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PEROT M.L. / QUILLATEAU C / DESTEREL / SIMOUN ETC.
COLORIS
LE BOREE. 1955. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 32 pages agraffées - quelques illustraztions en noir in texte.. . . . Classification Dewey : 841-Poésie
Reference : R320033847
ILLUSTRATIONS DE GILLES ROLLEZ. Classification Dewey : 841-Poésie
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Journal des dames et des modes. 341 estampes de mode à pleine page en coloris et reliure de l’époque.
Chacun des 6 volumes est frappé du Timbre royal rouge. 1817-1825. 6 in-8. Demi-basane époque.
«Quoique Pierre de La Mésangère ne soit que l’éditeur du Journal des dames et des modes, j’ai cru devoir décrire, à son nom, cette publication, par la raison qu’en librairie et dans le monde des amateurs, on dit couramment «Le La Mésangère» quand on parle d’elle. La description de ce périodique, qui a paru sous ce titre jusqu’au 31 décembre 1837 et a été continué par la Gazette des Salons, journal des dames et des modes fondé par M. de La Mésangère, présente, pour l’époque de son origine, de grandes difficultés. La Bibliothèque nationale ne le possède, comme texte, qu’à partir de la cinquième année (le département des estampes possède les 1999 premières planches); la Bibliothèque de l’Opéra possède un exemplaire complet comme planches, mais avec des lacunes dans le texte; c’est ainsi que de la première année elle n’a que les n° I et VII et de la seconde, le n° IX; en revanche, elle a deux intéressants prospectus de la publication. La Bibliothèque de la ville de Paris (Saint-Fargeau) ne possède qu’un exemplaire incomplet également. La collection complète du texte du Journal des dames et des modes est donc très rare à rencontrer, surtout pour les premières années, d’où la difficulté de donner ici une description rigoureusement exacte.» (Vicaire – Livres du xixè siècle). Description du présent exemplaire: Journal des Dames et des Modes, 25 décembre 1816: In-8 demi-basane époque. 41 gravures de mode à pleine page en coloris de l’époque. Journal des Dames et des Modes, 5 janvier 1819: In-8 demi-basane époque. 39 gravures de mode à pleine page en coloris de l’époque. Journal des Dames et des Modes, 5 janvier 1820: In-8 demi-basane époque. 29 gravures de mode à pleine page en coloris de l’époque. Journal des Dames et des Modes, 5 janvier 1822: In-8 demi-basane époque. 82 gravures de mode en coloris de l’époque. Journal des Dames et des Modes, 5 janvier 1824: In-8, demi-basane époque. 71 gravures de mode en coloris de l’époque. Journal des Dames et des Modes, 5 janvier 1825: In-8 demi-basane époque. 79 gravures de mode en coloris de l’époque. Soit un total de 341 estampes de mode à pleine page en coloris de l’époque. Quelques défauts au texte mais gravures en bon état de conservation. Colas ne cite que 3 exemplaires, le premier avec 283 planches (contre 341 ici) vendu 3600 F en 1923; celui du Vicomte de Jonghe, avec très peu de lacunes fut vendu 39000 F en 1930.
Assemblage nouveau des Manouvriers habilles – Neu-eröffnete Samlung der mit ihren eigenen Arbeiten und Werckzeugen eingekleideten Künstiern, Handwerekern und Professionen. Mart. Engelbrecht excud. Les 84 « Hommes et femmes habillés avec les ustensiles de leur profession » de Martin Engelbrecht en coloris d’époque.
Edition originale et premier tirage de cet extraordinaire ensemble baroque de style Rocaille riche de 84 estampes en superbes coloris d’époque. A. V. (Augustae Vindelicorum) = Augsbourg, sd, vers 1730.84 estampes en coloris d’époque reliées en 2 volumes in-folio : I/ 40 planches découpées et collées sur un papier très épais ; II/ 44 planches, qq ptes. taches et pliures marginales, restauration dans le coin inf. d’une planche avec atteinte à la légende. Demi-maroquin havane à coins, tranches rouges. Reliure postérieure.385 x 290 mm.Dimensions des gravures : 310 à 375 mm de hauteur sur 207 à 245 mm de largeur.
Edition originale et premier tirage de cet extraordinaire ensemble baroque de style Rocaille riche de 84 estampes en superbes coloris d’époque représentant des hommes et des femmes habillés avec les ustensiles de leur profession. Ces travestis étaient destinés à des ballets. Les gravures sont signées de A. Degmeier, P. F. Engelbrecht, C. F. Hörmann, Kösler, J. F. Schmit, J. Stelzer.Martin Engelbrecht graveur, né à Augsbourg en 1684, mort dans la même ville en 1756 est le frère de Christian Engelbrecht. Il illustra comme lui de nombreuses œuvres. On cite parmi celles-ci : La guerre de succession espagnole, et Les Architectes princiers, de P. Decker. Il exécuta également 92 vues de Venise et 192 gravures rocaille illustrant des hommes et des femmes habillés avec les outils de leur profession. Cette suite célèbre créée il y a près de trois siècles, déjà fort rare à l’origine en coloris de l’époque, se raréfia considérablement au cours des siècles suivants devant l’engouement pour cette œuvre d’exception qui rappelait les métiers de Larmessin réalisés peu auparavant. Depuis le XIXe siècle, les amateurs ont dû s’habituer à collectionner ces estampes à l’unité et à les faire encadrer. Même réduites à l’unité, elles tendent à disparaître des marchés. Présenter un tel ensemble de 84 estampes en coloris d’époque et en ce début XXIe siècle est un bonheur bibliophilique.17,18, 21, 22, 30, 41, 42, 45, 46, 57-59, 61,69, 73,74, 79,80, 101, 102, 137, 138, 157-164, 175, 176, 180-184 u, 187-189, sowie im Album montiert 13, 25, 26, 31-34, 43, 44, 47, 48, 51, 52, 55, 56, 77, 78, 83-88, 97, 98, 109, 110, 123, 124, 129, 130, 141-148, 151, 152, 155, 156 u. 1 unn. Les costumes représentent un Brossetier, une Tourneuse, une Cordonnière, une Faiseuse de peignes, une Relieuse de livres, un Serrurier, l’Horlogère, le Boucher, un Sculpteur, un Cartier, une Vendeuse d’images, un Joaillier, un Faiseur de chandelles, une Lutière, la Femme d’un Tapissier, une Femme de Maçon, un Cartier, etc.Au XVIIIe siècle est qualifié de baroque un style artistique contraire aux règles classiques et jugé extravagant, voire de mauvais goût. Il faudra attendre la fin de l’emprise du classicisme, en art comme en littérature, pour que « baroque » perde son sens péjoratif et que soit reconnue sa contribution positive et originale dans tous les domaines de l’art, l’architecture, la sculpture, la peinture, ainsi que la musique et la littérature.Dans les arts plastiques, la baroque propose un style à la fois très structuré, qui joue abondamment de la symétrie, et très dynamique : il insère ses formes dans un puissant mouvement de volutes et de spirales : par ses effets dramatiques, sa recherche du spectaculaire, il vise à susciter l’émotion. Les caractéristiques qui le définissent trouvent sinon leur justification du moins nombre d’éléments d’explication dans le contexte politique, culturel et religieux bien particulier qui l’a vu naître. Un contexte historique qui permet également de comprendre comment et où ce style s’est répandu.C’est dans les pays catholiques que l’art baroque s’est le mieux développé, surtout dans les dernières années de la Contre-réforme, aux environs de 1630. Pour s’opposer à la progression du protestantisme, l’Eglise romaine, après le concile de Trente (qui s’achève en 1563) réaffirme ses doctrines traditionnelles et s’engage dans une intense activité missionnaire. On peut considérer les styles Rococo et Rocaille comme deux manifestations tardives du baroque, mais bien distinctes entre elles et pas forcément concomitantes. Ainsi la rocaille concerne la France et une mode très particulière qui régna surtout dans les arts décoratifs de la première moitié du XVIIIe siècle avec un apogée entre 1720 et 1740 : le rococo constitue l’épanouissement tardif – entre 1720 et 1780 -, principalement en France et en Allemagne, d’un style de construction et de décor qui dérive manifestement du baroque italien, mais reçoit aussi des apports français et notamment rocaille.Précieux et remarquable ensemble conservé dans son coloris d’atelier.
[Ad Hispaniae et Hungariae reges termaximos. De Leone Belgico, eius[que] topographica at[que] historica descriptione liber quin[que] partibus…]. Les 112 célèbres estampes de Fr. Hogenberg du « De Leone Belgico de 1583 » illustrant les guerres de religion aux Pays-Bas de 1559 à 1583 en coloris ancien de qualité.
De toute rareté en coloris ancien. [Köln, G. von Kempen für F. Hogenberg, 1583]. Plein veau brun, filet et roulette dorés encadrant les plats, dos à nerfs orné. Reliure du XVIIIe siècle usagée. 255 x 185 mm.
[embed]https://youtu.be/daqQjSV56HA[/embed] Edition originale. VD16 E 4768 ; BM STC, German Books, S. 292 ; Adams E 1175. «Cet ouvrage, dont les exemplaires sont assez rares, contient l'histoire des troubles des Pays-Bas, de 1559-83, et il est orné de 112 pl. grav. par Fr. Hogenbergh, et d’une carte des Pays-Bas. Le Leo belqicus a été reproduit plusieurs fois avec des augmentations dans le texte et dans le nombre des planches : savoir, en 1585, in-fol, en 655 pp. avec 142 pl. (continué jusqu'en 1585), 26 fr. Borluut, - avec un appendix jusqu'en 1586, in-fol. de 742 pp. avec 165 pl. etc….» (Brunet, I, 122). L'histoire illustrée des guerres de religion en Belgique et en Hollande, décrite de 1559 à 1583, richement ornée de gravures sur cuivre de Hogenberg. Celles-ci montrent pour la plupart des scènes de sièges des villes les plus importantes des Pays-Bas, telles que Alkmaar, Amsterdam, Anvers, Berg op Zoom, Bréda, Bruxelles, Haarlem, Leyde, Maastricht, Mechelen, Middelburg, Rotterdam, Utrecht, Zutphen… Michaël Eytzinger (Freiherr Michael von Aitzing, Aitzinger, Eyzinger, or Eitzing) (born ca. 1530 in Obereitzing - died 1598 in Bonn), was an Austrian nobleman, diplomat, historian, and publicist, who wrote and published several histories, including Novus de Leone Belgico in 1583 that included the first cartographic representation of the Low Countries as Leo Belgicus. The lion motif was inspired by the heraldic figures that appear in the coats of arms of several Dutch constituencies, as well as in the arms of William of Orange. The map was published during the period when the Netherlands was fighting the Eighty Years' War for independence from Spain. Précieux exemplaire dont l’ensemble des gravures est ici en beau coloris ancien.
[Aux Dépens des Editions Littéraires et Artistiques et de la Librairie "Le Triptyque"] - HEMARD, Joseph
Reference : 69169
(1944)
Code Général des Impôts Directs et Taxes Assimilées illustré par Joseph Hémard [ Edition originale, avec un dessin original signé et une épreuve du coloris original ] Texte intégral des lois, décrets, décrets-lois, décret de codification, suivi d'un formulaire administratif
Un des 145 exemplaires souscrits sur papier pur fil contenant un dessin original et une épreuve du coloris original (n° 119), 1 vol. in-8 en feuillets sous chemise, chemise cartonnée et étui, Aux Dépens des Editions Littéraires et Artistiques et de la Librairie "Le Triptyque", Paris, 1944, 330 pp. et 8 pp. (rectificatif joint)
Rare exemplaire du tirage de tête contenant un dessin original signé de Joseph Hémard et une épreuve du coloris original. Les superbes illustrations de Joseph Hémard ont été coloriées au pochoir par le coloriste E. Charpentier. Etat très satisfaisant (petits frott. avec très petite fente à un mors à la chemise papier, chemise et étuis cartonnés fort. frottés, qq. rouss., bon exemplaire par ailleurs).
Nouveau cours élémentaire de coloris d'aquarelle et de lavis à la sépia suivi de considérations sur la peinture orientale. Onzième édition.
Paris, Imprimerie Monrocq, Ch. Noblet, [Circa 1850]. 1 vol. in-12 oblong. Cartonnage éditeur d'époque, premier plat illustré en couleurs et portant le titre : Le petit maitre de dessin. Coloris. Frontispice, 32pp, 6 planches en deux états.
Charmant frontispice présentant des échantillons de couleurs naturelles et mélange de couleurs. Six planches suivent le cours de coloris, présentant des sujets variés dessinés par Jullien, Hubert, Victor Adam, en deux états : couleurs et noir. Trois états en noir ont été colorés à l'aquarelle et au lavis avec talent, les trois derniers sont restés vierges.Cet album de dessins avec sa méthode d'apprentissage à l'attention des enfants connut un beau succès éditorial.
