‎Collectif‎
‎La Gazette N°4‎

‎Gazette du Vieux Paris, N°1 à 14 Rédigée par une société décrivains des annales politiques et littéraires. ‎

‎ Gazette du Vieux Paris, Paris, Baschet, Editeur, se vend à l' enseigne des trois-écritoires, au Vieux Paris, rue des Vieilles-Ecoles, N°1 au N°14, 14 numéros reliés en 1 volume in-foliio de 320x230 mm environ, imprimés sur 14 papiers différents filigranés à la forme, contenant chiffes de lin et végétaux, papier maïs, pigmenté brun, vert, parchemin fin, bleu, sang de Marat et celui versé de la Révolution, avec des caractères typographiques à l' ancienne, Complet des quatorze livraisons (chaque livraison comprend quatre pages sur un feuillet double). Chaque publication est consacrée à une période historique déterminée et évolue chronologiquement de la période gallo-romaine à Napoléon. Le fascicule N° 5 est illustré par Robida, et le N° 6 consacré à Jeanne d' Arc est sur parchemin et décoré façon enluminure dans une demi reliure moderne. Tranches légèrement jaunies, sinon bon état.‎

‎ La Gazette du Vieux Paris a été éditée à l'occasion de l'Exposition Universelle de 1900, A. Robida reconstitua un quartier d'habitations anciennes sur la rive droite de la Seine. Albert Robida sentoure des grands écrivains de son époque, Jules Verne, Henri Lavedan, Edmond Haraucourt, Jules Claretie, François Coppée, Emile Bergerat, Pierre Loti, Jean Aicard, A.Silvestre, Anatole France, Jean Richepin, Gabriel Hanotaux, Maurice Barrès et rédige ainsi une double histoire : celle de Paris à travers les siècles et celle des lettres (romaine, caroline, mérovingienne, gothique) à travers une calligraphie adaptée. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Gazette nationale ou Le Moniteur universel. Du 23 septembre 1793 au 20 Mars 1794, soit 180 numéros, certains avec une page de supplément. ‎

‎ De l'Imprimerie du Moniteur, rue des Poitevins, Du 23 septembre 1793 au 20 Mars 1794, soit 180 numéros, certains avec une page de supplément, dans un demi-reliure à coins en parchemin crème avec titres manuscrits sur le dos. Feuillets non rognés avec bordures pliées par endroits et un peu salies, notes collées sur le premier contreplat, couvertures en état moyen (salies avec manque de papier et bordures fendillées), petites restaurations anciennes dans les marges, sinon intérieur en bon état.‎

‎Le Moniteur universel est un journal français fondé à Paris en 1789 par Charles-Joseph Panckoucke et disparu le 30 juin 1901. Journal de propagande qui fut longtemps lorgane officiel du gouvernement français, chargé notamment de la transcription des débats parlementaires, Le Moniteur universel eut pour premier titre : Gazette nationale ou Le Moniteur universel. Cest à partir du 1er janvier 1811 que le sous-titre Le Moniteur universel devint le titre véritable, conservé ensuite. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎LA LANCETTE FRANCAISE : GAZETTE DES HOPITAUX CIVILS ET MILITAIRES 1871 44e ANNEE , DU NUMERO 1 DU 3 JANVIER 1871 AU NUMERO 153 DU SAMEDI 30 DECEMBRE‎

‎PARIS AUX BUREAUX DE LA GAZETTE DES HOPITAUX 1871 Un volume in-folio de 616 pages en pagination continue , dans une reliure demie basane marron clair , dos plat avec 2 pièces de titre et titrage doré , pliures aux pages de garde , la reliure est frottée avec quelques épidermures , les coins sont écrasés , bon état intérieur avec quelques taches . Bon Couverture rigide ‎

‎Gazette de Santé ou Journal Analitique de tout ce que l'art offre de plus avantageux en théorie et en pratique pour prévenir ou guérir les maladies par une Société de Médecins. Les 89 premiers numéros avec table des matières (1803-1804 à 1806).‎

‎ De l'Imprimerie de A. Egron/Brasseur Aîné/ de l'Imprimerie Lefebvre, cette feuille paroît tous les dix jours, les I, II et 21 de chaque, on souscrit à Paris, chez DELAPLACE, Libraire, du N° I. 1er Thermidor an 12. au N° LXXXIX du 21 décembre 1806, 89 numéros réunis en 1 volume in-4 de 270x195 mm environ, 732 pages (pagination continue), demi-basane marbré fauve avec coins en parchemin, dos à nerfs portant titres dorés sur pièce de titre corail. Petits défauts et galeries de ver dans les marges, une tache p. 465, quelques rousseurset pages légèrement brunies, cartonnage frotté, manque de cuir sur un coin et sur une coiffe. Des tampons de la poste sur chaque numéro. ‎

‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Croquis de mode : Croquis de mode d'été par Mario Simon (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1920 n°3). - Les modes en l'an de grâce Mil neuf cent vingt un (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3) - Pour la Riviera. Robes garnies de fleurs naturelles, dans la mesure où l'on en a et où l'on ne préfère pas d'employer, moins coûteuses, les fleurs artificielles (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°10). - Costumes tailleur de fantaisie ornés de colifichets (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°4). - ‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1920-1922 | 18 x 24 cm | relié‎

‎Réunion de carnets extraits de la Gazette du Bon Ton ainsi constituée : - Croquis de mode d'été par Mario Simon (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1920 n°3) pour Beer, Worth, Lanvin, Paul Poiret et Doeullet. Ensemble de quatre lithographies originales en couleur, tirées sur papier vergé. - Les modes en l'an de grâce Mil neuf cent vingt un (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3).Les modes en l'an de grâce Mil neuf cent vingt un (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3). - Pour la Riviera. Robes garnies de fleurs naturelles, dans la mesure où l'on en a et où l'on ne préfère pas d'employer, moins coûteuses, les fleurs artificielles (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°10).Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé. Le croquis XIX est signé en bas à droite de la planche. - Costumes tailleur de fantaisie ornés de colifichets (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°4).Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé. Le croquis XXXI est signé en bas à droite de la planche. Gravures originalesréalisées pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Douce‎