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Cammarata C.
L'épreuve de T.Q.G.
vuibert. 1984. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 271 pages.. . . . Classification Dewey : 370-Education
Reference : RO40045681
ISBN : 2711770184
Classification Dewey : 370-Education
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5 book(s) with the same title
Collectif; Pingeot, Anne; Piantoni, Gianna
Reference : 020434
(2001)
ISBN : 2711841936
Italies. L'art italien à l'épreuve de la modernité 1880-1910
2001 RMN Soft cover
Langue: français. Italie. L'art italien à l'épreuve de la modernité 1880-1910, couverture souple, 340 x 240 mm, 339 pp, état bon [Cette description peut avoir été traduite par une IA.]
Supplément au Bulletin de l'union des physiciens n° 648 - Baccalauréats : Série F2 : épreuve : électronique, schéma et technologie, mesures et essais, Série F3 : épreuve : electrotechnique, mesures et essais, Série F5 : épreuve : physique, électricité
Bureaux de la revue. Novembre 1982. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 184 pages.. . . . Classification Dewey : 530-Physique
Sommaire : Baccalauréats : Série F2 : épreuve : électronique, schéma et technologie, mesures et essais, Série F3 : épreuve : electrotechnique, mesures et essais, Série F5 : épreuve : physique, électricité, concours général, Série F6 : épreuve : physique et mathématiques, chimie, techniques du laboratoire de chimie Classification Dewey : 530-Physique
Supplément au Bulletin de l'union des physiciens n° 637 - Baccalauréat : Série F2 : Epreuve : Electornique, Série F3 : épreuvre : electrotechnique, Série F5 : épreuve : physique, mécanique, optique, électricité, Série F6 : épreuve : chimie, technologie
Bureaux de la revue. Octobre 1981. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 184 pages.. . . . Classification Dewey : 530-Physique
Sommaire : Baccalauréat : Série F2 : Epreuve : Electornique, Série F3 : épreuvre : electrotechnique, Série F5 : épreuve : physique, mécanique, optique, électricité, Série F6 : épreuve : chimie, technologie et schéma, Analyse et physique, préparation et montage Classification Dewey : 530-Physique
L'Épreuve
Rarissime édition originale de la dernière pièce donnée par Marivaux au Théâtre-Italien. Précieux exemplaire complet du feuillet d’errata qui manque presque toujours conservé dans sa reliure en maroquin rouge réalisée par Chambolle-Duru. In-12 de 90 pp., (1) f. d’errata. Plein maroquin rouge janséniste, dos à nerfs, titre doré, double filet doré sur les coupes, roulette intérieure dorée, tranches dorées sur marbrures, étui. Reliure signée Chambolle-Duru. 164 x 95 mm Marivaux, Pierre Carlet de Chamblain de. L’Epreuve. Comédie. Par M. D***. Représentée pour la première fois par les Comédiens Italiens le 19 Novembre 1740. Paris, F. G. Merigot, 1740. Rarissime édition originale de la dernière pièce donnée par Marivaux au Théâtre-Italien. Tchemerzine, IV, 418b ; Marivaux, Jean Fabre ; Œuvres complètes de Marivaux, P. M. Duviquet, V, p.433. Notre exemplaire contient le feuillet d'errata, à la fin, qui manque presque toujours. Comédie en un acte et en prose, « cette pièce eut beaucoup de succès et le méritait. Il en est peu que l’on voie plus souvent et avec plus de plaisir » (P. M. Duviquet). Sa fortune s’est d’ailleurs maintenue jusqu’à nos jours : l’Epreuve est l’une des pièces les plus jouées de l’auteur. « Lors de la première représentation de L’Epreuve, le samedi 19 novembre 1740, Marivaux savait-il qu’avec cette comédie en un acte il allait prendre congé de ses interprètes italiens et même du Théâtre ? Toute la dignité de Marivaux éclate dans l’Epreuve. Apparemment il ne s’agit que d’une variation légère sur un thème familier à l’opéra-comique, autant qu’à la comédie, d’une occasion de divertissement »(Jean Fabre). L’œuvre de Marivaux (1688-1763) témoigne d’une personnalité littéraire qui compte parmi les plus remarquables de son siècle. Marivaux a lu avec passion les grands romanciers du XVIIe siècle, de Cervantès aux Scudéry. En 1720, Marivaux se tourne vers le théâtre et se présente en même temps sur les deux scènes officielles. Au théâtre Italien il propose une comédie en trois actes L’Amour et la Vérité et au Théâtre Français il donne Annibal. D’après le témoignage de D’Alembert, il est peu satisfait par la façon de jouer des Français : « Il faut que les acteurs ne paraissent jamais sentir la valeur de ce qu’ils disent, et qu’en même temps les spectateurs la sentent et la démêlent à travers l’espèce de nuage dont l’auteur a dû envelopper leurs discours. Mais, j’ai eu beau le répéter aux comédiens, la fureur de montrer de l’esprit a été plus forte que mes très humbles remontrances ; et ils ont mieux aimé commettre dans leur jeu un contresens perpétuel, qui flattait leur amour-propre, que de ne pas paraître entendre la finesse à leur rôle. » En revanche, il trouve des interprètes qui lui conviennent parfaitement dans la troupe de Luigi Riccoboni appelée de Parme par le Régent en 1716, pour répondre aux souhaits des Parisiens qui regrettaient le départ des anciens Italiens. Par sa nature, le dialogue marivaudien est en parfait accord avec le talent de comédiens rompus à la « commedia dell’arte », plus spontanés, et bien plus souples aux directives que ne le seront jamais les Français. Grace à eux, Marivaux apporte au Théâtre un ton singulier, neuf, inédit et le renouvellement de la dramaturgie qui se faisait attendre depuis Molière. Moraliste et analyste du cœur, Marivaux est aussi un bon observateur de la société de son temps, de ses classes, de ses langages, voire de ses abus. Provenance : bibliothèques Louis Barthou (II, 516) et Brayat, avec ex-libris ; ex-libris «FP ». Rarissime édition originale.
édition_originale reliure contemporaine
[Épreuve lithographique]
Paris : Senefelder, 1826. UNE ÉPREUVE SIGNÉE PAR L'INVENTEUR DE LA LITHOGRAPHIE
310 x 435 mm, lithographie sur feuille de papier fort non rogné. Épreuve lithographique issue de l'imprimerie d'Aloys Senefelder, gravée par Eugène Forest d'après Palmérus (non-identifié). Elle porte en pied une mention manuscrite autographe signée à l'encre noire: « je certifie l'édition en entière pareille à la présente épreuve. / Paris ce 17 avril 1826 / Senefelder ». Scène paysanne et animalière dans le goût de Paulus Potter, l'estampe représente au premier plan deux vaches et au second plan un couple de paysans. Si l'invention est un succès, Senefelder souffre de la concurrence de ses anciens ouvriers, élèves et associés. Il tente de s'établir à Vienne et à Munich puis, en 1818, se tourne vers Paris, où seuls Godefroi Englemann et le comte de Lasteyrie l'avaient précédé. De nouvelles difficultés l'attendent cependant: il met plus d'un an à obtenir son brevet, et sa « papyrographie » , nouveau procédé utilisant le carton-pierre, ne rencontre aucun succès. Déçu, Senefelder regagne Munich en 1824, laissant son neveu et élève Édouard Knecht aux commandes de l'imprimerie. Ce-dernier témoigne: « Senefelder n'était pas l'homme qu'il fallait pour diriger un établissement. Le travail de l'atelier, les études et les recherches poussées jusqu'à un certain point, étaient de son ressort; mais le développement et la perfection de l'art, et surtout la direction des ouvriers, étaient au-dessus de ses forces. Tout était en désordre dans un atelier sous sa direction: il ne savait ni gouverner ni compter, et personne n'était si naïvement étonné que cet homme si distingué sous d'autres rapports, lorsqu'on lui démontrait, à la fin du mois, qu'il avait plus dépensé qu'il n'avait eu de gain. » (Charles Lorilleux. Traité de lithographie, histoire - théorie - pratique. 1889). Bien que l'imprimerie demeure au nom de Senefelder, détenteur du brevet, les sources biographiques supposent qu'il n'y joue plus aucun rôle à compter de son départ pour Munich. La présente épreuve démontre cependant sa participation au moins occasionnelle aux activités éditoriales. Une lithographie conservée au Musée départemental du château de Sceaux porte par ailleurs la même mention manuscrite, celle-là datée du 11 août 1828. Pour s'extraire de la misère, le comédien munichois Aloys Senefelder envisage d'imprimer et de vendre ses propres oeuvres dramatiques. Les fonds manquent toutefois pour acquérir presse, caractères et papiers: déterminé à mettre au point un procédé plus économique, Senefelder développe en 1796 une sorte de proto-lithographie permettant de monter une pierre en relief par un procédé chimique. Le compositeur Franz Gleissner est aussitôt séduit par ses essais sur partitions: ils s'associent pour fonder une maison d'impression d'oeuvres musicales.. Ce procédé proto-lithographique, peu coûteux, demande toutefois le concours d'ouvriers spécialisés traçant le motif à l'envers directement sur la pierre. Senefelder ne tarde pas à le perfectionner: dès 1798, il découvre l'autographie permettant de transférer un dessin sur la pierre - et en conséquence la lithographie "chimique" que nous connaissons aujourd'hui. CCFR : Aucun exemplaire de cette lithographie. OCLC : Aucun exemplaire de cette lithographie. Quelques pâles rousseurs et taches.
