‎MASSON ANDRE‎
‎GRAVEUR‎

‎François-Louis Schmied, Peintre - Graveur - Éditeur‎

‎Hôtel Drouot, Glück Antoine-Alain Dos carré collé 1975 Un volume dos carré collé (18 x 24cm) 62 pages numérotées ; livre catalogue de ventes aux enchères publiques pour cinq artistes différents : François-Louis Schmied (Peintre - Graveur - Éditeur), Théo Schmeid (Graveur - Éditeur), Gustave Miklos (Peintre - Sculpteur), Jean et Bernard Dunand (Laqueurs), multiples photos en noir et blanc et en couleur ; première de couverture rebiquant, certainement du à la texture presque métallique du papier de couverture, la couverture porte aussi des traces en relief grises au niveau des bords, intérieur frais, parfois annoté au fluo jaune ou au crayon à papier (résultat de vente pour une partie des livres), état général correct. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Le Prince de Joinville et la marine de son temps - La guerre pour la liberté des mers, 1778-1783 - Jean-Jérôme Beaugean, peintre et graveur de la marine‎

‎Musée de la Marine Relié 1953 "In-4 (22,7 x 28,7 cm), reliure demi-toile, dos lisse, pièce de titre, couvertures conservées, trois ouvrages des Amis du Musée de la Marine réunis en un volume : ""Le Prince de Joinville et la marine de son temps"" (1953, 105 pp.) // ""La guerre pour la liberté des mers, 1778-1783 : Recueil d'estampes représentant les différents événements qui ont procuré l'indépendance aux Etats-Unis d'Amérique"" (1976, non paginé) // ""Jean-Jérôme Beaugean, peintre et graveur de la marine"" (sans date, non paginé) ; bel état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."‎

‎Lettre autographe signée au graveur Jazet‎

‎Eugène Le Poittevin (1806-1870), peintre, graveur. L.A.S., Paris, 25 juin 1861, 1p in-8. Au graveur Jean-Pierre-Marie Jazet (1788-1871) qui avait gravé des oeuvres de Le Poittevin : « Je regrette bien, mon cher Monsieur Jazet, de ne pouvoir vous rendre le très petit service que vous me demandez si gracieusement par votre aimable lettre du 22 que je reçois ici mais nous ne comptons partir pour notre cher Etretat que vers le 10 ou le 12 juillet et cela sera trop tard pour votre envoi. Mille compliments affectueux et bons souvenirs de tout mon monde pour vous et les vôtres. Votre bien dévoué Eug Le Poittevin ». [169] ‎

‎Deutscher graveur-kalender. In German /Deutscher graveur-kalender.‎

‎Deutscher graveur-kalender. In German /Deutscher graveur-kalender. In German Germany 1928. We have thousands of titles and often several copies of each title may be available. Please feel free to contact us for a detailed description of the copies available. SKUalbc8f2af6994262ad5.‎

‎La Passion de Jésus-Christ. « Goltzius est un superbe graveur et ses œuvres sont justement recherchées » E. Benezit. « Un virtuose du burin comme l’histoire de la gravure n’en a jamais connu ». E. Rouir.‎

‎ Précieux exemplaire du plus grand graveur au burin de l’histoire de la gravure. S.l., 1596-1598. Suite complète de 12 planches au burin au format in-4. Bords tendus sur une feuille de montage pour chacune. Réunies dans une reliure de vélin ivoire rigide. Dimensions des pages : 249 x 175 mm. Dimensions des gravures : 197 x 130 mm.‎

‎Splendides épreuves du tirage authentique, avec toutes les particularités indiquées par Bartsch. (A. Bartsch, Le peintre graveur, III, 27-38). F.W.H. Hoolstein, n°21 à 32. Précieux exemplaire du plus grand graveur au burin de l’histoire de la gravure qui a composé ces 12 pièces dans la manière de Lucas de Leyde, « ce qui lui a parfaitement réussi ». A. Bartsch. « En Hollande, ce siècle s’achève en apothéose avec Hendrick Goltzius (1558-1617), virtuose du burin comme l’histoire de la gravure n’en a jamais connu. » « A ses débuts, Goltzius travaille pour J. Cock, Ph. Galle dont il grave le portrait en 1582 puis pour N. et C.I. Visscher, H. Hondius, J. Dankaerts, H. Adolfz et d’autres encore. Il grave à cette époque de beaux portraits originaux dans la tradition anversoise : Mercator en 1576, Ch. Plantin et le célèbre Henri IV. L’italianisme le gagne lui aussi. C’est alors le Portrait de H. Bol, celui de Scaliger, et il adopte définitivement ce style dans La Sainte Famille qui serait, d’ailleurs, une gravure d’interprétation d’après Baroccio. Désireux de montrer sa virtuosité, il grave en 1593-1594 la Vie de la Vierge où il ne copie, ni ne traduit, mais pastiche intelligemment Raphaël, Baroccio, Parmesan, Bassano, Dürer et Lucas de Leyde en exécutant des compositions que ces maîtres auraient pu concevoir. Ce virtuose, ce roi du burin qui va de tour de force en tour de force a laissé des exemples parfaits avec le Portrait de Frederik Vries de 1597 et les célèbres Porte-enseigne. Ainsi s’achève le XVIe siècle en Hollande avec le triomphe du beau métier, du travail maniéré dont le chef de file H. Goltzius aura encore quelque influence au XVIIe siècle. Par contre, la Flandre catholique et prospère, pénétrée par la pompe espagnole, rejette les drôleries de Bruegel et, avec Rubens, adoptera un tout autre style. » E. Rouir, La gravure des origines au XVIe siècle. Cette suite, aussi remarquable par la composition que par le dessin, a été copiée presque aussitôt et imitée plusieurs fois. Un chef-d’œuvre hollandais de la fin du XVIe siècle en bel état de conservation.‎