‎DESLANDRES YVONNE‎
‎VOIR PARIS.‎

‎GUIDES VOIR : PARIS‎

‎Un ouvrage de 430 pages, format 130 x 200 mm, illustré, broché couverture couleurs, publié en 1990, Editions Hachette, collection "Guides Voir", bon état‎

‎Découverte, promenades, histoire, sites, boutiques, galeries d'art‎

‎Télé 7 jours n° 35 - Londres de Olivera priait : Saint Antoine fais moi voir Paris, 1941 : Hollywood lui refusait ses caméras, René Clair prit son stylo et écrivit De fil en aiguille, Jeanne Moreau : la télévision me fait peur, Jeanne Marie Darré : avant‎

‎7 jours. 19 novembre 1960. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 82 pages. Nombreuses illustrations en couleurs et noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 791.45-Télévision‎

‎Sommaire : Londres de Olivera priait : Saint Antoine fais moi voir Paris, 1941 : Hollywood lui refusait ses caméras, René Clair prit son stylo et écrivit De fil en aiguille, Jeanne Moreau : la télévision me fait peur, Jeanne Marie Darré : avant chaque concert, un homard et un steak Classification Dewey : 791.45-Télévision‎

‎Voir Paris.‎

‎<p>Les peintres ont besoin d'arbres, d'objets, de scènes de rues pour leurs compositions. Vers 1897-1898, il commence à photographier Paris de manière systématique. L'époque s'intéresse au patrimoine de la capitale et la commission du Vieux Paris commande à Atget plusieurs séries qu'il nomme Paris pittoresque, L'art dans le vieux Paris, Environs... Doté d'un imposant dispositif comprenant une chambre à soufflet avec un châssis chargé de plaques de verre, le photographe saisit la topographie d'une ville qui change. Petits métiers, étalages, cours d'immeubles, heurtoirs, charrettes, ruelles, cafés, chiffonniers de la zone, jardins urbains, parcs à demi abandonnés, quais de la Seine, cette obsessionnelle recherche fixe le détail de l'imprévu ; il en émane un sentiment de nostalgie, d'immédiate proximité, mais aussi une grande poésie. Atget procède de manière méthodique, progressant par arrondissements et quartiers, comme en témoignent ses carnets. Préférant les lumières du petit matin, le photographe réalise des milliers d'images destinées aux bibliothèques et aux musées. En 1906, la bibliothèque historique de la ville de Paris lui commande un travail sur la topographie du vieux Paris. Son cheminement montre des rues souvent désertes, des façades impénétrables, des fenêtres ouvertes sur de sombres intérieurs : le monde est comme endormi, il y a peu d'habitants, qui apparaissent tels des spectres derrière leur fenêtre. L'absence humaine dramatise le réel. Les objets sont eux aussi dotés d'une présence insolite : chaussures accrochées dans une vitrine, paniers, fouet et rênes suspendus mais sans cocher... Documents ou oeuvres d'art ? Atget se qualifie d'auteur-éditeur : sa maîtrise absolue du cadrage, son attention aux lignes des bâtiments, aux détails inattendus, aux choses abandonnées élaborent un univers singulier. Chez Atget, la photographie est réduite à elle-même, elle n'a aucun apprêt. Dans les années 1920, son intérêt pour les objets du quotidien sortis de leur fonction fascine les surréalistes. Élève de Man Ray, l'Américaine Berenice Abbott est la première à comprendre son oeuvre. Elle acquiert à sa mort plus de mille plaques qu'elle vendra en 1968 au MoMA de New York, favorisant la diffusion de ses images aux États-Unis. Par son regard frontal, sa vision qui mêle imaginaire et réel, Atget a inventé la photographie moderne. Cet ouvrage présente environ 170 images de la collection du musée Carnavalet et offre une promenade onirique et esthétique, une jouissance de l'oeil que souligne le titre de l'exposition à la fondation Henri Cartier-Bresson qui accompagne cette publication. </p> Paris, 2020 Xavier Barral 224 p., cartonnage éditeur. 22 x 26,5‎

‎Neuf‎

‎Voir Paris. ‎

‎Paris, Hachette réalités, 1976; in-4 oblong, 160 pp., cartonnage de l'éditeur.‎

‎.‎

‎"Pour bien voir Paris; guide parisien, pittoresque et pratique, ouvrage contenant tous les renseignements nécessaires aux touristes."‎

‎Paris, Maurice Dreyfous, Editeur, 1889. "13 x 19, 615 pp., 150 illustrations et 25 plans dont certains dépliants, reliure larges dos/coins cuir, couverture conservée (2 pièces), bon état (légères mouillures sans gravité; quelques soulignages au crayon gris)."‎