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BORGESE GIUSEPPE ANTONIO.
LES BELLES.
GALLIMARD.. 1991.. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 203 pages. 1ère de couverture illustrée en couleurs.. . . . Classification Dewey : 850-Littératures italienne, roumaine, rhéto-romane
Reference : R150084835
ISBN : 2070722627
Nouvelles. Traduit de l'italien par Francis Darbousset, Jean-Marie Laclavetine et Jean-Noël Schifano. Préface de Jean-Noël Schifano. Collection l'étrangère. Classification Dewey : 850-Littératures italienne, roumaine, rhéto-romane
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5 book(s) with the same title
Les belles heures du Duc de Berry: MS. du Metropolitan Museum of Art, The Cloisters Collection, New York. (Facsimile - 2 VOLUMES - COMMENTAIRES EN Français).
Lucerne, Faksimile Verlag Luzern, 2003, n° 83 d'un tirage unique limité à 980 ex., 2 vol. in-8°, 1 vol. de commentaires de 220 pp. en FRANCAIS et 1 vol. fac-similé de 225 ff., 172 miniatures. Reliure plein maroquin richement orné doré, roulettes dorées sur les coupes et remplis, toutes tranches dorées, volume de commentaires en demi-cuir, les 2 vol. dans leur emboîtage en plexi d'origine. Proche du neuf.
Les Belles Heures de Jean de France, Duc de Berry ou Belles Heures de Jean de Berry est un livre d'heures enluminé du début du XVe siècle consacré à la prière privée et, en particulier, aux dévotions à la Vierge Marie. Les Belles Heures sont l'un des manuscrits les plus célèbres du Moyen Âge et très peu de livres d'heures sont aussi richement décorés que lui. Chaque section des Belles Heures est personnalisée selon les souhaits personnels de son commanditaire. Les Belles Heures consistent en une série de cycles ressemblant à des histoires qui se lisent comme des livres d'images. Avec les Très Riches Heures, également réalisées pour Jean de Berry, les Belles Heures comptent parmi les grands chefs-d'uvre du Moyen Âge.
Choix des plus belles Fleurs et des plus beaux Fruits. Précieux exemplaire du Choix des plus belles fleurs de Redouté conservé dans sa belle reliure de l’époque, condition fort rare pour un livre constamment feuilleté.
Exemplaire sur très grand papier vélin. Paris, Ernest Panckoucke, s.d. [1827-1833]. Grand in-4 de (2) ff., 144 planches, 17 pp. de tables. Demi-chagrin brun, dos à nerfs orné doré et à froid, témoins. Reliure de l'époque. 334 x 240 mm.
This book is the most sumptuous and accomplished of Redouté’s later productions. While exhibiting his artistic abilities to the full, it shows the license that came to the fore at the end of Redouté's career as he had to cater to the tastes of the boudoir and drawing room. “The préface to the book is Redouté's artistic testament. In it, he looks back at his life, reviews his successes, and the role of botanical illustration in his world, observing «The art of painting flowers is certainly not a luxury and the adornment which luxury derives from it cannot detract from the correct opinion that one must have of its utility. Natural history could not exist if deprived from its help, certainly in our age...." (Stafleu). Edition originale et premier tirage. Superbe ouvrage extrêmement rare, renfermant 144 planches de fleurs, de bouquets et de fruits, gravées au pointillé, imprimées en couleurs et retouchées au pinceau. Le choix des plus belles fleurs, édité en 36 livraisons entre mars 1827 et juin 1833, est une sélection des plus belles estampes originales de Redoute. Pierre Joseph Redouté (1759-1840) « le Raphaël des fleurs » fut nommé par la reine Marie-Antoinette, peintre et dessinateur de son cabinet et son professeur particulier. Redouté, durant les leçons qu'il lui donnait, groupait dans des vases du Japon ou de Sèvres les plus belles fleurs des serres de Versailles, et sous les yeux de la reine, il en faisait en moins d'une heure une splendide aquarelle. Il joignait à son talent de peintre une solide connaissance de l'horticulture. S'attachant aux espèces dédaignées et surtout aux roses anciennes des jardins d'Europe, son iconographie demeure une source précieuse pour l'identification de fleurs devenues rares. « Le comte de Chambord possédait, comme lui venant de la duchesse de Berry, cinq ou six de ces aquarelles qui sont des chefs-d'œuvre et surpassent de beaucoup les Van Huysum et les Saint-Jean, quelle que soit leur perfection. En 1792, Redouté fut nommé dessinateur de l’Académie des sciences, et le même titre lui fut confirmé lors de la fondation de l’Institut. A la magie de la couleur et du dessin, il sut joindre un savoir de naturaliste que Van Huysum ne soupçonnait même pas ; ces plantes, ces fleurs, dont il faisait avec sa palette de délicates merveilles, il les connaissait aussi bien que Linné ; le peintre chez lui se doublait d'un savant et d'un observateur profond. Préoccupé exclusivement de son art, il ne se mêla aucunement de politique ; il fut le professeur de Joséphine et après elle de Marie-Louise, comme il l'avait été de Marie- Antoinette. Il enseigna aussi son art à la duchesse de Berry, à la reine Marie-Amélie, à Madame Adélaïde, et, en dehors des têtes couronnées et des princesses, il eut encore pour élèves un certain nombre de femmes distinguées, telles que Madame Panckoucke, Mademoiselle Arson, Madame Chantereine. En 1822, Louis XVIII le nomma professeur d'iconographie végétale au jardin du roi, en remplacement de Van Spaendonck. De 1827 à 1833, Redouté compléta avec bonheur et talent un travail immense dont le titre seul indique assez le caractère et la valeur ; c’est le « Choix des plus belles fleurs prises dans différentes familles du règne végétal, de quelques branches des plus beaux fruits, groupés quelquefois et souvent animés par des insectes et des papillons ». Un énorme succès de cette publication, dont les éditions s'épuisèrent rapidement, décida l’auteur à publier, dès 1835, la « Collection de jolies petites fleurs choisies parmi les plus gracieuses productions de ce genre, tant en Europe que dans les autres parties du monde ». Fort bel exemplaire à grandes marges conservé dans sa reliure de l’époque.
La revue des Belles Lettres - Spécial Mandelstam
Lausanne Belles Lettres 1981 Petit In4 - broché - 313 pages
Très bon
LAIR, Angèle ; [ FAURE DECAMPS, Angèle fille du peintre Alexandre-Gabriel DECAMPS ; PHILIPON, Charles ]
Reference : 44485
(1880)
[ Archives familiales : Correspondance, photos, carnets de dessins et Bel album intime d'Angèle Lair-Decamps, fille du peintre Alexandre Decamps ] I : Bel album intime : copie de poésie ou de texte d'auteurs divers sur une trentaine de pages (circa 1880-1893), 35 dessins ou aquarelles contrecollés ou joints, dont : 5 esquisses de bonne facture, dont un singe et un bédouin, au crayon signées DC (attribuable à son père le peintre Alexandre Decamps ?) ; 8 belles miniatures au lavis, scènes romantiques tirées de Mme Collin d'Harleville (nom de Ch. Philipon indiqué deux fois sous deux des lavis) ; 4 belles aquarelles (scènes champêtres avec jeune fille dont une flûtiste et une joueuse de mandoline, dont une signée A DC) - II : 4 Carnets de dessins (encre et crayon, rares aquarelles) format in-12, reliure pleine toile, 1887-1888-1893 (Rouen, Avon, Fontainebleau, Mont Cenis, etc.) - III : 4 Photographies dont deux des époux Lair en leur propriété du château d'Epinay (indications manuscrites de la nièce d'Angèle Decamps, de Jeanne Dentu de La Batut, au verso) - IV : 4 L.A.S. (dont une C.P.) d'Angèle Lair-Decamps dont 3 à sa soeur Léonie (Veuve de l'éditeur Edouard Dentu) et une à sa nièce Jeanne Dentu, 1882-1914 [ dans la lettre à "Jane" elle évoque "la présence de notre cousine Gillois près de l'Impératrice Eugénie ; Madame Gillois était bien en Cour, je me suis trouvée avec mon père et ma mère au théâtre du château de Fontainebleau avec elle et sa soeur Mme Abeille" ... "Au sujet des objets que tu désirerais avoir dans l'antichambre, il y a peut-être le portrait de notre père fait par lui en caricature. Je ne sais pas si c'est une gravure ou un original". ] - V : 5 pièces manuscrites diverses, dont un billet manuscrit rédigé par son père ou sa mère (3 acrostiches formés avec les prénoms des 3 enfants : "Léonie est bonne fille, Empressée, assez gentille, On ne peut plaire avec cela, N'exigez rien au-delà, Il est certain qu'obligeance, En elle passe science" ou "Angèle ma cadette, à chacun pourrait plaire, N'était son affreux caractère, Gourmande, à 14 ans, qui ne le fut un peu, Et sans son peu de soin, la paresse et le jeu, L'étude, le travail, aidan un coeur plus ferme, En elle d'un talent ferait poindre le germe") et notes sur Angèle Lair de la main de sa nièce Jeanne Dentu
[ Correspondance, photos, carnets de dessins et Bel album intime d'Angèle Lair-Decamps, fille du peintre Alexandre Decamps ] I : Bel album intime format petit in-4 à l'italienne plein chagrin bordeaux à fermoirs, de la "Maison Giroux breveté de l'Empereur", toutes tranches dorées, copie de poésie ou de texte d'auteurs divers sur une trentaine de pages (circa 1880-1893), 35 dessins ou aquarelles contrecollés ou joints, dont : 5 esquisses de bonne facture, dont un singe et un bédouin, au crayon signées DC (attribuable à son père le peintre Alexandre Decamps ?) ; 8 belles miniatures au lavis, scènes romantiques tirées de Mme Collin d'Harleville (nom de Ch. Philipon indiqué deux fois sous deux des lavis) ; 4 belles aquarelles (scènes champêtres avec jeune fille dont une flûtiste et une joueuse de mandoline, dont une signée A DC) - II : 4 Carnets de dessins (encre et crayon, rares aquarelles) format in-12, reliure pleine toile, 1887-1888-1893 (Rouen, Avon, Fontainebleau, Mont Cenis, etc.) - III : 4 Photographies dont deux des époux Lair en leur propriété du château d'Epinay (indications manuscrites de la nièce d'Angèle Decamps, de Jeanne Dentu de La Batut, au verso) - IV : 4 L.A.S. (dont une C.P.) d'Angèle Lair-Decamps dont 3 à sa soeur Léonie (Veuve de l'éditeur Edouard Dentu) et une à sa nièce Jeanne Dentu, 1882-1914 [ dans la lettre à "Jane" elle évoque "la présence de notre cousine Gillois près de l'Impératrice Eugénie ; Madame Gillois était bien en Cour, je me suis trouvée avec mon père et ma mère au théâtre du château de Fontainebleau avec elle et sa soeur Mme Abeille" ... "Au sujet des objets que tu désirerais avoir dans l'antichambre, il y a peut-être le portrait de notre père fait par lui en caricature. Je ne sais pas si c'est une gravure ou un original". ] - V : 5 pièces manuscrites diverses, dont un billet manuscrit rédigé par son père ou sa mère (3 acrostiches formés avec les prénoms des 3 enfants : "Léonie est bonne fille, Empressée, assez gentille, On ne peut plaire avec cela, N'exigez rien au-delà, Il est certain qu'obligeance, En elle passe science" ou "Angèle ma cadette, à chacun pourrait plaire, N'était son affreux caractère, Gourmande, à 14 ans, qui ne le fut un peu, Et sans son peu de soin, la paresse et le jeu, L'étude, le travail, aidan un coeur plus ferme, En elle d'un talent ferait poindre le germe") et notes sur Angèle Lair de la main de sa nièce Jeanne Dentu
Important recueil de souvenirs d'Angèle Lair née Faure-Decamps, fille du célèbre peintre orientaliste Alexandre Decamps. L'album de dessin contient 5 notamment esquisses signées DC, 8 belles miniatures romantiques (lavis) et 4 belles aquarelles (l'album a été manipulé et plusieurs dessins décollés, accrocs à plusieurs feuillets).
LES BELLES ÉVEILLÉES.
2016 Toulouse, Arco, 2016. In-folio (300 X 421 mm) en feuilles sous chemise-étui rouge illustré de l'éditeur fermé par un ruban ; (2) ff., 19 planches (270 X 381 mm), (1) f. blanc.
ÉDITION ORIGINALE contenant 19 PLANCHES PHOTOGRAPHIQUES de nus féminins, en couleurs et légendées, par Axel ARNO. Textes de Robert d'Artois, Pierre Decourt et Axel Arno. Tirage limité à 100 EXEMPLAIRES. «De la Vénus de Lespugue aux dessins d'Ingres, des cratères grecs aux érotiques d'Extrême Orient, et des vers de Baudelaire à Picasso, la représentation du corps féminin hante et scande l'odyssée humaine. Sans nous soustraire aux cortèges de tartufferies du style des «nus chastes» du XIXe… la relation au corps éclaire notre lecture d'une civilisation. La création artistique dévoile et manifeste la sublimation de l'instinct. C'est cette représentation qui, à l'instar du culte des morts, tranche la rupture entre l'humain et l'animal. La transfiguration que nous livre Axel Arno dans ce délicieux ouvrage, expose la candeur, la fraicheur et la part profonde de l'indicible mystère avec lequel chacun d'entre nous navigue vers un horizon qui toujours se dérobe. Car la pire erreur serait de vouloir donner chair et corps à nos rêves. » (Robert d’Artois, préface de l'ouvrage). Axel ARNO est né en 1953 sur les rives du Congo. Il réalise depuis 1988 ses propres images. Auparavant, il pratiquait le collage ou l'assemblage de divers matériaux et peinture sur bois. Plusieurs expositions rythment ce premier parcours de 1973 à 1988. En 1997 il présente une installation de six grands panneaux au Cloître des Jacobins sur le thème des «Méditations»; cet ensemble d'images autour des fragments de la peinture classique propose un autre regard pour rendre compte de la nature. De 1988 à 2002, Axel Arno réalise autour de trois périples en Orient et deux en Amérique du Sud plusieurs séries d'empreintes photographiques à partir de murs pour lire la marque des âmes au-delà des codes d'atelier: il y aura «Longitudes», «Latitudes» et «Traces». Depuis 2000 Axel Arno investit l'espace urbain avec ses «Signaux» posés sur les murs de la cité dans une confrontation avec le discours marchand. Le parcours vidéo des "Variations Golberg" en 2000 et 2003, en particulier dans le cadre du concert, présente des images silencieuses pour inviter à réécouter le monde. En 2003 il réalise pour le Festival de Samos «le Projet Pythagore», mise en images de thématiques pythagoriciennes en douze grands formats. En 2004 et 2005 les séries "Dyptiques" et "Triptyques" ouvrent de nouvelles perspectives par le jeu de confrontations chromatiques. Elles sont exposées à Bordeaux en 2005 et à Nice en 2006. Axel Arno réalise trois séries photographiques consacrées au thème «Le ciel peut-il attendre?», avec deux expositions à Aigues-Mortes en 2007 et à Puigcerda en 2008. À Pékin il présente en juin 2008 des grands formats où la lumière est le seul sujet. En octobre 2008, à la galerie MR d'Angoulême une nouvelle série du «ciel peut-il attendre?» est exposée. Depuis 2010, Axel Arno développe un projet de film sur ses images nocturnes de Chine; en 2012 il réalise une mise en images des compositions et variations d'Edouard Ferlet autour de Jean-Sébastien Bach. Le DVD «Métamorphose Bach», est publié par le label Esprit du Piano en 2014, et de nombreux concerts-vidéo sont programmés. En septembre 2015, exposition «Lux Fugit» sur le thème du vitrail à la galerie Ingres à Toulouse. Parallèlement, installation d’une frise de 28 grands formats sur les murs de l'amphithéâtre de la rue Valade à l'Université Toulouse-Capitole. En 2015, Axel Arno réalise un nouveau film «Orfeo» avec Maurice Salaün, commande du Paris Mozart Orchestra pour la Philharmonie de Paris, création mondiale le 7 décembre 2015. En septembre 2016, publication du portfolio «Les Belles éveillées» en résonnance avec les poètes de la Renaissance. BEL EXEMPLAIRE. FINE COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST.
Phone number : 06 21 78 12 79
