1793]. 44p. Paris, Brunet, 1793. 41p. Paris, théâtre du Vaudeville, 1792. [4]-108p. Editions originales. A noter que Madame Dugazon était l'actrice principale de la pièce de Marsollier. Asgill était joué sur une musique de Dalayrac. Parisau écrivait des pièces et jouait aussi au théâtre du Boulevard. Deschamps fut secrétaire des commandements de Joséphine de Beauharnais. Arlequin-Joseph contient des partitions de chants placées à plusieurs endroits de la pièce. La dernière pièce fut jouée à l'ouverture du Vaudeville, le 17 janvier 1792 et son auteur, Piis, était un des deux directeurs. Notons aussi une curiosité : la dernière pièce avait un feuillet donc le texte prenait plus de place en largeur (p.69/70). Le texte, comme probablement la totalité des exemplaires qui ont été reliés, a dont été rogné et ce feuillet a perdu des mors. Le relieur a en revanche été attentif, récupéré le texte et fait une réparation au feuillet qui a maintenant une partie dépliante. Reliure demi-basane noire, dos lisse, filets dorés, pièce de titre maroquin. Une pièce avec quelques feuillets mouillés (vraisemblablement avant la reliure). Mors affaiblis en pied, petits défauts Intéressant ensemble. ‎

‎Recueil de pièces contenant : 1. Les Muses rivales ; 2. Clémentine et Désormes, drame ; 3. On fait ce qu'on peut, non pas ce qu'on veut, proverbe ; 4. Les Aveux indiscrets ; 5. Les Voyages de Rosine, opéra comique ; 6. Les Docteurs modernes, comédie-parade, suivie du Banquet de Santé, divertissement analogue ; 7. La Matinée et la Veillée villageoises ou le Sabot perdu, divertissement ; 8. Dithyrambe au nom de Voltaire , ou poëme dithyrambi-comico-philosophico-critique.‎

‎Jean-François de La Harpe ; Jacques-Marie Boutet de Monvel ; Louis-François Archambault dit Dorvigny ; La Ribardière & Pierre-Alexandre Monsigny (compositeur) ; Piis & Barré (5 et 7) ; Barré & Radet ; Anonyme, Recueil de pièces contenant : 1. Les Muses rivales ; 2. Clémentine et Désormes, drame ; 3. On fait ce qu'on peut, non pas ce qu'on veut, proverbe ; 4. Les Aveux indiscrets ; 5. Les Voyages de Rosine, opéra comique ; 6. Les Docteurs modernes, comédie-parade, suivie du Banquet de Santé, divertissement analogue ; 7. La Matinée et la Veillée villageoises ou le Sabot perdu, divertissement ; 8. Dithyrambe au nom de Voltaire , ou poëme dithyrambi-comico-philosophico-critique. Volume in-8. Paris, Pissot, 1779, 31p. Paris, Duchesne, 1781, 64p. Amsterdam & Paris, Ballard, 1780, 42p. S.n., s.l., [1759], 47p. Paris, Brunet & Vente, 1783, 48p. Paris, Brunet, 1784, 72p. Paris, Vente, 1781, 39-[1]p. Genève, s.n., 1779, 54p Edition originale de chacune des pièces. Notons au passage que Monsigny compose ici son premier opéra-comique mais sans signer son ouvre. La pièce contient les partitions. Monsigny n'oeuvrera que pendant une vingtaine d'années. Reliure pleine basane, dos à nerfs orné, pièce de titre maroquin, tranches mouchetées. Deux coins enfoncés, petits défauts. Bon ensemble contenant notamment des vaudevilles. ‎

‎Les cahiers de l'éducation permanente n°35 - Quatre grandes parades - Sommaire : Parade de l'escopette - Parade du tapis - Parade des galants - Parade du revenant‎

‎Ligue de l'enseignement. 1965. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 111 pages.. . . . Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎Illustrations originales de Violaine Franceschini. - Sommaire : Parade de l'escopette - Parade du tapis - Parade des galants - Parade du revenant Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎"Comment, comme je le fis, ne pas se révolter ? Le souvenir de cette révolte surgit en moi en prononçant le nom de Cocteau..." Note autographe de souvenirs d'une page concernant le ballet "Parade" créé pendant la Première Guerre Mondiale par Serge de Diaghilev de la compagnie des Ballets russes‎

‎S. n. | s. l. s. d. [ca 1980] | 14.50 x 21 cm | 1 page‎

‎Note manuscrite avec ratures de Philippe Soupault, 22 lignes à l'encre mauve sur un feuillet, portant en tête cette inscription : "p.14 bis", se remémorant la création, le 18 mai 1917authéâtre du ChâteletàParis, du célèbre ballet Parade par les ballets russe deSerge de Diaghilev sur un texte de Jean Cocteau, une musique d'Erik Satie et une scénographie de Pablo Picasso. Cetteuvre étant inspirée par le tableauParade de cirquedeGeorges Seurat. Le coauteur, avec André Breton, du manifeste du surréalisme "Les champs magnétiques" relègue le ballet au rang de distraction du planqués de l'arrière complètement inconscients des enjeux historiques du moment : "C'était l'année de la bataille de Verdun, le Tout-Paris, les snobs et les embusqués parlaient d'un ballet "russe" intitulé Parade (1) dont Erik Satie disait : "Picasso a créé les décors et les costumes et j'ai composé la musique et Cocteau a écrit trois lignes... Et Parade est de Cocteau..." Philippe Soupaut s'offusque de tant d'infférence du sort des valeureux Poilus des tranchées : "Tandis qu'on applaudissait Parade j'entendais mes voisins revivre leurs cauchemars... On annonçait dans les communiqués des "duels d'artillerie". Plus de trois cents mille morts de chaque côté. Comment, comme je le fis, ne pas se révolter ? Le souvenir de cette révolte surgit en moi en prononçant le nom de Cocteau.." Intéressants et acerbes souvenirs du dernier surréaliste historique vivant concernant le révolutionnaire ballet "Parade" l'assimilant à une préoccupation de bourgeois désoeuvrés négligeant les hécatombes de la Grande Guerre. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎