‎Cussler Clive‎
‎Cyclops.‎

‎Copépodes libres 1-3. Cyclops ; 4. Setella ; 5. Calocalanus ; 6. Porcellidium. 7. Cletodes. LITHOGRAPHIE ORIGINALE EN COULEURS – HISTOIRE NATURELLE – ZOOLOGIE – CABINET DE CURIOSITÉS – PÉDAGOGIE – COLLECTION PERRIER ET CÉPÈDE. ‎

‎Paris, Jean Montaudon (Imprimerie Ferdinand Champenois), sans date (circa 1918-1923). Dimensions : 105 x 152,5 cm. ‎

‎Quelques menus défauts, mais bon état de conservation. En 1911, lorsque Jean Montaudon (1886-1926), petit-neveu du Docteur Auzoux, prend la direction de la célèbre fabrique de modèles d’anatomie clastique en papier mâché et souhaite en diversifier le catalogue, il se lance dans la production d’affiches pédagogiques illustrées. Mais la concurrence féroce des maisons Deyrolle, Hachette et Cie, Masson ou encore Armand Colin, plus anciennement établies dans ce secteur-clé de l’édition scolaire, le contraint à adopter une stratégie commerciale audacieuse et originale : la publication de planches murales « de luxe », d’une haute qualité scientifique et artistique, destinées principalement aux étudiants des universités ou des écoles normales. Aussi confie-t-il l’impression à l’un des plus importants réalisateurs d’affiches et objets publicitaires de la Belle Epoque, dont le nom reste notamment associé à Mucha, Sarah Bernhardt et Lefèvre-Utile : Ferdinand Champenois. Pour la typographie, le caractère Auriol, fleuron de l’Art nouveau, pare les titres et sous-titres. L’exécution graphique des planches est l’oeuvre de talentueux dessinateurs, sachant allier finesse et précision du trait avec un sens de la couleur et un souci du détail remarquables. Enfin, pour la conception des tableaux, il s’entoure de spécialistes tels que les zoologues Rémy Perrier (1861-1936) et Casimir Cépède (1882-1954). Le choix de ces représentants de l’excellence académique française s’avéra judicieux pour insuffler aux Etablissements Auzoux le nouvel élan voulu par Montaudon. Ce dernier a probablement été séduit par leur commun attachement à la transmission du savoir : tous deux normaliens, ils mènent en effet des carrières d’enseignants respectés au sein de la Faculté des Sciences de Paris et d’autres institutions. L’étendue des réseaux intellectuels auxquels ils appartiennent a sans doute joué un rôle non négligeable, car tandis que Cépède fréquente les cercles artistiques de Bourdelle et Gémier, puis collabore avec le Docteur Toulouse aux programmes documentaires du service scientifique de la firme cinématographique Pathé, Perrier entretient, par l’intermédiaire de son frère Edmond, directeur du Museum d’Histoire naturelle et président de l’Académie des Sciences, des liens étroits avec l’élite scientifique de son temps. Enfin, ils disposent, au-delà de leurs domaines d’expertise respectifs (malacologie et bactériologie-parasitologie), de compétences et expériences fort appréciables : entre autres, publication d’ouvrages de référence et participation à l’élaboration d’illustrations scolaires (R. Perrier), mise au point de vaccins et création de modèles d’insectes démontables afin de former les équipes soignantes aux protocoles antipaludiques (C. Cépède). L’entrepreneur leur accorde donc de très avantageux contrats (droits d’auteur de 20 %) et carte blanche pour le choix des sujets. Ainsi, à la fin de la Première Guerre mondiale, les deux savants prévoient une « collection » d’environ 150 planches permettant de « donner un cours complet de zoologie », auxquelles doivent s’ajouter des séries sur l’anatomie, la physiologie humaine et la botanique, comme l’indiquent les catalogues. Indéniablement, l’ensemble est une véritable réussite, tant sur le plan formel que sur le fond - à la fois précis, rigoureux, esthétique – atteignant l’objectif de se démarquer des autres éditeurs. Le premier tome d’un Atlas de Zoologie et d’Anatomie contenant la description de 17 affiches paraît également au début des années 1920. Cependant, dès 1922, lorsqu’ils dressent le bilan financier de la fabrique, qui s’avère désastreux, les rapports comptables soulignent la responsabilité majeure des planches dans les difficultés économiques : leur diffusion reste limitée, et à l’évidence bien trop faible pour rentabiliser les investissements. Seulement une trentaine d’entre elles voit le jour pour la zoologie, moins d’une dizaine pour la biologie végétale ; il n’y aura pas d’autre volume de l’Atlas. L’aventure prend fin avant même la mort de Jean Montaudon, en 1923. Sa veuve se résout ensuite (en 1927) à céder l’établissement à Henri Barral qui, ayant également acquis les maisons Tramond et Vasseur (spécialisées dans les cires anatomiques et la réalisation de squelettes à partir de restes de dissection), privilégie d’autres orientations. Il faudra attendre les années 1940 pour que paraissent de nouvelles séries, - dont les fameuses planches schématiques en couleurs sur fond noir, attributs incontournables des salles de classes de l’après-guerre.Relativement rares et méconnues, les affiches pédagogiques de la « collection Rémy Perrier et Casimir Cépède » ont été peu conservées dans les institutions patrimoniales, ou l’ont été de manière lacunaire. Aussi sont-elles aujourd’hui très recherchées par les collectionneurs, amateurs de sciences naturelles ou de cabinets de curiosités. Leur très bel état de conservation ajoute encore à leur caractère tout à fait exceptionnel. Explication des figures : Les Copépodes appartiennent au groupe des Crustacés, qui constitue lui-même une subdivision de l’embranchement des arthropodes. Ils forment un groupe extrêmement diversifié comptant plus de 14 000 espèces réparties en 9 ordres, dont 52 principalement parasites ou commensales, les 7 autres libres (mormonilloides, harpacticoides, calanoides, cyclopoides, gelyelloides, misophrioides, platycopioides). Ils se caractérisent par leur taille minuscule (quelques mm à l’âge adulte) et leurs pattes en forme de rame (du grec kope, rame et podos, pied). Ils se développent dans tous les milieux aquatiques, vivant majoritairement dans la biomasse zooplanctonique (copépodes pélagiques), mais aussi sur le fond ou à l’intérieur des sédiments (copépodes benthiques). Ce sont les organismes pluricellulaires les plus abondants de la planète. Figurent sur cette planche la forme primitive, le Cyclops, et les principales formes qui en dérivent par adaptation à des conditions d’existence spécialisées. I- Type fondamental : le Cyclops Fig.1-3 : Cyclops fuscus Jurine. Fig.1 et 2 : Femelle adulte, vue de profil et vue par la face dorsale. Fig.3 : Mâle, vu par la face dorsale. II- Adaptation à la vie pélagique Fig.4 : Setella gracilis Dana. Fig.5 : Calocalanus pavo Dana. III- Adaptation à la vie sur les algues Fig.6 : Porcellidium lecanioides Claus. Femelle vue par la face dorsale. IV- Adaptation à la vie limicole Fig.7 : Cletodes longicaudatas Bœck. Mâle, vu de dos. ***** ENGLISH TRANSLATION ****** In 1911, Jean Montaudon (1886-1926) (Dr Auzoux's great-nephew) took over the management of the famous factory of "papier-mâché clastic anatomy models" and wanted to diversify the catalog. He launched into producing illustrated educational posters but had to cope with fierce competition from the houses Deyrolle, Hachette and Cie, Masson, and even Armand Colin. All of them were more established in this key sector of educational publishing. This forced him to adopt a daring and original commercial strategy : the publication of " luxury" wall posters of high scientific accuracy and artistic quality, mainly intended for students of universities and Ecoles Normales (training schools for future teachers). Therefore he entrusted the printing to one of the most important Art Nouveau producers of posters and advertising objects, whose name remains notoriously associated with Mucha, Sarah Bernhardt, and Lefèvre-Utile : Ferdinand Champenois. As for typography, the Auriol font, flagship of Art Nouveau too, were chosen to adorn the titles and subtitles. The graphic execution of the plates was the work of talented designers who knew how to combine finesse and precision of line with a remarkable sense of color and great attention to detail. Finally, for the creation of the drawings, he hired two major specialists : the zoologists Rémy Perrier (1861-1936) and Casimir Cépède (1882-1954). The choice of these representatives of French academic excellence proved to be judicious and gave the Auzoux Establishments the new impetus Montaudon wanted for the company. He had probably been convinced by their common attachment to the transmission of knowledge since both graduated from the Ecole Normale. They lead careers as respected teachers within the Faculty of Sciences of Paris and other institutions. The extent of the intellectual networks to which they belonged undoubtedly played a significant role. While Cépède frequented the artistic circles of Bourdelle and Gémier, and later worked with Doctor Toulouse on the documentary programs for the Science Department of the Pathé film company, Perrier maintained, through his brother Edmond, director of the Natural History Museum and president of the Academy of Sciences, close links with the scientific elite of his time. In addition to their respective areas of expertise (malacology and bacteriology-parasitology), they had very valuable skills and experience. Among other things, Rémy Perrier published several reference works and participated in the development of school illustrations. Also Casimir Cépède developed vaccines and created removable insect models in order to train healthcare teams to antimalaria protocols. Given such skills and experience Montaudon granted them very advantageous contracts (20% copyright) and complete freedom on the choice of subjects. Thus, by the end of the Wolrd War I, the two scientists had planned a "collection" of around 150 plates which was supposed to enable them to "give a complete course in zoology". Series on anatomy, human physiology, and botany were also considered as indicated in the catalogs. Undeniably, the outcome is a real success, both in substance and in form - precise, rigorous, aesthetic - achieving the aim of standing out from other publishers. The first volume of an Atlas de Zoologie et d'Anatomie containing the description of 17 posters also appeared at the beginning of the 1920s. However, when the financial results of the company were calculated in 1922, they turned out to be disastrous. The accounting reports underlined the major reason for these economic difficulties were the posters : their distribution remained limited and obviously far too weak to make all the investments profitable. In the end, only around thirty of those plates have seen the light of day for the zoology section, less than ten for the plant biology section, and the second volume of the Atlas was never published. The project even ended before Jean Montaudon's death, in 1923. Four years later, his widow decided to sell the establishment to Henri Barral who had also acquired the "Maisons Tramond and Vasseur" (specialized in wax anatomy models and the creation of skeletons from dissection remains). It was not before the 1940s that a new series appeared - including the famous schematic posters in color with a black background which were essential attributes of post-war classrooms. Relatively scarce and underrated, the educational posters from the “Rémy Perrier and Casimir Cépède collection” have been poorly preserved in heritage institutions or are incomplete. Nowadays, they are therefore highly sought after by collectors, lovers of natural sciences, or cabinets of curiosities. Their very good condition further adds to their quite exceptional character. ***** - Clients Livre Rare Book : Les frais postaux indiqués sont ceux pour la France métropolitaine et la Corse, pour les autres destinations, merci de contacter la librairie pour connaître le montant des frais d'expédition, merci de votre compréhension. 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‎Isaaci Casauboni De Satyrica Graecorum Poesi, & Romanorum Satira libri duo. In quibus etiam poetae recensentur, qui in utraque poesi floruerunt. (Accedit: Cyclops Euripidae latinitate donata, a Q. Septimo Florente Christiano) ‎

‎Paris (Parisiis), Apud Ambrosium & Hieronymum Drouart, 1605. ‎

‎8vo. (XVI),356,(2 addenda),(2 blank),38,(2 blank) p., 1 text engraving. Restored full calf 17 'Casaubon produced the first critical survey of literary history in his 'De Satyra Graecorum Poesi & Romanorum Satira', which has gone through many editions and can fairly be called a model of its kind'. (Wilamowitz) (Ref: Brunet 1,1613/14; Ebert 3628) (Details: Binding tastefully and expertly restored, antique style. Back with 4 raised bands. The remains of the original gilt back skillfully attached to the spine. An engraving of an ancient gem on p. 67) (Condition: Title slightly spotted; paper slightly yellowing) (Note: The French scholar Isaac Casaubon, latinized as Casaubonus, 1559-1614, was of Huguenot parents. He studied in Geneva, where he succeeded the Cretan Franciscus Portus as professor in 1582. In 1596 he left for Montpellier to teach. In 1599 the king of France invited him to come to Paris, to aid in a proposed 'restoration' of the university. 'At Paris he had the title 'Lecteur du Roi', but owing doubtless to his remaining true to his protestant principles, he was not appointed to an actual professorship'. (Sandys 2,207) After the murder of Henry IV he had to leave France, and accepted an invitation to come to England, where he was given a pension. He produced many important and often still unsuperseded editions and commentaries, such as Diogenes Laertius (1583), Aristotle (1590), Athenaeus (1596-1600), Historiae Augustae (1603) and Persius (1605). Isaac Casaubon's 'De Satyrica Graecorum Poesi et Romanorum Satira libri duo' is the central text in the Renaissance theory of satire, and still is from a modern point of view. It's importance for modern scholarship lies in the decisive disentanglement of the Greek and the Roman satiric traditions. Casaubon proved with massive learning that the literary genre of the satire had nothing to do what so ever with Greek Satyrs, as was believed by great scholars as J. Scaliger and D. Heinsius, who insisted that Greek and Roman satire formed a single tradition, and that this genre was essentially a dramatic form, descended from Satyr plays. Casaubon's view that the satire derives from 'satura' or 'satira', meaning 'full', as in 'satira/satura lanx', has been accepted by modern scholarship as accurate. A 'satura lanx' was a plate full of all kinds of first fruits, i.e. religious offerings of the first agricultural produce to the gods. ('De Satyrica', liber II, p. 318) Such plates (lances) were simply called 'saturas', medleys full of different things. (Idem p. 319) 'Sic apud Latinos quaelibet mixtura specierum diversarum 'satura' sit dicta'. (Idem p. 321) Laws with interpolations were also called 'saturas'. The 2nd century Roman linguist Sextus Pompeius Festus Pompeius, Casaubon adds, observed: 'Satura est lex multis aliis legibus conferta'. (Idem p. 321) So 'simillime igitur & poëmatia quo breviter multi perstringebantur, SATURAE, vel, ut posterius coeptum pronuntiari, SATIRAE dictae sunt'. (p. 323) At the end has been added a Latin translation of the Cyclops of Euripides, made by Q. Septimus Florens Christianus. The translation is preceded by a short praefatio, which is dedicated to Claudius Christianus, son of Florens. Casaubon praises the father, and tells that he has proven (in caput VI of liber I, p. 207/29) that the Cyclops is a Greek Satyr play, the only one that survived completely. Florens Christianus, Florent Chrétien, was a French poet, born in 1541, who was the author of satires against Ronsard. He translated also several classical authors) (Collation: a8, A-Y8, Z4 (leaf Z4 blank), A-B8, C4 (leaf C4 blank)) (Photographs on request) ‎

‎Tsiklopy ozera Baykal. In Russian /Cyclops of Lake Baikal ‎

‎In Russian. Mazepova, Galina Fedotovna. Cyclops of Lake Baikal. Novosibirsk: 1977. All images are for identification of editions only. Several books of the same edition may be available. Please feel free to request photos of available books. SKU7473478‎

‎LOS! N° 23 - Ruée vers l'Arctique, Les grandes manoeuvres commencent, La disparition du cyclops, 1918 : mauvais oeil ou surcharge pondérale ?, Cuirassé : méga-cuirassés, 1933-1945, les projets les plus fous, Corvettes classe flower, Les héroïnes‎

‎CARAKTERE. NOV-DEC 2015. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 81 pages. Nombreuses illustrations en couleurs dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 386-Marine‎

‎sommaire : Ruée vers l'Arctique, Les grandes manoeuvres commencent, La disparition du cyclops, 1918 : mauvais oeil ou surcharge pondérale ?, Cuirassé : méga-cuirassés, 1933-1945, les projets les plus fous, Corvettes classe flower, Les héroïnes de l'Atlantique Classification Dewey : 386-Marine‎

‎Euripides 1: Medea, Hecuba, Andromache, The Bacchae. (Translations by E. Wilner, M. Nelson, D. Junkins, D.M. Epstein) (And:) Euripides 2: Hippolytus, Suppliant women, Helen, Electra, Cyclops. (Translations by R. Moore, J.F. Nims, R. Hadas, E.S. Morgan, P. Bovie) Edited by D.R. Slavitt and P. Bovie. ‎

‎Philadelphia, University of Pennsylavania Press, 1997. ‎

‎2 volumes: XIV,298,2; XIV,360 p. Cloth 23.5 cm (Including dustjackets)(Penn Greek Drama Series) ‎