‎HADFIELD Miles‎
‎Les jardins‎

‎L'ARTDE FORMER LES JARDINS MODERNES OU L'ART DES JARDINS ANGLOIS DE WHATELY SUIVI PAR ESSAI SUR LES JARDINS DE WATELET‎

‎Dans une même reliure,L'Art de former les Jardins Modernes, chez Jombert en 1771,404 p. et un plan dépliant. 1ère édition française traduite par Paule Latapie,suivi de Essai sur les Jardins de Watelet,chez Prault,Saillant et Pissot en 1774, édition originale,de 160 p.Demi-reliure d'époque.Plats cartonnés,restauration maladroilte.Mors supérieur droit légèrement ouvert. Etat correct.‎

‎Description d'une partie de la Vallée de Montmorenci, Et de ses agréables Jardins, Ornée de Gravures.‎

‎A Tempé, Et se trouve à Paris, chez Moutard, 1784. In-8 de 1 feuillet blanc, IV-43 pp., 19 planches dont 3 dépliantes, basane racinée, doublée de toile de Jouy au ballon, dos lisse orné de fers au ballon, pièce de titre rouge, tête dorée, non rogné (reliure ancienne). ‎

‎Recueil de planches donnant la description du somptueux jardin de Mme la contesse d'Albon et du comte Claude-François-Camille d’Albon : Cascade d’Esope, le Bosquet de l’Amitié, fontaines, chutes d'eau, chalet suisse, colonne érigée en l'honneur de Mirabeau, monument dédié à Guillaume Tell, etc.Une planche représente l'ascension en ballon de Franconville du 16 janvier 1784, qui fut décrite par Rivarol, puis reprise par Faujas de Saint-Fond : Ballon de Franconville. L'expérience de Franconville est la première réalisée pour étudier le comportement des animaux pendant un voyage dans les airs : il y avait pour passagers deux cochons d'Inde et un lapin, qui furent malgré le grand froid, retrouvés en vie.19 planches par Marie de Lussy, E. Le Pagellet, gravées par Le Pagelet et BenoIt. Ces curieuses planches avaient d'abord paru dans un petit recueil publié la même année, intitulé : Vue des Monumens construits dans les jardins de Franconville-La-Garenne, appartenans à Madame La Comtesse d’Albon, Gravées d’après ses Dessins & ceux de M. de Lussi. « Ces jardins, dans le genre anglais, étaient tellement remarquables par leur beauté, qu’on a publié Vues des monuments construits dans les jardins de Franconville-la-Garenne » (Michaud). Bon exemplaire. Cohen - De Ricci, 624 ; Sander, 1169 ; Ganay, 117. ‎

‎Théorie des jardins, ou L'art des jardins de la nature (...) suivie d'un tableau dendrologique, contenant la liste des plantes ligneuses indigènes et exotiques acclimatées‎

‎Paris, Ve Panckoucke, 2° éd, an XI-1802, in-8, 2 vol. de I. (6),CXXVIII, 234pp, manque le f. d'errata. Front. - II. (4), 339, (1)pp, manque le f. d'errata, demi-veau fauve, dos à nerfs orné (Dauphin), Frontispice. Reliure romantique de Pierre Dauphin, relieur lyonnais ayant exercé durant le premier tiers du XIXème siècle. Jean-Marie Morel (1728-1810) fut ingénieur géographe, puis architecte du prince de Conti. Il se spécialisa dans l'architecture de jardins, créa de nombreux parcs et jardins, notamment Bercy pour Monsieur de Nicolaï, Saint-Ouen pour le maréchal de Trévise, Guiscard pour le duc d'Aumont (jardin anglais qu'il évoque au chapitre 13), ainsi que Sceaux. La "Théorie des jardins", publiée en 1776, fut reconnue comme un des ouvrages essentiels sur le nouveau style. Coins us, coiffes et mors restaurés, petits manques sur les nerfs Couverture rigide‎

‎Bon 2 vol. de I. (6),CXXVIII,‎

‎Roland Motte Thierry Petit JARDINS et JARDINIERS en Franche Comté‎

‎Editions du Belvédère 2010 2010. ouvrage broché 160 pages aux éditions du Belvédère abondamment illustré en EXCELLENT ETAT comme neuf La Franche-Comte recèle des secrets bien gardés. A travers vingt-cinq jardins remarquables Thierry Petit photographe nature et Roland Motte jardinier journaliste nous font découvrir ces lieux magiques remplis de fleurs et d'histoires. Tous les deux se sont donné rendez-vous sur les routes de notre région afin d'en découvrir les secrets et comprendre la motivation de ces jardiniers prêts à consacrer leur vie à leur passion et leur environnement. Une promenade fraîche et reposante dans des lieux insolites chargés d'histoire ou simplement naturels. Une promenade entre plaine et vallon entre rivières et étangs. Dans ces sites d'exception des artistes des créateurs des amateurs tous amoureux de leur jardin ont façonné le paysage pour notre plus grand plaisir. Anecdotes tranches de vie idées et bons conseils voilà le principe de ce livre destiné aux amateurs de jardins aux fous de nature et aux visiteurs de notre région la Franche-Comté. 160 pages pour découvrir - l'envers du décor et nous donner envie de rendre visite à ces jardins d'exception. Biographie:. Roland Motte né à Besançon et originaire du Haut-Doubs passe sa jeunesse en Franche-Comté et part ensuite sur les routes de France pour assouvir sa passion du jardinage. Aujourd'hui chroniqueur sur France-Bleu Besançon et France-Bleu Sud Lorraine il est l'auteur de plusieurs parutions toujours consacrées au jardin. Il met en pratique son expérience dans un jardin à Vittel au coeur des Vosges. voir beaucoup de livres dans ma boutique d'autres lots‎

‎Comme neuf‎

‎Hortorum viridariorumque elegantes & multiplicis formae… Unique réunion répertoriée de 5 éditions originales rarissimes réunissant 82 gravures du XVIe siècle sur les jardins, leur architecture et leurs embellissements.‎

‎Provenance: Rothschild; Baron Alexis de Rédé. Vredeman de Vries, Jan (1527-1609), Floris, Cornelis (1514-1575) et Galle, Philippe (1537-1612). - Hortorum viridariorumque elegantes & multiplicis formae… Anvers, Philippe Galle, 1583. In-folio oblong (260 x 323 mm). Titre-frontispice et 20 planches de jardins, numérotées. Edition originale. Berlin Kat. 3390 ; Hollstein XLVIII, 470-490. - [Relié avec] : du même : Jardins. Anvers, Philippe Galle, c. 1583. 6 gravures numérotées. Edition originale. - [Relié avec] : du même : Artis Perspectiuae plurium generum elegantissimae Formulae, [graphic], multigenis Fontibus, nonnullisq[ue] Hortulis affabre factis exornatae, in comodum Artificum, eorumq[ue] qui Architectura, aedificiorumq[ue] comensurata uarietate delectantur, antea nunquam impressae. Anvers, Gerardus de Jode, 1568. Titre-frontispice et 17 gravures. Edition originale. - [Relié avec] : du même : Puits et fontaines. Anvers, Philippe Galle, 1573. 24 gravures numérotées sur 12 feuillets, minime déchirure à une planche. - [Relié avec] : Floris, Cornelis. Veelderleij niewe inventien van antijcksche sepultueren diemen nou zeere ghebruijkende is met noch zeer fraeije grotissen... Anvers, Jerôme Cock, 1557. Titre et 15 planches gravées montrant des décorations fantastiques, et des monuments funéraires dans le style grotesque. Edition originale rarissime. Reliure en vélin ancien, gardes renouvelées. Titre de la première suite frotté et effrangé avec déchirures marginales et pliure et joint à la garde ; taches à quelques planches. 257 x 326 mm.‎

‎“Important album of 5 suites of 16th century Dutch engravings by Vredeman de Vries et Conerlis Floris comprising 3 engraved titles and 82 engravings of gardens, fountains and wells, and grotesque tombs. All bound in an old parchment binding». Rare première édition de cette série de 20 planches de jardins associées aux ordres dorique (6), ionique (7) et corinthien (7) : parterres, allées, cours, avec en arrières plans de beaux édifices. Beau titre gravé, sur fond architectural fleuri. Le graveur n'a pas été identifié. Some of the plates have later been copied by Hans Puechfelder and are used in his work on gardens, published in 1591. «Un cabinet de curiosités à ciel ouvert. La Nature conduite par la providence Divine est admirable, en comprenant sous la connexité des cieux, sur la superficie & estendue de la terre tant de sortes d’animaux & vegetaux. Des Vegetaux & plantes, eu esgard aux diverses parties du monde & provinces, le nombre n’en peut estre exprimé, & en une telle multitude & amas il y auroit de la confusion, n’estoit que l’art & industrie humaine, pour perfectionner la Nature a excogité divers compartimens & parterres en forme de croix, de roses, de cœur &c. quelques fois separés, quelquefois entremeslés, pour loger lesdites plantes, comme dans des chambrettes & lieux de reserve.» Daniel Loris, Le thrésor des Parterres de l’univers, 1629. Dans Le thrésor des Parterres de l’univers Daniel Loris, médecin des ducs de Wurtemberg, invoque la nécessité de perfectionner la nature en compartimentant l’espace, en concevant des «chambrettes » et « lieux de réserves » jardinés destinés à recevoir une collection de végétaux cultivés remarquables. Un « programme » pour « Jardins de plaisir, tracés en compartimans, & garnis de plantes, & arbres curieux » nous est donné, il s’apparente à celui des cabinets de curiosités. Le mot allemand Wunderkammer signifie « chambre de merveilles » et désigne les collections des princes d’Europe à partir des années 1560-1570. Ce phénomène repose sur un regain d’intérêt pour l’antique, pour les sciences naturelles et la géographie. L’organisation du jardin, telle qu’on la perçoit notamment dans les œuvres de du Cerceau, s’établit clairement selon une composition à un ou plusieurs axes de fuite. Mais cette perspective n’unifie pas la surface du jardin d’une façon tout à fait linéaire. La juxtaposition des parterres, comme le pavement des scènes de Serlio préfigurées par les peintures du quattrocento, compartimente et séquence l’espace du jardin. Le livre IV du Regole generali di architettura publié en 1537 comprend six illustrations de parterre, quatre carreaux rompus et deux dédales. Serlio produit les plus anciens modèles pour la compartimentation et l’ornementation des jardins qui nous soient parvenus. De fait, il s’intéresse à la scénographie de ces espaces et il l’écrit : Li giardini sono ancor l’oro, parte de l’ornamento della fabrica, per il che queste quatro figure differente qui sotto, sono per compartimenti d’essi giardini, ancora che per altre cose potrebbono seruire, oltra li dua Labirinthi qui adietro che a tal proposito sono. Ainsi, le jardin de la Renaissance, lieu théâtral a fortiori, est une scène d’illusion en perspective. Dans ce « site idéal », ce microcosme, espace fictif unifié par la « construction perspective », chaque chose, même la plus curieuse, peut trouver sa place. Les premiers jardins botaniques naquirent à partir du milieu du XVIe siècle et se multiplièrent sur une période assez courte. L’invention des jardins botaniques résulte d’un projet de « didactique du regard» qui s’appuie sur un dispositif scénographique. Rappelons que Daniele Barbaro, un des concepteurs de l’Horto de’i simplici de Padoue (1545), est un traducteur de Vitruve. Dans La Prattica della Perspettiva (1569), il est aussi l’auteur d’une réflexion sur la scénographie comme perspective artificielle ; mais ce n’est pas cet effet de scène qui domine à Padoue. Le jardin est compris dans un cercle de 84 mètres de diamètre, qui symbolise l’univers. À l’intérieur du cercle est inscrit un carré divisé en quatre Spaldi représentant les quatre continents d’où proviennent les plantes. Vus à vol d’oiseau, les Spaldi offrent une profusion de formes et de couleurs obtenues par le fractionnement caractéristique du Parterre de carreaux rompus – ainsi nommé par Charles Estienne dans La Maison rustique (1583). De fait, la parcelle cultivée dessinée à partir d’un pourtraict devient un ornement du jardin. Mais à Padoue, le parterre n’est pas seulement l’élément d’une architecture de jardin à effets décoratifs. Les formes particulières et diverses des Compartiments aident à reconnaître et à situer les espaces. Ainsi, la scénographie codifierait visuellement l’emplacement où se cultive telle ou telle plante et faciliterait l’apprentissage de la botanique basé sur l’identification des végétaux ; il pourrait s’agir d’une forme d’Art de la mémoire ou de méthode des lieux. L’ordonnancement mis au point à Padoue va se retrouver dans presque tous les jardins botaniques fondés aux XVIè et XVIIè siècles. Les formes élaborées dans ces institutions sont les modèles de la plupart des jardins de plantes médicinales et de plantes curieuses. Le succès de ces « théâtres de terre » encourage donc à la création de collections privées. Selon Claudia Lazzaro, ces espaces nommés giardini variati par Ulisse Aldrovandi, se distinguent des giardini volgari et des medicinali purement pratiques. Agostino del Riccio recommande de suivre le modèle du jardin des plantes de Florence pour la plantation de végétaux exotiques et nouveaux. Une série de planches exécutée pour le jardin botanique de Pise comprend certains modèles de parterres répétant exactement les motifs de Serlio. D’après Lucia Tongiorgi Tomasi cet exemple montre le transfert de l’institution vers le jardin aristocratique. En effet, cette compilation est à la base d’une autre série de dessins réalisée par Bartholomeus Memkins, et destinée au jardin de l’électeur Palatin Ludwig VII de Bavière, amateur de plantes rares. Memkins propose de cultiver une seule plante sur chaque planche du compartiment. Les travaux de Lucia Tongiorgi Tomasi et d’Ada Segré ont montré le détail de la composition des parterres. Sur la période qui nous intéresse, plusieurs traités d’architecture, d’agriculture ou d’horticulture - Serlio (1537), Estienne (1584), de Serres (1600), Vinet et Mizault (1607), Lauremberg (1631-2), Ferrari (1633) - montrent des plans destinés au dessin des parterres. Un recueil de projets de jardins dessiné par Hans Vredeman de Vries (1587) demeure un précieux témoignage et une source d’inspiration. Un seul véritable livre de modèles rédigé par Daniel Loris en 1629 est connu, il rassemble une suite de plus de deux cents motifs. Des compositions complexes, raffinées et souvent « contre-nature» qui nient parfois l’ordre régulier de la perspective artificielle. Ces modules juxtaposés à l’échelle du jardin, la virtuosité du tracé convertissaient certainement un certain aspect répétitif en une profusion de formes et de couleurs, probable allégorie de « la puissance germinative de la nature ». Aussi, la multiplicité des éléments perceptibles devait effacer et dissoudre dans la masse le dessin des motifs. De fait, la compartimentation en des carreaux garnis de plantes rares cultivées sur des planches aux formes chaotiques, est aussi, en tant que « processus sériel », un phénomène excessif. La compartimentation, outil de la pensée rationnelle, fut-elle détournée par le mouvement maniériste ? Compartir un jardin en diverses fleurs et figures. Durant la deuxième moitié du XVIe siècle les compositions à base de fleurs se caractérisaient certainement par leur légèreté. Les floraisons encore très proches de leurs parentes sauvages étaient relativement discrètes tant par la taille que par l’abondance. En résumé, l’évolution des parterres de fleurs se fait du Préau, d’origine médiévale, vers le parterre de bulbes des premières années du XVIIesiècle. Dans les années 1550 on fabrique encore les couronnes et les bouquets de fleurs sauvages dans des préaux en carreaux rompus. On y apprécie l’effet mil fleur ou esmaillé qu’évoque ici Maurice Scève et ailleurs Ronsard ou Catherine des Roches : Les jardins agencer en maints lieux tournoyés De promenoirs croisés de berseaux voutoyés, D’herbes, plantes, semés communes, & satives, Et odorantes fleurs de mille couleurs vives. À propos de la dernière suite, de Cornelis Floris: «These panels belong to a series of sixteen diverse ornament and tomb designs after drawings by one of the most prominent architects and sculptors in the Netherlands at the time, Cornelis Floris. Floris drew inspiration from the grotesque ornamentation unearthed in Roman ruins and from the work of contemporary Italian artists influenced by the motifs. These lighthearted inventions were intended to inspire craftsmen and artists”. (Met Museum). Exceptionnel ensemble à grandes marges réunissant 5 éditions originales rares et rarissimes ornées de 82 gravures du XVIe siècle sur les jardins, et leur embellissement: puits, fontaines etc… Provenances: Rothschild; Baron Alexis de Rédé.‎