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ORIENTI S. / DE SOLIER E.
BOSCH.
GIBERT JEUNE. 1974. In-4. Relié. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 175 pages illustrées de nombreuses photos en couleurs et noir et blanc in et hors texte - Jaquette illustrée en couleurs.. Avec Jaquette. . . Classification Dewey : 702-Ouvrages divers sur les beaux-arts et les arts décoratifs
Reference : R320027663
Classification Dewey : 702-Ouvrages divers sur les beaux-arts et les arts décoratifs
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5 book(s) with the same title
Logica realis dictata explicataque a reverendo domino ano BOSCH professore mage principali [...] 1772.
MANUSCRIT. Il s'agit des notes exhaustives rédigées par un étudiant de l'Université de Louvain, Michael de l'Escaille, en 1772, à partir du cours de Logique du professeur Jacques Bosch, de Turnhout, professeur primaire à la Faculté des Arts de Louvain , Pédagogie du Château. Les archives de l'Université de Louvain possède dans leur collection de cours manuscrits un autre cours de Logique Jaques Bosch "Logica sermocinalis" de 1769-1770.Un volume relié demi veau d'époque, dos à nerfs, caissons ornés, titre doré. La reliure est un peu usée mais encore très solide. L'intérieur et donc le texte est en parfait état. L'ouvrage se compose de : - Une page titre imprimée et manuscrite avec l'emblème du Château dessiné à la plume dans un petit médaillon, et au centre le titre manuscrit. - 286 pages de cours - une page de titre pour les Questiones et Solutiones et 67 pages manuscrites.
La pédagogie du Château (en néerlandais Pedagogie de Burcht, en latin: Paedagogium Castri ou Paedagogium Castrense, plus tard, aussi connu comme la pédagogie Het Casteel) à partir de 1427 jusqu'en 1797, fut une pédagogie de l'université de Louvain. Le Château était l'une des quatre pédagogie de Louvain de la faculté des Arts, où les étudiants recevaient leur formation de base obligatoire. Après cette première formation un étudiant pouvait étudier dans les facultés supérieures, tels que celle de droit canonique ou de théologie. La devise de la pédagogie du Château était Castrum bella gerit. En 2010, la collection des Archives de l'Université de Louvain comprenait 171 manuscrits. Il sagit de notes de cours détudiants, parfois illustrées, toutes en latin, concernant lenseignement à lUniversité de Louvain (1425-1797). La plus grande partie regarde la Faculté des arts et ses quatre pédagogies (le Faucon, le Porc, le Lis et le Château). Les Facultés de droit civil et de droit canonique, de médecine et de théologie sont également documentées. La collection comporte aussi des cours privés et des cours de trois collèges denseignement secondaire qui dépendaient de lUniversité (Collège dAth, Collège de Mons et Collège de la Sainte-Trinité). La majorité date du xviiie siècle. Dans la majorité des cas, on ignore concrètement comment les étudiants ont constitué leurs notes. Albert dHaenens, sappuyant sur une étude de Maurice Smeyers, a tenté une reconstitution. La transcription comprenait plusieurs opérations : la copie proprement dite ; la correction ; lindication des paragraphes et le résumé de certains passages dans les marges ; la rédaction des colophons. Sajoutaient parfois des interventions regardant lillustration de la matière et lornementation des pages. Après leurs études, les étudiants prêtaient ou vendaient leurs cours. Le plus souvent, ils les conservaient, afin quils témoignent, comme le diplôme, de leur condition universitaire. Au-delà, les manuscrits entraient dans le patrimoine familial au sein duquel ils constituaient un objet de fierté et un repère lignager. Au gré des destinées, certains gagnèrent ensuite les collections privées ou publiques de manuscrits et darchives. A ce sujet lire : La collection des cours manuscrits dAncien régime de lUniversité catholique de Louvain. Origines. Caractéristiques. Potentialités. De Françoise Hiraux et Françoise Mirguet. In : Lhistorien face au manuscrit dirigé par Fabienne Henryot, aux Presses Universitaires de Louvain.
Jérôme Bosch.
1 Relié, pleine toile et jaquette illustrée de l'éditeur. 32 x 25 cm, 234 p., nombreuses illustrations en noir et en couleurs. Tournai, La Renaissance du livre, collection Références, 2001. Edition originale
Monographie illustrée avec catalogue critique, orientation bibliographique, index. Très bon état
Luuk Hoogstede, Ron Spronk, Robert G. Erdmann, Rik Klein Gotink, Matthijs Ilsink, Jos Koldeweij, Hanneke Nap, Daan Veldhuizen
Reference : 48073
Hieronymus Bosch Painter and Draughtsman - Technical Studies
, Fonds Mercator/ Mercatorfonds, 2016 Hardcover, 464 pages, ENG , 330 x 255 x 35 mm, NEW, dustjacket, 300 bw and col. illustrations ISBN 9789462301153.
Based on six years of study done by the Bosch Research and Conservation Project, this book represents the most comprehensive study ever done of the materiality of Hieronymus Bosch's paintings. In het verleden hebben de kunsthistorici zich vooral toegespitst op de onderwerpen en betekenissen van Bosch' werken, terwijl aan aspecten als schildertechniek, de medewerking van een atelier en de bewaringstoestand van de nog bestaande schilderijen aanzienlijk minder aandacht werd besteed. Sinds 2010 bestudeert het Bosch Research and Conservation Project de werken aan de hand van moderne onderzoeksmethoden. Het team heeft Bosch' bewaard gebleven schilderijen zo grondig mogelijk gedocumenteerd met infraroodreflectografie en digitale macrofotografie in ultrahoge resolutie, zowel bij infrarood als bij zichtbaar licht. Rontgenfoto's werden gedigitaliseerd en de volledige fotografische documentatie werd in een coregistratieproces verwerkt. Dat alles, samen met de microscopische studie van de schilderijen, verschafte het team de mogelijkheid om uitvoerige en kritische onderzoeksrapporten te schrijven over de techniek en de conditie van de werken. Hun bevindingen, die in dit buitengewone boek voor het eerst worden gepubliceerd, zullen bijdragen tot een beter inzicht in het oeuvre van Bosch. In the past, scholars have traditionally focused on the subjects and meanings of Hieronymus Bosch's works, whereas issues of painting technique, workshop participation, and condition of extant pictures has received considerably less attention. Since 2010, the Bosch Research and Conservation Project has been studying these works using modern methods. The team has documented as thoroughly as possible Bosch's extant paintings with infraredreflectography and ultra high-resolution digtal macro photography, both in infrared and visible light. X-radiographs have been digitized, and the complete photographic documentation processed via co-registration. Together with microscopic study of the paintings, all of this has enabled the team to write extensive and critical research reports describing the techniques and condition of the works, published in this extraordinary volume for the first time, all of which can further inform our understanding of Bosch's oeuvre. Luuk Hoogstede is a paintings conservator at SRAL, Maastricht. Ron Spronk is professor in art history at Queen's University, Kingston, Ontario, Canada and Radboud University Nijmegen, The Netherlands. Matthijs Ilsink is the project coordinator of the Bosch Research and Conservation Project and teaches art history at Radboud University Nijmegen, The Netherlands. Jos Koldeweij is professor in art history of the Middle Ages at Radboud University Nijmegen, the Netherlands Authors: Bosch Research and Conservation Project: Luuk Hoogstede, Ron Spronk, Robert G. Erdmann, Rik Klein Gotink, Matthijs Ilsink, Jos Koldeweij, Hanneke Nap, Daan Veldhuizen
BOSCH EN BRUEGEL ALS BOSCH. KUNST OVER KUNST BIJ PIETER BRUEGEL (C. 1528 - 1569) EN JHERONIMUS BOSCH (C. 1450 - 1516).
Edam/Nijmegen, Orange House/Radboud Universiteit, 2009 Gebonden, hardcover, originele geillustreerd uitgeversomslag, 23x20.4 cm., 408 pp., geillustreerd in z/w en kleur.Stichting Nijmeegse Kunsthistorische Studies XVII. ISBN 9789490128173.
De tekeningen en schilderijen van Jheronimus Bosch (c. 1450-1516), bevolkt door duivels en demonen, kopvoeters en boommensen, zijn zo origineel dat ze even raadselachtig als fascinerend zijn. Pieter Bruegel (c. 1528-1569) werd al tijdens zijn leven de tweede Bosch genoemd, omdat hij in zijn werk heel bewust de vormentaal van zijn voorganger Jheronimus Bosch imiteerde. In dit boek staat het kunstenaarschap van de schilders Bosch en Bruegel centraal. Jheronimus Bosch was niet alleen een hoogst opmerkelijk schilder, maar ook een zelfbewuste tekenaar, die de kunst zelf tot onderwerp van zijn kunst maakt. Bosch als de verbeelder van het boze is een imago dat door hemzelf actief is vormgegeven. Pieter Bruegel nodigt het publiek uit door middel van openlijke verwijzingen naar Bosch om beide grootmeesters met elkaar te vergelijken. Hier blijkt hoe zich in de imitatie de meester toont.
Hieronymus Bosch. Die Zeichnungen. Werkstatt und Nachfolge bis zum Ende des 16. Jahrhunderts,
, Brepols, 2012 Hardcover, 454 p., 451 colour ill., 315 x 250 x 38 mm, Languages: only in German. fine condition, new. ISBN 9782503542089.
een indrukwekkende en unieke studie over de tekeningen van Bosch en zijn volgers. Hieronymus Bosch (um 1450/60-1516) schuf mit der Erfindung phantastischer, von Damonen und anthropomorphen Monstren bevolkerter Szenarien eine Bildwelt des Unheimlichen von suggestiver Eindringlichkeit. Menschlichen Urangsten vermochte er Gestalt und Antlitz zu geben. Bosch wurde zum Maler des Grauens, sein Name zum Synonym fur Hollenqual. Doch nicht nur als Maler wirkte Bosch bahnbrechend, er zahlt auch als Zeichner zu den Pionieren altniederlandischer Kunst, deren fruheste autonome Zeichnungen ihm zugeschrieben werden. Umso mehr uberrascht es, dass Hieronymus Boschs Zeichnungen noch nie zusammenhangend kritisch bearbeitet wurden. Stets ob seiner innovativen Zeichenweise geruhmt und darin den bedeutendsten Zeichnern der altniederlandischen Kunst vorangestellt, fand sein graphisches Oeuvre dennoch nicht die ihm gebuhrende Aufmerksamkeit. Die Publikation strebt an diese Lucke zu schliessen. Ausfuhrlich wird auf Hieronymus Bosch als Maler wie als Zeichner eingegangen. Dabei werden die Zeichnungen nicht losgelost vom malerischen OEuvre diskutiert, sondern ? gemass ihrer ursprunglichen Funktion ? im Zusammenspiel mit den Gemalden. Boschs Bildwerken ist deshalb breiter Raum gegeben. Dies umso mehr, als bei der Beschaftigung mit den fur eigenhandig gehaltenen Zeichnungen zwei unterschiedliche Kunstlerpersonlichkeiten deutlich werden, deren Eigenheiten ? einer von ihnen war Linkshander ? auch in den Gemalden wiederzuerkennen sind. Bei den Zeichnungen werden nicht nur samtliche von der Bosch-Forschung je als eigenhandig in Betracht gezogenen Blatter kritisch gesichtet, sondern auch die seiner Werkstatt und Nachfolge, einschliesslich aller Bosch ehemals zugeschriebener Arbeiten, erweitert um Beispiele der fruhen Bosch-Rezeption. Erstmals sind alle Zeichnungen von Hieronymus Bosch und seiner Nachfolge in originalgrossen Farbabbildungen wiedergegeben. Zahlreiche Vergleichsabbildungen machen das Buch zu einem unentbehrlichen Kompendium, das Hieronymus Boschs autographe Arbeiten im Umfeld seiner Werkstatt und Nachfolge umfassend veranschaulicht
