‎VARENDE JEAN DE LA.‎
‎ANNE D AUTRICHE‎

‎Anne d'Autriche, Reine de France « au rang des plus grands rois ».‎

‎ Perrin, 2022, in-8°, 446 pp, 8 pl. d'illustrations en couleurs hors texte, notes, biblio, index, broché, couv. illustrée, bon état‎

‎Lorsque Anne d'Autriche rend son dernier souffle en 1666, son fils Louis XIV déclare que sa mère « n'était pas seulement une grande reine, mais [qu'elle] méritait d'être mise au rang des plus grands rois ». Qui était cette femme qui forçait jusqu'à l'admiration du Roi-Soleil ? Infante d'Espagne, Anne épouse Louis XIII en 1615 alors qu'elle n'a que 14 ans. Très vite délaissée par son mari et rejetée par son entourage, la jeune reine se fait discrète et reste une étrangère en France pendant plus de vingt ans. En 1638, quand elle donne enfin naissance à son premier enfant, l'héritier du trône, sa vie change radicalement. Désormais, seule compte pour elle la défense des intérêts du futur Louis XIV. Nommée régente à la mort de son époux en 1643, cette femme de tête gouverne d'une main de maître avec le concours de Jules Mazarin, son principal ministre. Elle parvient à maîtriser la Fronde et à faire plier l'Espagne lors de la guerre qui opposait les deux pays depuis 1635. Dans cette biographie renouvelée, Jean-François Solnon propose une approche inédite centrée sur les dates charnières de la vie d'Anne d'Autriche. De la mort de sa mère bien-aimée à son éviction des affaires de l'État cinquante ans plus tard, ces événements font revivre la veuve de Louis XIII en éclairant son intimité, son caractère et sa psychologie. D'une plume vivante et enlevée, l'historien nous offre ici le premier portrait de la jeune fille, de l'épouse, de la reine, de la mère, en un mot de la femme que fut Anne d'Autriche. ‎

‎[Recueil d’oraisons funèbres du XVIIe siècle: Philippe IV d’Espagne, Anne d’Autriche, Marie-Thérèse d’Autriche, Pierre Séguier, et autres].‎

‎Paris, 1657-1684. In-4 (232 x 176 mm), 4 ff. n. ch., 66 pp. ; 4 ff. n. ch., 80 pp. ; 4 ff. n. ch., 48 pp. ; 40 pp. ; 54 pp. ; 2 ff. n. ch., 39 pp.; 24 pp.; 50 pp.; 1 f. n. ch., 58 pp., 5 ff. n. ch.; 31 pp.; 58 pp.; 2 ff. n. ch., 52 pp.; 50 pp.; 50 pp.; 19 pp.; 4 ff. n. ch., 30 pp. Maroquin rouge, plats encadrés d’un double jeu de triple filet doré et ornés de fleurons dorés en écoinçon, dos à nerfs richement orné, roulette dorée sur les coupes et les chasses ornées, tranches dorées sur marbrures, quelques petites taches sur les plats, coiffe inférieure restaurée, retouches aux coins et les coupes, des cahiers avec rousseurs ou brunis (reliure de l'époque). ‎

‎Exceptionnel recueil d’oraisons et panégyriques funèbres du XVIIe siècle. - Oraison funèbre de Philippes IV, Roy d’Espagne, &c. dédiée à la Reine, par l’Abbé François Ogier, 1666; - Oraison funèbre d’Anne Infante d’Espagne, Reine de France, et Mère du Roy, par le R. P. Jean-François Senault, 1666; - Oraison funèbre d’Anne d’Autriche Infante d’Espagne, Reine de France, et Mère du Roi, par l’Abbé de Fromentières, 1666; - Oraison funèbre de Messire Henry Auguste de Loménie, Comte de Brienne, Secretaire & Ministre d’Estat, par le R. P. Jean-François Senault, 1667; - Oraison funèbre de Messire Hardouin de Perefixe de Beaumont, Archevesque de Paris, Commandeur et Chancelier des Ordres du Roi, par le chanoine Gaudin, 1671; - Oraison funèbre de Messire Pierre Séguier, Chancelier de France, et Protecteur de l’Académie française, par l’Abbé de La Chambre, 1672 ; - Éloge funèbre de Messire Pierre Séguier, Chancelier de France, et Protecteur de l’Académie française, prononcé dans l’Hostel Séguier, 1672; - Oraison funèbre du Tres-haut & Tres-puissant Seigneur César de Choyseul du Plessy-Praslin, Duc Pair & Maréchal de France, Chevalier des Ordres du Roy, & Gouverneur de Monsieur Frere unique de Sa Majesté, par le R. Père Laisnay, 1677; - Oraison funèbre de Tres-illustre et Tres-vertueuse princesse Madame Marie Eleonor de Rohan, Abbesse de Malnouë, par Monsieur l’Abbé Anselme, 1682; - Oraison funèbre de Tres-haute, Tres-puissante, et Tres-excellente princesse Marie-Thérèse d’Austriche, Infante d’Espagne, Reyne de France et de Navarre, par le chanoine Bobé, 1684; - Oraison funèbre de Tres-haute, Tres-puissante, et Tres-excellente princesse Marie-Thérèse d’Austriche, Infante d’Espagne, Reine de France et de Navarre, par Monsieur Héron, Aumônier de la Reine, 1684; - Oraison funèbre de Marie-Thérèse d’Austriche, Infante d’Espagne, Reine de France et de Navarre, par l’Abbé de la Chambre, 1684; - Oraison funèbre de Tres-haute et Tres-puissante princesse Loüise Charlotte de La Tour-d’Auvergne, par M. Thiberge, directeur au Séminaire des Missions Étrangères, 1684; - Oraison funèbre de Tres-illustre et Tres-vertueuse princesse Madame Armande Henriette de Lorraine-d’Harcourt, Abesse de Nostre Dame de Soissons, par A. Du Guet, prestre à l’Oratoire de Jésus 1684; - Arrest du Parlement, sur un ordre envoyé par le commissoire General des Carmes, au Prieur du Grand Couvent de Paris, 1682. Ce texte ne correspond pas au thème de l’ensemble du recueil. Il y est question de thèses criminelles soutenues par le Père Félix Buhy: «on luy a fait un crime à Rome d’y avoir avancé qu’il y a des Loix Ecclesiastiques ausquelles le Pape est soûmis». - Panegyrique funebre de Messire Pompone de Bellievre, Premier President au Parlement, par un Chanoine Regulier de la Congregation de France, 1657. L’exemplaire comprend un sommaire manuscrit sur l’avant-dernier feuillet. La même plume a ajouté une pagination continue à partir de la première oraison d’Anne d’Autriche (p. 67). Le genre des oraisons funèbres est déjà très développé au XVIe siècle, où l'éloge n'y est pas triste et n'a pas le caractère religieux d'un sermon. Au XVIIe siècle, la déploration s'ajoute à l'éloge où le recours à l'idée de la mort permettait d'offrir à tous les auditeurs une leçon : la mort finit toujours par triompher de la grandeur, de la puissance et de la richesse. Très rare exemplaire en maroquin de la fin du XVIIe siècle. ‎

‎Anne d'Autriche‎

‎Reine de France. Beau portrait. Beau tirage XVIIIè sur vergé. en feuille Très bon 15 x 11 cm‎

‎Scene e machine preparate alle Nozze dit Teti... Décorations et Machines aprestées aux Noces de Tetis, Ballet Royal... Dédiées au Prince Cardinal Mazzarin. Exceptionnel recueil de suites baroques de théâtre, architecture et décoration, gravées en premier tirage sous la régence d’Anne d’Autriche et conservé dans son vélin orné de l’époque.‎

‎Ces gravures absolument exquises, en premier tirage, gravées par I. Silvestre sur les dessins de François Francart, d’après Torelli, excellent à représenter le raffinement et le luxe des ballets de cour sous le règne de Louis XIV. Paris, 1654. (1) f. de titre et 10 pl. gravées par I. Silvestre. Chauveau, François (1613-1676). 6 planches de décor de théâtre. S.l.n.d. [Paris, vers 1650]. Torelli. Feste Theatrali per la Finta pazza... S.l.n.d. [Paris, vers 1645]. Titre allégorique par Stéfano della Bella (1610-1664) et 5 planches gravées par Nicolas Cochin (1610-1686) d’après Torelli. Berlin, 4118. Parigi, Alfonso (1606-1656). 5 planches de décors de théâtre incluant 4 scènes de La Flora de Andrea Salvadori. S.l. [Paris], 1628. Berlin, 4114. Bella, Stefano della. 7 planches de décors de théâtre pour « Le nozze de Gli dei », de Giancarlo Coppola, d’après les dessins de Alfonso Parigi (sans le titre). [Florence, 1637]. Hofer, 70. Chauveau, François. Alaric ou Rome vaincue. Suite complète du titre et des 10 planches gravées illustrant l’édition originale du poème épique « Alaric ou la Rome vaincue » de Georges de Scudery. [Paris, 1654]. Perelle, Gabriel (1603-1677). 16 gravures circulaires de paysages. [Paris], Jean le Blond (vers 1670). Berlin, 4465. Le Pautre, Jean (1618-1682). - Autels, tombeaux, cheminées. 8 planches. - Paysages, architecture avec riches bordures ornementales incluant des scènes bibliques. 12 planches. - Fontaines. 17 planches. - Fonds baptismaux et églises baroques. 2 planches. - Décorations baroques peintes et sculptées de murs et plafonds. 12 planches. - Scènes du Nouveau Testament au sein d’encadrements baroques très ornementaux. 6 planches. - Grands vases baroques devant des paysages ou au sein d’encadrements ornementaux. 6 planches. - Cariatides portant des vases baroques. 6 planches. Vouet, Simon (1590-1649) et Dorigny, Michel (1616-1665). Livre de diverses grotesques, peintes dans le cabinet et bains de la Reyne Régente, au Palais Royal. Paris, Galeries du Louvre, 1647. Titre et 14 planches. Berlin, 4004. Soit 16 suites d’estampes, grand in-4 oblong, reliées en vélin orné, tranches dorées. Reliure d’époque. 280 x 389 mm.‎

‎Superbe recueil baroque de 146 estampes en premier tirage de décors de théâtre, perspectives, architectures, décorations d’intérieurs baroques, parcs et fontaines par les plus grands artistes italiens et français du règne de Louis XIV : Torelli, François Chauveau, Simon Vouet, Stefano della Bella, Israël Silvestre, Jean le Pautre, Gabriel Perelle... Le recueil s’ouvre sur la suite magistrale en premier tirage des grandes perspectives du décor de théâtre baroque de Giacomo Torelli, le plus important « metteur en scène » du milieu du XVIIe siècle. Il produisit ses dessins pour la première fois pour le public du théâtre de Venise puis à partir de 1645 comme « metteur en scène » de la troupe de la comédie italienne. Il s’intéressa particulièrement au « ballet de cour » plutôt qu’à l’opéra, flattant ainsi la passion du Roi Louis XIV pour la danse. Sa carrière en France se termina brusquement en 1661 avec la disgrâce de Fouquet pour lequel il avait réalisé les décors des « Facheux » de Molière joués devant Louis XIV durant la Fête qui provoqua l’emprisonnement de son protecteur. “Torelli brought the one-point perspective, set to its apogee with designs that revelled in a use of perspective that drew the eye to the horizon and beyond, theatre stages seemed to extend to infinity. Despite this apparent obsession with the infinite, however, Torelli also brought « closed » space to the stage. Interior scenes became more common and were often quite shallow. His innovations in stage machinery allowed not only stage flats to be changed, but also the borders of the sky. This allowed an interchange between interior and exterior sets, and Torelli would often alternate between open and enclosed sets to create a new sense of rhythm in the visual aspect of opera. His experimentation with different types of stage space were not limited to the contrast between interior and exterior either. Torelli would often delimit the foreground of an exterior set with a structure such as a hill or a fountain, allowing the audience only glimpses of the background perspective. Torelli’s technical innovations included machinery that allowed sets to be changed in an instant, rather than slowly with a crew of at least sixteen stage hands. This, amongst other things, led to a notable increase in the number of sets per opera. Torelli not only designed the sets but was also closely involved with innovations in stage machinery. He created new techniques for changing the scenes and also machinery for flying characters around the stage, mimicking weather effects, and so on, and was nicknamed the ‘grand stregone’ or the great magician”. Ces gravures absolument exquises, en premier tirage, gravées par I. Silvestre sur les dessins de François Francart, d’après Torelli, excellent à représenter le raffinement et le luxe des ballets de cour sous le règne de Louis XIV. Dans ces ballets les plus célèbres du temps le Roi lui-même prenait plaisir à danser sur scène ainsi dans ces « Noces de Thétis » où il joua avec succès le rôle d’Apollon. Le recueil est dédié à Mazarin, protecteur des acteurs italiens à la Cour de la régente Anne d’Autriche jusqu’en 1661. L’ensemble des 15 autres suites, ici en premier tirage, témoignent du faste de la décoration baroque française sous la régence de la reine Anne d’Autriche et au tout début du règne de Louis XIV, telle cette suite de Simon Vouet figurant « les grotesques peintes au Palais royal dans le cabinet et bains de la Reyne Régente ». Une suite rarissime et bien complète du titre et des 10 planches illustre l’édition originale du poème épique de Georges de Scudery : « Alaric ou la Rome vaincue ». Paris, 1654. Tchemerzine qui ne cite pour l’édition originale que l’exemplaire de la bibliothèque nationale, mentionnait « figures de Chauveau » avec une collation erronée, corrigée par Lucien Scheler qui ajoute « les figures de Chauveau sont comprises dans la pagination ». Tchemerzine, V, 776. Dans la suite d’un tirage extrêmement pur contenue ici dans le recueil, aucune numérotation n’est apposée sur les gravures. Il s’agit donc d’un tirage à part, absolument rarissime, imprimé avant la numérotation. Exceptionnel recueil de suites baroques de théâtre, architecture et décoration, gravées en premier tirage sous la régence d’Anne d’Autriche et conservé dans son vélin orné de l’époque. Il provient de la bibliothèque du 6e Duc de Devonshire (1790-1858) avec ex-libris gravé.‎

‎Anne D'Autriche‎

‎ Fayard, 1993. Fort Volume, Broché, format In-8° de la série avec ses plats ill ( Anne), bel exemplaire sous tous angles de vue, 605 pages.‎

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